近日，湖北楊大爺家的房子面臨拆遷問題，拆遷肯定得有補(bǔ)償。只是臨到拆遷的時(shí)候，鄰居無心的一句話，這么久的老屋拆了實(shí)在可惜了，一下勾起了屋主的回憶。

小時(shí)候就聽家里老人說過，這棟老屋有些年頭了，好像是明代建的。這下子，家里的長(zhǎng)子就疑惑了，這老屋既然這么長(zhǎng)時(shí)間，自從兩年前自家借錢修了房，平時(shí)自己就放點(diǎn)雜物，兩年前就沒住在里面了，怎么還沒有垮塌呢？

于是楊大爺?shù)膬鹤颖阏襾韺＜诣b定，這一鑒定不得了。整個(gè)村子都炸開了鍋！屋主的祖輩明代是松江府（今上海）的大官，而這棟老屋也的確是在明朝萬歷（1573年-1620年）年間建的，算下來差不多有400年歷史了。而引發(fā)這次風(fēng)波的原因卻是，這古屋整棟的用料都是金絲楠木！

村長(zhǎng)聞信后立馬聯(lián)系了市里，最后經(jīng)過協(xié)商，老屋的后人同意將整棟金絲楠老屋捐出，將它從原址遷到了侗鄉(xiāng)自然風(fēng)景區(qū)內(nèi)，作為自然景觀供人參觀。

當(dāng)時(shí)有專家估計(jì)，這棟古屋的市場(chǎng)價(jià)值不低于8億，但是這個(gè)價(jià)格也是有價(jià)無市。更重要的是，資料顯示，全金絲楠木造古民居全國(guó)僅此一棟。

金絲楠是中國(guó)特有的珍貴木材，屬國(guó)家二級(jí)保護(hù)植物。歷史上，金絲楠木專用于皇家宮殿、少數(shù)寺廟的建筑和家具，一直是高貴身份的象征。金絲楠木木材表面在陽光下金光閃閃，金絲浮現(xiàn)，且有淡雅幽香，在收藏界備受文玩人的推崇。

（來源：中國(guó)青年網(wǎng)）

在原木采運(yùn)量中，杉木采運(yùn)量為0.27萬立方米，增長(zhǎng)59.0%；松木采運(yùn)量為0.61萬立方米，增長(zhǎng)2.9%；雜木采運(yùn)量為0.73萬立方米，增長(zhǎng)3.8倍。在竹材采運(yùn)量中，毛竹采運(yùn)量137萬根，增長(zhǎng)7.9%；篙竹采運(yùn)量60萬根，增長(zhǎng)25.0%；小竹材采運(yùn)量123噸，增長(zhǎng)1.1倍

所謂“紅木”，從一開始，就不是某一特定樹種的家具，而是明清以來對(duì)稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。

紫檀：產(chǎn)于亞熱帶地區(qū)，如印度等東南亞地區(qū)。我國(guó)云南、兩廣等地有少量出產(chǎn)。木材有光澤，具有香氣，久露空氣后變紫紅褐色，文理交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)致密、耐腐、耐久性強(qiáng)、材質(zhì)硬重細(xì)膩。

黃花梨：為我國(guó)特有珍惜樹種。木材有光澤，具辛辣滋味;文理斜而交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)細(xì)而勻，耐腐。耐久性強(qiáng)、材質(zhì)硬重、強(qiáng)度高。

酸枝木：熱帶、亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地為東南亞國(guó)家。木材材色不均勻，心材橙色，淺紅褐色至黑褐色，深色條文明顯。木材有光澤，具酸味或酸香味，文理斜而交錯(cuò)，密度高、含油膩，堅(jiān)硬耐磨。

花梨木：分布于全球熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地東南亞及南美、非洲。我國(guó)海南、云南及兩廣地區(qū)已有引種栽培。材色較均勻，由淺黃至暗紅褐色，可見深色條紋，有光澤，具輕微或顯著輕香氣，紋理交錯(cuò)、結(jié)構(gòu)細(xì)而勻(南美、非洲略粗)耐磨、耐久強(qiáng)、硬重、強(qiáng)度高，通常浮于水。東南亞產(chǎn)的花梨木中是泰國(guó)最優(yōu)，緬甸次之。

