文、圖/劉剛(上海博物館副研究員)編輯/陳盛娥

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交椅又稱折疊椅，其制造和使用可追溯到3500年前。特別是明代交椅，造型優(yōu)美流暢，柔和自如，端莊凝重。在等級森嚴的封建社會里，交椅是身份、地位的象征。

南宋時期，高型家具已經(jīng)普及，席地而坐的起居方式已退出了正式場合，家具的種類有了很大的變化，適應(yīng)垂足高坐的起居方式的家具應(yīng)運而生。南宋的文獻中有關(guān)家具的記載明顯增多，對當時百姓日常使用的家具種類有了詳細的描述。

宋代吳自牧《夢粱錄》“諸色雜賣”篇中寫到“家生動事”時，就羅列了卓凳、涼床、交椅、兀子、繩床、竹椅、柎笄、裙廚、衣架等家具。其中“交椅”一項表明當時家具的功能設(shè)計已具有了對于可移動性的關(guān)注，為了使家具在移動和搬運的過程中縮小體積，折疊式家具應(yīng)運而生，以使用時間和空間的拓展為其存在的價值。此類家具的優(yōu)點在于方便移動、攜帶或儲存，其中坐具與人的關(guān)系最為密切。本文試從古代文獻資料著手，結(jié)合繪畫、版畫和實物，對家喻戶曉的折疊式坐具:“交椅”的使用情況和形制演變略作考述。

交椅因腿足交叉而得名，又稱折疊椅，它的制造和使用可追溯到公元3500年前，古埃及第18王朝的圖騰加滿王的墓中出土了一把結(jié)構(gòu)復(fù)雜、裝飾奢華的交椅(圖1)，它見證了古埃及家具工藝的領(lǐng)先，若非出自古墓，恐怕無人相信它的年代會如此久遠。

中國的交椅則由交杌演變而來，交杌古稱胡床，其上做出靠背，不管有無扶手，都可稱為交椅。從結(jié)構(gòu)上又可分為直后背式和圓后背式兩種，二者下部構(gòu)造完全相同，區(qū)別僅在上部，這在宋代已經(jīng)基本定型。明代交椅，上承宋式，在造型、結(jié)構(gòu)、裝飾上更趨完美。交椅的座面通常作軟屜，或以繩編，或以皮制，便于折疊，展開則能固定腿足，形成座面，就坐極為舒適，還可改變軟屜的長度來調(diào)節(jié)座面的進深和高度。交椅折疊后攜帶十分方便，是古人出巡、打獵、旅游乃至行軍作戰(zhàn)時的常備之器。

“交椅”一詞始見于宋代文獻，目前尚未發(fā)現(xiàn)宋代交椅實物，其形象只能在宋人繪畫中一見，如《蕉陰擊球圖》中畫有兩小兒在擊球戲耍，其后一婦人倚靠長桌，身后就是一把圓后背交椅，繩編座屜。靠背板中央有方形嵌飾(圖2)。在《清明上河圖》(圖3)中可見直后背交椅的形象?？梢娊灰卧谒未至餍?，但無任何資料顯示，宋代以前中國有交椅的使用。直后背交椅的實物比圓后背交椅更為少見。明萬歷刊本《三才圖會》中繪有兩種不同造型的交椅，都可以折疊，用途則稍有差異，左一例僅可端坐，右一例可以半躺(圖4)?！度艌D會》是進士出身的上海人王圻與其子王思義合編的類書，其中各類家具圖形對研究明代嘉靖、萬歷時期的家具形制與名稱有重要參考價值。

世俗所謂“第一把交椅”，可以理解為在某一范圍內(nèi)的最高職位、身份。交椅的品質(zhì)和擺放的位置能顯示就坐者身份地位的高下，而關(guān)于交椅在坐具中等級很高，非權(quán)貴不能擅用的說法，實為一種誤解。這在南宋張端義《貴耳集》中有所見證：

“今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣，宰執(zhí)侍從皆用之。因秦師垣在國忌所，偃仰片時墜巾。京尹吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遣匠者頃刻添上，凡宰執(zhí)侍從皆有之，遂號太師樣。今諸郡守卒必坐銀校椅，此藩鎮(zhèn)所用之物，今改為太師樣，非古制也?！?/p>

文中“校椅”即交椅；“宰執(zhí)”即宰相；“秦師垣”即受人唾棄的歷史罪人秦檜；“栲栳樣”即交椅的圓形椅圈。它講述了吳淵為了奉承秦檜，做了四十只荷葉形托首，派人裝在秦檜及其侍從的交椅上，成為交椅新式樣。從這段文字可以得出以下認識：一、交椅當時并非權(quán)貴專用，而是“宰執(zhí)侍從”、“諸郡守卒”都可以使用的便攜坐具。二、“今諸郡守卒必坐銀校椅”說明當時交椅在軍中已經(jīng)廣泛使用。三、秦檜於北宋政和年間登第，南宋紹興年間兩任宰相，在位十九年，故裝有荷葉形托首的交椅大約出現(xiàn)于南宋紹興年間。四、因秦檜時稱太師，故裝有荷葉托首的交椅式樣被稱為“太師樣”，這作為后世“太師椅”之稱的由來，較為可信。

