輕巧創(chuàng)意 樸素外殼下的家居設計
三個火槍手一個演舞臺
創(chuàng)造這里一切的是三個聽著李宗盛哼著羅大佑從60年代走過來的男人。他們曾經以設計為職業(yè)，現在以設計為志業(yè);他們鐘愛的風格、喜好的方式各不相同，但都深信好的設計是一致的;他們工作生活在上海，但他們都來自臺灣。感覺上他們的組合很像是三個火槍手的關系—都是為目標不妥協(xié)相互幫襯一路過來的老伙計，都有看家的本領。每個人瘋在自己的世界里時，也會像孩童一般只圖快樂地講話、行事和玩。他們把這種境界玩到了極致—大隱設計的標識TAD，以俄羅斯方塊結構似的排列出吳政道(Thomas Wu)、王鎮(zhèn)華(Arthur Wang)、譚精忠(David Tan)三個人英文名字首字母的縮寫。
在玩興還足的時候，他們將800平米的空間中最好的一塊空間規(guī)劃為一間專屬的SHOW ROOM。在這里他們將精心挑選的家具在此做完整的展示，分門別類的藝術收藏和軟裝飾為龐大的空間修飾出藝術氛圍濃郁的舞臺般的布景效果，無論是合演還是上演獨角戲，三個火槍手為各自的出場做足了文章。這些歷經數次實驗后的組合，讓他們的才情和特點得到了最好的彌合——Arthur的沉穩(wěn)、大氣;Thomas的勤懇、苦干;David的激進、熱情，看上去性情各異，實則是個能相互尊重、包容的合作體。
空間視覺的體驗和發(fā)掘，通過藝術品的價值導向，衍生出視界包容的品位。
空間煉金術
TAD的前身是一個老舊的工廠，除了保留原始結構及特有的天花板表層架構，經過一番改造，將建筑與室內設計部分的結合重新排定了次序和使用功能，賦予了一種嶄新的生命力。
大面積涂白的建筑主體和塊狀立體結構的組合，加上高二層的沿街立面窗框和精確分割的玻璃窗，看上去很難想象內部構造有翻天覆地的變化。連接建筑的景觀部分大片綠地結合裝置與燈光效果，調動了觀者生理和心理的雙重感受。室內部分空間的運用則達到了極致，將設備及管路做最小空間安排，在4.5米的空間高度，創(chuàng)造出雙樓面的使用面積。入口處將主動線樓梯作為設計看點，樓梯扶手采用大面積玻璃與會議室墻體結合，一氣呵成，與挑空長廊的入口，形成頗具氣勢的空間效果，并將視覺延伸至戶外景觀，同時也確保了走廊附近都有美麗的自然風景和充足的光照。
連接一二層空間的觀景樓梯和頗具氣勢的挑空長廊，利用建筑外部的先天結構確保了最大限度的觀景、通風、采光和行走的自由度。
雙層樓面的分割，將訪客與寧靜的工作環(huán)境做了隔離。二層較隱秘的工作區(qū)使員工保有專心思考設計的氛圍。而一層則屬強調互動特點的共享區(qū)域，更將展示空間與員工休閑吧結合，這里設有迷你吧臺，可在這里接待訪客。在這樣一個把傳統(tǒng)功能用一種混合方式組合，創(chuàng)造出更多附加價值和使用方式的辦公環(huán)境里，TAD實現了所謂“空間煉金術”的設計實例：以格局為基礎，把復合空間的所有優(yōu)點全部結合起來，從而發(fā)現更多可能。
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設計進化論
讓人忍俊不禁的藝術作品，用輕松的節(jié)奏，帶來想象力和視覺雙重享受。
來自四面八方的藝術收藏是大隱設計豐富自身的營養(yǎng)品，而各式風格的展現，造就了舒放的空間氣質。
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“好想法有時是從先前進化過程中被淘汰的樣本里重獲新生的。”TAD尋求的最理想的空間功能及風格特點，重點在于掌握精髓，發(fā)揮美學與想象，將個人意識形態(tài)與專業(yè)，通過重新組合找出適合空間的特質，然后重新演繹。在構思空間設計時青石、透光清玻璃、乳膠漆這些再普通不過的材料，因為默契配合的關系，呈現出高調的視覺形式感。例如衛(wèi)生間的設計通過設計理念的翻新，將死朽的樹重新著色，擺放在空間的夾角里，成為空間景觀。像這樣的設計，在其他地方也有相似的例子。荷蘭烏特勒支市政廳將具有解構主義的前衛(wèi)裝置應用于傳統(tǒng)城市空間中，地面用著過色的石頭重新組合圖案，達到新的復興。
新材料和開放的設計，既保有建筑原有廓形復古與舊工業(yè)氣息，又融入了自身的獨特氣質與品位。
而空間中普遍采用的黑白兩色對比色調，在極簡氛圍中，配合點光源重新造型后，過濾了多余的裝飾語匯，使得原本簡單對立的黑白兩色呈現出豐富、多變的視覺效果，體現了設計的張力。眾多個性鮮明的藝術作品，造型獨特的設計家具、燈具，有如醞釀美好氛圍的創(chuàng)造者，為原本無表情的空間與結構注入新的寓意與情感，所有這些存在為TAD的設計給出了最終解釋—只有當設計最終從行為、美學和空間三方對話的角度去把握，這樣塑造出來的空間才會有特色，才能令人感動。
書架是小火車的樣子，手繪的朵朵白云就是火車吐出的煙團。
茂盛的植物
象征：健康成長
墻面配色：綠色、棕色
綠色的墻面上，一棵參天的大樹正吐露新芽，一派生機勃勃的景象。
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仿佛春天的田野，各種植物蔥蘢的生長著。