雞翅木：分布于全球亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地東南亞和南美，因?yàn)橛蓄愃啤半u翅”的紋理而得名。紋理交錯(cuò)、不清晰，顏色突兀，木材本無香氣，生長(zhǎng)年輪不明顯。

綜上所述：“紅木”家具的特點(diǎn)為：

優(yōu)點(diǎn)：

1)顏色較深，多體現(xiàn)出古香古色的風(fēng)格，用于傳統(tǒng)家具。

2)木質(zhì)較重，給人感覺質(zhì)量不錯(cuò)。

3)一般木材本身都有自身所散發(fā)出的香味，尤其是檀木。

4)材質(zhì)較硬，強(qiáng)度高，耐磨，耐久性好。

缺點(diǎn)：

1)因?yàn)楫a(chǎn)量較少，所以很難有優(yōu)質(zhì)樹種，質(zhì)量參差不齊。

2)紋路與年輪不清晰，視覺效果不夠清新。

3)材質(zhì)較重，不容易搬運(yùn)。

4)材質(zhì)較硬，加工難度高，而且容易出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象。

5)材質(zhì)比較油膩，高溫下容易返油。

在中國(guó)歷史上，明代是一個(gè)經(jīng)濟(jì)、文化十分發(fā)達(dá)的朝代，而聞名宇內(nèi)的明式家具，正是在此社會(huì)條件相對(duì)成熟的階段興起的。明式家具的形成，離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件。明代建國(guó)之初，面對(duì)百廢待舉的現(xiàn)實(shí)，明朝中央政府采取一系列有利于發(fā)展生產(chǎn)的措施，獎(jiǎng)勵(lì)農(nóng)耕墾荒、移民屯田、興修水利，鼓勵(lì)農(nóng)民種植桑、棉、漆、桐，使農(nóng)業(yè)生產(chǎn)很快得到恢復(fù)，調(diào)動(dòng)農(nóng)民的積極性。此外，還大力發(fā)展手工業(yè)生產(chǎn)。元代統(tǒng)治者將手工業(yè)者視為“工奴”，劃歸為“匠戶”，凡劃為“匠戶”的手工業(yè)者不得改業(yè)。明代以降，統(tǒng)治者解除了元朝時(shí)期對(duì)手工業(yè)者的人身限制，將全國(guó)居民分為“民戶”、“軍戶”、“匠戶”三類。其中被稱為“匠戶”的手工業(yè)者不僅可以出售自制產(chǎn)品，而且可以請(qǐng)求改業(yè)，或農(nóng)或商不受限制。這些措施提高了手工業(yè)者的生產(chǎn)和創(chuàng)造的積極性，為其發(fā)展提供了條件。所以，明代的陶瓷、漆器、紡織等手工業(yè)，均得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并產(chǎn)生了我國(guó)古代最著名的百科全書《天工開物》和一些園藝、工藝等方面的專著《園冶》、《髹飾錄》、《魯班經(jīng)》等書籍。

由于經(jīng)濟(jì)的繁榮，這時(shí)期的對(duì)外交流也較為頻繁。為了擴(kuò)大對(duì)外影響，發(fā)展對(duì)外關(guān)系，明帝國(guó)對(duì)于國(guó)際交往亦頗注意。洪武、永樂年間，多次派遣使臣劉叔勉、馬彬等人分赴爪哇、暹羅、滿剌加、蘇門答臘等國(guó)訪問。永樂、宣德年間，鄭和率領(lǐng)大批船舶，七下西洋，促進(jìn)了中外文化交流。伴隨著鄭和下西洋，產(chǎn)于東南亞一帶的優(yōu)質(zhì)木材源源不斷地輸入國(guó)內(nèi)，正如周起元所著《東西洋考》中所記載的那樣：“我穆廟(即明穆宗)時(shí)除販夷之律，于是五方之賈，熙熙水國(guó)，捆載珍奇，故異物不足述，而所貿(mào)金錢，歲無慮數(shù)十萬，公私并賴，其殆天子之南庫也。”

