山西高古家具遺存原因分析\恩施市整頓木材經(jīng)營(yíng)加工市場(chǎng)加強(qiáng)木材流通管理
晉作高古家具探析
追根溯源
:山西高古家具遺存原因分析（上）
文、圖/藺明林編輯/吳少菊
開(kāi)欄的話
目前學(xué)術(shù)界對(duì)家具的研究和探討大多只圍繞家具本身的造型、做工、年代等展開(kāi)，事實(shí)上如果能進(jìn)一步挖掘其背后涉及的地理、歷史、經(jīng)濟(jì)和文化等信息，知其然又知其所以然，那么我們對(duì)古代家具的理解和認(rèn)知將變得更全面而深刻。
然而對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是只知其一難知其二:時(shí)下懂歷史、地理的學(xué)者未必很懂家具，而長(zhǎng)期搜羅家具的一線人員，雖然對(duì)家具的屬地及風(fēng)格有著極熟的把握，但限于自身的文化水平，對(duì)當(dāng)?shù)氐臍v史文化等又不太了解，難于落實(shí)到書(shū)面?zhèn)鞑コ鋈楸娙怂?/p>
現(xiàn)任職于中國(guó)社科院考古所文保中心的中國(guó)明式家具學(xué)會(huì)會(huì)員藺明林先生，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)地考察與研究，認(rèn)為山西境內(nèi)是早期高古家具分布最多的地域。為此，他結(jié)合歷史、文化、地理等多方面的知識(shí)，追根溯源，展開(kāi)對(duì)晉作高古家具的探討與分析。
人物名片
藺明林，本科畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)，研究生就讀于北京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)家具學(xué)專(zhuān)業(yè)，師從原明式家具學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、清華美院教授陳增弼?，F(xiàn)任職于中國(guó)社科院考古所文保中心，為明式家具學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)檢驗(yàn)認(rèn)證集團(tuán)藝術(shù)品評(píng)估專(zhuān)家。
迄今為止，我們所見(jiàn)的大部分明代以前或者有宋元風(fēng)格的早期高古家具，大都出自陜西以東的黃河沿線以及黃河以北大部分地區(qū)，尤其是黃河沿線的那些歷史文化名城，比如永濟(jì)、芮城、靈寶、平陸、濟(jì)源、洛陽(yáng)、孟州、焦作、鄭州、開(kāi)封等地，再向北的濮陽(yáng)、邯鄲、邢臺(tái)、南宮、正定等歷史名城，包括膠州半島一帶，高古家具的身影也都時(shí)有發(fā)現(xiàn)，分布涉及陜西、山西、河南、山東、河北、北京多地。
大同華嚴(yán)寺遼代薄伽教藏殿內(nèi)的供案，其造型與雕刻風(fēng)格透著濃郁的遼代氣息。雖然分布范圍很大，但出現(xiàn)最多的地方還是在山西境內(nèi)，尤其是臨汾、運(yùn)城、晉城、長(zhǎng)治一代或與其接壤的鄰省部分區(qū)域。晉北大同一代亦有發(fā)現(xiàn)，而出現(xiàn)頻率最高的還是集中在晉南以及晉東南區(qū)域。
筆者認(rèn)為這一現(xiàn)象絕不是偶然，肯定有其背后的深層原因。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的反復(fù)思索，結(jié)合對(duì)當(dāng)?shù)氐目疾煲约皩?duì)歷史地理的分析查閱，筆者嘗試著從以下幾方面來(lái)分析找出答案，希望讀者也能從中有所體悟。
供案局部雕刻的早期飛天人物自然環(huán)境較為封閉，形成一定保護(hù)
地理環(huán)境是人類(lèi)賴(lài)以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)，考察分析家具的歷史發(fā)展，也必須將其放在當(dāng)時(shí)的歷史地理?xiàng)l件下進(jìn)行。注意地理因素對(duì)文化發(fā)展的影響，才能對(duì)山西家具的發(fā)展有一個(gè)比較科學(xué)和正確的認(rèn)識(shí)。
