馮小剛

馮小剛的家既不在游離于喧鬧市區(qū)的豪華別墅的一隅，也非隱匿在人氣鼎盛的高尚公寓的一角，而是蝸居在亞運(yùn)村一樸素的居民樓里，粗糙的樓體外觀讓人對(duì)居住其中的人的生存環(huán)境也產(chǎn)生了質(zhì)疑。而當(dāng)推開馮導(dǎo)家厚重的門時(shí)，樓外與居室內(nèi)強(qiáng)烈的對(duì)比讓人頭腦中竟然片刻出現(xiàn)了“短路”，所有的感受就像馮導(dǎo)的美國朋友形容的一樣，簡(jiǎn)直就是“從地獄踏入了天堂”。

人的生活是需要一些夢(mèng)想的。為夢(mèng)想去努力、好好干，不斷地接近這個(gè)夢(mèng)想，激發(fā)了很大的創(chuàng)造力，也使生活充滿激情，這個(gè)很重要。過去夢(mèng)想自己拍電視劇，拍成了電視?。粔?mèng)想自己拍電影，拍成了電影；又夢(mèng)想自己的電影能不能走到國際上去，現(xiàn)在仍繼續(xù)在努力。不論事業(yè)還是生活都要有夢(mèng)想，夢(mèng)想不斷地實(shí)現(xiàn)，又有一個(gè)新的夢(mèng)想出來，不斷地接近、接近……直到圓夢(mèng)。不過如果現(xiàn)在就STOP，我也知足了?！?/P>

現(xiàn)在常常想老了以后，最好有一個(gè)10畝地的大院子。院子有一些老樹，有起有伏的，車子會(huì)穿過一片樹林子開進(jìn)去。房子就一層，500到1000平方米，有地下室。房間里不要豪華的東西，但要和自然融合得特別好。以后不拍戲了，和人打交道也少了，我和徐帆就找這么一個(gè)比較抒情的地方畫畫畫兒什么的。我1990年住一間半房，2000年我有了六室二廳，300平方米，希望過十年再翻一番，有一個(gè)大院子。

文化是對(duì)事物的一種感受。不是說讀了什么書，那是知識(shí)，完全兩回事。一個(gè)非常有知識(shí)的人，家里陳設(shè)可能極其沒有文化；一個(gè)知識(shí)不多的人，也可能創(chuàng)造一種文化。我屬于后一種。所以我把我們家呈現(xiàn)出來，我不臉紅，我為我們家驕傲。

很多人沒什么美感，裝修出來的不是小人乍富感覺就是實(shí)用、再實(shí)用。很多人喪失了判斷力，不知道什么是好的，弄出來一個(gè)就是糟的、差的、慘不忍睹的。受過高等教育的人在這些方面也不見得有什么高等素質(zhì)，到處不倫不類、沒有章法、和環(huán)境不協(xié)調(diào)。所以我失望也無奈，只能在自己的房子里做一點(diǎn)文章。

在家具選擇上我常常把觀賞性放在第一位。我喜歡舊的東西。比如美國20世紀(jì)30年代的煤氣灶、放報(bào)紙的木架子、做黃油的木筒、燒紅茶的壺，都是我從外邊帶回來的，花錢也不多。我不追求它們是不是真的，只要有美感，是不是一件真東西，我無所謂。如果它特好看，有意思，告訴我是新做的，我也會(huì)把它買回來。

廚房的地面是石板的，其中鑲嵌了幾塊定做的藍(lán)花瓷磚做裝飾。瓷磚貼好之后，我告訴工人要敲一敲，敲過以后會(huì)有一些紋路，和平平的一個(gè)新東西不一樣，有歲月感。

我的墻乍一看是白色的，但仔細(xì)一讀，會(huì)發(fā)現(xiàn)有起伏、有內(nèi)容、有肌理。裝修的時(shí)候，我給工人講，怎么怎么抹才能出肌理效果。工人不理解，說：‘多好的墻啊，我們保證會(huì)給你弄得特別平！’我所想的和一個(gè)工人是說不清的，我也只好說我求求你們了！

我家里的很多木制的門、書柜、櫥柜都是有呼吸、有生命的。即便有些地方刷上了大綠，別人可能會(huì)想綠色很怯，但經(jīng)我處理以后，這個(gè)綠是透明的。每一處木頭的顏色都反復(fù)做了很多遍，手撫摩的時(shí)候非常有質(zhì)感。

我家總體上來說是一個(gè)希臘的調(diào)子，只有電影房不一樣，因?yàn)橥环N風(fēng)格視覺容易疲勞，所以變化了一下。

所有來我家的人進(jìn)來以后都會(huì)“噢”，有想不到的感覺，反差特大。美國的演員和工作人員到我家形容說：“簡(jiǎn)直就是從一個(gè)地獄進(jìn)了一個(gè)天堂。”所以它充分地表現(xiàn)了人的改造能力、想象力以及創(chuàng)造力。