中國藝術品市場進寒冬古玩市場現(xiàn)肅殺氣象\為什么說黃花梨手鏈不適合盤玩
一路高歌猛進的中國藝術品市場，到了2012年底的時候，已經出現(xiàn)了疲軟跡象。而在此前一年的2011年，中國藝術品市場的成交額才剛剛拔得世界的頭籌，人們正在為“中國人該是擁有了真正話語權了吧”而沾沾自喜之際。2013年的秋拍季，一個聲音高喊著：“中國藝術市場的規(guī)模其實很小，未來的發(fā)展更美好?！绷硪粋€聲音也不弱，“瘋狂的市場不可能一直瘋狂下去！”就在一片鴉雀鼓噪聲中，春花秋落又一年。眼下是2014年的秋拍季，卻很少再聽到市場資深人士的洪亮聲音。
為什么？因為誰都明白，中國的藝術品市場實際上進入了冬天。
冬天里的一把火
世界上頂級拍賣公司蘇富比和佳士得，向來是這個行業(yè)的排頭兵，它們拍賣師的槌聲一響，意味著中國的拍賣季也將拉開帷幕。
美國當地時間11月4日晚，2014年紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術晚間拍賣會上，梵·高靜物油畫《雛菊與罌粟花》以5500萬美元落槌(約合3.36億元人民幣)，加上傭金，以6176.5萬美元(約合3.77億元人民幣)成交。競得這幅現(xiàn)代西方重要畫家畫作的人，正是中國華誼兄弟董事長王中軍，所謂的內地電影界、娛樂界巨頭。
王中軍先生豪擲億金的壯舉，的確點燃了冬天里的一把火。這把火能否燎原？進而點燃中國藝術品市場的熊熊烈焰？如果你把收藏當做是投資理財的話，又誤把這一個案當做是市場向好的一個訊號，那么，這可能是一個危險的判斷。
不能忘記，就在去年的這個時候:市場糾結的2013年秋季，萬達集團對外發(fā)布，北京時間2013年11月5日早上8點30分，萬達集團董事長王健林在紐約佳士得以2816.5萬美元(折合人民幣1.72億元)的成交價，購得畢加索代表作之一《兩個小孩》，成為全場最貴拍品。
還不應該忘記，就在今年的春拍上，2014年4月8日中午，香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上拍玫茵堂珍藏明成化斗彩雞缸杯，在經過八口競價后以2.8124億港元成交。買家就是上海藏家劉益謙先生。明成化斗彩雞缸杯再度創(chuàng)下中國瓷器世界拍賣紀錄。
無論是《兩個小孩》，還是斗彩雞缸杯，雖然都是天價的藝術品，算得上收藏市場這個巨大金字塔上的顆顆明珠，但是它們掛在了天上，很難接地氣。這是因為中國的藝術品收藏市場經過20多年的蓬勃發(fā)展，已經形成了一個規(guī)模不小的產業(yè)。而收藏市場的規(guī)模到底有多大？從來就沒有人能夠說得清楚，也絕不像某些專家所號稱的“中國藝術市場的規(guī)模其實很小”那么可憐。到城市里去串門，誰家的墻上不掛畫；看看街頭的女士們，誰的粉脖下沒有掛墜；即使路邊擺攤的修車老漢，冷不丁兒你也能發(fā)現(xiàn)他的手腕上還戴著手串兒。在今天，所謂的藝術收藏品已經無處不在。
中國的藝術品收藏市場，已經告別了昨天，不是靠幾位富豪能夠拉得動的牛車，也不是僅憑一些自稱專家的商人們，用嘴巴能夠忽悠起來的市場。它已經是一個經濟產業(yè)，而決定一個國家產業(yè)的發(fā)展與變化，取決于整個國家的經濟狀況和政策。
古玩市場肅殺氣象
