大師馬歇.布勞耶(Marcel Breuer,1902--1981)1925年設(shè)計(jì)了世界上第一把鋼管椅子,為了紀(jì)念他的老師瓦西里.康定斯基,故而取名為"瓦西里椅子(Wassily chair)"。 

       布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981）  
      布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門(mén)的教師，主持家具車(chē)間。在那里，布勞耶 充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡(jiǎn)潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，成為他對(duì)20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)。

1932 -1934年期間，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計(jì)。
1935年開(kāi)始致力于膠合板成型家具、標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及標(biāo)準(zhǔn)化模數(shù)的單元住宅等的研究。
1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。1947年，布勞耶設(shè)計(jì)了自己在康乃狄克州的住宅；
1953-1958年設(shè)計(jì)了位于巴黎的聯(lián)合國(guó)教科文組織的總部；
1963-1966年，他還設(shè)計(jì)了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨(dú)特的風(fēng)格。 
布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

布勞耶早期的作品具有很強(qiáng)的德國(guó)表現(xiàn)主義特征，對(duì)于簡(jiǎn)單的原始主義設(shè)計(jì)也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的則具有很強(qiáng)的表現(xiàn)特征，特別受到荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)師里特維特（G·Rietveld）的影響，家具具有明顯的立體主義雕塑特征。當(dāng)時(shí)他設(shè)計(jì)的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，采用標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，簡(jiǎn)單的幾何外型。

包豪斯遷到迪索以后，布勞耶成為家具部的設(shè)計(jì)老師，在這期間，他設(shè)計(jì)出了最杰出的一系列家具，在世界上首創(chuàng)鋼管家具。他從他的"阿德勒"牌自行車(chē)的車(chē)把上得到啟發(fā)，從而萌發(fā)了用鋼管制作家具的設(shè)想，1925年設(shè)計(jì)的第一把鋼管椅子--瓦西里椅子，造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)單純簡(jiǎn)潔，具有很優(yōu)良的性能，這種新的家具形式很快風(fēng)行世界。瓦西里椅子曾被稱(chēng)作20世紀(jì)椅子的象征，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)歷史上具有重要意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點(diǎn)，以至于被后人認(rèn)為是包豪斯的同義詞。

他采用鋼管和皮革或者紡織品結(jié)合，還設(shè)計(jì)出大量功能良好，造型現(xiàn)代化的新家具，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個(gè)采用電鍍鎳來(lái)裝飾金屬的設(shè)計(jì)家。關(guān)于金屬家具，布魯爾寫(xiě)道： 

"金屬家具是現(xiàn)代居室的一部分，它是無(wú)風(fēng)格的，因?yàn)樗擞猛竞捅匾慕Y(jié)構(gòu)外，并不期望表達(dá)任何特定的風(fēng)格。……所有類(lèi)型的家具都是有同樣的標(biāo)準(zhǔn)化的基本部分構(gòu)成，這些部分隨時(shí)都可以分開(kāi)或轉(zhuǎn)換。" 

這篇發(fā)表于1928年的文章，顯示了包豪斯有關(guān)家庭用品的設(shè)計(jì)思想，已經(jīng)超出了它最初的以手工藝為基礎(chǔ)的出發(fā)點(diǎn)，1925年至1928年布勞耶設(shè)計(jì)的家具由柏林的家具廠商大批投入生產(chǎn)，同時(shí)他還為柏林的費(fèi)德?tīng)柤揖邚S設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)化的家具，這種標(biāo)準(zhǔn)化的家具生產(chǎn)方式為現(xiàn)代大批量的工業(yè)化的家具制作奠定了基礎(chǔ)。 