由于材源充足，民間的能工巧匠們可以心隨所欲，縱情馳騁于斧鑿之間，生產(chǎn)了大批硬木家具。由此，無論是宮廷貴族、富商巨賈，還是普通市井等社會(huì)各階層出現(xiàn)了以搜羅硬木家具的習(xí)尚，相沿成風(fēng)。據(jù)明人范濂《云間據(jù)目鈔》記載：“細(xì)木家伙，如書桌、禪椅之類，余少年曾不一見，民間只用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧宋兩公子用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門購之。隆萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器，而徽小之木匠，爭(zhēng)列肆于郡治中。即嫁妝雜器，俱屬之矣。紈绔豪奢，又以椐木不足貴，凡床櫥幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動(dòng)費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也。”王志性《廣志繹》也講到：“姑蘇人聰慧好古，亦善仿古法為之。……又如齋頭清玩，幾案床榻，近皆以紫檀花梨為尚。尚古樸不尚雕鏤。即物有雕鏤，亦皆商、周、秦、漢之式。海內(nèi)僻遠(yuǎn)，皆效尤之，此亦嘉、隆、萬三朝為始盛之。”

通過現(xiàn)存文獻(xiàn)和大量的實(shí)物資料，我們可以看到，在明代有一大批文人也熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。現(xiàn)今流傳下來的不少明代著作，如曹昭的《格古要論》、文震亨的《長(zhǎng)物志》、高濂所著的《遵生八箋》等書籍，都不同程度地探討了家具的風(fēng)格與審美。這些文化名人思想活躍，崇尚自然，講究“精雅”，對(duì)于起居坐臥之具亦頗多關(guān)注，有的甚至親操斧斤，設(shè)計(jì)家具，給明式家具注入了閑適淡雅、隨遇而安的文人審美內(nèi)涵，對(duì)明式家具風(fēng)格形成起到了推波助瀾的作用。

據(jù)有的學(xué)者研究，在明代江南城市園林出現(xiàn)過兩個(gè)高潮，一個(gè)是成化、弘治、正德年間，另一個(gè)是嘉靖、萬歷年間，而后一個(gè)時(shí)期較諸前者，聲勢(shì)更為浩大。明中葉江南出現(xiàn)的城市鄉(xiāng)居化，更加速了園林的發(fā)展。所謂鄉(xiāng)居化，應(yīng)該包括兩方面的含義：一是達(dá)官貴人、富商大賈，腰纏萬貫，追求高消費(fèi)乃至高品質(zhì)的享樂生活，由城居地主向鄉(xiāng)居地主移動(dòng)，到鄉(xiāng)間的山涯水曲，修建別墅、園林，遠(yuǎn)避城市的喧囂，追求一種“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”的精神境界，均有天然景色盡收眼底的賞心樂事。二是在城內(nèi)尋求鄉(xiāng)村的野趣，財(cái)力雄厚之人就在城里建筑園林美景，財(cái)力一般之人也網(wǎng)羅奇花異木或者怪石，植修篁數(shù)竿，以求足不出戶，也能賞悅村景，飽覽田園風(fēng)光與大自然的野趣。明代中后期大肆興起的造園之風(fēng)，需要有大量的明式家具充斥其間，所以明代的文人對(duì)于當(dāng)時(shí)家具的陳設(shè)及制作均起到了重要的作用。從大量傳世于今的明代刻本繪畫插圖及明代文人繪畫中，可以看到當(dāng)時(shí)文人書室雅齋內(nèi)部的陳設(shè)，這些形象生動(dòng)的畫面為我們了解明代文人的生活提供了詳實(shí)直觀的資料。