“米蘭平時很無聊的?！?0歲出頭的EvePasquet笑著說。

這是4月14日下午2點，第55屆米蘭設(shè)計周的第三天。Eve是“米蘭三年展”上一個專注亞洲設(shè)計、名叫做“Alamak”展覽的媒體專員。時隔20年再次回歸的三年展是米蘭設(shè)計周主外場之一。坐在明亮的咖啡館里，饑腸轆轆的她，一邊追著因為客人太多而忙得團團轉(zhuǎn)的服務(wù)員，一邊羨慕著在花園里帶著孩童和狗來看展的訪客。

Eve說：“設(shè)計周真是米蘭最好的時候?！蔽覄倓偨Y(jié)束了對Alamak策展人和設(shè)計師的采訪，在咖啡館巧遇Eve，打趣說：“米蘭不是還有時裝周?！盓ve認真地搖了搖頭：“時裝周是給一個小圈子設(shè)的，除了很多黑色密閉的轎車之外，你什么都看不到。”

設(shè)計周被認為是給所有米蘭人，以及來自160多個國家、近30萬訪客的一場設(shè)計盛宴。這里絕大多數(shù)場合都向公眾開放。

1961年開始的米蘭國際家具展（SaloneInternationalDelMobile，簡稱“Salone”），適時地向世界展現(xiàn)了意大利在二戰(zhàn)后的經(jīng)濟騰飛，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）在1972年為其做展，說意大利的家具產(chǎn)業(yè)是將商業(yè)勢力與文化活力完美融合的典范。

半個多世紀過去了，從米蘭起步的設(shè)計大師數(shù)不甚數(shù):1981年孟菲斯（Memphils，如下圖）在米蘭的初現(xiàn)時刻，便是設(shè)計史上濃墨重彩的一筆。向往著這樣的成功，無數(shù)對設(shè)計懷揣熱情的年輕人如同“朝圣”般來米蘭汲取靈感。

人們逐漸用米蘭設(shè)計周（MilanDesignWeek）的名稱，把圍繞著家具展、越做越多的各路展出圈在了一起。

在西北角Rho區(qū)近35萬平方米的FireraMilano家具展主場，依然以數(shù)不勝數(shù)的家具品牌與絡(luò)繹不絕的家具業(yè)人士為主角；但這一個星期的米蘭，還有遍布城內(nèi)各個角落的活動、展覽、酒會、宣講、推介……一些是為了能與Salone扯上些關(guān)系，各方品牌、公司恨不得占領(lǐng)整座城市，以期做足PR，無論產(chǎn)品與家具是否有關(guān)；另一些，則是各種或獨立、或?qū)W術(shù)的討論、圓桌，在城內(nèi)各類空間里的試驗、藝術(shù)設(shè)計，讓主場外的設(shè)計周葆有活力。

如果你是第一次來米蘭設(shè)計周的話，要想迅速找到“最想去的”地方，簡直是一件不可能的任務(wù)。

DirtyArtDepartment‘sTheWanderingSchoolCOSxSouFujimoto–ForestofLight，COS是H&M姐妹品牌。

這些“場外活動”如此豐富，對于很多米蘭設(shè)計周的常客而言，家具展本身，已經(jīng)不是關(guān)注的重點?；I備Alamak展覽的TheoTheodorou和策展人TimPower都是自70年代就一年不落參加米蘭設(shè)計周的“圈里人”，但他們今年都不打算去看家具展主館了?！俺抢锏囊磺校鸥腥?。”Theo說。

有人認為米蘭被高估了。來自英國的批評家AliceRawsthorn在2015年發(fā)出質(zhì)疑：“一個家具展覽在整個設(shè)計文化中延展出如此之深的勢力，而不僅僅是在自己的領(lǐng)域，這不是很奇怪嗎？”

