當(dāng)天然的感覺那么直接地呈現(xiàn)在眼前時(shí)，會(huì)讓久居都市的我們的眼睛好好去適應(yīng)，然后是五感的逐層遞進(jìn)，用手去碰觸，用心來感受。很難相信，并不是從事藝術(shù)工作的人，會(huì)如此大膽地接受“都市穴居”的概念，任由設(shè)計(jì)師馬輝在這98平米的復(fù)式空間內(nèi)，馳騁奇想，肆意創(chuàng)作。這在馬輝也是沒有想到的，當(dāng)張萬宏提出想把家設(shè)計(jì)成類似沙龍性質(zhì)，而不僅僅局限于居住，希望能有個(gè)獨(dú)特的方案時(shí)，馬輝信手在紙上繪出充滿曲線、如同巖洞的效果圖時(shí)，張萬宏先生竟欣然同意了。

　　用自然之物，還原自然的本來面貌。馬輝用竹、石、水三種最質(zhì)樸的元素，令空間呈現(xiàn)出不可思議的奇幻效果。

　　蘇軾有詩贈(zèng)與竹：“寧可食無肉，不可居無竹。 無肉令人瘦，無竹令人俗?！毙挝撵o，品清奇的竹，早已在中國人的心中成為一種精神存在。馬輝取其優(yōu)雅高潔之意，將竹的概念在家中貫穿始終。

　　馬輝用竹皮從頂彎曲側(cè)壓覆蓋到墻面，再與地面的竹材相銜接，這種渾然天成的設(shè)計(jì)處理令空間流淌出的氣息如自然的脈脈之語，輕柔舒緩，充滿禪性，有種讓人摒棄煩惱與憂思的能量。而樓梯處的波浪竹板是一樓起居空間的呼應(yīng)，同時(shí)又一次將人的視線推送進(jìn)另一個(gè)竹的幕景中，由竹皮包裹的枝丫，在紫色的暗紋壁紙的襯托中，讓人想起暮色中的竹林，神秘幽遠(yuǎn)，任思緒沉下或遠(yuǎn)馳。

　　與竹相依附和，是形如水的石。水?石?如何可以共生?漢白玉馬賽克，是馬輝在堅(jiān)硬中尋找到的溫柔可能。

　　它可以是一滴水，投到竹的懷中，形如一滴落入水中的墨跡，如煙似夢，慢慢暈開。它可以是一泓水，在客廳的頂端盤旋悠蕩，然后讓燈光淹沒。它也可以是一條溪，從入門便沿著竹林清淌而過，潺潺淙淙，在陽光下閃爍晶瑩。

　　用石詮釋曲意柔和，馬輝說這是向他最欣賞的建筑設(shè)計(jì)師高迪的致意，那是一位“認(rèn)為自然界是沒有直線存在的，如果有，也是一大堆彎曲線造型轉(zhuǎn)換而成的”設(shè)計(jì)奇才，一個(gè)筑夢者，不在紙上寫作的詩人。高迪一切靈感的來源便是自然與幻想：海浪的弧度，海螺的紋路、蜂巢的格致……他創(chuàng)造的奇異建筑中，流動(dòng)著萬物的生機(jī)、自然的生命?；蛟S在這個(gè)空間里，手法還不盡老練，完成得也不夠純粹，但對自然之美的呼喚，與對自然根本的尊崇，便足以讓人看到這份誠意。

　　無論是形似，還是意會(huì)，水的意象在張萬宏家中被表現(xiàn)得淋漓盡致。石可以柔化成水，竹可以翻卷浪花。如果說，一樓是用天然素材意會(huì)出的水，那么二樓則是水的形似表現(xiàn)。

　　開放式的空間，一上樓便是一面形同水波漫卷的主題墻，無拘無束的線條在粗糲的沙石的描摹中，呈現(xiàn)出自由不羈的自然之態(tài)。高高的斜頂邊緣，不銹鋼鏡面又將這一主題復(fù)刻在空中，宛若水中倒影，不僅開拓了視野，同時(shí)又增加了反復(fù)品味的意趣。就連廚房區(qū)，設(shè)計(jì)師也依然對水格外眷顧著，這處的用光，也是在頂部做出自由的形狀，再蒙上磨砂玻璃，燈光流瀉下來時(shí)，看上去猶如一潭清泉。

　　設(shè)計(jì)師用空間語言的表述，恰恰應(yīng)和了“盈盈一水間，脈脈不得語”的古意浪漫，有著令今人反復(fù)品讀的幽遠(yuǎn)深意。置身其中，一切都是靜止的，但又有著無限的生機(jī)。每一眼望去，似乎都在提醒著我們，離自然已經(jīng)有多遠(yuǎn)?離夢想已經(jīng)有多遠(yuǎn)?