苗洪海:沒有產(chǎn)量規(guī)模前提的家具原創(chuàng)是空談
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“為中華之崛起而讀書！”在那個(gè)關(guān)乎民族存亡的時(shí)代，偉人的振臂而呼曾經(jīng)激勵(lì)多少莘莘學(xué)子懸梁刺股，聞雞起舞。 “為中國經(jīng)濟(jì)崛起創(chuàng)造 為民族品牌原創(chuàng)喝彩！”在這個(gè)缺乏創(chuàng)造的中國家具時(shí)代，這句吶喊也應(yīng)該激勵(lì)所有具有民族氣節(jié)的中國家具人臥薪嘗膽，積極求變。2007年7月-9月焦點(diǎn)家居網(wǎng)策劃推出大型主題報(bào)道“中國家具品牌原創(chuàng)新力量”，為中國家具民族品牌原創(chuàng)喝彩。該主題報(bào)道將全面報(bào)道中國家具行業(yè)的原創(chuàng)品牌、原創(chuàng)作品、原創(chuàng)設(shè)計(jì)師。 |
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：您為什么做家具行業(yè)？當(dāng)作愛好？事業(yè)？還是其他？
苗洪海：我為什么做家具行業(yè)，這要是在幾年前，連我自己都想不清楚?，F(xiàn)在想來，經(jīng)過反思，我覺得最原始的動(dòng)力就是創(chuàng)作的沖動(dòng)。在當(dāng)時(shí)的條件下，我自己開始創(chuàng)作，家具是最適合我的。這個(gè)行業(yè)我做到了今天，不只是愛好或事業(yè)，我把這看作是我的生命了。所以，愛好與事業(yè)，甚至我的生命都合為一體了。
太貪吃了自己的牙會(huì)咬自己的舌頭
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：當(dāng)愛好變成事業(yè)，是否有很多矛盾沖突，如何處理沖突？
苗洪海：矛盾沖突肯定是有的，但屬于統(tǒng)一體內(nèi)的矛盾，可以比喻為因?yàn)樘澇砸灾掠谧约旱难酪Я俗约旱纳囝^。矛盾在發(fā)展完善過程中自己解決吧。
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：巨卓的家具設(shè)計(jì)特征是什么，屬于什么風(fēng)格？
苗洪海：巨卓的家具特征是現(xiàn)代化的都市生活風(fēng)格。
原創(chuàng)：原設(shè)計(jì)＋原制作
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：巨卓產(chǎn)品為什么不是100%的原創(chuàng)，而是80%原創(chuàng)，20％的仿制？
苗洪海：任何公司都不是100%的自己原創(chuàng)，只有設(shè)計(jì)師自己的單一產(chǎn)品設(shè)計(jì)才可以稱為自己的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，而且只是外觀造型方面的原創(chuàng)。巨卓產(chǎn)品的仿制部分基本還原了原設(shè)計(jì)及原制作，這同樣是對市場對消費(fèi)者的貢獻(xiàn)。巨卓的發(fā)展一定會(huì)與設(shè)計(jì)師合作，制作原創(chuàng)產(chǎn)品。目前巨卓自己的原創(chuàng)產(chǎn)品較少，有2方面原因。首先是自身的開發(fā)能力限制，其次是沒有與原創(chuàng)設(shè)計(jì)師的合作。當(dāng)這兩方面同為巨卓的發(fā)展解決之時(shí)，巨卓的產(chǎn)品一定全部是原創(chuàng)產(chǎn)品。
家具設(shè)計(jì)“本土化”
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：您如何看待家具設(shè)計(jì)的“本土化”問題？聽說巨卓也有與國外設(shè)計(jì)師合作的經(jīng)歷，但是合作并不成功，能談那段經(jīng)歷嗎，不成功的原因是什么？
苗洪海：家具設(shè)計(jì)“本土化”，有一個(gè)默認(rèn)前提，就是“本土制造”家具設(shè)計(jì)最終成為產(chǎn)品，最基本的依托是工廠，是制造。家具行業(yè)發(fā)展到了一個(gè)成熟階段設(shè)計(jì)必然本土化。本土設(shè)計(jì)師的涌現(xiàn)，以及國外設(shè)計(jì)師在本土加盟都為本土化做貢獻(xiàn)，也是設(shè)計(jì)本土化的體現(xiàn)。