最近一段時間以來，信步到北京的各大古玩市場去遛達，可以感受到一片肅殺氣象。曾經是雨后春筍一般的古玩市場，如今已是門可羅雀。幾乎所有的古玩市場里，都出現(xiàn)了商戶關門打烊的現(xiàn)象。在東城磁器口附近的一座古玩城，甲方撕毀了與商家的協(xié)議，據說是要把古玩城翻修成飯店。而在朝陽區(qū)的潘家園附近，某古玩城宣布，其出租的店面每天每平方米7元，聽起來貴得令人咋舌，殊不知，就在前年，它的租金是每天每平方米15元。降價幅度已經超過了50%，卻依舊挽留不住商家離去的背影。現(xiàn)在的古玩城里，隨處可見剛關閉的店面，透過玻璃窗，里面是狼藉一片。
紅橋古玩城似乎要好一點，還有一些人流，可大體上都是圍著手串的柜臺在轉。一位商家說，“我的柜臺每天還能賣出一兩個手串，但都是微利，今年算下來肯定要賠本。”與這家商戶相鄰的幾家古玩店的店主說，“已經很久沒有品嘗過成交的滋味了?！?/p>
今年以來，各類材質的手串成了市場的一個新熱點。這顯然與電視媒體的推動有關。熟悉木材知識的于鴻雁先生，頻繁地出現(xiàn)在北京電視臺和央視的大眾淘寶節(jié)目里，帶領著手串愛好者們四處尋寶，極大地推廣了木質手串的常識。
木質手串如小葉紫檀、黃花梨等名貴品種，兩三年間其價格上漲得非常厲害。其他材質的手串，如琥珀、綠松石、青金石等，也一度顯現(xiàn)出瘋狂之態(tài)。對于林林總總的收藏品而言，手串更像是消費品，深受時尚潮流的影響，它的保值升值的空間畢竟有限，而且，有價無市的趨勢也已經越發(fā)顯現(xiàn)了出來。
書畫價格打八折
市場的冷暖，行情的變化，觸覺最靈敏的當然是此中的行家。北京的一位資深行家最近表現(xiàn)得有些糾結，為自己是不是該出手購買一幅徐悲鴻的作品而苦惱。
就在2011年，這幅徐悲鴻的《雙馬圖》出現(xiàn)在某拍賣公司的拍場上，結果以1800萬元的價格被企業(yè)家收購。眼下，這位企業(yè)家迫于形勢的壓力準備自打八折，以1500萬元的價格出售《雙馬圖》，為此，企業(yè)家找到了這位書畫行家。這種私下成交而非經過拍賣會的交易方式，最大的好處是可以省去10%—15%的拍賣傭金。
書畫市場的行家們眼下已經趨同于這樣一個認識，即與2013年底的市場行情相比，目前的行情要打八折:假如某幅畫在2013年底的價格是100萬元的話，那么現(xiàn)在的行情價是80萬元。
這位行家最后決定：目前不購買這幅徐悲鴻的《雙馬圖》。他說，“2014年秋拍的帷幕已經拉開，能夠預料到今年的市場不容樂觀。一旦市場繼續(xù)下滑，那么書畫行情還將下探，所以現(xiàn)在購買顯然不是最好的時機。”
北京某拍賣公司剛剛結束了秋季大拍，其老總悄悄說，“今年的拍賣會，市場冷得令人寒顫，都不好意思說自己的真實成交額。”反觀即將開拍的那些拍賣公司，其拍品的價格也已經做了下調。
來源：人民政協(xié)報
早在前幾年，紅木就開始逐漸的流行起來，如今更是幾乎人盡皆知，雖說絕大多數人可能只是有所耳聞，本身可能對紅木并不怎么了解，但這也可以變相說明紅木的名聲現(xiàn)在是非常大的。
也許對于大多數普通人來說，紅木還是有點距離的，但是對于眾多文玩愛好者來說，紅木則是經常都可能接觸到的，就比如說黃花梨的手鏈，很多喜歡盤珠子的愛好者都知道，黃花梨的手鏈在所有紅木手鏈中是價格最高，但同時也是價值最高的。
不過在文玩界中還有一種說法，認為黃花梨手鏈并不適合盤玩，這是為什么呢？
在經常盤珠子的玩家看來，紅木里面最為適合盤玩的就是小葉紫檀手鏈，而黃花梨相對來說就要差一些了。這主要是因為品質好的黃花梨通常以紋路漂亮為優(yōu)，而紋路漂亮的黃花梨手串大多是糠梨，顏色淺、油性一般，不僅盤玩起來變化不大、而且手感比較一般，若是盤玩過程中不注意，很容易導致珠子變?yōu)?、變黑，失去光澤。不過黃花梨的油梨手鏈卻很適合盤玩的。
