張德祥談紅木家具的廣作京作蘇作\張家港木材市場加蓬圓盤豆庫存積壓嚴重
張：廣州自清初開海運，成為對外貿易和文化交流的門戶，南洋各國的優(yōu)秀木材紛紛由廣州進入內地。原料的充裕供給，賦與廣州家具獨特的造型和風格，成為清代家具的正宗和代表。
清代人喜愛深暗、沉穆的顏色，黃花梨家具被紫檀替代了，紫檀被視為家具制作的首選之材。其次是紅木，老紅木的顏色最接近紫檀。
廣作家具的特點是用料粗碩。由于料源充足，在追求優(yōu)美藝術效果中，用料不吝惜，不將就。廣作家具初期產品，基本上是領受宮廷旨意，為清宮制作，或仿宮廷做些家具，進入市場。因此廣州家具講求木性一致，決不摻雜其它種類木材，工匠們挑選最佳木料制作。為使優(yōu)美的紋理得以表現，廣作家具，不飾油漆，木質完全裸露。
廣作家具清中期漸漸融入西洋家具的造型和式樣，是一種殖民地家具樣式。
問：或者叫清代洋式？
張：常會聽家具商講，“我有對孫中山式的扶手椅”，即是指后期廣作家具。它的裝飾花紋，受西方建筑雕刻的影響，家具多有浮雕和高浮雕，乾隆、嘉慶時期，模仿西洋建筑之風大盛，清廷每年除定購大量廣作家具外，還挑選技藝高超的工匠到皇宮，制作同建筑物相諧調的、中西合璧式家具——以傳統(tǒng)工藝做成器物后，雕刻成鑲嵌西式圖紋，常見的是西番蓮。西番蓮形似牡丹，線條流暢，可依不同造型隨意變化。
問：我有一張小字臺，一位朋友說：京作的，沒勁。我甚覺不服氣，皇帝在北京，清宮造辦處高手如云，中央的家具反而不如地方的家具好么？
張：這里有一個概念要搞清，京作家具，應分早晚期提法，早期的京作應該是造辦處制做，及造辦處出樣監(jiān)制的質量上乘、具有皇家氣派的精美家具。其存世量較少，多由王府散落民間。而晚期京作則是在庚子之亂以后，大量王府家具落入民間，由民間木工草率修理轉而仿制的宮廷樣式的家具。其質料低下，結構松散，雕法粗劣，其中大部分風格是仿宮廷紫檀家具的，較受民國軍閥、達官遺老的歡迎。同時民間木工也迎合來京洋人的口胃仿制一些明式家具。你那張字臺，是民國時期的，跟清家具差一大截，明式家具中沒有京作家具流派，至清雍乾兩朝才開始形成，它以清宮造辦處所制家具為代表，多按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足，宮廷大量使用紫檀家具，所以，也有人講京作家具宮廷味濃。早期京作家具的榫卯講究，造型落落大方。
問：大方凳，寫字臺都被說成京作家具，這些東西并沒有宮廷味呀？
張：造辦處集合了從廣州、蘇州等地征調的工匠，家具制作吸收了兩地的一些特點，它的造型多選用廣作家具，線條則是蘇作家具線條。因此，用料較廣作講究而且小，比蘇作又實在。后期京作家具，多出于河北工匠之手，頗為粗俗，也就是平民化。晚清家具實用，缺乏對藝術性的追求，所以沒有宮廷味。民國的仿宮廷作家具，也應收入京作家具系列。晚期京作家具制作一般是大改小，舊翻新，榫卯不講究，干粘，牙板內無榫，里邊處理粗糙，盡是大鋸毛子，用繩子捆緊掛膠，膠干后，鉆眼砸進一個竹楔子完事。鑿的眼特別大，榫又小常纏布條，硬塞進去。
問：這一狀況，是否由于出現了一個好的市場，無論好壞，隨便做一個就賺錢？
