水花濺開瞬間形態(tài)躺椅
水花濺開瞬間形態(tài)躺椅
這是一個以水花濺開的瞬間形態(tài)為靈感來源的,我覺得這樣的躺椅很適合在沙灘上或者是在自家的陽臺有空的時候躺在上面做日光浴,想象著沙灘上有著一個個這樣的水花濺開,那將是一種怎樣的景象。
設(shè)計者Michael L. Wendel
從建筑風格衍生出多種室內(nèi)設(shè)計風格,根據(jù)設(shè)計師和業(yè)主審美和愛好的不同,又有各種不同的幻化體。這里,向大家介紹目前較為常見的10種室內(nèi)設(shè)計風格。
1.古典風格 豪華富裕
20世紀80年代和90年初,室內(nèi)裝修往往是炫耀自己身份的一種特殊形式。業(yè)主們會要求把各種象征豪華的設(shè)計嵌入裝修之中,例如彩繪玻璃吊頂、壁爐、裝飾面板、裝飾木角線等等,而且基本上以類似于巴洛克風格結(jié)合國內(nèi)存在的材料為主要裝飾方式。
2.樸素風格 隨心所欲
20世紀90年代,受技術(shù)和材料所限,那時還沒有真正意義上的設(shè)計師來進行家裝指導,因此隨心所欲就是當時的最大寫照。業(yè)主們開始追求一種整潔明亮的室內(nèi)效果。時至今日,這種風格仍然是大多數(shù)初次置業(yè)者裝修的首選。
3.精致風格 高貴莊重
在經(jīng)過近10年的摸索,隨著國內(nèi)居民生活水平的提高、對外開放的擴大,人們開始向往和追求高品質(zhì)的生活。大約是從20世紀90年代中期開始,人們開始在裝修中使用精致的裝飾材料和家具,尤其是在這個時候,國內(nèi)的設(shè)計師步入家裝設(shè)計行列,從而帶來了一種新的裝飾理念。
4.自然風格 藝術(shù)休閑
20世紀90年代開始的裝飾熱潮,帶給人們眾多的裝飾觀念。市面上大量出現(xiàn)的臺灣、香港的裝飾雜志讓人們大開眼界,以前大家所不敢想像的諸如小花園、文化石裝飾墻和雨花石等裝飾手法紛紛出現(xiàn)在現(xiàn)實的設(shè)計之中。尤其是大家看慣了紅櫸大量使用所造成的“全國裝修一片黃”的裝飾現(xiàn)象之后,親近自然、返璞歸真也就成為了人們所追求的目標之一。
5.輕快風格 豪爽大方
20世紀90年代中期開始,家居的設(shè)計思想得到了很大的解放,人們開始追求各種各樣的設(shè)計方式,其中現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計體系在室內(nèi)設(shè)計中形成。這種風格基本上以櫻桃木作為主要的木工飾面。
6.柔和風格 平穩(wěn)獨立
在上世紀未本世紀初,一種追求平穩(wěn)中帶點豪華的仿會所式的設(shè)計開始在各式房地產(chǎn)樓盤的樣板房和寫字樓中出現(xiàn),繼而大量出現(xiàn)在普通的家居裝飾之中。這種風格比較強調(diào)一種較為簡單但又不失內(nèi)容的裝飾形式,逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其間,簡約主義和極簡主義開始浮出水面。
7.優(yōu)雅風格 恬靜溫柔
這是出現(xiàn)在上世紀未本世紀初的一種設(shè)計風格,它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結(jié)合混油的木工做法。這種風格強調(diào)比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花板同色,而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優(yōu)雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。
8.都市風格 獨立個性