　　這是一個(gè)眾生喧嘩的年代。家具風(fēng)格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術(shù)上不斷完善是我國(guó)家具設(shè)計(jì)的發(fā)展趨向，而仿古與懷舊是家具市場(chǎng)的永恒話(huà)題。時(shí)尚的舞臺(tái)上不再有絕對(duì)的權(quán)威，任何曾經(jīng)洶涌的潮流在各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)年之后都逐漸消退，沒(méi)有哪一種風(fēng)格可以長(zhǎng)久地統(tǒng)領(lǐng)全局，但在現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展一百年的歷程中,始終有一條主線(xiàn)索貫穿其中,那便是功能主義。無(wú)論是何種繁復(fù)的設(shè)計(jì)，終究不能舍棄滿(mǎn)足人們功能需求的第一準(zhǔn)則。用最簡(jiǎn)單的線(xiàn)條表現(xiàn)雅致生活，猶如清風(fēng)過(guò)境般明快、潔凈，功能至上的現(xiàn)代主義家具得以復(fù)興。 

　　從世界家具發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)正趨向技術(shù)上先進(jìn)、生產(chǎn)上可行、經(jīng)濟(jì)上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發(fā)展。當(dāng)今的家具設(shè)計(jì)界越來(lái)越認(rèn)同并接受一種新的設(shè)計(jì)觀念，那就是：設(shè)計(jì)新家具就是設(shè)計(jì)一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂(lè)方式……越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師對(duì)“家具的功能不僅是物質(zhì)的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解?，F(xiàn)代家具正朝著實(shí)用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發(fā)展。 

　　功能主義一詞，早在18世紀(jì)即已出現(xiàn)，隨著工業(yè)革命帶來(lái)的設(shè)計(jì)史上的巨大變革而萌發(fā)。作為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的核心與特征，功能主義在19世紀(jì)40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號(hào)是“形式追隨功能”(Form follows Function)。這一原則衍生出自己的一套審美體系———簡(jiǎn)約主義、極簡(jiǎn)主義……并產(chǎn)生了許多功能形式完美統(tǒng)一的優(yōu)良設(shè)計(jì)。 

  　功能主義風(fēng)格的家具，則起源于赫赫有名的包豪斯學(xué)院。包豪斯的設(shè)計(jì)師堅(jiān)信借由金屬、夾板、塑膠、玻璃等新式材質(zhì)，加以工業(yè)制造，能大量生產(chǎn)出兼具美學(xué)與經(jīng)濟(jì)實(shí)用的家具。而隨著工業(yè)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格更加入了人體工學(xué)的研究和新式材質(zhì)的開(kāi)發(fā)。無(wú)論是造型獨(dú)特的椅子，或是強(qiáng)調(diào)舒適感的沙發(fā)，其功能性與裝飾性恰到好處的結(jié)合，以及注重環(huán)保性能的家具更受人們的喜愛(ài)。 

   　包豪斯第三任校長(zhǎng)、著名的建筑師密斯·凡·德·羅是功能主義的代言人，他于1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那世博會(huì)德國(guó)館以及著名的巴塞羅那椅，已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。密斯認(rèn)為設(shè)計(jì)無(wú)所謂“形式”，當(dāng)設(shè)計(jì)最優(yōu)良地發(fā)揮了功能，其形式也自然體現(xiàn)。今天，密斯“Less is more”的名言至少改變了世界大都會(huì)三分之二的天際線(xiàn)。

   　功能主義的繼續(xù)和發(fā)展則以德國(guó)和斯堪的納維亞為兩種不同典型。理性、務(wù)實(shí)、思辯的日爾曼民族將功能主義在其設(shè)計(jì)中發(fā)揮得淋漓盡致。德國(guó)的設(shè)計(jì)合理、均衡、精煉、無(wú)裝飾、注重品質(zhì)和技術(shù)，造型直截了當(dāng)?shù)胤从钞a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征。他們奉行“清除生活中的無(wú)序和混亂”的設(shè)計(jì)哲學(xué)。而北歐四國(guó)的設(shè)計(jì)師們?cè)诠δ苤髁x精神中又加入了人文情調(diào)和自然材料的使用，發(fā)展了獨(dú)具特色的“軟性”功能主義。