丹麥家具的簡約之美 設計大師雅格布森作品(圖)
雅格布森1902年出生于哥本哈根，1928年從哥本哈根藝術學院畢業(yè)。從1930年至1971年去世，他一直致力于自己的設計事業(yè)。它的作品呈現(xiàn)出一種"批判的地方色彩"，是傳統(tǒng)手法與功能信條的沖撞。概念還加上了雅格布森個人的審美情趣，從而使其每一個作品均具有適合的尺度，細節(jié)和意念。他還為自己的大部分建筑作品設計家具和配件，對作品，他注重細節(jié)，材料的選用，傳統(tǒng)與實用的結合，從而產生概念與形式。
在雅格布森整體設計觀的引領下，丹麥的家具和室內設計逐漸形成了一種鮮明的風格：將形式、用途、施工、材料以及色彩融合在一起，追求一種平衡的效果。它給人印象最深的一點便是視覺上的同一性，并以此來確?？臻g設計簡潔純凈的本質。
整體設計的另一大特色是創(chuàng)造了并非簡單相加可以獲得的增值視覺效果。許多設計師非常善于把握空間，家具和室內設計之間的微妙關系，他們在物品與物品、物品與空間、空間與裝飾的組合處理中顯示了一種天才的布局能力，比如竇型吊燈的柔和光線與落地長窗外灰暗的暮色形成的寧靜質感；紅色，橙色蛋型座椅與白色磚墻，跳躍的爐火營造出的慵懶和愜意；物品曲線與空間直線的交錯顯現(xiàn)傳達出思方行圓的哲學意境……
“最好的設計便是沒有設計。”對丹麥的設計師來說，設計的永恒性在地作減法，即在不違背設計目標固有的復雜的特性的前提下，創(chuàng)造最簡單的形式。作減法的設計把更多的空間留給了生活在其中的人，正如設計師漢斯.威格納(Hans J Wegner)所說，“在人坐上后，一張椅子的設計才算最的完成?！?
可做屏風可做椅的家具
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竹木牙角鼻煙壺乃竹、木、牙、角所制，為雜煙壺中的一小類。這種鼻煙壺實為工藝美術品中的小器。竹木牙角器歷史悠久，尤其是明代中期以后，象牙、犀牛角、竹、木雕刻工藝品，在江南頗為興盛。到了清代，其制作地主要集中在南京、蘇州、杭州、廣州一帶，并出現(xiàn)了許多極有造詣的雕刻藝術家。竹木牙角鼻煙壺便是在乾隆時期問世的。
竹雕鼻煙壺分為素面、竹根、貼簧三種，裝飾手法有素面繪畫、陰刻、留青、浮雕等。素面壺不加雕飾，古樸光潤。竹根壺即竹根雕，是取竹子的地下莖為材料雕刻而成的鼻煙壺。貼簧也叫翻簧，其工藝是取竹子內壁表層，翻過來，貼到木胎器物之上，再雕刻花紋。這種以木胎貼竹簧工藝制造的鼻煙壺，文雅秀美，最具南方特色，曾被作為貢品進獻給皇帝。
木雕鼻煙壺多采用紫檀、烏木、樺木、黃花梨、紅木、黃楊木等，其中紅木、樺木較為常見。樺木多見于北方，紅木、黃花梨多見于南方。木雕鼻煙壺以材質論，當以紫檀、黃花梨為貴。黃楊木鼻煙壺大都雕刻紋飾，烏木、紫檀鼻煙壺常用銀絲嵌出各種花紋圖案。
清代，牙雕鼻煙壺分宮廷與民間兩類。宮廷造辦處設有牙雕作，其中全國各地優(yōu)秀雕刻家云集。宮廷制作的牙雕鼻煙壺手法細膩，著色、填彩均有一定章法，多為扁方瓶式和圓罐式，還有一些仿生形象的作品，如仿鴛鴦、喜鵲、大象等動物形象的，也有仿葫蘆、茄子、荔枝等植物形象的。民間牙雕鼻煙壺分京作、廣作等。京作雕工古樸，重傳統(tǒng)題材，崇尚古風。廣作常采用鏤空工藝，造型形象生動。另外，江浙一帶制作的象牙微雕鼻煙壺，乃獨樹一幟的作品。象牙鼻煙壺比竹、木鼻煙壺的數(shù)量和品種要多很多。象牙質地細潤，性質溫和，很適宜制作鼻煙壺。
角雕鼻煙壺常用牛角、鹿角、犀牛角等為材。這類鼻煙壺多產于廣東、福建、廣西、云南等地，光素者少。宮廷亦有制造，主要是犀牛角、虬角作品。清代中后期，犀牛角稀少，虬角成了犀牛角的代用品。虬角即海象牙，斷面無紋，體小于象牙，所制多為精雕小品，價值不菲。