這引發(fā)了針對米蘭設(shè)計周的一連串討論，有很多為米蘭辯護的，也有譬如荷蘭設(shè)計師HellaJongerius和理論家LouiseSchouwenberg，借機發(fā)出宣言，批評設(shè)計界永不停歇的“新”潮流：“我們宣揚一份理想主義的設(shè)計方案，譴責(zé)為了創(chuàng)新而創(chuàng)新的強迫癥?！苯裉斓脑O(shè)計圈，有太多無意義、糟糕的設(shè)計，帶來太多毫無意義的購物，他們認為設(shè)計師要對此負責(zé)。

這兩位今年在米蘭的裝置，也在試圖剝開設(shè)計的表象。

批評聲延續(xù)到了今年，又發(fā)出了一些新的聲音。Dezeen雜志主編MarcusFairs幾天前撰文說：“今年，米蘭不是一個家具展覽，而變成一種更有意思的存在?！?/p>

他指的是COS，耐克，奧迪……這些“非家具”大牌公司都在米蘭卯足力氣，花大血本做了展示。去年，Alice指責(zé)米蘭設(shè)計周上“膚淺”的商業(yè)活動讓公眾加深了對設(shè)計的偏見，今年Marcus的回應(yīng)，則說大品牌來米蘭“學(xué)習(xí)，試驗，冒險并開展對話”，這意味著超級品牌在米蘭展現(xiàn)，“是有益的做法。”

Nike展覽COS藝術(shù)裝置

盡管如此，米蘭設(shè)計周仍然是世界上所有設(shè)計師都會在日歷上標紅加粗的日子。狹窄的市中心道路上，交通這一周都在堵著；酒店更是飆到天價。

一個成功的場合，總會引發(fā)些爭議與批評，這其實挺平常；尤其是，這些討論著設(shè)計文化與深度的設(shè)計師與批評家們，相互熟識，其實是米蘭設(shè)計周最核心的“人力資源”。他們用看似混亂的方法，讓米蘭設(shè)計周有機進行。

比起他們，“中國”在米蘭，才是一個不折不扣的“新人”。

你一定能在國內(nèi)讀到中國某某品牌在米蘭“亮相”、“發(fā)聲”的消息，但同時，如果你與家具業(yè)有所接觸，會更常聽到米蘭設(shè)計周對中國品牌的拒絕:且多是因為這些品牌“抄襲”的歷史。一旦在背景調(diào)查中出現(xiàn)抄襲的歷史，主辦方便會駁回申請。家具展主會場至今從未出現(xiàn)過中國的家具品牌。

而且，在米蘭城里某個位置亮相的大部分中國展覽，常常是某種“中國風(fēng)”設(shè)計的代表。以祥云、盤龍之類擁有強烈“民族背景”的家具展示，其實很難跨越文化背景，得到真正意義上的交流。這不僅脫離于米蘭的設(shè)計背景，甚至與國內(nèi)當代的社會文化，也是脫離的。

不過亮點還是有的。2016年，年輕設(shè)計師周宸宸得以參加針對35歲以下年輕設(shè)計師的國際家具衛(wèi)星展，并獲得了衛(wèi)星展頒發(fā)的“SpecialMention”（特別鼓勵）獎項；一同參加衛(wèi)星展的，還有好幾位年輕的中國設(shè)計師或設(shè)計學(xué)院；先鋒設(shè)計師李鼐含具批判性質(zhì)的作品，是出現(xiàn)在關(guān)注亞洲的Alamak展上，唯一一位中國設(shè)計師；來自上海的如恩設(shè)計研究院，在米蘭與多個品牌合作，推出了許多新品；香港九龍文化區(qū)M+博物館組織了關(guān)于“抄襲”的圓桌；京東發(fā)起了Design+項目，讓中國和意大利的設(shè)計師，一并在米蘭做了展示……從產(chǎn)品設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計、概念設(shè)計，到批判性的討論，人們在米蘭看到的“中國”，慢慢走出了固有印象。

