小編支招：鋪貼壁紙的具體步驟
壁紙粘貼在室內(nèi)墻面裝飾工程中的工作量很大，也是表面活，如粘貼不好，會影響壁紙的裝飾效果。粘貼好壁紙除掌壁紙本身的性能外，合理安排施工順序也是非常重要的。合理安排施工順序，實際上就是合理安排工作時間的一種統(tǒng)籌方法，先做什么，后做什么，它是提高工作效率必須具備的，也是保證安裝質(zhì)量的先決條件。
檢查壁紙：
檢查壁紙的型號是否與客戶的定單一樣，檢查壁紙的批號是否完全相同，一個房間盡可能用同一批號的壁紙，決不允許不同的批號的墻紙貼在同一面墻上。
測量墻面：
測量墻面的長度和高度，根據(jù)壁紙的實際粘貼方法和裝飾效果，確定客戶購買的壁紙量是否夠用。
調(diào)膠粉：
膠粉的調(diào)配不是隨意調(diào)配，應(yīng)根據(jù)壁紙的種類，墻面的吸水性，室內(nèi)溫度的高低恰如其分的調(diào)配。用干凈的塑料桶剩一定量的水，一邊用棍子攪動，一邊倒入膠粉，膨化15分鐘左右就可使用。(膠粉不同膨化時間不同)
彈垂直線或水平線：
首先在室內(nèi)正面向室內(nèi)死角按壁紙幅面寬度排幅，陽角處應(yīng)包角(可用塑料陽角)，陰角處要搭接，并按分幅計劃彈垂直線或水平線，作為粘貼壁紙的基準線。
裁剪壁紙：
根據(jù)圖案設(shè)計和裝飾效果，壁紙分為：不對花，平行對花(左右對花)，錯位對花三種。
1.不對花壁紙裁剪時，只需量出墻面的高度，壁紙長度應(yīng)比墻面高度約長3—5厘米，按同一方向裁剪就可以。注意有顯著圖案特征的應(yīng)該從圖案上方開始裁剪。
2.左右對花壁紙裁剪時，先按照不對花的方法裁剪第一幅，把第二幅要裁的壁紙邊緣和第一幅對齊，讓幅面花色圖案和第一張完全重合，再裁去多余部分。多張幅面的同第二幅一樣裁剪。
3.錯位對花壁紙裁剪時，先按不對花的方法裁剪第一幅，第二幅的幅面圖案與第一張移動半個對稱圖案，上下對齊裁去多余部分。第三幅的壁紙圖案與第一幅完全一樣，第四幅的與第二幅完全一樣，以此類推。
上膠：
上膠的厚度應(yīng)根椐壁紙的種類，膠液的稀稠，墻面的吸水性，室內(nèi)溫度的高低，用上漿機均勻的上膠。最后膠面對膠面，邊緣對齊折疊后卷成筒備貼。
清理和檢查：
接縫處或壁紙中間出現(xiàn)膠液，可用濕毛巾輕輕的蘸去膠液，不能用干毛巾使勁檫拭壁紙表面去除膠液，這樣會檫壞壁紙，掉色等。
驗收壁紙的施工質(zhì)量：
壁紙施工完后，要求在1.5米外目視紙沒有明顯的接縫或不明顯；對花整齊；裱貼牢固、無開縫、空鼓、翹邊、皺褶、斑污、毛邊、膠痕和壓痕情況；陰陽角處無接縫。有一種情況要注意，有的壁紙因為花型或顏色的關(guān)系，逆著強光線處看能看到接縫，這是無法避免的。淺色的或紋理較粗的款式從視覺效果上基本不存在上述問題。
紅木家具即優(yōu)質(zhì)硬木家具
談紅木家具，首先要厘清的是什么才是真正的紅木。在上博家具展廳入口處，立著幾根實物樣板，分別是紫檀木、黃花梨木、酸枝木、烏木、雞翅木。每一根都有橫剖切面顯示，方便觀眾看清木材的內(nèi)里乾坤。
劉剛解釋稱，所謂紅木家具，并不是某一特定樹種的家具，而是明清以來對稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱。自明朝嘉靖、萬歷年間開始，流行用硬木做家具。這一時期，城市商品經(jīng)濟繁榮，住宅和園林建筑興起，特別是東南亞硬木的大量輸入，為當時家具向高層次發(fā)展提供了先決條件，而在此之前，江浙一帶有錢人家一般選用櫸木制作家具。
明代是傳承中國傳統(tǒng)最好的朝代，明代文人崇尚自然，順理成章地將這種審美追求帶入家具設(shè)計中。而明式家具的造型與硬木的紋理、質(zhì)地又最為相宜，既和諧委婉又雋永古典。劉剛稱，明中期的家具制作很好地繼承了宋元以來的傳統(tǒng)木作技術(shù)，但還處于模擬宋元的階段，家具款式比較復(fù)古。到了明中期以后，明式家具的拙樸特點才逐漸顯現(xiàn)出來。
清代家具講究寬綽的用料，凝重的體態(tài)，求多求滿的裝飾，加之受外來文化的浸透影響，使得清代家具形成迥異于明代家具的藝術(shù)風格。
“明清兩代家具結(jié)構(gòu)上的科學性和裝飾上的高度藝術(shù)化，使中國古典家具的制造水平達到鼎盛。”劉剛說。
明清家具造型裝飾各樹一幟
明代家具一直以追求神韻為宗旨，風格典雅，樸實大方。這一時期的家具品類齊全，而且形成了鮮明的藝術(shù)特色，它外觀形體簡樸對稱、線條流暢，天然材色、紋理宜人，在制作過程中常采用雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統(tǒng)工藝，特別喜好用攢斗和雕刻手法，在家具醒目部位加以點綴。
