創(chuàng)意設(shè)計(jì)：自然新詮釋
這一組作品極少有棱角多用圓滑曲線，取法自然的設(shè)計(jì)，將大自然賦予的流線型應(yīng)用于繁重的工業(yè)設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出天地的智慧，一系列靈感來源仿佛是出自天工之手的冰川、岳、草甸……
蓋特諾-佩斯1939年出生于意大利拉斯佩齊亞， 他有多學(xué)科的工作背景，包括工藝制作和藝術(shù)表現(xiàn)，他的出版物和展覽一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)和談?wù)摰脑掝}。他的很多作品被法國、芬蘭、意大利、葡萄牙、英國和美國等國家的博物館永久收藏。 1993年，獲得非常有影響力的克萊斯勒的創(chuàng)新和設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。佩瑟的那些廣泛的作品—彰顯其情感、觸覺品質(zhì)、奔放的色彩，并且堅(jiān)持開發(fā)建筑材料，創(chuàng)新新技術(shù)—被知名建筑評(píng)論家赫伯特Muschamp描述為“建筑的腦力風(fēng)暴”。 當(dāng)然，由于其創(chuàng)新的精神和特立獨(dú)行的風(fēng)格，他的作品常常引起爭議和騷動(dòng)。
威廉-薩瓦亞(William Sawaya)，1948年生于黎巴嫩貝魯特，1973年從貝魯特藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)。他從音樂、閱讀、旅行各個(gè)方面激發(fā)創(chuàng)作靈感，并將他的設(shè)計(jì)擴(kuò)展到法國、意大利、希臘、美國和日本多個(gè)國家。 1984年，他與Paolo Moroni一起成立了Sawaya & Moroni家具公司。 他還為1999年第三次女足世界杯設(shè)計(jì)了獎(jiǎng)杯。他的作品頻繁出現(xiàn)在多家知名建筑雜志，并且在諸多博物館、城市建筑以及私人會(huì)所里都能看到他的杰作。
吉岡德仁，1967年生于日本佐賀縣，1986年畢業(yè)于桑澤設(shè)計(jì)研究所(Kuwasawa Design School)，長期跟隨倉俁史朗和三宅一生工作，直至1992年成為一名獨(dú)立設(shè)計(jì)師。2000年，在東京建立了自己的工作室，2001年榮獲日本每日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。 他的很多作品被全世界知名博物館收藏，如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，美國庫柏-赫維特國立設(shè)計(jì)博物館，巴黎蓬皮杜中心，英國維多利亞和阿爾伯特博物館以及德國的Vitra設(shè)計(jì)博物館。2007年，日本媒體評(píng)選他為“100位最受世界尊敬的日本人”之一。
扎哈-哈迪德是當(dāng)今建筑界富有傳奇色彩的女性建筑師。她1950年出生于巴格達(dá)，2004年建筑界最高獎(jiǎng)項(xiàng)“普利茲克建筑獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)摺Ｈ缃袼慕ㄖO(shè)計(jì)公司—扎哈-哈迪德建筑師事務(wù)所，規(guī)模已經(jīng)超過350人。 2008年，她在“福布斯全球女強(qiáng)人排行榜”中排名69。2009年2月2日，她還成為BBC一流的早間新聞廣播“Today”的特邀編輯。 2010年9月，她作為具影響力的思想家被時(shí)代周刊評(píng)為100位“2010年度全球最具影響力人物”之一。英國雜志《新政治家》將她列為“2010世界50位最具影響力人物”年度調(diào)查第42位。
剝絲抽繭藤藝新意境
這一組作品嘗試著將傳統(tǒng)家具的編織工藝和藤編技術(shù)運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，從最終呈現(xiàn)的椅子成品上可以看出設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的再設(shè)計(jì)是有其獨(dú)到之處的。