張：當時的社會動蕩，各種勢力人物像走馬燈一樣變更頻繁，京師之地又是各路人物匯集之地，誰走了都不帶家具走，誰來了又都要買硬木充闊。同時，這些新貴或官或商，大凡并不文雅，圖個便宜熱鬧，就這樣，生把京作家具給慣壞了。應了“貨賣一張皮”的老話。還有，后期京作家具的工匠，來自河北，是一些打造大車、蓋房出身的工匠。藝術感受和追求差，技藝低微，完全是出于謀生混飯。因此，常?；顑鹤鐾旰?，打蠟十分賣勁，好蒙人，他們追求商業(yè)利潤，偷工減料，花牙板一般是葫蘆萬代等圖案。這類圖案本身隨意性大，由于沒有具體的線條要求，大小歪直都能看得過去。清初圖案多為博古，雕博古非常吃功夫，圓曲彎直要求很高，略一走形，十分顯眼。
問：那么民初家具的價格呢？
張：買者一般是沒有文化的財主、軍閥、官僚。家具價格界乎清初家具與柴木家具之間。外表好看，價錢不高，頗受先富裕起來的人的歡迎。
問：古玩都有一通病，自乾隆后，工藝每況愈下，木器亦然。
張：大項的傳統(tǒng)工藝品如此，但是清末民國也曾有一些東西超過前代，如竹木牙角雕，內畫煙壺等，總的來講，確不如前朝輝煌。所以說，清代的好東西除紫檀外，還得屬黃花梨的。
問：黃花梨家具自南方運至北京，漕運是官運，運價奇高，黃花梨家具的價格在清代一定很可觀吧？
張：比現在的價格高，特別是有題款的木器。一對面條柜，差不多值一千兩白銀，同一座標準的四合院等值。硬木器的使用者非一般人家，老百姓家中有一對榆木擦漆四件柜，就算很氣派了。
問：小康之家。
張：對。有得起一對硬木柜的，起碼是副部長，黃花梨家具，在清代一般賣給司局級以上的官員。
問：這些東西是什么時候流散民間的呢？
張：一次社會變革，流散一批，平定時期再重新聚集，蘆溝橋事變后，北京曉市硬木家具擺滿了街。有錢人丟下家具逃命，日本人在漢奸幫助下，大收一通。日本一投降，又是一大街，國民黨要員一通猛斂。解放后至文革，人們一直拼命往外甩，是歷史上最徹底的一次……
問：就沒人買進么？
張：買木器的人，都是貧窮無奈，買不起沙發(fā)一頭沉的主，或者是家里拆了土炕，又買不起好床的人。如那位買龍床的打鼓的。
問：把他們生逼成了收藏家。
張：應該說是勞動人民的創(chuàng)造，又回到了勞動人民手中。我們再回到蘇作家具。蘇作形成于明代，明式家具以蘇作為主，注重線條，比例適度，經明代的輝煌之后，到清代頂不住了。清早期黃花梨家具還占上風，隨著社會風氣的變移，家具的造型和裝飾，急速向富麗、繁縟、華而不實的方向發(fā)展。蘇作家具失去了在中國家具的主導地位，代表證被廣作家具搶走。清中期，經乾隆朝盛世的超量開采，黃花梨料材用竭，蘇作家具改為紅木。
問：我們如果看見黃花梨家具，就可以斷定它至少是清中期以前的。
張：大體上是這樣，哪怕是清味的，也是清中期以前的。
這么多的蘇式工匠也不能閑著，一部分受聘于廣州，一部分入宮，剩下的工匠就地制造符合市場要求的清式蘇作家具。清式蘇作家具保持了明式蘇作家具的流暢線條，作工細膩，惜料如金的特點。由于進口原料被廣州得地利而大量占用，蘇州原料匱乏，工匠們在每一塊木料上，反復觀察衡比，不能算盡用絕，決不下手。“算盡用絕”成為蘇州工匠的追求和本事。以至連帶外皮的料也不丟棄，一件家具外表有棱有角，里面是平圓的。你一見到這類木器，就可以斷定是蘇作，方料與方料之間的小棱條，用做壓作。方料與方料之間鋸下的小棱條，用做壓席邊，中心不似廣作京作木器用獨板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。
問：省得打掃了，也別想能揀回劈柴。