進入21世紀,房改的進行,眾多年輕的初次置業(yè)者的出現(xiàn),為這種風格的產(chǎn)生注入了動力。受財力所限,人們開始通過各種各樣的形式來強調(diào)已經(jīng)“裝修”的觀感,其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩,有時候甚至在同一個空間中,使用3種或3種以上的色彩。
9.清新風格 輕淡寫意
這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內(nèi)設(shè)計風格。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā),再堆放著一堆各種顏色的抱枕,形成了充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。
10.中式風格 彰顯文化
隨著眾多現(xiàn)代派主義的出現(xiàn),國內(nèi)已出現(xiàn)了一股復古風,那就是中式裝飾風格的復興。國畫、書畫及明清家具構(gòu)成了中式設(shè)計的最主要元素。但這些復古家私價格不菲,成為愛好者的一大障礙。
家具屋設(shè)計構(gòu)思
以一個外國人身分進行這件中國境內(nèi)的住宅案,我們重點在于讓設(shè)計得以適當?shù)胤从吃摰匚幕皩嵸|(zhì)面向的涵構(gòu)。而同時,在一個比較無法掌控細部精確度的國外環(huán)境從事建筑,不啻是種挑戰(zhàn)。雖然此地的設(shè)計費比日本相似案件低廉許多,但是有幸獲得這樣的機會得以一窺中國構(gòu)筑的廟堂深奧時,這點遺憾似乎就顯得微不足道。
為了讓寬闊的基地發(fā)揮最大優(yōu)勢,我們引用了中國傳統(tǒng)合院建筑的概念,讓中庭坐落住宅正中,房間則以基本的方形配置圍繞庭院排列。
一旦概念成形,就必須開始考慮合適的建筑系統(tǒng)。我曾聽說,由于對木構(gòu)建筑的需求日益減少,中國木工匠的技藝正日漸消退當中;另一方面,傢具的品質(zhì)卻依然維持穩(wěn)定的水平,海外市場也持續(xù)擴增。因此,我決定選用自己研發(fā)多年的“傢具住宅”系統(tǒng)(這是個利用組合式建材與隔熱傢具為主要結(jié)構(gòu)體與建筑外墻的系統(tǒng))作為本建筑的營造方式。
為了裝配模矩化的傢具,我們先研究中國構(gòu)造中的制式尺碼與材料。不出所料,在遍尋當?shù)氐墓S之后,還是無法尋獲我們在過去的傢具住宅中常使用的2×4木頭掛釘及結(jié)構(gòu)性板(stucturalplywood)。但同時,卻讓我們不經(jīng)意地發(fā)現(xiàn)另一種材料,就是竹制合板。這類合板通常被用來做為混凝土模板,漂亮刨光外皮呈現(xiàn)出波浪花紋,掂在手中的竹片顯得結(jié)實而頗具量感,類似日本使用的結(jié)構(gòu)飾板,強度卻更大。我急忙帶了一個樣本回日本測試,結(jié)果與當初推測相符,竹制合板在結(jié)構(gòu)上的確比我們熟悉的結(jié)構(gòu)飾板堅固。我相,倘若可以將竹條壓疊成合板,自然可制成竹LVL(膠合板)。這表示,本案的構(gòu)造系統(tǒng),即有可能以竹子取代原先熟悉的材料,而且,所有的內(nèi)外墻及地板粉光都可在竹板施作而維持材料的一貫性。
除了哥倫比亞籍建筑師SimonVelez與他的混凝土澆灌澆灌竹子結(jié)構(gòu)外,多數(shù)建筑師戮力于開發(fā)竹子結(jié)芶的嘗試似乎都相繼失敗。竹子大小不一的直徑、厚度憑添了結(jié)構(gòu)計算的難度;而無法承受陽光直射與容易因干燥而脆化的特質(zhì)也構(gòu)成其致命傷。由于這些阻礙,我一開始并不認為竹子適合被開發(fā)為結(jié)構(gòu)元素,然而,因為壓制竹片合板的成功,我逐漸被這個未來可能的結(jié)構(gòu)建筑元素所吸引。我也相信這棟竹制傢具住宅將會成為引領(lǐng)并象徵中國現(xiàn)代性與當代構(gòu)造物的設(shè)計作品之一。