（一）人口流動(dòng)少，家具制式變化緩慢
山西是一個(gè)夾在黃河中游峽谷和太行山之間的高原地帶，轄區(qū)山巒起伏，溝壑眾多，地貌類(lèi)型復(fù)雜多樣，有山地、丘陵、臺(tái)地、平原，且地處內(nèi)陸，氣候干燥，交通比較閉塞。從地圖上看，其輪廓呈由東北傾向西南的平行四邊形。在高原中部，分布著一列雁行排列的斷陷盆地，把山西高原斜截為二，東西兩側(cè)為山地和高原，使山西的地貌截面輪廓很像一個(gè)“凹”字型，地勢(shì)兩邊高，河床低。所以歷來(lái)山西遭受自然災(zāi)害較少，更少有大量難民逃荒的現(xiàn)象。獨(dú)特的地理環(huán)境使得居住在這里的人們流動(dòng)較少，地理環(huán)境較為封閉，家具的制式因而能在某一些區(qū)域代代相傳，變化緩慢。
也正是由于地形地勢(shì)的原因，“每當(dāng)分裂或戰(zhàn)亂時(shí)期，山西往往成為北部中國(guó)的戰(zhàn)略要地或政治中心，因而既吸引了大量外來(lái)人口，也成為大批難民的庇護(hù)所，從而出現(xiàn)一個(gè)經(jīng)濟(jì)相當(dāng)繁榮的階段?！保ǜ饎π邸都疑胶沃勾蠡睒?shù)》）所以在河南、河北、山東等地屢遭兵燹荒疫之時(shí)，山西基本上沒(méi)有遭受戰(zhàn)亂之苦，也沒(méi)有發(fā)生過(guò)大的水、旱、蝗、疫，而是風(fēng)調(diào)雨順，連年豐收，人丁興旺。再加上外省難民大量流入，使山西人口更加稠密。《明太祖實(shí)錄》卷一百四十載：洪武十四年，河南人口一百八十九萬(wàn)一千人，河北人口一百八十九萬(wàn)三千人，山西人口四百零三萬(wàn)零四百五十四人，可見(jiàn)山西人口比河北、河南兩省人口的總和還要多。
山西南禪寺大殿，為中國(guó)現(xiàn)存最早的唐代木構(gòu)建筑。自然環(huán)境的條件一定程度上制約了社會(huì)的發(fā)展，但也促成了社會(huì)的穩(wěn)定和人口的繁榮，進(jìn)而催生建筑與家具制造業(yè)的繁榮與發(fā)展。所以地理環(huán)境是造成高古家具在山西遺存較多的重要因素，我們不能忽視。
（二）適合木建筑留存，庇護(hù)家具
下面我們?cè)僦貜慕ㄖz存與自然環(huán)境之間的關(guān)系來(lái)進(jìn)行分析。為何要分析建筑而不是家具？因?yàn)榧揖咭栏接诮ㄖ?，古建筑遺存多，家具留存的概率自然就高。建筑的完好保存是家具能夠延續(xù)生命的重要條件，正所謂皮之不存毛將焉附？一旦古建筑遭到損毀或坍塌勢(shì)必導(dǎo)致內(nèi)部家具的損毀或流離失所，即便隨人遷移到新的環(huán)境，其面臨的不確定性和風(fēng)險(xiǎn)性也大大增加，或被置于惡劣的環(huán)境，或被不當(dāng)使用等等，這樣就很可能在數(shù)年后走向消亡。
山西省地處大陸東岸中緯度的內(nèi)陸，東距海岸雖只有300~500千米，但由于省境東部山嶺阻擋，氣候受海洋影響較弱，在氣候類(lèi)型上屬于溫帶大陸性季風(fēng)氣候，總的特征是：四季分明、干旱少雨。再加上地形地勢(shì)的原因，很適合木建筑存留。而家具自始就與建筑相伴而生，因此一些遠(yuǎn)至宋遼金元的家具都能幸存下來(lái)，而明早期的家具更是在這些建筑內(nèi)時(shí)有發(fā)現(xiàn)。在概念上我們也可以把一座建筑看成一件巨大的家具，而一件家具也可視為一座精巧的建筑。
山西省地勢(shì)圖最新的統(tǒng)計(jì)顯示，山西境內(nèi)的古建筑有2.8萬(wàn)處，其中元代及以前的地面古建近400座，占到全國(guó)總數(shù)的80%以上，比另外30個(gè)省總和的4倍還要多。而實(shí)際上山西高古家具的分布與圖中古建的分布契合度很高，大部分都在晉南和晉東南一帶（有關(guān)山西高古家具的分布區(qū)域筆者將另行論述，故這里不做介紹）。中國(guó)現(xiàn)存可考的最古木構(gòu)建筑唐代南禪寺大殿在山西，最大的單體唐代木構(gòu)建筑佛光寺也在山西，而最古最高大的遼代應(yīng)縣木塔也在山西。
