核心提示：紅酸枝家具幾百年的藝術(shù)地位，經(jīng)得起歲月的陶冶和時(shí)間的洗濯，紅酸枝家具從古至今在紅木大家族的顯赫地位，絕非浪得虛名。

　　5月初的一天，筆者應(yīng)邀觀摩廈門“明紅匯”高端紅木會(huì)所，期間與其掌門人黃燦有過一面之唔。沒想到初次見面，這位同道跟我一樣，竟然對(duì)“紅酸枝”也情有獨(dú)鐘，甚至說出“不變形不開裂不是紅酸枝”的驚人之語。當(dāng)時(shí)我聽了撫掌大笑，這確是紅酸枝的性情，也是紅木人的性情。

　　曾經(jīng)在《今天的紅酸枝 明天的黃花梨》一文中，筆者說起過“紅木不過江”的話題，這其中牽涉到漕運(yùn)水系所限，和本地材使用的傳統(tǒng)習(xí)慣以外，歷史上“紅木不過江”最主要的原因，還確是與環(huán)境因素有著千絲萬縷的聯(lián)系，環(huán)境因素給紅酸枝木性帶來的影響，在木材烘干技術(shù)如此發(fā)達(dá)的今天，也仍然影響不小。

　　環(huán)境因素的樣本

　　我們先從“平衡含水率”這個(gè)最能說明環(huán)境因素的幾個(gè)樣本說起吧：

　　兩廣地區(qū)作為最早的，也是最傳統(tǒng)的紅酸枝輸入地區(qū)，廣東廣州為15.9，廣西南寧為15.4；福建地區(qū)為新興的紅酸枝家具主產(chǎn)區(qū)，以福州為例是15.7。華東地區(qū)的山東，屬于南方向北方過度的地帶，以濟(jì)南為例是11.7，與首都北京11.4的平衡含水率差別只有0.3，很能說明華東地區(qū)往華北地區(qū)，平衡含水率呈下降趨勢(shì)，對(duì)紅酸枝家具“干縮濕脹”的影響難以避免。而筆者親自考察過的陜西西安為14.3，盡管這一數(shù)據(jù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于華東、華北地區(qū)，但親眼見到過紅酸枝腿足料開裂的情況，還是讓我頗感驚訝。

　　紅酸枝家具變形開裂的原因

　　那“干縮濕脹”的木性是如何導(dǎo)致家具變形開裂的呢？

　　行內(nèi)的人有個(gè)說法：家具是活的。我們知道，古典家具的構(gòu)造原理來自于建筑，亦即精細(xì)木作來源于大木作，家具成器參照建筑的構(gòu)造原理，以枝為柱，以架為梁，枝骨和板架之間，都是通過榫卯來連接，榫卯結(jié)構(gòu)保證了家具構(gòu)件之間一定程度的安全延展，這種延展就是我們通常而言的“家具會(huì)呼吸”。家具會(huì)呼吸的原因，就是當(dāng)紅酸枝家具所置的環(huán)境濕度，超過家具構(gòu)件內(nèi)部所含水分時(shí)，家具內(nèi)部水分少，呼吸過程中吸收水分，所以各部分構(gòu)件就會(huì)因水分增加而發(fā)漲；反之，構(gòu)件就會(huì)收縮。家具構(gòu)件此種的變化，對(duì)家具整體結(jié)構(gòu)及外觀勢(shì)必造成影響，給維修維護(hù)帶來一定的難度，同時(shí)給使用者造成一定的困擾。

　　紅酸枝是不是盛名難負(fù)

　　紅酸枝屬黃檀屬紅酸枝木類，與降香黃檀(俗稱海南黃花梨)同屬不同類。它的弦向管孔直徑和氣干密度兩項(xiàng)指標(biāo)均高于黃花梨，即比黃花梨的管孔細(xì)，又比黃花梨的比重大。單從物理性質(zhì)上來看，紅酸枝作為材種優(yōu)于黃花梨，可是，為什么近些年來，隨著紅木家具市場(chǎng)的日益火爆，紅木家具越來越普及的今天，對(duì)于紅酸枝家具較普遍的變形開裂現(xiàn)象，很多人產(chǎn)生了困惑：說起來數(shù)百年的取材歷史，現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)卻不過如此，紅酸枝豈不是盛名難副嗎？