周宸宸獲得了衛(wèi)星展頒發(fā)的“SpecialMention”（特別鼓勵）獎項李鼐含“我是一座紀念碑”如恩為瑞典家具品牌OFFECCT設(shè)計的衣架如恩為西班牙地毯品牌Nanimarquina設(shè)計的地毯“街JIE”

但這些步伐依然相當緩慢。高端燈具設(shè)計公司NemoLighting的店主FedericoPalazzari曾在中國和香港生活了十多年，他的感覺是：“米蘭大概很快就會看到中國設(shè)計吧？能看到很多中國設(shè)計師正在歐洲和美國活動，呼吸著這里的空氣；但我還沒有那么幸運，能遇到好的中國設(shè)計師?！?/p>

米蘭對中國設(shè)計的確有所期待，尤其在中國展現(xiàn)出強勁的資本實力之后。如恩設(shè)計研究室創(chuàng)始人胡如珊，在過去七、八年來每年都會來到米蘭設(shè)計周上，最初始是代表建筑事務(wù)所，后來逐漸開始發(fā)布如恩自己的家具設(shè)計，她說：“我想米蘭會對中國設(shè)計有期待，是因為中國設(shè)計有很多提升的空間、因為還沒有看到好東西。但是遲早，一定會有的?！?/p>

與中國很多創(chuàng)意產(chǎn)業(yè):當代藝術(shù)、獨立電影、時尚設(shè)計等等:類似，米蘭設(shè)計周也是中國設(shè)計師們希望起到“曲線救國”作用的一個方法論。贏得廣泛關(guān)注、獲過諸多大獎的如恩設(shè)計，也多少跟隨著這樣的步驟，胡如珊說：“走出去，再回來的方向沒有錯。很多國內(nèi)的設(shè)計師都是因為國外的項目，才被國內(nèi)的人認可?！?/p>MAD建筑事務(wù)所受意大利媒體INTERNI邀請，創(chuàng)作了公共空間裝置作品“無際”（InvisibleBorder）

但對于來自杭州，剛滿30歲的柴曉東而言，斥資將作品展現(xiàn)在米蘭設(shè)計周的某個角落，則是為了一個傳達他設(shè)計想法的可能性。柴曉東在2014年和2015年都曾將自己的家具品牌Grado帶來米蘭，他說：“第一年我們展出作品的時候，來看展的人們覺得產(chǎn)品的設(shè)計品質(zhì)很不錯，便詢問設(shè)計師是否來自歐洲或是日本。當我說是中國人的時候，他們的反應(yīng)都是：怎么可能是中國設(shè)計師？”他于是在第二年再次做展，并打出標志：“一個來自中國的品牌”。

“我喜歡米蘭，因為我可以在這里展示我的想法，這帶給我很多鼓勵。在中國，很多時候去說這些東西沒有意義，因為整個市場都在抄襲，人家不會在乎你展出的東西。市場沒有被教育成熟，大家分辨不出來，一件設(shè)計是不是抄襲還是原創(chuàng)?！辈駮詵|說。

日本或者還在米蘭設(shè)計周上占有一席之地，但是“中國”甚至更大范圍內(nèi)的“亞洲”設(shè)計，在米蘭傳統(tǒng)的“設(shè)計觀”里，還未有鮮明模樣。利用新加坡在米蘭三年展的入口，TimPower將12位亞洲設(shè)計師召集在Alamak展覽下，解釋何為“亞洲設(shè)計、亞洲制造”，他說：“歐洲人常有的偏見是亞洲擅長制造而非設(shè)計?！?/p>

可能目前的確如此，但Tim和柴曉東都認為，亞洲的制造能力，其實可以是本土設(shè)計師可以拿來好好利用的優(yōu)勢。柴曉東說：“比起歐洲少數(shù)幾處工廠，中國設(shè)計師有更多的資源?！彼脑O(shè)計師基于工廠“能夠生產(chǎn)什么”這一點展開的。

