家具標(biāo)準(zhǔn)尺寸你知道嗎
對(duì)于桌椅類(lèi)的高度，國(guó)家已有標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定。其中，桌類(lèi)家具高度尺寸標(biāo)準(zhǔn)可以有７００ｍｍ、７２０ｍｍ、７４０ｍｍ、７６０ｍｍ四個(gè)規(guī)格；椅凳類(lèi)家具的座面高度可以有４００ｍｍ、４２０ｍｍ、４４０ｍｍ三個(gè)規(guī)格。另外還規(guī)定了桌椅配套使用標(biāo)準(zhǔn)尺寸，桌椅高度差應(yīng)控制在２８０至３２０ｍｍ范圍內(nèi)。
正確的桌椅高度應(yīng)該能使人在坐時(shí)保持兩個(gè)基本垂直：一是當(dāng)兩腳平放在地面時(shí)，大腿與小腿能夠基本垂直。這時(shí)，座面前沿不能對(duì)大腿下平面形成壓迫。二是當(dāng)兩臂自然下垂時(shí)，上臂與小臂基本垂直，這時(shí)桌面高度應(yīng)該剛好與小臂下平面接觸。這樣就可以使人保持正確的坐姿和書(shū)寫(xiě)姿勢(shì)。
如果桌椅高度搭配得不合理，會(huì)直接影響人的坐姿，不利于使用者的健康。為此，國(guó)標(biāo)還規(guī)定了寫(xiě)字桌臺(tái)面下的空間高度不小于５８０ｍｍ，空間寬度不小于５２０ｍｍ，這是為了保證人在使用時(shí)兩腿能有足夠的活動(dòng)空間。
至于沙發(fā)類(lèi)尺寸，國(guó)標(biāo)規(guī)定單人沙發(fā)座前寬不應(yīng)小于４８０ｍｍ，小于這個(gè)尺寸，人即使能勉強(qiáng)坐進(jìn)去，也會(huì)感覺(jué)狹窄。座面的深度應(yīng)在４８０至６００ｍｍ范圍內(nèi)，過(guò)深則小腿無(wú)法自然下垂，腿肚將受到壓迫；過(guò)淺，就會(huì)感覺(jué)坐不住。座面的高度應(yīng)在３６０至４２０ｍｍ范圍內(nèi)，過(guò)高就像坐在椅子上，感覺(jué)不舒服；過(guò)低，坐下去站起來(lái)就會(huì)感覺(jué)困難。
掛衣柜類(lèi)的高度方面，國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，掛衣桿上沿至柜頂板的距離為４０至６０ｍｍ，大了浪費(fèi)空間；小了，則放不進(jìn)掛衣架。掛衣桿下沿至柜底板的距離，掛長(zhǎng)大衣不應(yīng)小于１３５０ｍｍ，掛短外衣不應(yīng)小于８５０ｍｍ。衣柜的深度主要考慮人的肩寬因素，一般為６００ｍｍ，不應(yīng)小于５００ｍｍ，否則就只有斜掛才能關(guān)上柜門(mén)。
對(duì)書(shū)柜類(lèi)也有標(biāo)準(zhǔn)，國(guó)標(biāo)規(guī)定調(diào)板的層間高度不應(yīng)小于２２０ｍｍ。小于這個(gè)尺寸，就放不進(jìn)３２開(kāi)本的普通書(shū)籍?？紤]到擺放雜志、影集等規(guī)格較大的物品，隔板層間高一般選擇３００至３５０ｍｍ。
現(xiàn)實(shí)生活不斷變化，導(dǎo)致許多觀念的演變，我們眼下的家具形態(tài)與——不用說(shuō)百多年前或者更長(zhǎng)時(shí)間——幾年之前都已有了很大的不同。我們?cè)诔鞘兄g遷移，從這座房子到另外一座，也許換了一種街區(qū)氛圍，也許增加了許多新的空間，甚至改變了生活的方式。可是房子里的那些家具呢？它們會(huì)不會(huì)也隨著我們的生活軌跡而發(fā)生變化？
的確，當(dāng)我們思考一件家具時(shí)，需要把它放置在“當(dāng)下”、放在不斷變化的現(xiàn)實(shí)生活之中，去體察它可以從哪些角度來(lái)呼應(yīng)我們的需求——包括使用功能，包括美感。而所謂“生長(zhǎng)的家具”，即是說(shuō)，它應(yīng)當(dāng)隨著使用者的需求而生長(zhǎng)。這樣的思考不僅僅針對(duì)一件具體的家具，其實(shí)也是對(duì)生活的再認(rèn)識(shí)，促使自己去想：我在這一刻真正需要的到底是什么？不多一分，也不少一分，而是恰恰好的。