劉剛進一步舉例說明，明代的工匠已能充分運作多種多樣的線腳來體現(xiàn)造型的完美，具體表現(xiàn)在置物的平面和承重的腿足上。如桌面都采用“冰盤沿”或上下對稱的線腳，腿足無論方圓，其斷面方非一式，圓非一相，形式非常豐富。比如三彎腿，工匠將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內(nèi)翻成蹄形。到了明末清初，中國家具已在造型和裝飾上對歐洲產(chǎn)生重大影響。歐洲宮廷家具中的沙發(fā)、桌、柜等，很多都是借用明代家具的三彎腿造型，這種風格至今還流行不衰。
在一般人的認知中，明代家具結(jié)構(gòu)簡潔，線條流暢，旗幟鮮明地走極簡風，“這是一種誤識，明代也有很復(fù)雜的家具。”劉剛解釋說。從上博收藏的傳世之物和各種文獻資料考據(jù)，明代不乏制作繁復(fù)的家具，只是流傳下來的以簡約風格為多，所以人們才有了這樣的認識。
明代家具簡練質(zhì)樸的結(jié)構(gòu)特征一直到清康熙時期都得到很好的傳承和保持。到雍正、乾隆至嘉慶年間，隨著經(jīng)濟迎來繁榮昌盛，國力也逐漸走強，奢靡之風隨之流行。宮廷、權(quán)貴轉(zhuǎn)而喜好纖瑣繁縟的家具，以此來炫耀富足華貴。所以，清代家具注重體量，提倡繁紋重飾，在裝飾上求多求滿，雕刻、鑲嵌等多種工藝與多種材質(zhì)結(jié)合，形成富麗豪華的重彩風格。還有一點，劉剛特別指出，清代受外來文化影響最多，滿人本身審美就與漢人不同，后來又有傳教士來華，歐洲風格隨之進入中國，這也導致此時期的家具追求豪華，歐洲洛可可藝術(shù)風格非常明顯?？上У氖?，清代晚期自道光至清末，國力走衰，精雅的人文生活不復(fù)興盛，統(tǒng)治階層對奢侈品的需求從數(shù)量和質(zhì)量上都在減少降低，由此直接導致中國傳統(tǒng)古典家具業(yè)走向衰蔽。此時期，上乘佳作已難覓蹤跡，家具不論形式還是做工，都趨向庸俗和粗陋。
明清兩代在家具取材上也存在明顯的不同。劉剛稱，明代家具的潮流是貴黃不貴黑。黃即指黃花梨，這種木質(zhì)的家具經(jīng)清水擦蠟后，會露出漂亮的木紋肌理，自然中透出文人氣質(zhì)。至清代，潮流轉(zhuǎn)變?yōu)橘F黑不貴黃。黑即指紫檀，清代皇宮中的御用家具非紫檀莫屬。
風格特點
優(yōu)雅、莊嚴
中式風格裝修擅長以濃烈而深沉的色彩來裝飾室內(nèi)，墻面喜歡用深紫色或接近黑色的紅，地面和墻面慣用深色的地板或者木飾，天花板也是深色木質(zhì)吊頂配以淡雅的燈光。中式風格在色彩方面秉承了傳統(tǒng)古典風格的典雅和華貴，最大的特點是優(yōu)雅、莊嚴。
傳統(tǒng)文化內(nèi)涵設(shè)計元素
中式風格的代表是中國明清古典傳統(tǒng)家具及中式園林建筑和色彩的設(shè)計造型。中式風格以中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵為設(shè)計元素，在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾"形"、"神"的特征，根據(jù)不同戶型的居室，采取不同的布置。中式風格的家居對稱、簡約、樸素、格調(diào)雅致、文化內(nèi)涵豐富，體現(xiàn)主人較高的審美情趣與社會地位。
講究空間的層次感
中式風格的居室設(shè)計非常講究空間的層次感，在需要隔絕視線的地方，通常會設(shè)置中式的屏風或窗欞、中式木門或簡約化的中式博古架等。通過這種空間隔斷的方式，單元式住宅就能展現(xiàn)出中式家居的層次之美。
簡潔、硬朗的直線條
中式家居裝修風格的設(shè)計多采用簡潔、硬朗的直線條，有些家庭還會采用具有西方工業(yè)設(shè)計色彩的板式家具與中式風格的家具搭配使用。直線裝飾在空間中的使用，不僅迎合了中式家居追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的設(shè)計風格，還反映出現(xiàn)代人追求簡單生活的居住要求，使中式風格更加實用、更富現(xiàn)代感。
裝飾技巧
古木雕花
門柱和家具等都以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主，考究雕琢彩繪，題材、圖案豐富，外型高雅
字畫裝飾
用字畫、古玩、卷軸、宮燈和紫砂陶等傳統(tǒng)飾物做裝飾
隔窗屏風
用實木雕琢成各式題材外形，做出健壯的結(jié)構(gòu)以固定支架，打磨潤滑，富有立體感。
瓷器盆景
瓷器擺設(shè)充分體現(xiàn)居室主人的藝術(shù)品位和個人喜好，擺放盆景使整個空間更加和諧。