然而，再多看一層，則會發(fā)現(xiàn)，柴曉東的方法，便意味著很多中國工廠不能生產(chǎn)的產(chǎn)品，就難以在中國設(shè)計出來。今年在米蘭捧得獎項的周宸宸，就在意大利設(shè)立辦公室，與這里的高端制造商建立渠道，因為他的很多設(shè)計無法在中國的工廠里實現(xiàn)。而中國設(shè)計師的力量，還沒有能力帶動整個制造業(yè)的更新。

周宸宸說他獲獎是有道理的。米蘭國際家具展將在2016年11月19日至21日第一次在中國進行海外展:意大利渴望打開中國家具市場。中國市場極大，這仿佛是一件無須認證的判斷；但中國消費者對原創(chuàng)與設(shè)計的追求，是否已經(jīng)“達標”？這點則眾說紛紜，大多人愿意以大城市年輕人對國際信息的敏感度、對創(chuàng)造的熱情，來描繪出烏云的銀邊。

饒有意味的，這位游走在新品發(fā)布會上、滿座賓客之間的燈具公司主人Federico，在帶著紫色夕陽的米蘭街口，端著雞尾酒對《好奇心日報》這樣說到：“（設(shè)計）是一個很緩慢的生意，就像是種田似的，你需要播下種子，澆水，需要很多時間；如果中國想要去更好地理解設(shè)計，他們需要學(xué)會不那么侵略性地生活。”

“我們也有一些來自中國，品味復(fù)雜的客戶。但這是還不足以建立一整個文化背景，這需要很久的時間去建立，可能我兒子的兒子會見到這一刻吧?！?/p>

圖片來源：Dezeen、現(xiàn)場拍攝、inexhibit

來源：好奇心日報

12月23日，由佛山市文物流通中心與佛山市建設(shè)文化事業(yè)基金會共同主辦、祖廟博物館全力支持的《良材美器——古代家具鑒賞交流展》，在祖廟博物館正門側(cè)的文物流通中心文物藝術(shù)品交流展廳揭幕，免費對公眾開放參觀。

據(jù)了解，本次展覽是以古代家具為內(nèi)容的專題性公益文化活動，在民間藏家的熱心支持下，經(jīng)過近一年的準備，主辦方特別精選出5類49組約80余件不同時期、樣式的廣式家具、小件和北方家具向市民展示。主辦方希望借由此次文物展覽，讓市民能夠近距離地感受獨具韻味的傳統(tǒng)家具之美，體味家居器物背后的中華文化內(nèi)涵，同時也為廣大文物藝術(shù)品鑒藏愛好者構(gòu)筑一個集鑒賞、交流于一身的文物藝術(shù)品展示平臺，提供一個良好學(xué)習(xí)中國家具的機會。展覽將持續(xù)至明年1月6日結(jié)束。