張：哪能有劈柴，有個碎頭，削削做楔子用，連個牙簽也找不出來。反映出蘇州工匠的精巧、不惜功的本色。蘇作家具打磨之細令人嘆服，京作與其相比，差遠了。
據不完全統(tǒng)計，張家港地區(qū)加蓬圓盤豆（奧坎木）庫存量達10000多方，出貨形勢依然比較擔憂。部分商家的奧坎已存放多年。奧坎作為大喬木，適用于重型構筑物，支撐樁，碼頭用樁、橋梁、枕木、礦柱、車輛、重型地板、家具造船等、可作為紅鐵木的替代品。
最近幾年，房地產市場的低迷，直接影響到了這類裝潢地板材的銷量。但隨著二胎政策的全面放開，房地產市場的好轉會刺激一下建材行業(yè)，但真正解決奧坎現在的窘境，還需要更大的政策強心劑，奧坎路還有多久能走誰也說不清，不過路顯然已經越走越窄了。
文/王俊
木料選擇上的講究
我們在用金絲楠木制作家具時，主要秉承“惜木如金，一木一用”的八字原則，惜木如金是什么意思呢？主要是說每一塊木頭都有它的用處。這方面的影響主要還是來自明朝時的蘇州地區(qū)，那時候蘇州地區(qū)的金絲楠家具制作是最好的。而當時那里由于耕地不是很多，人口卻比較密集，所以也養(yǎng)成了比較節(jié)約的習慣。在楠木家具的制作上也體現了非常精細的特點，這不僅體現在做工和技術的精巧，而且包括不管多大的木頭都要讓它物盡其用。比如如果一塊很小的木頭，是不是也能試著做成牙簽？
在木材選擇方面，我們也是努力做到大料不小用，就是把木材劈開，如果芯材不是中空，就說明是木材比較好的，可以拿來做家具的門板等主要部件。而遇到發(fā)育不是很好的木材，比如分杈多，則主要用于制作桌子腿等用材較小的家具部位。具體怎么看木材，只能把樹剖開，從芯的情況來鑒別木材的好壞。
金絲楠家具的風格變化
從歷史上來看，楚漢時期的家具特點感覺比較詭異，動物紋飾比較多；唐代的家具則比較自由奔放，曲線也比較大，有的甚至非?？鋸垼凰未募揖邉t直線感非常強，顯得冷峻，或許是受到宋代理學思想興盛的影響吧。而到了元代和明代早期，金絲楠家具也顯得非常穩(wěn)重雄渾、浪漫，這或許是因為自小騎馬的蒙古人一直性格比較奔放彪悍的原因。古代金絲楠家具對現代影響最大的還是明清時期，明朝中期和后期的家具充滿了江南的色彩，婉約、空靈，清秀，在雕工上非常精妙。而到了清代，金絲楠家具則顯得豪華大氣，或許是受到了巴洛克風格的影響，我個人最喜歡的還是元代的風格。
作為一個擁有悠久燦爛文化歷史的國家，我想中國的金絲楠家具也該展現出具有中國特色的一面，那就應該是雄渾大氣的一面，而不是婉約清秀，所以我在家具制作中也希望能更好地展現出這種風格。
創(chuàng)作是“戴著枷鎖跳舞”
我的家具創(chuàng)作靈感，主要還是來自多年的家具制作經驗吧，因為做得多了，一看到木料，馬上就能想到該做成什么式樣的東西。
其實現在老料新作這塊兒，更多的還是古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的傳承，傳統(tǒng)文化在金絲楠家具上的烙印特別深，現代的制作者都還是會在古家具中尋找創(chuàng)造靈感。而且不論你怎么做，都還是會留下古代家具的很多影子。任何制作者都無法擺脫傳統(tǒng)去實現個人自我表現，所以我把它稱之為“戴著枷鎖跳舞”。
榫卯結構是老料新作的核心
榫卯結構在老料新作中使用非常多，我們沒法去背離傳統(tǒng)去做些很出格的事，或者是添加塑料和金屬之類的東西。