展會上精美的紅木家具
2015第四屆中國(蘭州)藝術品收藏博覽會16日在甘肅國際會展中心開幕。此次藝博會以“文化甘肅、盛世收藏”為主題，展期為4月16日至20日，展覽面積10000㎡，設立珠寶區(qū)、紅木家具區(qū)、陶瓷紫砂區(qū)、古玩字畫區(qū)、絲綢之路文物精品展區(qū)、義賣區(qū)。通過3年的培育，中國(蘭州)藝術品收藏博覽會立足甘肅輻射西部，已成為區(qū)域內規(guī)格最高、規(guī)模最大、影響最廣的一場文化藝術品交流盛會。
博覽會吸引了國內20多個省市區(qū)數百家收藏經營機構、藏友及藝術家參展，造就了甘肅省藝術品收藏展覽的空前規(guī)模，引起了社會各界的廣泛關注。展出品種囊括了古玩、書畫、奇石、玉器、珠寶、陶瓷、紫砂、根雕、紅木、現(xiàn)代工藝品、文物復方品等諸多門類。尤其是陶瓷、紫砂和書畫，精品薈萃，琳瑯滿目，不乏多位大師級作品，定會讓您滿意而歸。
精彩表演讓您領略傳統(tǒng)文化的魅力
值得一提的是，本次博覽會上，紅木家具品牌眾多，款式多樣，琳瑯滿目，品質優(yōu)良。眾多紅木家具中，唯一的本土企業(yè)“志成家具”作為現(xiàn)場最大的紅木展示商家，帶來了眾多精美展品。本次博覽會上還特別設立了香道、茶道的精彩表演，讓到場參觀觀眾充分領略傳統(tǒng)文化的魅力。
博覽會現(xiàn)場還設立了“絲綢之路文物精品展”，由甘肅省收藏家協(xié)會、甘肅省古玩書畫協(xié)會聯(lián)合自主規(guī)劃。展出內容主要以陶罐、青銅器、佛像、古掛毯等為主。同時，此次精品展中還將展出國寶級藏品。“絲綢之路文物精品展”旨在展示、交流、研討、弘揚絲綢之路文化，推動文化遺產保護事業(yè)、文化產業(yè)、會展經濟的發(fā)展，增強中國與絲路沿線各國的經貿合作與文化交流，為共建“絲綢之路經濟帶”做出貢獻，讓參觀者更全面、更深入地了解絲綢之路文化的博大精深。
展會為期5天邀您共賞藝術之美
展廳內還將設立“中國(蘭州)藝術品收藏博覽會義賣區(qū)”和“甘肅名家書畫義賣區(qū)”，拍賣項包括黃河奇石、名家書畫、古玩、油畫等。“甘肅名家書畫館”薈萃了甘肅省內書畫界多位名家作品，其中不乏中國書協(xié)、中國畫院、中國美協(xié)會員的作品，是一次本地罕見的大規(guī)模精品畫作的集中展示，旨在大力推動甘肅書畫事業(yè)的健康發(fā)展，滿足人們對于書畫鑒賞收藏的需求。
博覽會展出期，組委會聯(lián)合中國收藏家協(xié)會、甘肅省收藏協(xié)會共同舉辦專家現(xiàn)場免費鑒寶活動，為本地收藏愛好者答疑解惑，普及藝術品收藏知識。
硬紙板造的房子？！是不是沒聽說過很新鮮，其實，“硬紙板”在建筑和家居方面的實踐從上世紀40年代就已經開始了。今天小編要給大家看的案例，就是由層層粘黏、靈活彎曲的瓦楞硬紙板制成的！硬紙板建筑有9個優(yōu)點：環(huán)保、抗震、易于生產、絕緣性好、保暖效果好、便于運輸、可循環(huán)使用、價格便宜，形狀、結構和色彩也可靈活調整。這個紙屋的名字叫作“Wikkelhouse”它的核心原理其實就是“模塊化”——像拼裝一個積木小火車一樣，把單位重量為500公斤、長寬高為4.6×1.2×3.5米的環(huán)形組件層層嵌套在一起。這么做的好處在于好運輸，而且可以根據具體需求靈活加長或縮短房子的長度。每個組件由42層可回收硬紙板疊加而成，取材自北歐林木。