山西省全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位分布圖之古建筑合理的設(shè)計(jì)和堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)固然是這些建筑能歷盡千年而不倒的重要原因，但不能不說(shuō)山西的整個(gè)地形地貌和大環(huán)境氣候也為古建筑的保存創(chuàng)造了先天優(yōu)越的條件。而古建筑尤其是寺廟建筑的完整保存恰恰成為了古家具的庇護(hù)所，使大量宋元風(fēng)格的家具得以流傳至今。
政治環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，少有戰(zhàn)亂破壞
在歷史上國(guó)家大環(huán)境風(fēng)云巨變的時(shí)期，山西地區(qū)的政治環(huán)境也是相對(duì)穩(wěn)定的，這也是為何很多古建筑連同其內(nèi)部的家具等沒(méi)有遭到劫難而能保存至今的原因。
由于唐朝始于龍城太原，其北都也設(shè)在此，所以在那個(gè)時(shí)期，山西地區(qū)社會(huì)較為平靜并無(wú)大的波瀾。五代時(shí)期，山西境內(nèi)政權(quán)更迭，戰(zhàn)亂頻繁，短短的五十余年，對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)造成嚴(yán)重破壞。這也是為何目前我們?cè)谏轿骶硟?nèi)所能見(jiàn)到的地面文化遺存幾乎到了宋遼就戛然而止，而再稍早前的唐五代時(shí)期地面遺存卻很鮮見(jiàn)的原因所在。
北宋時(shí)，太宗為收復(fù)燕云十六州，兵分兩路，大舉伐遼，揭開(kāi)了宋遼交戰(zhàn)史上最大的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng):雍熙之戰(zhàn)，以宋太宗慘敗告終。戰(zhàn)后，遼仍占有山西境內(nèi)云、應(yīng)、寰、朔四州，其后雖有多次南下侵?jǐn)_，但在山西境內(nèi)與宋形成相峙格局，社會(huì)生活基本穩(wěn)定，直至遼亡未變。自契丹正式接受石敬瑭所獻(xiàn)燕云十六州，至保大五年（1125年）遼天祚帝耶律延禧在應(yīng)州被金將完顏婁室俘獲遼亡，契丹統(tǒng)治山西北部地區(qū)算來(lái)長(zhǎng)達(dá)187年。
金代統(tǒng)治山西的一百二三十年間，大同為西京，自紹興和議（1141年）后100多年的和平，給雙方都提供了一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境，這是中國(guó)歷史上又一民族融合的重要時(shí)期，社會(huì)的安定和經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定確保了大量建筑和室內(nèi)家具在一定時(shí)間和空間內(nèi)能夠長(zhǎng)期保留下去。
山西省全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位分布圖之元及以前早期木構(gòu)元朝末年，中原地區(qū)戰(zhàn)亂、水旱蝗疫連年不斷，而鄰省的戰(zhàn)事很少波及山西。山西的大部分地區(qū)不但沒(méi)有水災(zāi)蝗災(zāi)，反倒社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮。
正是由于自宋以來(lái)山西大的戰(zhàn)亂少有發(fā)生，加上受制于地理環(huán)境的復(fù)雜和封閉，雖偶有戰(zhàn)爭(zhēng)，破壞性和波及面也不大，一些“角落”中的古建及內(nèi)部的家具仍會(huì)得以完好的保存。尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)往往不會(huì)對(duì)寺廟宮觀這種地處偏僻、遠(yuǎn)離喧囂的神圣之地造成破壞，這是大量寺廟內(nèi)的家具器物等能夠留存至今的重要原因。而且這種風(fēng)格一旦形成于相對(duì)封閉的地理空間內(nèi)，即便改朝換代，其制作風(fēng)格也可能會(huì)在這一地區(qū)被仿照，依樣復(fù)制延續(xù)下去，鮮有改變或者改變很慢。