其實老料新作并不是改變了古代家具的核心方面的東西，基本上還是一致的。不過在制作上，現在在打磨、拋光和表面處理等方面已經有了很多新的工具，所以肯定比古人要制作得更精細。
老料新作家具與古代家具的藝術表現
現代金絲楠木家具制作主要還是承襲了明清的風格。我覺得老料新作的家具在國內分成兩個時期，一個是一二十年前，那會我都很不愿意去一些地方看家具。作為家具制造者，平時應該去看看別人怎么做的家具，在風格和藝術表現力等方面有什么值得吸取和學習的方面?？墒悄菚焊静恍?，一看都能氣死，感覺很多制作者都不了解金絲楠，不了解怎么制作家具？不注重穩(wěn)定感，太強調動感，整體也不協(xié)調，多好的木料都浪費了，還不如不做，把木料留在那兒呢。
近幾年新作的金絲楠家具明顯有了變化，做得比較精細，藝術表現力也強了，這能明顯感覺出來。拿協(xié)調混搭來說，金絲楠屬于軟木，比如桌腿就不能太細?，F在的金絲楠家具在整體上比之前的老料新作強了很多。
不過很多現代制作的家具充滿了浮躁之氣，而沒有很多古家具所表現的那種儒雅淡然的感覺，這挺讓人遺憾的。其實很多古家具也都能挑出缺點，但就整體的感覺和藝術表現來說，還是需要現代家具制造者認真去揣摩和感覺的。
其實金絲楠是真正承載了很多中國優(yōu)秀文化的一種樹木，在它身上有著很多歷史，包括故宮等宮殿基本都是金絲楠制作的，它的特點是文雅、清秀、明麗。
新中國建立后的相當一段時期里，很多珍貴的金絲楠木材被毀掉了，這實在是讓人很痛心。這些年金絲楠木的價值逐漸被人們熟知，它也成了比較珍稀的木材。我希望人們能了解金絲楠木的特點，了解它背后承載悠久歷史和燦爛文化。
村民手指正前江中，即“陳國林烏木案”發(fā)現處。
案發(fā)眉山青神縣，嫌疑人系眉山發(fā)出“烏木國有”通告后被責罪的第一人，其行為是否該責罪引發(fā)爭議
去年10月，青神縣黑龍鎮(zhèn)季時壩村岷江中現烏木。當地政府作出“暫留原地掩埋禁止挖賣”禁令。不過，還是有人盯上了它。
其中，一位綽號“漢娃兒”的趙姓男子，便“密會”了后來當選季時壩村村主任陳國林和幾位村民?！摆w陳密會”主題：挖掘烏木變賣，希望得到陳的支持，并承諾分錢給陳和村民。陳和村民同意。趙便雇來機械，將烏木挖走并賣了出去。
不久，趙通過第三方給了陳8萬元現金。陳收錢后，分了9份，每份7500元分得者包括他自己在內有9人。剩余的則用于了消費。
今年5月，青神警方接舉報介入調查。5月23日，因涉嫌盜竊罪，陳國林被當地警方刑拘。37天后，陳國林被當地檢方批準逮捕。
7月8日，陳國林因烏木涉嫌盜竊罪被羈押的事實，得到了青神縣檢察院和青神縣公安局的證實。青神縣公安局有關負責人還表示：“另外一位涉案關鍵嫌疑人趙姓男子，我們已將其列為在逃人員，正在實施追捕中。不過，這根烏木已被做成家具，追回難度較大?！?/p>
據公開信息顯示，陳國林系眉山6部門去年2月發(fā)布“凡眉山市境內自然埋藏的烏木所有權屬于國家”通告以來，被當地司法機關“責罪羈押第一人”。
江道烏木倒底歸誰？陳國林行為是否構成盜竊罪？其余涉案人員是否已歸案？并將受到何種處罰？做成家具的烏木是否屬贓物？“青神陳國林盜賣烏木案”引發(fā)諸多爭議。
江中現烏木>>政府發(fā)令歸屬國有，留原地保護禁止挖賣
季時壩村，距青神縣城約10分鐘路程，瀕臨岷江。這根烏木，被發(fā)現時間為去年10月。