巨卓從未放棄與外國設(shè)計(jì)師的合作，曾經(jīng)的合作是成功的。我們學(xué)到的家具設(shè)計(jì)的思維及一般模式。不能說設(shè)計(jì)師的離開就是合作失敗。至今我們還在聯(lián)系，甚至一起探討設(shè)計(jì)問題。
要說失敗，也只能說巨卓目前沒有支持并培養(yǎng)包裝著名設(shè)計(jì)師的能力。
家具企業(yè)原創(chuàng)的障礙
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：家具企業(yè)做原創(chuàng)做大的障礙是什么？缺少人才？資金？工藝落后？還是？
苗洪海：任何企業(yè)的經(jīng)營過程都有人才資金方面的困難。但就原創(chuàng)產(chǎn)品來說，巨卓做原創(chuàng)產(chǎn)品沒有障礙。巨卓已經(jīng)打造好了完善的世界一流的加工基地。障礙來自真正的設(shè)計(jì)師是否有風(fēng)險(xiǎn)與收益的意識(shí)，是否能跟巨卓一起共同打創(chuàng)原創(chuàng)設(shè)計(jì)，即設(shè)計(jì)師自己和產(chǎn)品。
因崇拜而自陷，錯(cuò)過機(jī)會(huì)
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：有人說您太專著于專業(yè)而不關(guān)注市場營銷，所以巨卓成長的速度很緩慢，你認(rèn)同嗎？
苗洪海：巨卓成長速度很慢，大部分原因是巨卓走過彎路，在產(chǎn)品方向及市場定位上一度迷茫。當(dāng)年我知道一件產(chǎn)品的原創(chuàng)是誰出自哪個(gè)大廠家，我有一種崇敬敬畏的感覺?，F(xiàn)在我看到大師的作品被拿來改得面目全非，完全是因?yàn)椴欢a(chǎn)品，不懂加工，不懂材料，不懂設(shè)計(jì)意圖。我憤怒，但很無奈。他們借此成就了自己的發(fā)展，我因崇拜而自陷，錯(cuò)過了很好的發(fā)展機(jī)會(huì)。
沒有產(chǎn)量規(guī)模前提下的原創(chuàng)沒有意義
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：為什么很多國內(nèi)的做家具原創(chuàng)的企業(yè)往往規(guī)模不大？原因是什么？
苗洪海：做家具企業(yè)產(chǎn)品原創(chuàng)企業(yè)的規(guī)模不大，那些不是企業(yè)，充其量可以叫做試驗(yàn)廠，實(shí)驗(yàn)室，真正的原創(chuàng)企業(yè)要有規(guī)模。我們是做企業(yè)的，在沒有產(chǎn)量規(guī)模的前提下討論是否原創(chuàng)，對企業(yè)來說沒有意義。
明清家具是中國家具的頂峰？
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：有人說明清家具是中國家具的頂峰，中國還沒有真正現(xiàn)代意義上的家具，你認(rèn)同這種說法嗎？
苗洪海：明清家具是中國家具的頂峰是從學(xué)術(shù)上說的。也是從原創(chuàng)設(shè)計(jì)上說的,是在討論中國家具歷史。那是大量的工匠努力的結(jié)果也是社會(huì)的需要造就的。
中國真正意義上的家具我不敢下定義，我是設(shè)計(jì)制作家具的，家具史理論上的東西關(guān)注不太多。真正的現(xiàn)代意義上的中國家具也許是應(yīng)該在家具行業(yè)發(fā)展一個(gè)時(shí)期以后才能回過頭來再下定義。正如我們現(xiàn)在評(píng)論明清家具一樣。
家具“好看不好用，叫好不叫座”現(xiàn)象
焦點(diǎn)家居網(wǎng)記者：目前家具市場存在許多“好看不好用，叫好不叫座”的現(xiàn)象，您如何看待這類現(xiàn)象？