此外，在近現(xiàn)代歷史上山西地區(qū)的戰(zhàn)亂很少，也是促成高古晉作家具保存下來(lái)較多的重要原因之一。彼時(shí)國(guó)土遭到外強(qiáng)鐵蹄的踐踏，一些重要的大城市都未能幸免。而帝國(guó)主義侵略中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)多發(fā)生在沿海省份，山西地處內(nèi)陸，前期只是出人出力支援戰(zhàn)斗，戰(zhàn)火并未波及這里。
1911年在閻錫山被袁世凱任命為山西都督后，掌管了山西38載，其實(shí)行的是韜光養(yǎng)晦、保境安民政策，且多次拒絕參加軍閥混戰(zhàn)，使山西維持了數(shù)年的和平與安定。從這個(gè)角度上講，在軍閥混戰(zhàn)的那個(gè)風(fēng)云歲月，閻錫山的政策也是眾多古建筑保存下來(lái)的積極因素。在動(dòng)蕩的地區(qū)創(chuàng)造出一片相對(duì)安靜的土地，這是眾多古建以及建筑內(nèi)的家具得以保存下來(lái)的重要原因，我們亦不能忽視。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
3月2日，恩施市開(kāi)展全市木材經(jīng)營(yíng)加工單位清理整頓專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)，嚴(yán)厲打擊違法經(jīng)營(yíng)加工木材行為，著力改善生態(tài)環(huán)境，切實(shí)加強(qiáng)該市木材流通管理。
據(jù)悉，本次活動(dòng)從3月1日起持續(xù)一個(gè)月。成立了專(zhuān)項(xiàng)行動(dòng)小組，以分管副市長(zhǎng)為組長(zhǎng)，市直相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)人共同參與。
此次活動(dòng)主要清理檢查2016年已核發(fā)《木材經(jīng)營(yíng)加工許可證》的單位是否依法辦理了環(huán)評(píng)手續(xù)，環(huán)保是否達(dá)標(biāo)，有無(wú)合法的固定經(jīng)營(yíng)加工場(chǎng)所，是否屬于“兩違”建筑，是否符合規(guī)劃、消防、安全生產(chǎn)要求等。
在當(dāng)天的整改活動(dòng)中，由市直各部門(mén)組成的工作專(zhuān)班，檢查了位于該市六角亭轄區(qū)的多家木材加工廠，對(duì)兩家未達(dá)標(biāo)及無(wú)證經(jīng)營(yíng)的加工廠進(jìn)行了處罰，林業(yè)局沒(méi)收其違規(guī)木材，市供電部門(mén)停止其生產(chǎn)供電，市“兩違”辦對(duì)違章違規(guī)建筑進(jìn)行測(cè)量并拆除了違規(guī)設(shè)施設(shè)備。
通過(guò)開(kāi)展專(zhuān)項(xiàng)整頓行動(dòng)，恩施市將有效地打擊相關(guān)企業(yè)的違法行為，增強(qiáng)相關(guān)企業(yè)和經(jīng)營(yíng)戶(hù)的法制觀念，進(jìn)一步規(guī)范轄區(qū)木材經(jīng)營(yíng)加工活動(dòng)，從而有效治理該市木材加工現(xiàn)狀，促進(jìn)木材加工企業(yè)規(guī)范有序發(fā)展。
（來(lái)源：恩施晚報(bào)）
28日16時(shí)許，山西高速交警四支隊(duì)六大隊(duì)民警在京昆高速龍門(mén)安全檢查站進(jìn)行集中行動(dòng)，在檢查一輛魯J牌照的重型半掛牽引車(chē)時(shí)，駕駛員馬某稱(chēng)其所載貨物為廢舊輪胎，民警察覺(jué)駕駛員說(shuō)話躲閃，便再三要求其打開(kāi)篷布查看，心虛的駕駛員馬某急忙拿出錢(qián)財(cái)企圖賄賂民警，被民警嚴(yán)詞拒絕。