燕子在挺拔的樹木上筑巢，象征春天來臨，萬物復蘇。
編輯點評：綠色和棕色象征著植物和土壤的顏色，適合用于描繪植物的生命力。墻面上用綠色和棕色描繪的樹木，寄托了父母希望孩子健康成長的美好心愿。
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活潑的動物
象征：快樂、有活力
墻面配色：米黃色、藍色
充滿陽光的大森林里，調皮的猴子和溫和的大象正在嬉戲。
藍色的墻面上，活潑的小狗正在追逐一只小皮球。
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淺藍色的墻面上淡淡的動物身影，就像動物們走過湖邊留下的倒影。
編輯點評：米黃色象征陽光，藍色象征水。這兩樣是自然最寶貴禮物，也是所有生命之源。動物們在陽光水岸自由嬉戲的場景，寄托了父母希望孩子活潑快樂地成長。
圖案和線條
象征：自由、獨立
墻面配色：各種顏色
墻上的文字像在提問，那即將打翻的魚缸里有幾條魚呢？
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波浪形圖案，就像公主裙上的圍邊，高貴典雅。
寫上孩子名字的墻面，讓孩子從小就知道自己是小主人。
編輯點評：無論是啟發(fā)式的符號，還是標識式的圖案，都能表達父母希望孩子從小就能獨立自主，善于自己思考問題的心意。從簡單的線條到復雜的圖形，各種色彩的墻面都能靈活運用。
走進建材賣場，消費者總能被琳瑯滿目的地板搞得頭暈眼花，地板的顏色、質地不斷花樣翻新，在為消費者提供更多選擇的同時，也加大了選購的難度。在選擇地板時，不僅需要考慮居室的色調，更要考慮到居室的家裝風格，選擇不當就會破壞居室的整體效果。
1、北歐風格色調沉穩(wěn)是關鍵
對于時尚而追求簡潔的人來說，北歐風格的家裝是再合適不過了。北歐風格的家裝以簡潔著稱，室內的頂、墻、地六個面，不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。北歐風格的家具不使用雕花，講求實用性與功能性，設計以人為本。在北歐風格的家里，看不到多余的修飾，有的只是干凈的墻壁，版式家具，符合人體功能美學的桌椅，再結合粗獷線條的地板，簡簡單單地就營造出一個干凈和諧并充滿個性的家。
北歐風格的簡約與橡木、楓木、松木、胡桃木等大紋理木地板相得益彰，北歐風格居室的地板不宜使用細紋理、直紋理的木質。在顏色的選擇上，北歐風格更適合中性偏深色的木地板，沉穩(wěn)的色調更能突顯居室的檔次。此外，色彩柔和、質地柔軟的軟木地板也不失為一個很好的選擇。
2、中式家居源于文化與理性
中國傳統(tǒng)的室內設計融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質。從室內空間結構來說，中式風格以木構架形式為主，顯示主人的成熟穩(wěn)重。中國居室非常講究空間的層次感，為了在單元式住宅中展現中式家居的層次之美，可以在需要隔絕視線的地方，使用中式的屏風或窗欞。值得一提的是，中式風格與中國人內在的宗教情節(jié)完美地結合在一起，常在一些細節(jié)的地方勾勒儒教抑或禪宗的意境。
中式家具里，以造型簡練、線條流暢的黑色、深栗色的家具最受歡迎，與帶有內斂氣質的柚木系、紅木系地板相結合，能體現出極高的文化意境和內涵，更可以為居室增添富貴之相。
3、田園風格首選淺色調
田園風格不可抵擋地成為都市人家居設計的一種風格，它反映的是人們崇尚自然、返璞歸真的本性。田園風格的用料崇尚自然，磚、陶、木、石、藤、竹等，當然，也可以采用歐式美式家具和精美的吊燈向搭配，最典型的是碎花的窗簾，在織物質地的選擇上多采用棉、麻等天然制品，與鄉(xiāng)村風格不飾雕琢的追求相契合。有時也在墻面掛一幅毛織壁掛，表現的主題多位鄉(xiāng)村風景。不可遺漏的是，田園風格的居室還要通過綠化把居住空間變?yōu)榫G色空間，如結合家具陳設等布置綠化，或者作重點的裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置，使植物融于居室。
歐式風格家具、條紋沙發(fā)與優(yōu)雅的、具有大型花紋圖案的橡木地板相搭配，演繹自然的田園風格。為了突出田園風格回歸自然的主旨，在顏色的選擇上，首選溫和的淺色系，帶有一定做舊痕跡的地板最適合田園風格的居室。
4、東南亞風情色彩忌雜亂
對于天性開朗，又追求閑情逸致的人來說，東南亞風格的家裝值得考慮。木雕佛像，熏香裊裊，煙霧繚繞，桃紅柳綠，滿眼都是濃艷的色彩，這是充滿異國情調的東南亞風格居室。因為東南亞國家地處熱帶、亞熱帶之間，氣候炎熱，因此，木石結構，砂巖裝飾，墻紙的運用，浮雕，木梁，漏窗都是東南亞傳統(tǒng)風格裝修中不可缺少的元素，還有清涼的藤椅，造型逼真的佛手，嫵媚的紗幔等等，而當這一切都和諧地兼容于一室時，東南亞的清雅、飄逸的氣氛便撲面而來。
東南亞風格講求色彩艷麗，不能選擇帶有做舊工藝的地板，半亞光漆面的地板比較適宜?？梢赃x擇拼花或者雙拼色地板進行搭配，但需要注意的是，所選地板顏色不能夠過于雜亂，否則會使居室空間顯得累贅。