苗洪海：家具市場好看不好用，叫好不叫座的現(xiàn)象是確實(shí)存在的，我認(rèn)為是一件大好事。好看不好用說明有人在外觀設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，正在努力去做，但在制作方面弱，在彌補(bǔ)了制作方面的弱項(xiàng)后，就是好看好用了，行業(yè)就發(fā)展了。叫好不叫座是從另一方面的驗(yàn)證，是同一問題。如果放到行業(yè)市場上說，也可以是家具設(shè)計(jì)制作都很好的，但推廣經(jīng)營上是弱項(xiàng)，也可以說是叫好不叫座。只要努力在做，總能實(shí)現(xiàn)好看好用，叫好又叫座。
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藝術(shù)與家具的融合能迸發(fā)出怎樣的火花？博洛尼·明畫廊在今夏呈現(xiàn)給我們更多的驚奇，以八位中、韓藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品為線索自前所未有的角度詮釋了家具的全新生命力?？礃闵苹淖髌?，吊在尼龍繩的木炭通過他的手以建筑物、家具、幾何形態(tài)等自由形態(tài)再現(xiàn)出來。而李在孝則鐘情于釘子，他把無數(shù)的釘子釘在木頭上，讓其扭曲、打磨后在把木頭燃燒，突出釘子的同時(shí)把木頭的年輪和顏色涂成黑色。通過上述作業(yè)可使木炭上閃閃發(fā)亮的釘子顯得更加突出。經(jīng)過這樣的過程他用釘子在木頭上畫畫。
此次“Tuning Boloni”已引起眾多媒體、藝術(shù)愛好者的關(guān)注。據(jù)悉展覽將于8月8日結(jié)束。
地址：博洛尼家居體驗(yàn)館（北京北四環(huán)居然之家向北100米）
電話：010-84899001
博洛尼·明畫廊“Tuning Boloni”展覽參展藝術(shù)家簡介
李知恩（이지은）
堆積原色、壓縮海綿后進(jìn)行形態(tài)凹雕處理的李知恩的作品，讓人浮想為量產(chǎn)而制作的鑄型。但是凹進(jìn)去的空間形態(tài)并不顯得空空蕩蕩。甚至因?qū)訉盈B疊堆積的海綿多樣原色，讓人感受豐富地視覺性效果。繪畫般掛在墻壁上的李知恩作品中，華麗地色彩圖隨光的介入，突出顯示了其三維空間的立體形象。這種機(jī)械性、繪畫性的凹雕空間中，僅靠輪廓線把握的形態(tài)感雖然單純有限，但消除了具體細(xì)節(jié)地描寫，使作品神秘而詩情畫意。 |
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柳宰夏(류재하)
柳宰夏是進(jìn)行家具和影像搭接作業(yè)的作者。這次展示中，他把BOLONI的現(xiàn)代性家具作為最初在中國制作的作品材料。家具物體上，以抽象拚貼畫形式交叉的波堤切利的維納斯、古代壁畫或巖刻畫中產(chǎn)生的魚形狀等，好像象征著BOLONI所夢想的神秘之夢。并且家具的物質(zhì)性和影像的非物質(zhì)性及靜止的和動(dòng)態(tài)的、西歐和傳統(tǒng)、過去和現(xiàn)在異質(zhì)性結(jié)合的其影像作業(yè)與我們度過的、交叉的現(xiàn)實(shí)時(shí)代生活類似。 |
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陳航峰
作家陳航鵬是重現(xiàn)西歐化的現(xiàn)代城市風(fēng)景上，反面使用中國傳統(tǒng)模式的靈巧地作家。過去放棄前景一片看好的設(shè)計(jì)工作，決心成為沒有保障的專業(yè)作家后，他想起在可口可樂的碳酸味中，出乎意料地聯(lián)想起感冒糖漿事情。我想他可能無法忘記品牌體驗(yàn)給帶來強(qiáng)烈感想，從而認(rèn)為世界著名品牌才是不愧于個(gè)性化的藝術(shù)體裁的吧。這種體驗(yàn)就是他的大部分作品，具有‘logomania’這種標(biāo)題的最恰當(dāng)?shù)睦碛?。呼喊吉兆的形象和精巧剪下來的圖形，即中國的剪紙傳統(tǒng)成為作家航鵬把握充滿各種符號(hào)和品牌的中國消費(fèi)文化風(fēng)景的最佳手段。布置在Bolognini畫廊內(nèi)的玻璃窗的巨大丙烯酸（acrylic）板，可使觀眾讀懂與各種符號(hào)共存的Bolognini的另一幅品牌風(fēng)景畫。 |
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李在孝
