北歐人有著特殊的造型天賦。丹麥設(shè)計(jì)在家具王國(guó)里堪稱經(jīng)典；瑞典人善于制造摩登；芬蘭人翔動(dòng)著自然靈感；挪威人崇尚厚重與質(zhì)樸。他們?cè)陲L(fēng)格上有其共性的一面，但也體現(xiàn)著不同的個(gè)性。

　　與任何可辨認(rèn)的家居風(fēng)格相比，20世紀(jì)初以來(lái)的北歐風(fēng)格更能代表一種生活態(tài)度———把復(fù)雜的生活盡量簡(jiǎn)化，這是人們?cè)谏頁(yè)?dān)各種壓力下最渴望的。從歷史悠久的手工木制家具到工業(yè)化生產(chǎn)的極其現(xiàn)代的金屬和塑料家具，不是嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足時(shí)代多變的需求。實(shí)用的功能、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、樸實(shí)的氣質(zhì)，考慮周到且優(yōu)雅別致，它與生俱來(lái)的擁有一種自然地融入每個(gè)家庭的魅力。

　　北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，并影響到后來(lái)的“極簡(jiǎn)主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。反映在家居設(shè)計(jì)方面，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。北歐家具被普遍認(rèn)為是最有人情味的現(xiàn)代家具。他們很在意人坐怎樣的椅子覺得不累。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì)在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮。

　　在北歐家具中，你看不到意大利、法國(guó)那種奢華的設(shè)計(jì)感，但是卻也找不到艷俗的影子。北歐人把藝術(shù)感和實(shí)用性結(jié)合起來(lái)看待，叫做“實(shí)用藝術(shù)”，形式、功能、材料、色彩、肌理、耐用性能、造價(jià)這幾個(gè)內(nèi)容是和諧的、平衡的。他們探索出一套自己的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)詞匯：民主主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合，寧?kù)o自然的北歐生活方式，使斯堪的納維亞半島上形成了全世界獨(dú)一無(wú)二的“有機(jī)現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)。

　　正是因?yàn)槌錆M了對(duì)人性的善意和敬畏，一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，北歐的家具設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但從未偏離過(guò)最初的設(shè)計(jì)精神：為大眾營(yíng)造更美好的日常生活。這份堅(jiān)持，讓都市人在北歐家居生活中得以舒展和自由呼吸。

　　北歐家具被普遍認(rèn)為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評(píng)論家概括為："北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，對(duì)天然材料的偏愛，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇。"一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，北歐家具設(shè)計(jì)大師和設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但是新的一代傳人始終堅(jiān)持這條設(shè)計(jì)路線，而且更加完美地發(fā)展了這條路線，使北歐家具成為世界家具瑰寶之一。