裝飾亮點：衣物和被子是家居防潮的一大重點，選擇質量較輕、方便拿取、密封性好的儲物箱、儲物盒，既能夠有效防塵防潮，又讓臥室格局劃分十分整潔，衣物一目了然。

裝飾亮點：臥室一側是整面墻的巨大衣柜，簡單的款式就能容納足夠多的衣物。衣物并沒有裸露在外，而是特地用柜門將其藏起，不僅能讓空間更為整潔，還能有效防灰防潮，讓空間變得亮眼。

裝飾亮點：由于部分材質的衣物受潮之后容易起霉點，所以防潮尤為重要。日常還要替換穿著的衣物，最好用收納盒裝起來，再放到衣櫥里。此外，衣罩也可以發(fā)揮一定的防潮作用。

裝飾亮點：地臺的空間作為儲物利用，可以為冬季外套、棉被、行李箱等比較占空間又較長時間不需取用的物品找到穩(wěn)妥的收納位置，且密封性較好。

        紅木家具即優(yōu)質硬木家具

　　談紅木家具，首先要厘清的是什么才是真正的紅木。在上博家具展廳入口處，立著幾根實物樣板，分別是紫檀木、黃花梨木、酸枝木、烏木、雞翅木。每一根都有橫剖切面顯示，方便觀眾看清木材的內里乾坤。

　　劉剛解釋稱，所謂紅木家具，并不是某一特定樹種的家具，而是明清以來對稀有硬木優(yōu)質家具的統(tǒng)稱。自明朝嘉靖、萬歷年間開始，流行用硬木做家具。這一時期，城市商品經濟繁榮，住宅和園林建筑興起，特別是東南亞硬木的大量輸入，為當時家具向高層次發(fā)展提供了先決條件，而在此之前，江浙一帶有錢人家一般選用櫸木制作家具。

　　明代是傳承中國傳統(tǒng)最好的朝代，明代文人崇尚自然，順理成章地將這種審美追求帶入家具設計中。而明式家具的造型與硬木的紋理、質地又最為相宜，既和諧委婉又雋永古典。劉剛稱，明中期的家具制作很好地繼承了宋元以來的傳統(tǒng)木作技術，但還處于模擬宋元的階段，家具款式比較復古。到了明中期以后，明式家具的拙樸特點才逐漸顯現出來。

　　清代家具講究寬綽的用料，凝重的體態(tài)，求多求滿的裝飾，加之受外來文化的浸透影響，使得清代家具形成迥異于明代家具的藝術風格。

　　“明清兩代家具結構上的科學性和裝飾上的高度藝術化，使中國古典家具的制造水平達到鼎盛。”劉剛說。

　　明清家具造型裝飾各樹一幟

　　明代家具一直以追求神韻為宗旨，風格典雅，樸實大方。這一時期的家具品類齊全，而且形成了鮮明的藝術特色，它外觀形體簡樸對稱、線條流暢，天然材色、紋理宜人，在制作過程中常采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，特別喜好用攢斗和雕刻手法，在家具醒目部位加以點綴。

　　劉剛進一步舉例說明，明代的工匠已能充分運作多種多樣的線腳來體現造型的完美，具體表現在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盤沿”或上下對稱的線腳，腿足無論方圓，其斷面方非一式，圓非一相，形式非常豐富。比如三彎腿，工匠將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內翻成蹄形。到了明末清初，中國家具已在造型和裝飾上對歐洲產生重大影響。歐洲宮廷家具中的沙發(fā)、桌、柜等，很多都是借用明代家具的三彎腿造型，這種風格至今還流行不衰。

　　在一般人的認知中，明代家具結構簡潔，線條流暢，旗幟鮮明地走極簡風，“這是一種誤識，明代也有很復雜的家具。”劉剛解釋說。從上博收藏的傳世之物和各種文獻資料考據，明代不乏制作繁復的家具，只是流傳下來的以簡約風格為多，所以人們才有了這樣的認識。

　　明代家具簡練質樸的結構特征一直到清康熙時期都得到很好的傳承和保持。到雍正、乾隆至嘉慶年間，隨著經濟迎來繁榮昌盛，國力也逐漸走強，奢靡之風隨之流行。宮廷、權貴轉而喜好纖瑣繁縟的家具，以此來炫耀富足華貴。所以，清代家具注重體量，提倡繁紋重飾，在裝飾上求多求滿，雕刻、鑲嵌等多種工藝與多種材質結合，形成富麗豪華的重彩風格。還有一點，劉剛特別指出，清代受外來文化影響最多，滿人本身審美就與漢人不同，后來又有傳教士來華，歐洲風格隨之進入中國，這也導致此時期的家具追求豪華，歐洲洛可可藝術風格非常明顯?？上У氖?，清代晚期自道光至清末，國力走衰，精雅的人文生活不復興盛，統(tǒng)治階層對奢侈品的需求從數量和質量上都在減少降低，由此直接導致中國傳統(tǒng)古典家具業(yè)走向衰蔽。此時期，上乘佳作已難覓蹤跡，家具不論形式還是做工，都趨向庸俗和粗陋。

　　明清兩代在家具取材上也存在明顯的不同。劉剛稱，明代家具的潮流是貴黃不貴黑。黃即指黃花梨，這種木質的家具經清水擦蠟后，會露出漂亮的木紋肌理，自然中透出文人氣質。至清代，潮流轉變?yōu)橘F黑不貴黃。黑即指紫檀，清代皇宮中的御用家具非紫檀莫屬。