昨天，在村里，凡被問及，村民們紛紛表示：知道這根烏木，就在江中。誰是發(fā)現第一人？有村民稱，村里人。但到底是誰？眾人則不愿透露更多信息。據一位不愿透露姓名的村民介紹，第一發(fā)現者發(fā)現這根烏木后，便準備挖走。還未等其動手，黑龍鎮(zhèn)鎮(zhèn)政府和青神縣國資局獲悉了信息，便派員來到現場并作出要求：這根烏木暫留原地掩埋保護，禁止挖賣。
據華西都市報記者通過相關渠道獲知，鎮(zhèn)政府和縣國資局的“禁挖賣令”依據，即來自于眉山市6部門于去年2月下發(fā)一則通告。通告稱，凡眉山市境內自然埋藏的烏木所有權屬于國家，并按屬地管理原則，中心城區(qū)248平方公里范圍內發(fā)現的烏木歸市人民政府所有，其他范圍的由烏木所在區(qū)縣同級國有資產監(jiān)督管理機構依法管理。烏木的開挖、采集、鑒定、維護、保管、開發(fā)利用須經烏木所在區(qū)縣人民政府批準，由所在區(qū)縣國有資產監(jiān)督管理，國土、文化、水務、林業(yè)、公安部門按各自權限組織實施。禁止任何單位和個人未經許可，在眉山市境內私自開挖、采集、隱匿、運輸、販賣、出售烏木?！锻ǜ妗贩Q，此舉旨在切實有效保護全市烏木資源，且根據有關法律法規(guī)，經眉山市政府授權，本通告適用于眉山市行政區(qū)域范圍內。
趙陳密會夜間開挖，賣后9人私分8萬元
“禁令后，盯上這根烏木者，仍大有人在。畢竟，烏木能賣錢。”這位村民說，來自江對面的“漢娃兒”就是其中之一?！皾h娃兒”，真實姓名姓趙。他到底叫什么名字，季時壩村民不是很清楚。同時，因此案還在偵查中，警方沒有透露。昨天，陳國林代理律師石軍向華西都市報記者介紹了相關情況。石軍律師透露，趙不是季時壩村人。于是，他找到了陳國林，見面時，除陳國林，還有其他幾位村民，趙提議：他有渠道把這根烏木賣出去，賣后，他會把錢分給陳國林等村民。陳國林等人同意后，趙于是請來挖掘機，開進江中展開行動?！皳覀冋{查，趙挖掘烏木的時間，全都在晚上?！鼻嗌窬接嘘P人士說?！巴诹藘商?，烏木通過一艘船運到對岸。”一位村民稱，對岸即東坡區(qū)太平鄉(xiāng)。昨天，在接受本報采訪時，青神縣警方有關負責人證實：這根烏木賣了15萬元。烏木被賣掉后，趙通過當地一位沙石老板，交給陳國林現金8萬元。拿到這筆錢后，陳國林將其分成了9份，每份7500元。陳國林自己分得一份，其余8份，則分給了另外8個村民，“剩余的1萬多元，則作為全體參與者的公用費用開支了?！?/p>
涉嫌盜竊罪>>
村主任歸案烏木責罪眉山第一人
時至今年5月，即距這根烏木發(fā)現時間7個月后，青神警方針對“烏木去哪兒了”展開調查。緣何時隔7個月才介入調查，青神警方稱：烏木被陳國林等人挖賣后，一直有人不斷舉報。鑒于舉報不斷，警方便介入了。
昨天，青神警方有關負責人稱，通過調查，這根烏木系被陳國林等人挖賣的事實很快得到基本確認。于是，他們傳喚了陳國林等人。不過，陳國林起初對此不是很配合。5月23日，當確認“他們私分8萬元所得”后，警方依法對陳國林采取了強制措施。后又經深入調查，警方以陳國林涉嫌盜竊，向青神縣檢察院提請批準逮捕。37天后，縣檢察院對陳國林予以了批捕?！巴ㄟ^調查，我們發(fā)現，陳國林系此案主要組織者，因此，我們對他采取了強制措施。其余涉案人員，除趙在逃外，其余人員已紛紛自首，并退交了所得?！边@位負責人表示，目前，他們正在全力追查趙姓男子下落。
