在自然的木料上疊加歲月與情感的光影，曲折而成一種靈動、隨性的日常生活。去掉所有不必要的東西，沉淀出平和、內斂的東方之美。東方的神韻永遠是喧騰潮流中持之以恒的寧靜，在這看似退讓的寧靜之中，又蘊含著無限變化的可能性。   
家具設計新理念取半舍滿 中國風席卷全球  
當西方人用石頭壘成堅固的堡壘時，東方人則悠然地以原木構造著更容易使人親近的房屋。研究過中國古典家具的“春在中國”藝術總監(jiān)陳仁毅曾開玩笑說，中國人對于木料幾乎是有著一種“偏執(zhí)狂”：榆木、楠木、酸枝、黃梨木……不同的木料對應著不同的身份、地位與品位、性情，那是一分也錯不得的。但在這種“偏執(zhí)”中卻蘊含著很自然的東西：對于木料的尊重。而木料是一種原生態(tài)的天然之物，中國人對于一草一木，亦是有如許的尊重，那種在庭院中的草木，乃與家具的木料一樣，不同的品類對應著不同的主人。   
或許更說深一層，這種“偏執(zhí)”的由來，乃是樹木經年累月的生長，及至進入居室后，仍然隨著主人代代的生活，以另一種方式繼續(xù)生長——留存下時光的印跡，更融入情感的累積。正如自然生長的草木從日常生活場景中變幻出東方的一種美學形式，木料也從日常生活用具中沉淀出東方的一種思維模式：它是剛柔并濟的，故此得以經受漫長時光的磨蝕，而留存下溫潤的情感；它是內斂的，并不張揚地搶奪居室的主權，然而又是靈動的，可以隨處擺放，恰到好處地貼合主人的需求，點染居室的氛圍，而彼此之間、與空間之間，總能達致和諧。  
  
與木料相合的東方式設計亦是有著同樣的特點，并且更加偏重意境、氛圍的塑造，以及一種以平和、內斂為特點的審美哲學。猶如中國人的儒家傳統(tǒng)，講究“中庸之道”——乃是一種高級的平衡，并不以個體突顯為目標，而追求與周圍環(huán)境的和諧渾融；又好似中國人的老莊源流，講究“空”、舍棄“滿”，凡事留幾分余地，更可堪回味，且更能夠長久。從前看董橋寫古董收藏背后的故事，說到老子有言：“情深不壽”，即喜愛過甚者，往往不能夠長久，中國人看人生、看生活亦是如此。留幾分缺憾，從更大的視角來看，反倒是一種更好的完滿。   
落實到家居設計上，既然講究意境，講究內斂，便與中國字畫相似，需要留白，需要舍棄些須不必要的東西。這一點恰與當下的生活哲學有接應，亦與當下的生活方式相契合。西方人所謂“Less is More”，并由此引發(fā)出一場至今不衰的簡約風潮，其實在東方哲學的簡潔禪意中早有闡釋，而后者的“內斂”中更蘊育著無限意境、無窮變化的可能性。無怪乎當今潮流，許多國際大牌亦紛紛從東方尋找他們的靈感，譬如Armani Casa今年發(fā)布的中國風系列。   
而將木料的東方特性與設計的東方審美結合起來的，又從中提煉出哲學意味的，則有年輕的中國設計師呂永中創(chuàng)立的“半木”品牌——“以木為聰”，說的是木料的神韻、家具與家飾的靈動；“取半舍滿”，意指舍棄所有不必要的東西，回歸到生活的本真狀態(tài)。兩者相輔相成，使“半木”的出品傳遞出一種東方化的生活意境。譬如首推的“篆書”系列與“行走”系列，挺拔的線條與優(yōu)美的木紋肌理傳達出剛柔相濟的風骨，同時也表現(xiàn)出沉靜的氣質。大的家具很大氣，小的擺設又很有趣，亦是一種動靜相合，值得買兩件欣賞、把玩。