1974年，弗蘭克在擔(dān)任LENZI公司藝術(shù)總監(jiān)過程中不斷提升自身水平，于1975年，在帕多瓦成立自己的工作室，同時(shí)擔(dān)任GOMMATEX公司藝術(shù)總監(jiān)， 1977年，在維羅納成立自己的設(shè)計(jì)公司。2005年，憑借OPENSIDE沙發(fā)獲得Chicago Athenaeum優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，2007年因LOOM椅子獲得澳大利亞產(chǎn)品設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，轉(zhuǎn)年憑借LOOM椅子獲得意大利Compasso d’Oro設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，2010年ARETE椅子被意大利那不勒斯MAGMA設(shè)計(jì)博物館永久收藏，2011年，因EXAGON椅子獲得Chicago Athenaeum優(yōu)秀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。
20世紀(jì)70到80年代，葆拉·娜萬在阿基米德小組工作，與Alessandro Mendini, Ettore Sottsass Jr. 以及 Andrea Branzi共事。 1985年到1988年，是她事業(yè)的突破期：擔(dān)任世界銀行、聯(lián)合國工業(yè)開發(fā)組織的建設(shè)顧問，負(fù)責(zé)菲律賓、印度尼西亞、馬來西亞、泰國的數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)。她最近的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)作品有米蘭的“Pane e acqua”餐廳；莫斯科的新藝術(shù)品交易辦公樓。 1998年，她成為了Gervasoni的藝術(shù)總監(jiān)。
目前在世界設(shè)計(jì)業(yè)界最受追捧的女性。1961年出生在西班牙奧維耶多，但在米蘭長大，就讀于馬德里理工大學(xué)建筑學(xué)系，后轉(zhuǎn)入米蘭理工大學(xué)建筑學(xué)系，2001年她在米蘭開辦了自己的設(shè)計(jì)工作室。在“意大利制造”和創(chuàng)造與生產(chǎn)的密切聯(lián)系的指引下，她融合了女性的敏感以及精巧技術(shù)，創(chuàng)造與眾不同的自我風(fēng)格，尤其是她為包括Moroso、B&B Italia, Bosa, De Vecchi在內(nèi)的著名制造商設(shè)計(jì)的一系列產(chǎn)品受到了諸如Alessi, B&B, Driade, Kartell, MDF, Molteni, San Lorenzo, Agape, Flos, Foscarini以及西班牙的Kettal和Gandia Blasco等公司的贊賞，聲名鵲起，蜚聲國際。其作品入選2001意大利設(shè)計(jì)大展以及1999年和2001年的國際設(shè)計(jì)年鑒，并榮獲諸多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，許多作品被認(rèn)為是當(dāng)代設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。
材料 假料、摻料仍然常見
紅木家具價(jià)格高昂，很大程度上是因?yàn)槠湔滟F的原材料決定的。紫檀、黃花梨、紅酸枝等人們熟知的紅木原材料，近幾年來價(jià)格一路攀升，一些紅木商家為了降低生產(chǎn)成本，就在原材料上打起了擦邊球。