民警打開(kāi)篷布后發(fā)現(xiàn)車(chē)輛拉的是木材，而駕駛員既無(wú)法說(shuō)清車(chē)上木材來(lái)源情況，又不能提供相關(guān)手續(xù)，隨后民警將其帶至檢查站內(nèi)做進(jìn)一步調(diào)查。29日10時(shí)許，同樣的情形又發(fā)生在龍門(mén)省際交通安全檢查站。民警正常執(zhí)勤時(shí)發(fā)現(xiàn)一輛黑M牌照的重型半掛車(chē)從西安拉上木材準(zhǔn)備送往大同，行駛至京昆高速龍門(mén)收費(fèi)站時(shí)，因手續(xù)不全被民警查獲。
目前，以上兩起案件均已移交至河津森林公安作進(jìn)一步處理。
王伯楊天然胎漆器作品《嬗變》。王伯楊天然胎漆器作品《冥王星》。
深圳商報(bào)記者杜翔翔
漆藝在中國(guó)有七千年的歷史，與燒制瓷器和絲綢紡織共同成為中國(guó)三大傳統(tǒng)手工藝。在中國(guó)，堅(jiān)持用生漆這種天然樹(shù)脂進(jìn)行漆器制作的人非常稀少，原因也許是作品周期太漫長(zhǎng)了。第十二屆文博會(huì)上，青年漆藝藝術(shù)家、深圳觀古樓的非遺傳承人王伯楊攜帶用天然大漆制作的茶器、酒器、文具，手鐲等漆藝作品登場(chǎng)，這些天然胎漆器制作精巧雅致，讓人愛(ài)不釋手。
傳承及弘揚(yáng)天然胎漆器
王伯楊的天然胎漆器作品崇尚自然，他認(rèn)為，天然胎漆器這一古老的手藝，蘊(yùn)含著中國(guó)人特有的思維方式，是在人與自然取得平衡的理論上制作的，是符合中國(guó)古典哲學(xué)理論的。
王伯楊在繼承家學(xué)的基礎(chǔ)上，研究了廣西本土以及各地的柚皮胎漆器、葫蘆胎漆器、天然瘤木漆器、天然靈芝漆器、椰殼胎漆器、竹根胎漆器、牛角胎漆器、骨（貝殼）胎漆器等胎體結(jié)構(gòu)為自然形態(tài)的各式漆器，在此過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)這些漆器都有一個(gè)或數(shù)個(gè)共性，即“直接以天然動(dòng)植物的根莖、枝干、果實(shí)種皮及外殼、樹(shù)皮、硬葉以及真菌或動(dòng)物性材料等非人為編織構(gòu)建的，在一定程度上保留了天然造型的胎體作為施漆主體的漆器”。王伯楊撰寫(xiě)并在《中國(guó)生漆》雜志上發(fā)表了《廣西天然性胎體漆器的傳承與發(fā)展》的論文，并為這一古代技藝向國(guó)家提出申請(qǐng)并取得了非遺項(xiàng)目保護(hù)，為保護(hù)和推動(dòng)天然胎漆器的事業(yè)做了大量工作。
王伯楊告訴記者，古代天然胎漆器的制作相對(duì)簡(jiǎn)單，主要分為兩類(lèi)，一類(lèi)以實(shí)用為主，主要是酒水容器，工藝上簡(jiǎn)單務(wù)實(shí)，一般髹涂生漆至數(shù)層，主要是防腐防潮，一些天然胎漆器至今廣西各地還有民間手藝人能制作，例如柚皮胎漆器、竹胎、葫蘆胎漆器等；但另一類(lèi)文房類(lèi)的，如水盂、筆擱、鎮(zhèn)紙等就比較難以制作，“這些漆器廣西常見(jiàn)有，以江南較多，蘇州和上海的博物館都有收藏”。如靈芝水盂，竹節(jié)筆具等，制作上一般是掏空天然物，然后直接在內(nèi)膛涂漆或刮灰后涂漆，一般以朱、黑兩色為主，風(fēng)格大多走文人線路，歷史實(shí)物主要以明清兩代為主。
傳統(tǒng)基礎(chǔ)上使胎體更輕薄
在研究天然胎漆器的發(fā)展過(guò)程中，王伯楊發(fā)現(xiàn)，由于古代天然胎漆器作品與現(xiàn)代生活產(chǎn)生了脫節(jié)，也因制作周期的漫長(zhǎng)，當(dāng)代的天然胎漆器大多不能稱(chēng)得上規(guī)模化制作，這種古典題材僅見(jiàn)福建、臺(tái)灣、北京等地一些藝術(shù)個(gè)體進(jìn)行創(chuàng)作，只有一些展覽偶爾見(jiàn)到類(lèi)似作品了。目前國(guó)內(nèi)最集中的天然胎制作團(tuán)體主要是王伯楊所在的、由深圳觀古樓投資的桂林天然胎漆器傳承基地，他們的制作團(tuán)隊(duì)有五六十人，在國(guó)內(nèi)漆器工業(yè)大環(huán)境下，是國(guó)內(nèi)較大的漆藝群體了。