青神縣檢察院有關責任人則表示，在挖賣這根烏木事件中，陳國林確屬主要組織者，同時存在“非法占有國有財物目的”，且擇時夜間為秘密行為，還獲取烏木變賣后所得。“烏木是否屬國有，我個人認為的確存在爭議?！鼻嗌駲z方這位負責人直言，去年2月，眉山6部門確實出臺了“凡眉山境內自然埋藏的烏木所有權屬國家”的通告。當然，這僅僅是一則通告，不具備法律效應。烏木歸屬尚待法院裁定。
據公開信息顯示，陳國林系“眉山6部門通告烏木屬國有”后被責罪的第一人。
本案引爭議>>
江道烏木到底歸誰？
陳國林行為是否涉嫌盜竊？
律師觀點：烏木界定不清晰本案不宜適用刑法處理
昨天，全國政協(xié)委員、知名律師施杰表示，對此問題存在爭議，司法中處理方法也有多種，盜竊罪打擊的行為是盜竊他人財物的行為，盜竊侵害的對象是所有權，是有主財產，而埋藏于地下的烏木是否屬于國有的“有主財產”，這在我國目前的法律中界定是不太清晰的。
施杰說，首先，烏木不屬于文物，我國《文物保護法》第二條規(guī)定了在中華人民共和國境內受保護的文物以及化石的范圍。由于烏木的形成時間在3000-8000年左右，因此尚不足成為化石，且其無任何人為現象，因此也不屬于《文物保護法》的保護對象。
其次，烏木不屬于礦產資源，我國規(guī)定礦產資源屬于國家所有，而《礦產資源法實施細則》第二條寫道：礦產資源的礦種和分類見本細則所附《礦產資源分類細目》。
新發(fā)現的礦種由國務院地質礦產主管部門報國務院批準后公布。而烏木不在此細目之中，因此排除烏木屬于礦產資源的說法。
另外，烏木不屬于法律意義上的埋藏物，按照我國《民法通則》和《物權法》的規(guī)定，所有人不明的埋藏物屬于國家所有。“但什么是埋藏物？我認為，埋藏物一定曾被人所有，并非無主物，至于曾被人所有如何判斷，就需要根據物的性質、存在的狀態(tài)、社會觀念等來進行推斷。
藏在墻壁里的金銀一般曾經為人所有，但烏木在埋入土地的幾千年前，只是普通樹木，因此我們很難推定其所有權歸屬，因此，不宜將烏木判斷為埋藏物?！笔┙苷J為，本著罪刑法定原則，地方政府出臺文件不宜作為定罪法律使用，因此，本案不宜采用刑法進行處理。
記者梁波眉山青神攝影報道
廣西紅木家具行業(yè)的品牌之路應該如何走?跟張德祥老師聊到這個話題，是在云南瑞麗景成大酒店的咖啡廳，這是我們第二次見面。
第一次是在深圳寶安區(qū)紅木家具行業(yè)協(xié)會舉辦的《盛世紅木》大型電視科教片開機儀式上，大家相認識之后，就廣西紅木產業(yè)發(fā)展作了簡單的交談，沒有深入聊到品牌建設的話題。這次不同，我們和協(xié)會常務副會長、三品閣紅木藝術館總經理李樹偉先生一起，主要是專門請教而來，希望行業(yè)專家們?yōu)閺V西紅木產業(yè)的發(fā)展把脈，指點迷津，讓發(fā)力前行的“桂作”紅木少走彎路。同行的還有中華文化促進會木作文化工作委員會周健民秘書長。
問計專家，探討“桂作”品牌發(fā)展
近年來，廣西紅木產業(yè)快速發(fā)展，在全國紅木行業(yè)中占有舉足輕重的地位：憑祥、東興兩大國家級一類口岸，是輸入東南亞紅木原材料與半成品的主要通道。據不完全統(tǒng)計，全區(qū)大大小小的紅木與木雕生產企業(yè)、經營商家近6000余家，為社會解決就業(yè)勞力近5萬人，年貿易額數十億元。廣西紅木產業(yè)已成為廣西新型的特色產業(yè)，憑祥、東興兩地政府極為重視與支持紅木產業(yè)的發(fā)展壯大。