層與層之間由環(huán)保強力膠粘黏起來，構成一個三明治結構，牢固且絕緣。外側包裹有防水透氣薄膜，另外還覆蓋了一層木質外皮，確保防水防潮。設計師說，這些組件已申請專利，它們的使用壽命至少為50年，最多可達100年。“短期或長期住房標準都符合，耐用度是傳統(tǒng)建材的3倍。”Wikklehouse不僅是一個空屋子，除了基本組件外還有一個名為“Home”的功能型備選組件，包括廚房、浴室和廁所。房子的正面也有透明和不透明兩種可選。它的另外一個特點是不需要打地基，所以一天就能搭好，搬去別的地方也變得相對容易。根據官網介紹，這個小紙屋的售價也是“模塊化”的。起價為29000歐元（包括3個組件及運輸、組裝費）；如果想要更大可以按需購買對應數量組件，每個差不多8000多歐元。不過目前Wikkelhouse只對荷蘭、比利時、盧森堡、德國、法國、英國和丹麥這幾個歐洲國家出售，而且每年只接待12位客戶，因為FictionFactory也是歐州眾多典型的“小而美”公司之一，只有45名建筑工匠。Wikklehouse不僅是一個空屋子，除了基本組件外還有一個名為“Home”的功能型備選組件，包括廚房、浴室和廁所。房子的正面也有透明和不透明兩種可選。它的另外一個特點是不需要打地基，所以一天就能搭好，搬去別的地方也變得相對容易。題圖、配圖來自wikkelhouse.com
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前言
時間的腳步無人能夠阻擋，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的碰撞亦無人可以逃避，中國家具作為碰撞中的實體，必然是矛盾引發(fā)分歧的載體。其間，有人堅守傳統(tǒng)，制作著老式家具；有人突破初衷，站到了工業(yè)設計的陣營。時間是一切變化的見證，歷經無數的春秋，中國家具已然進入了混戰(zhàn)階段，呈現(xiàn)出一幅諸侯爭霸與列國割據之勢。綜觀全局，有人想以“高仿”占據高地，有人欲借“改良”樹立新標，還有人則力爭“創(chuàng)新”來奪人眼球?；靵y是反思的開始，是拋棄傳統(tǒng)另起爐灶？還是在“繼承”中發(fā)揚光大？若拋棄傳統(tǒng)，就等于重新開始，需要以“技術”來跟上工業(yè)化發(fā)展的步伐，但我國并不是工業(yè)革命的發(fā)起者。若是在站在前人的肩膀上與時俱進，還可再續(xù)“核心文化”的影響作用，顯然第二種假設更為可行。
回首往日，“東風西漸”，中國文化與藝術曾經傲然屹立于世界藝術之林，家具作為其載體，自然分享了那時的輝煌與成就。矚視今朝，“西風東漸”，我國之家具文化已大不如前，這也許是因為西方現(xiàn)代家具設計理論的介入，或許是因為“工藝美術”被調整為“藝術設計”，總之，中國的現(xiàn)代家具設計難以與古時相提并論。秉著重塑“核心文化”的初衷，筆者欲為中國當代藝術家具之設計理論體系的形成談談自己的看法。
時間的腳步不會因誰而停留。手工藝作為傳統(tǒng)家具的主要制作方式，塑造了當年中國文化的輝煌，然而在工業(yè)時代來臨之際，似乎受到了冷落。盡管機械普及了，技術提高了，但手工藝依然難以和機械化同日而語，因為這兩者原本就是兩回事，故無法實現(xiàn)理論上的“過度”與“演變”。但在“西風東漸”的當下，如何踐行“中國現(xiàn)代家具設計理論”與矯正“手工藝與機械化”之間的“非替代”關系，一場“設計運動”是撥亂反正的最佳武器。