最常見的就是用顏色、花紋近似的材料來冒充真正的紅木。業(yè)內(nèi)人士告訴記者，一些商家為降低風(fēng)險(xiǎn)，不會(huì)完全使用假材料，而是將假料摻入真料當(dāng)中，讓人真假難辨。以紫檀為例，現(xiàn)在市面上真正的紫檀木已經(jīng)非常稀少，來自科特迪瓦的“科檀”在顏色與花紋上與紫檀接近，因此被一些商家摻入紫檀木當(dāng)中，制成最終價(jià)格昂貴的紫檀家具。紅酸枝近年來成為了紅木市場的“新寵”，而它的摻料現(xiàn)象也非常嚴(yán)重。東南亞的“花枝”、巴拿馬和墨西哥的“微凹黃檀”在材質(zhì)密度、紋理以及油性上與紅酸枝接近，被大量摻入真正的紅酸枝原材料當(dāng)中。
品相 “膠磨”家具難辨別
與材質(zhì)可以識(shí)別不同，商家在紅木制作工藝上的造假幾乎讓消費(fèi)者無從辨認(rèn)。專家表示，工藝上的造假欺騙性更大，例如先前被媒體曝光的上色家具，就是將紅木家具著色來掩蓋家具本身的瑕疵，讓家具的品相誘人。消費(fèi)者要想看到真實(shí)的材料，除非將漆膜打磨掉。
現(xiàn)在，在紅木的制作環(huán)節(jié)又出現(xiàn)了一種更具隱蔽性的造假方式——膠磨。專家告訴記者，膠磨家具不打蠟、不上漆，與“白茬”家具幾乎相同，現(xiàn)在很多消費(fèi)者為了檢驗(yàn)材質(zhì)的真假，往往會(huì)要求商家不在家具表面進(jìn)行任何處理，驗(yàn)貨后再打蠟或者上漆，但是有了膠磨的手法，“白茬”家具也不保險(xiǎn)了。
使用膠磨的方法是為了掩蓋使用白皮、拼補(bǔ)料以及烘干不到位的問題。而整個(gè)膠磨的過程非常簡單，就是在打磨的時(shí)候涂上膠水，然后再用力拋光，反復(fù)操作兩三次讓膠水滲透進(jìn)家具，為了掩蓋白皮或者拼補(bǔ)料，在膠磨之前還會(huì)涂上顏色。經(jīng)過膠磨處理的家具在品相上幾乎可以以假亂真，一些紅木家具甚至還具有“包漿”的光澤。實(shí)際上，膠磨對(duì)家具的損害性極大，由于膠水含有大量的甲醛和苯，這些有害物質(zhì)滲入木材，幾年內(nèi)都無法揮發(fā)。
結(jié)構(gòu) 榫卯結(jié)構(gòu)偷工減料
榫卯結(jié)構(gòu)讓紅木家具不用一釘一鉚就能牢固地結(jié)合起來，但是現(xiàn)在一些商家為了降低人工和材料使用成本，在榫卯結(jié)構(gòu)上偷工減料，甚至用膠水、鐵釘進(jìn)行連接，一旦家具出現(xiàn)問題根本無法修復(fù)，讓高價(jià)購買的紅木家具成為一堆廢物。
一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士告訴記者，在結(jié)構(gòu)制作上偷工減料至少可以降低一半的原料和時(shí)間成本。例如用鉚釘代替榫卯連接，抱肩榫、插肩榫沒有“肩兒”，原本需要四五毫米厚的支撐框架只有兩毫米。這些偷工減料的方法將會(huì)直接影響家具的使用壽命，這種家具更不具備人們想要的投資價(jià)值。
最令人擔(dān)憂的是，由于“深埋”在家具內(nèi)部，結(jié)構(gòu)上的問題消費(fèi)者根本無法看到，而商家也不會(huì)拆榫讓消費(fèi)者檢查，即使了解榫卯結(jié)構(gòu)的各種相關(guān)知識(shí)，也很難認(rèn)清商家是否在這方面造假。
提醒 切勿盲目追求低價(jià)
現(xiàn)在一些消費(fèi)者購買家具時(shí)，盲目追求低價(jià)格，這樣很容易陷入誤區(qū)。如果家具的價(jià)格過低，那么商家只能從家具的材料、結(jié)構(gòu)上降低成本，這樣勢必會(huì)導(dǎo)致家具偷工減料。
因此，在購買家具之前必須要貨比三家，了解同一種產(chǎn)品有哪些不同的價(jià)格，并且要求銷售人員仔細(xì)介紹產(chǎn)品，以此了解價(jià)差的原因。此外，對(duì)原材料的價(jià)格也應(yīng)該有所了解，如果家具成品的價(jià)格比原材料價(jià)格還要低，家具的品質(zhì)便可想而知。
仔細(xì)驗(yàn)貨也是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，如果發(fā)現(xiàn)家具顏色、材質(zhì)或者品相上有問題，應(yīng)該要求商家退換。所以，在簽訂合同時(shí)，應(yīng)該對(duì)這一條做出規(guī)定，并且仔細(xì)閱讀購買條款，對(duì)能否退換貨進(jìn)行約定，同時(shí)建議消費(fèi)者最好購買現(xiàn)貨。