新華社斯洛文尼亞布爾多５月24日電，中國－中東歐國家林業(yè)合作協(xié)調(diào)機制第一次高級別會議２４日在斯洛文尼亞布爾多舉行。會議簽署了《中國－中東歐國家林業(yè)合作協(xié)調(diào)機制行動計劃》（簡稱《行動計劃》）。
《行動計劃》確定斯洛文尼亞為“16+1林業(yè)合作協(xié)調(diào)機制”協(xié)調(diào)國，并成立一個總部設(shè)在斯洛文尼亞、包括中國及１６個中東歐國家林業(yè)部門參與的協(xié)調(diào)機構(gòu)。
斯洛文尼亞農(nóng)業(yè)、林業(yè)和食品部長德?lián)P·日丹在發(fā)言中說，《行動計劃》希望在16＋１框架下，加強森林的可持續(xù)管理，促進綠色經(jīng)濟合作，同時進一步加強林業(yè)科技、信息的交流。
？日丹說，16＋１國家在林業(yè)領(lǐng)域的合作十分重要，相關(guān)國家共同參與保護資源,合理科學(xué)地利用資源，不僅將有助于各國經(jīng)濟可持續(xù)發(fā)展，也將有助于共同應(yīng)對氣候變化，減少自然災(zāi)害。
他說，斯洛文尼亞有著豐富的森林資源，森林覆蓋率達60％以上，斯洛文尼亞期待通過這個合作平臺，開拓與中國以及中東歐其他國家間的新商機。
中國國家林業(yè)局局長張建龍說，這次會議是落實第四次16＋１領(lǐng)導(dǎo)人會晤精神的重要舉措，也是推進《中國－中東歐國家合作中期規(guī)劃》的具體行動。他說，中國重視與中東歐國家在林業(yè)領(lǐng)域的合作。中東歐國家是歐洲的新興力量和連接歐亞大陸的紐帶，是中國“一帶一路”倡議與歐洲投資計劃的對接區(qū)，擁有巨大發(fā)展?jié)摿Α?br>張建龍說，中國將大力支持“16＋１林業(yè)合作協(xié)調(diào)機制”，堅持優(yōu)勢互補，合作共贏，深化務(wù)實合作；同時鼓勵發(fā)展綠色經(jīng)濟、綠色產(chǎn)業(yè)，鼓勵綠色科技的相互交流和轉(zhuǎn)移，將生態(tài)、環(huán)境友好的觀念始終貫穿在16＋１的合作中，實現(xiàn)人與自然、人與社會的可持續(xù)發(fā)展。
與高級別會議同期舉行的還有中國－中東歐林業(yè)產(chǎn)業(yè)工商與投資研討會。來自中國和中東歐國家的企業(yè)代表和專家學(xué)者近百人出席了會議。

文/朱寶力編輯/蔡靜琦

明人的飲食習(xí)俗為分桌而餐，故每家都有多張肴桌或酒桌，而且它又可以充當書桌、供案，用途甚廣。桌案的損壞率要低于椅凳，所以明代小型桌案的存世相對較多。除了造型及紋飾以外，我們還需掌握的鑒別要點有：明代的桌案多帶有攔水線，它不光具有阻攔湯水流溢的功能，而且可以抵擋日?？膿p，使桌案面的漆麻灰層不易揭起剝落，較早期的攔水線常與桌案面的四邊一木連做。

本文略舉數(shù)例，淺談明式桌案的鑒別與賞析。

圖1

朱漆供桌(圖1)

高93厘米，長85厘米，寬52厘米。其造型為帶委角的長方形，噴面，冰盤沿，高束腰，壸門牙子，牙子的上方有托腮，三彎腿，外翻球式底足，下設(shè)托泥。它的牙板曲折如花，腿三彎如莖，足如翻葉含露，亭亭玉立，極婉約之美，造型很可能效仿自明代后期的宮廷式樣。它的灰底堅實，朱漆的顏色純正、鮮麗，當年應(yīng)為貴族或豪門的內(nèi)宅之物。

圖2

黑漆高束腰畫桌(圖2)

造型高古，由供桌演變而來，但下部做了減重設(shè)計，可以一器多用，約為明代中期制作。其桌面較寬，長寬之比小于2∶1，尺寸屬于畫桌，可以站前揮毫作畫。造型為寬噴面，冰盤沿，高束腰；腿木貫頂，加大了抗拉的強度；束腰間飾透雕萬字錦絳環(huán)板和起燈草線的立柱；下為托腮和牙板，牙板瘦窄，兩端與桌腿弧形交接，邊飾燈草線；桌腿收窄，下作卷草式底足。

圖3

朱漆彩繪描金琴桌(圖3)