另據(jù)南宋王明清《揮麈錄》卷三記載：

“紹興初，梁仲謨?nèi)昙我R安。五鼓，往待漏院，從官皆在焉。有據(jù)胡床而假寐者，旁觀笑之。又一人云：‘近見一交椅，樣甚佳，頗便於此。’仲謨請之，其說云：‘用木為荷葉，且以一柄插於靠背之后，可以仰首而寢?！僦冊疲骸斣嚍橹T公制之?！置魅杖氤瑒t凡在坐客，各一張易其舊者矣，其上所施之物悉備焉。莫不嘆伏而謝之。今達宦者皆用之，蓋始于此?！?/p>

從文中可知，裝有荷葉形托首的交椅在南宋紹興年間一經(jīng)出現(xiàn)，便為當時達官貴人所競相仿效，成了一種炫耀身份地位的坐具。因無實物留存，這種新式交椅的具體形像，只能在宋人繪畫中觀之大略，如《春游晚歸圖》中，一個大官人騎于馬上，有侍從十人前擁后護，各司其職，其中一人肩上所扛的交椅就裝有荷葉形托首(圖5)。

圓后背交椅既美觀又實用，近千年來廣為流行。傳世品中年代較早的如上海博物館收藏的明代黃花梨圓后背交椅(圖6)，該椅曾為已故著名金石學(xué)家陳夢家先生收藏?？勘秤锚毎澹瑑H在上端浮雕如意頭開光一朵，作云頭雙螭紋，顯得樸質(zhì)粗獷；椅圈騰空處極易斷裂，故以金屬棍連接腿足彎轉(zhuǎn)部位，這樣既可以穩(wěn)定椅圈，又可將椅圈的承重經(jīng)由金屬棍導(dǎo)向腿足直至地面。幾乎在所有部件交接處都釘有鐵錽銀纏蓮紋飾件，起加固、裝飾作用，現(xiàn)有部分殘失。該椅的繩屜為后配，不能承重，只是為了表現(xiàn)座面，固定腿足以作展示而已。腿足上端轉(zhuǎn)彎處和聯(lián)結(jié)扶手處裝托角牙子，雕螭紋，起加固與支撐作用。

圓后背交椅的制作比起直后背交椅，難度要大得多，其扶手的處理，需兼顧實用與美觀，與后者截然不同的上部構(gòu)造必然出現(xiàn)。圓后背交椅的扶手如果直接連接前后腿足，椅圈勢必過大，頭重腳輕有失美觀，手臂也無法擱放，還大大浪費人工和材料。因此只能在腿足上端造出向前彎轉(zhuǎn)的部件，輔以金屬棍，加上靠背板，形成五個支撐點，共同承托椅圈。這種設(shè)計體現(xiàn)了美學(xué)與力學(xué)的統(tǒng)一，在造型和功能的平衡上可謂盡善盡美。除此之外，圓后背交椅的頻繁折疊、搬運對結(jié)構(gòu)牢度的要求很高，因此，在所有彎轉(zhuǎn)部位和主要部件的榫卯結(jié)合處增設(shè)金屬部件，或銅或鐵，并鏨刻花紋，加固與裝飾得以兩全。

英媒稱，一張由明朝開國皇帝發(fā)行的皺巴巴的紙幣，被發(fā)現(xiàn)藏于一座13世紀雕刻的中國木雕內(nèi)。網(wǎng)絡(luò)配圖英國《金融時報》網(wǎng)站11月1日報道，這座羅漢（達到涅槃境界的修行者）頭部的雕像，在經(jīng)過澳大利亞拍賣行Mossgreen的雷·特里加斯基斯（RayTregaskis）檢查后，透露了其隱藏了700年的秘密。中國最初于10世紀發(fā)行由桑樹皮纖維制成的紙幣，但直到明朝后期才開始試圖廣泛用紙幣取代錢幣。

中國最初于10世紀發(fā)行由桑樹皮纖維制成的紙幣，但直到明朝后期才開始試圖廣泛用紙幣取代錢幣。該計劃最終失敗了，因為過度發(fā)行紙幣導(dǎo)致了15世紀的惡性通脹。這張紙幣于1370年發(fā)行，是明朝開國皇帝朱元璋登基后的第三年，而這座木雕被認為是在之前一個世紀雕刻完成。

該紙幣上印有10堆硬幣，象征著它的貨幣等值，上面還蓋有3個官方紅印，周圍印有龍的裝飾性邊紋。在紙幣可以輕易被偽造的那個年代，紙幣上的文字警告被發(fā)現(xiàn)偽造紙幣的人將被斬首，并為告發(fā)者提供了動機:“告捕者賞銀二百五十兩，仍給犯人財產(chǎn)”。