譬如在“明合文吉”設(shè)計(jì)之家那個(gè)院子里，有那么一張椅子，非常有趣。生活中標(biāo)準(zhǔn)的椅面和椅背寬度為45厘米，然而卻設(shè)計(jì)師常常發(fā)現(xiàn)真正的使用面積并非如此，于是開(kāi)始嘗試把椅面和椅背的寬度縮小，而保持椅子的深度。他們做了許多次試驗(yàn)，有些依然太寬了，而有些卻窄到讓人覺(jué)得不舒服……直到最后才出現(xiàn)了這張“最窄、最小”，然而適合任何人——包括大胖子——來(lái)坐的椅子?，F(xiàn)在這把椅子看上去簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅，所有尺度都恰好合適。正如“明合文吉”的主人所言，當(dāng)功能被發(fā)揮到極致時(shí)，美感也就蘊(yùn)育在其中了。
然而，這僅僅是一個(gè)開(kāi)始。設(shè)計(jì)師認(rèn)為，現(xiàn)代家具應(yīng)當(dāng)反映我們現(xiàn)在的生活狀態(tài)：多變性、靈活性、對(duì)比性、舒適性……還應(yīng)該具有個(gè)性，并且蘊(yùn)含生活的情趣。即便最樸素的單色系列，從純黑到深淺不一的灰，顏色的選擇與排列也注入了某種情感，此外又有不同的信息被添加進(jìn)來(lái)：適合新婚夫婦的“紅雙喜”、每年根據(jù)生肖主題設(shè)計(jì)限量版……椅子變得不再只是一件生硬的家具，而是有故事在發(fā)生。另外還有一把絲綢包面的，形態(tài)修長(zhǎng)，曲線柔和，精致得好似一件旗袍——且與旗袍一樣，它表達(dá)出器物與人的身體之間的切合關(guān)系。這正是“明合文吉”的設(shè)計(jì)師所追求的：家具、空間、人的身體以及人的生活，通過(guò)設(shè)計(jì)獲得和諧。
一把“左右椅”，從中國(guó)古代圈椅演變而來(lái)，研究“實(shí)”與“虛”之間的關(guān)系，造型、線條的搭配，無(wú)可增一分，亦無(wú)可減一分；一把橫向窄椅，專(zhuān)為等候的走廊設(shè)計(jì)，不會(huì)太占地方，但足以使人將身體連同等待的些微焦慮安放下來(lái)；一張“合凳”，將古代兩椅一幾的標(biāo)準(zhǔn)待客配置融合在一件家具中，還有一個(gè)現(xiàn)代模式的變體，造型就像城市中的天際線，可以根據(jù)使用的不同需要演變出許許多多的功能……還有根據(jù)現(xiàn)代使用電腦的方式重新設(shè)計(jì)的連續(xù)線條辦公桌、根據(jù)隨地而坐的看書(shū)習(xí)慣設(shè)計(jì)的可靠背山形書(shū)架，思考的方向總是從當(dāng)下生活中某一個(gè)具體的、并且往往是容易被忽略的需求出發(fā)——然后到達(dá)功能與美感的融合。
這是路向選擇的問(wèn)題，當(dāng)然也存在看起來(lái)更“炫”、更張揚(yáng)設(shè)計(jì)師個(gè)性的家具——或許走到極致便分不清是家具還是藝術(shù)裝置，而“明合文吉”選擇了與空間、與生活相融，且能隨著生活和需要的變化而不斷生長(zhǎng)的家具方式。
布頭木塊拼合成的創(chuàng)意家具
素色的布頭，零散的木塊和木片在設(shè)計(jì)師手中一樣可以變廢為寶。這一系列家具就是通過(guò)瑣碎的布頭和木塊重新拼合，進(jìn)而呈現(xiàn)出頗具個(gè)性的素色主義的家具風(fēng)格。
布頭木塊拼合成的創(chuàng)意家具 
布頭木塊拼合成的創(chuàng)意家具
布頭木塊拼合成的創(chuàng)意家具