“到現(xiàn)在為止，我主要從事把釘子、鋼條等與木頭相結(jié)合，集積成球形、半球形、圓柱體等幾何圖形的作業(yè)。每當(dāng)作業(yè)的時(shí)候，我最苦惱地一個(gè)問題是怎樣讓這些釘子或鋼條顯露不出來。但現(xiàn)在卻恰恰相反，反而希望盡量突出釘子。把無數(shù)的釘子釘在木頭上，讓其扭曲、打磨后在把木頭燃燒，突出釘子的同時(shí)把木頭的年輪和顏色涂成黑色。通過上述作業(yè)可使木炭上閃閃發(fā)亮的釘子顯得更加突出。經(jīng)過這樣的過程我用釘子在木頭上畫畫。
孫真雅(손진아)
如果，通過經(jīng)別人手工的東西中能夠感受到視覺性、觸覺性地那個(gè)人，好像未免有些夸張。孫真雅作家選擇了其親近對象-18世紀(jì)法國宮廷家具，通過其對象表現(xiàn)了人類存在的多面性心理。通過多樣角度和表面的多彩質(zhì)感表現(xiàn)的椅子，可聯(lián)想到像肖像畫形式，這時(shí)的事物比以前在那座位上休息的人，在感覺上更能生動(dòng)地表現(xiàn)他們的心理。有條不紊的椅子擺放方式中，我們可以感受到穩(wěn)定感和舒適感，椅子的實(shí)體中派生的細(xì)微實(shí)線和有時(shí)起波瀾的圓圈中，完整地感受到極度地緊張和激動(dòng)的感情。椅子的這種擬人化形象中，我們忘記作為事物的椅子，作為回味自我的思維對象來注視椅子。
張起開（장치카이）
閑逛Boloni的展廳之余，我們會(huì)看見一座小沙漠。沙丘上坦然擺放的骷髏，像是在饑渴中掙扎的人死后留下。沙漠經(jīng)常被人們認(rèn)為是死亡的象征。但是張起開創(chuàng)造的沙漠減輕了人生的重?fù)?dān)，把人引入和平的冥想世界的“概念化的自然(conceptual nature)”。他這種自由修辭來源于西歐和東洋世界中的記號(hào)或象征物，表現(xiàn)概念化詩情畫意地情緒作品，在思維傳統(tǒng)較強(qiáng)的意大利得到了認(rèn)可。
張鑒墻（장지엔창）
藝術(shù)作品和產(chǎn)品差異可根據(jù)“由作家制作的原本還是由機(jī)械大量生產(chǎn)的？”這種多少有點(diǎn)傳統(tǒng)的問題進(jìn)行衡量。但是這次Tuning Boloni展示會(huì)上，可看到以藝術(shù)作品表現(xiàn)的現(xiàn)有產(chǎn)品。張鑒墻是通過血色燃燒似的粉紅花，提醒對傷痕和治愈關(guān)心的作家，他在花粉塑料包裝上畫了各種各樣的花。因此，以相同方式生產(chǎn)的塑料包裝，開始散發(fā)互不相同的氣味(aura:藝術(shù)品中散發(fā)的獨(dú)特古香的氣氛)。
樸善基
欣賞現(xiàn)代美術(shù)時(shí)我們能享受到的一種樂趣是，能看到不受材料限制的構(gòu)思新鮮的作品。應(yīng)用這種脈絡(luò)的代表性作家是，長期活躍于西歐把木炭變相應(yīng)用于藝術(shù)，得到大家認(rèn)可的樸善基作家。吊在尼龍繩的木炭通過他的手以建筑物、家具、幾何形態(tài)等自由形態(tài)再現(xiàn)出來。我想這種工作的出發(fā)點(diǎn)是始于對自然和文明相關(guān)的作家格外的關(guān)心。但是，自然的木炭和文明形象相結(jié)合后，給觀眾帶來了強(qiáng)烈的心靈上的共鳴。雖然吊在空中搖晃的木炭椅子只是幻像而已，但卻無法控制我們過去坐下的沖動(dòng)。作家把看得見的和隱藏在人內(nèi)心中欲望的矛盾，轉(zhuǎn)換成為快樂的游戲。 |
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| 椅面和椅背都做得一模一樣的精致 |
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| 是箱子又是柜子，整體感藝術(shù)性強(qiáng) |
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| 木器的連接都是榫頭配合，靠師傅精工細(xì)作 |
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| 整套家具設(shè)計(jì)看上去氣度不凡 |
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| 凡開合的部位都絲絲入扣，連接嚴(yán)絲密縫 |
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