其底胎以杉木制作，桌面下設(shè)有音箱(已殘，尚余痕跡)以產(chǎn)生共鳴，桌側(cè)兩端開有音孔透音，其科學(xué)、巧妙的設(shè)計使琴聲更加洪亮、優(yōu)美。造型為四面平式，體輕易于移動；壸門式牙子和卷草式高足尤具線條美。此桌為灰蔴底，通體髹朱漆，顏色純正。剝落處可以見到紫黑色的底漆，屬于正規(guī)的漆飾工藝。由于明代朱漆家具的制作大多比較考究，底胎常用杉木，灰底堅實，漆層往往較厚，存世狀況一般要好于同期的黑漆家具，更好于廣漆家具，鑒別年代時不應(yīng)忽視這個因素。此桌腿部的朱漆地子上飾有彩繪描金的纏枝花卉，桌面的紋飾則因磨損不可辨識了。從漆色和紋飾分析，此桌應(yīng)為明代中后期的貴族或豪門府中之物。

圖4

朱漆夾頭榫畫案(圖4)

高85.5厘米，長111.5厘米，寬80厘米，出自晉中。其造型為直棖夾頭榫樣式，案面甚寬，長寬之比與畫桌相當，屬于較小型的畫案，亦可做為酒桌等一器多用(明代的小案相當普遍，使用功能并非皆為酒桌)；案邊設(shè)有攔水線，冰盤沿的中脊起一條棱線；牙板的曲線優(yōu)美，邊緣飾有燈草線；四條直腿上斂下舒，作側(cè)腳收分，以增加穩(wěn)定和牢固性，腿間以直棖相接，前后為單棖，兩側(cè)為雙棖，腿、棖皆作打洼并鏟委角線。其以杉木制胎，通體糊蔴布，披灰，髹朱漆，漆色純正、鮮麗，反底漆為黑色。

圖5

朱漆夾頭榫酒桌(圖5)

此畫案與《明清制造》(馬書著)書中刊載的朱漆夾頭榫酒桌(圖5)的造型風(fēng)格、漆色及老化的程度相近，應(yīng)同為明代后期制作，甚至可能是同一個貴族或豪門府中的系列家具。

圖6

黑漆嵌碎鈿炕桌(圖6)

其桌面的四邊為泥鰍沿連挖束腰，牙板為壸門雕卷草紋式樣，桌腿則三彎無足。造型雖極簡潔，婉約流暢的曲線卻令人賞心悅目。黑漆地子遍嵌隨形螺鈿片，當年是比較考究的一件家具，為明代后期制作。

圖7

朱漆條幾(圖7)

高83厘米，長160厘米，寬61厘米。其造型為三板下卷式，簡潔、輕便至極，易于攜至采光良好的窗前、戶外進行閱讀、寫作或彈琴之用；兩側(cè)壸門式的開光和挖缺足即可減重，又形成了曲線美，體現(xiàn)了明人的家具設(shè)計理念。這種造型最適于用軟木制作，施以蔴灰漆飾，既輕且牢，年久斷紋生出，古趣愈濃。此幾之漆呈朱膘色，似用丹砂顏料?！恩埏椾洝返?6條楊明注云：“又用丹砂者，暗且?guī)S”。丹砂不及銀硃鮮麗，因此，在調(diào)漆時為欲鮮亮，常漆少油多，受歲月侵蝕的老化程度甚于同期的銀硃大漆，年代容易早估，此桌的制作年代約在明代后期。

值得注意的是，有些明代的朱漆家具用丹砂調(diào)漆，“暗且?guī)S”，顏色界于紅、黃之間(日本的朱漆淺紅帶黃，與之不同)，而清代的朱漆家具卻很少如此。丹砂并不便宜，筆者推測，這或許與明代的漆飾等級制度較嚴有關(guān)，是“官民人等”打的擦邊球。

圖8

朱漆琴幾(圖8)

高58厘米，長198厘米，寬56厘米。其幾面的芯板較薄，有助于共振透音。方腿的內(nèi)側(cè)挖缺并磬折狀與幾面結(jié)合，既輕又牢，易于攜至庭院或泉邊、林下進行彈奏、讀書和品茗，亦可做為春凳供小憩時一臥，為明代晚期制作的文人佳器。