談及自己的作品，王伯楊說(shuō)，自己以天然性胎體漆器制作為主，胎體材料以竹根、葫蘆、柚子皮、靈芝、貝殼等天然性材料為主，“制作天然胎漆器，除了要繼承使用傳統(tǒng)工藝，也要深入研究天然胎體的物理缺點(diǎn)，并制訂合理的施漆及打磨工藝，才能完成制作。天然胎漆器制作是與自然相平衡的理論體系，胎體和漆層是互動(dòng)的整體。”
王伯楊說(shuō)，與古代天然胎漆器不同，自己的天然胎漆器在工藝上進(jìn)行了很多改良與創(chuàng)新，胎體制作更趨于輕薄精致，而且髹漆層數(shù)也更為繁復(fù)，打磨工藝更加成熟細(xì)膩，但也需要耗費(fèi)更多的精力?！耙灾窀テ崞鳛槔?，器壁往往厚度只有一毫米，髹漆完成后的厚度也只有兩毫米，制作使用手工精磨工藝后，作品輕巧精滑，視覺(jué)效果斑斕多變；由于追求輕薄，所以我們?cè)谔烊恍蕴ンw上基本不進(jìn)行刮灰，以便讓漆器更加輕巧，同時(shí)在髹漆過(guò)程中布置警戒色層，打磨到警戒色層就停止深入，這樣就避免了打磨過(guò)程中磨出瓦灰不美觀的缺點(diǎn)，最后整體效果更加精美。”
天然胎漆器作品遠(yuǎn)銷(xiāo)海外
打磨也是天然胎漆器創(chuàng)作的技術(shù)活之一，王伯楊介紹，天然胎漆器采用全器內(nèi)外打磨，采用無(wú)暇級(jí)打磨，除接近胎體的一層使用生漆之后，其余全都使用更加精煉的推光漆層層髹涂，所以?xún)?nèi)外涂層達(dá)到了數(shù)十層，往往一件作品完成周期較長(zhǎng)。
談及手工打磨的好處，王伯楊說(shuō)，一是盡量避免磨露胎，使水分無(wú)從破壞胎體，二是色層打磨可以控制，加上形態(tài)變化豐富多彩，細(xì)滑光潔，所以天然胎漆器極為堅(jiān)固耐久。
在造型和色層布置上，由于天然性胎體的多變，王伯楊說(shuō)，天然胎漆器很適合把玩，會(huì)越用越亮。如今，他帶領(lǐng)的非遺團(tuán)隊(duì)所制作的天然胎漆器以茶器、酒器、手鐲，文房用品等，已經(jīng)出口到日本，中東、東南亞、歐美等地，深受市場(chǎng)歡迎。
（杜翔翔）
來(lái)源：深圳新聞網(wǎng)-深圳商報(bào)
2018年下半年，德國(guó)山毛櫸原木對(duì)華出口增速放緩。雖然2018上半年兩個(gè)季度山毛櫸原材對(duì)中國(guó)的出口量為155,325立方米和154,917立方米，分別超過(guò)了前一年度的18%和24%，但第三和第四季度出口負(fù)方向發(fā)展。從7月到9月,山毛櫸原材出口到中國(guó)的數(shù)量下降了17%,第四季度,數(shù)量則下降高達(dá)44%。第三季度的下降是由于基數(shù)效應(yīng)，天氣影響延誤后的原木,大部分還運(yùn)往中國(guó)。然而，第四季度德國(guó)山毛櫸經(jīng)濟(jì)下滑的主要原因是中國(guó)經(jīng)濟(jì)增速放緩。在第四季度中，出口商也一再提醒注意中國(guó)消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)行為的不確定性，這是由于美國(guó)和中國(guó)之間的關(guān)稅爭(zhēng)端，也影響了山毛櫸的加工。
（記者ｍａｎｄｙ）
河北省廊坊市大城縣素有“中國(guó)京作古典家具之鄉(xiāng)”美譽(yù)，該縣七女村依托紅木文化產(chǎn)業(yè)，發(fā)展紅木鳥(niǎo)籠制造業(yè)，闖出一條脫貧致富的新道路。七女村部分村民自1999年起開(kāi)始制作紅木鳥(niǎo)籠，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，全村現(xiàn)有紅木鳥(niǎo)籠生產(chǎn)作坊30余家，從業(yè)人員200余人，年?duì)I業(yè)額500余萬(wàn)元。