工藝設計作為一場“設計運動”，該運動的精髓并非是倡導手工藝之生產方式的回歸，而是堅持“其內之精神”的再現(xiàn)（即工藝:讓技術成為藝術，設計:讓時尚成為經典）。正如西方之ArtsAndCraftsMovement，是倡導手工藝精神回歸的橋梁與紐帶。于手工藝的現(xiàn)代化而言，工藝設計運動完成了其從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的蛻變。于“中國的工業(yè)設計”（以中國文化為背景，按照中國之主觀群體審美發(fā)展的工業(yè)設計。其有別于“在中國的工業(yè)設計”，該種設計是以西方之文化為背景，按照西方之審美發(fā)展的工業(yè)設計。）而言，無疑為以“普及大眾文化”為目的的理論體系提供了參考。
中國藝術家具概論作為工藝設計運動的產物，其身負兩大重任，一是實現(xiàn)中國當代藝術家具之設計理論的建立，使家具文化再現(xiàn)往日之工藝美學的輝煌，無論是“四分法”與“工藝觀”的提出，還是“設計方法”與“設計方法論”（知行學）的建立，均為促使中國家具文化再次迎來時代輝煌提供必要的準備；二是為中國的現(xiàn)代家具再次成為國際之聚焦點埋下伏筆，如新海派作為中西文化碰撞產物，可成為走向國際的風格之一。另外，新東方作為將中國文化推向極致的代表，無論是以“融。簡”為思想核心，還是以“禪。悟”為思想核心，皆可成為異國上層社會的奢侈藏品，正如曾風靡歐洲幾百年的古時漆飾家具一般，無論是王室，還是貴族，抑或是作家，都對其珍愛有加（如路易十四與路易十五便尤為鐘愛中國風的黑漆描金，布爾工藝與馬丁髹漆便是其青睞的結晶之一二）。
總之，中國藝術家具的提出，不僅初步建立了以“手工藝精神”為主的中國當代家具設計理論體系，還為以“中國的工業(yè)設計”為基礎的中國現(xiàn)代家具設計理論體系提供了必要的參考（“中國的工業(yè)設計”不同于“在中國的工業(yè)設計”，其是“技術美學”與“事理學”在相斥相容中所生之物，“中國的工業(yè)設計”是達到中國之“大眾設計”的必經之路。）。
（本文為本刊專論，陸續(xù)連載）
來源：申江服務導報
據巴西朗多尼亞州當地2018年12月下旬所傳出的消息，該州40個州立保留地中的10個已經受到土地開采和伐木者的入侵，目前周當局正在尋求巴西環(huán)境和可再生自然資源管理局（InstitutoBrasileirodoMeioAmbienteedosRecursosNaturaisRenováveis/BrazilianInstituteofEnvironmentandRenewableNaturalResources，IBAMA）、巴西聯(lián)邦公共事務檢查院和聯(lián)邦交通警察系統(tǒng)的幫助。
長期以來，由于巴西政府自身管理機制的原因，很多伐木公司得以通過影響政策和結交政府要員在該國森林豐富的地區(qū)進行大肆采伐。這不僅造成了生物多樣性的減少，同時也造成了國家稅收流失。而美國政府同中國的貿易戰(zhàn)則導致了巴西農產品出口量激增，這大大刺激了大豆等商品在巴西亞馬遜等雨林地區(qū)的種植面積擴張的動力。
朗多尼亞州（Rond？nia）和馬托格羅索州（MatoGrosso）及帕拉州（Pará）是巴西主要的木材生產州。盡管引入了森林認證體系，但是珍貴樹種如風鈴木（Ipê，中國俗稱依貝，并以重蟻木這樣的誤導名稱通行）等在這些地區(qū)仍不受節(jié)制地被砍伐。
（稿件由木材地理提供）