　　自清中期、乾隆晚期以降，紅酸枝成為黃花梨和紫檀以外，第三大“宮廷貢木”，絕不是偶然。我們從一些公諸于眾的出版物，看到的紅酸枝家具經(jīng)典之作，并不罕見：如王世襄所著，以黃花梨和紫檀家具珍賞為重點(diǎn)的《明式家具珍賞》一書中，第23頁、第69頁、第126頁都出現(xiàn)了紅酸枝家具的身影。馬未都所著的《茶當(dāng)酒集》中，也多次出現(xiàn)觀復(fù)博物館(微博)藏的紅酸枝家具，如《古家具的尊嚴(yán)》篇中的“紅木太師椅”(清代)、《紅木家具的收藏》篇中的“紅木兩頭出扶手椅”(清代)，甚至在其所著《坐具的文明》一書中，用了多達(dá)14頁的篇幅來展示紅酸枝家具。此外，王正書所著的《明清家具鑒定》也有部分的紅酸枝家具圖錄，由此可見紅酸枝家具幾百年的藝術(shù)地位，經(jīng)得起歲月的陶冶和時(shí)間的洗濯，紅酸枝家具從古至今在紅木大家族的顯赫地位，絕非浪得虛名。

　　目前紅木市場(chǎng)上的紅酸枝家具多有變形和開裂，筆者認(rèn)為這跟紅酸枝本身的木性并無直接關(guān)聯(lián)。因?yàn)榧t酸枝成為高端家具主流取材，不是一蹴而就的，它來源于勞動(dòng)人民的藝術(shù)創(chuàng)造，已被勞動(dòng)人民長期的藝術(shù)實(shí)踐所證實(shí)。作為前人的藝術(shù)探索的成果，紅酸枝的木性想必早被認(rèn)知，否則，各式膾炙人口的紅酸枝家具如何能流傳到今天？

　　正確認(rèn)識(shí)紅酸枝的木性

　　我認(rèn)為當(dāng)今對(duì)紅酸枝木性大認(rèn)識(shí)不充分，乃至帶來誤讀的原因有以下幾個(gè)方面：

　　第一：迅速膨脹的紅木市場(chǎng)帶來了創(chuàng)富的行業(yè)機(jī)會(huì)，那些根本沒有做好充分準(zhǔn)備就匆匆進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的紅木企業(yè)，不尊重紅酸枝原材料的特性，忽略了原材料自然風(fēng)干所需要的周期，對(duì)物理烘干的工藝又一知半解，甚至不以為是，草率地將干燥不到位的材料做成家具，埋下了制器后開裂變形的隱患；

　　第二：紅木家具歸根結(jié)底是文化家具。靠中式文化熏陶出來的一批古典家具消費(fèi)者，對(duì)紅木家具實(shí)際上并沒有多少文化上和工藝上的認(rèn)知，而且還難以避免地保留著對(duì)古典家具崇拜的情緒，所以，紅酸枝家具使用過程中，哪怕是輕微的開裂變形，心理上都不能接受，對(duì)紅酸枝的木性明顯認(rèn)識(shí)不足；

　　第三：神秘的紅酸枝家具終于走入盛世的尋常百姓人家，市場(chǎng)的存量資源有限，原來面向小眾的生產(chǎn)工藝要求，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了市場(chǎng)旺盛的消費(fèi)需求，這個(gè)時(shí)候，紅酸枝家具的工藝掌控，已經(jīng)不是由紅木企業(yè)自己所能決定的，巨大的市場(chǎng)利益和文化追崇，驅(qū)動(dòng)著生產(chǎn)商、經(jīng)銷商和消費(fèi)者圍繞著紅酸枝家具，展開了各揣心思的博弈。

　　最后，讓我們回歸到紅酸枝家具日常使用的實(shí)際情況，來了解紅酸枝家具的木性變化，以便在順應(yīng)木性的情況下，深層次地認(rèn)識(shí)紅酸枝家具。根據(jù)馬未都在《紅木家具的收藏》里所說：紅木性(內(nèi)應(yīng)力)大，遇干濕冷熱立即變形，或收縮，或膨脹，幅度大約在1%。

　　筆者另外通過網(wǎng)絡(luò)查詢的一個(gè)資料(《紅酸枝的特性》作者不詳)，對(duì)大家認(rèn)識(shí)紅酸枝的木性，多少也有個(gè)參考：紅木含水15%--20%想要達(dá)到8%以下，普通烘干10--20天(溫度65—80度)就能達(dá)到目的，但實(shí)踐證明制成的產(chǎn)品同樣會(huì)膨脹和收縮。

　　紅酸枝家具的保養(yǎng)與維護(hù)，本文就不贅述了，相關(guān)的資料很多。紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展的道路還很長，我們作為從業(yè)者，不管是工藝追求，還是文化追求，避諱紅酸枝的木性來談紅酸枝家具的市場(chǎng)經(jīng)營，忽略紅酸枝家具的自然環(huán)境來談?wù)摷t酸枝家具的傳世，都是枉然的。在紅木面前每個(gè)人都要真，紅酸枝的木性在那兒呢，要想紅酸枝家具精美傳世，除了精湛的工藝，還有精心的呵護(hù)。