但一直以來，我們也清楚廣西紅木跟其他紅木產業(yè)基地的差距。由于廣西紅木行業(yè)形成晚，產業(yè)鏈存在兩大軟肋：一是自主生產研發(fā)能力低下，生產工藝與能力有待進一步提升;二是行業(yè)發(fā)展迅速，技術、設計、營銷、管理等幾大類人才十分缺乏。所以，廣西紅木產業(yè)要形成區(qū)域性品牌，任重而道遠。
聽完我們的基本介紹后，張德祥老師說，廣西紅木產業(yè)要打造自已的品牌，形成廣西紅木的風格，不能總跟在別人后面走。像福建、浙江這些紅木產業(yè)基地的雕刻工藝，已有上千年歷史了;還有上海、蘇州，他們的技藝與風格，已形成了一種流派文化。如果你跟著別人走，你永遠超不過他們。“你們有自已的地域風情，特別是壯族文化豐富。越是地方的，越是民族的，越是世界的。如果你們連自已的東西都不把握住，所謂的‘桂作’紅木文化如何推廣?地區(qū)性品牌如何創(chuàng)立?”
張德祥老師建議，廣西紅木應該從以下兩個方面來定位、發(fā)展：從廣西傳統(tǒng)家具上尋找出與紅木文化具有淵源的歷史文化，形成“桂作”紅木文化的根源;從地區(qū)性民俗風情文化中挖掘出與紅木文化有關聯的熱帶風格，形成“桂作”紅木文化元素。
尋找本土家具文化之源
最能代表廣西傳統(tǒng)家具文化的是廣西鐵力木家具，鐵力木家具的歷史可以上溯到元末明初，至今也有幾百年歷史。鐵力木家具最大的特點就是古樸、莊重、穩(wěn)重、厚實。張德祥老師說：“我也很喜歡收藏鐵力木家具，我家里面就收藏了二十幾件。還有一個叫王仁江的，他對廣西的鐵力木家具比較有研究，他也喜歡收藏鐵力木家具，還寫過一本書。廣西收藏協(xié)會的那些收藏愛好者，也有很多收藏有鐵力木家具。”
“在制作技法上，廣西鐵力木家具的用料、做工、造型、裝飾等很有特點，其造型之美、做工之精、風格之古樸大方，一點都不遜色于明式家具和清式家具。”張德祥老師特別介紹了一件制作于清代中期的“紫檀嵌染牙廣西十二府屏風”。這件屏風是乾隆時期由廣西制造然后進貢到皇宮來的，現收藏在故宮博物院。
古晉消息：今年前八個月，沙撈越木材出口收入較去年同期下降14%。
城市發(fā)展和自然資源部副部長哈桑(datukamarawangtengahalihasan)說，2018年1月至8月，木材行業(yè)的出口收入為35.8億林吉特，較2017年同期的41.7億林吉特下降14%。
“下降主要是由于原材料的供應減少,他表示，天然林原木產量從2017年前8個月的380萬立方米下降了18%，到2018年同期的310萬立方米。沙撈越木材產品的五大市場是日本、印度、韓國、中東和臺灣。
他指出，國家采取了各種措施，確保木材工業(yè)特別是家具制造等附加值產品的可持續(xù)發(fā)展。
他補充說，政府將確保森林在可持續(xù)的基礎上得到管理，并會促進森林管理核證的實施，以及對沙撈越木材合法性核查制度(stlvs)的遵守，因為這將有助于提高沙撈越木材產品在出口市場上的信譽。
他補充說:“為維持木材業(yè)的發(fā)展，本地制造商須因應未來可供選擇的原材料種類的改變，進行加工工序。”為了補充原材料的供應，他說，政府將確保在該州成功實施工業(yè)森林?！邦A計工業(yè)森林原木的年產量將增加到至少200萬立方米，以彌補天然林原木的不足?！?/p>
