家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫?！睹珴蓶|選集》、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個(gè)時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。

    家具和用品讓人恍若置身于五六十年代的中南海。家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫。《毛澤東選集》、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個(gè)時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。

    家具和用品讓人恍若置身于五六十年代的中南海。家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫。《毛澤東選集》、、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個(gè)時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。

    改革開放：明式黃花梨家具

    伴隨改革開放的深入，人民生活水平不斷提高，人們開始追求高雅的文化品味。形成空前的古舊家具收藏?zé)?。這個(gè)熱潮的求方遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于供方，又促使古典家具制造業(yè)得到了空前的發(fā)展。大批仿品充斥市場，遺憾的是精品少得可憐。大多選料不精，制作不細(xì)，不僅培養(yǎng)不出優(yōu)秀的工藝大師，同時(shí)也嚴(yán)重影響古典家具的藝術(shù)形象。

    精，指嚴(yán)格選材，制作精湛。明式家具在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，合理連接，使家具堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。

    巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳常建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然。十分和諧，使用者坐在上面感到舒適，躺在上面感到安逸，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。

    雅，即是風(fēng)格清新、素雅、端莊。雅，是一種文化，即是"書卷氣"。雅是一種美的境界。明代文士崇尚"雅"，達(dá)官貴人和富商們也附庸"雅"。由于明代很多居住在蘇州的文人、畫家直接參與造園藝術(shù)和家具的設(shè)計(jì)制作，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以，形成了明式家具"雅"的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的簡練、裝飾上的樸素、色澤上的清新自然而無矯揉造作之弊。

    明式家具是我國明代匠師們在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)和智慧，并加以發(fā)明創(chuàng)造，在傳統(tǒng)藝術(shù)方面取得的一項(xiàng)輝煌成就。它除了在結(jié)構(gòu)上使用了復(fù)雜性的榫鉚外，造型工藝術(shù)也充分滿足人們的生活需要。因而它是集藝術(shù)性、科學(xué)性、實(shí)用性于一身的傳統(tǒng)藝術(shù)品。

    明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

    明式家具的造型及各部比例尺寸基本與人體各部的結(jié)構(gòu)特征相適應(yīng)。如：椅凳坐面高度在４０-５０厘米之間，大體與人的小腿高度相符合。大型坐具，因型體比例關(guān)系，坐面較高，但必須有腳踏相配合，人坐在上面，雙腳踏在腳踏上，實(shí)際使用高度（由腳踏而到坐面）仍是４０-５０厘米之間。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本與人的胸部齊平。雙手可以自然地平鋪于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，極其舒適自然。兩端桌腿之間必須留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身體貼近桌面。椅背大多與人的脊肯的自然特點(diǎn)設(shè)計(jì)成："S"形曲線。且與坐面保持１００-１０５度的背傾角，這正是人體保持放松姿態(tài)的自然角度。其他如座寬、座深、扶手的高低及長短等，都與人體各部的比例相適合，有著嚴(yán)格的尺寸要求。

    明式家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺上給人以穩(wěn)重感。一件長條凳，四條腿各向四角的方向叉出。從正面看，形如飛奔的馬，俗稱跑馬叉。從側(cè)面看，兩腿也向外叉出，形如人騎馬時(shí)兩腿叉開的樣子，俗稱"騎馬叉"。每條腿無論從正面還是側(cè)面都向外叉出，又統(tǒng)稱四劈八叉。這種情況在圓材家具中尤為突出。方材家具也都有這些特點(diǎn)。但叉度略小，有的憑眼力可辨，有的則不明顯，要用尺子量一下才能分辨。明式家具輪廓簡練舒展，是指其構(gòu)件簡單，每一個(gè)構(gòu)件都功能明確，分析起來都有一定意義，沒有多余的造作之舉。簡練舒展的格調(diào)，收到了樸素、文雅的藝術(shù)效果。

    黃花梨木性穩(wěn)定，可以加工出較小的構(gòu)件，并做出精密的榫鉚，做出的成器都異常堅(jiān)實(shí)牢固。匠師們還十分注意家具的色彩效果，盡可能把材質(zhì)優(yōu)良、色彩美麗的部位用在表面或正面明顯位置。不經(jīng)過深思熟慮，決不輕易下手。因此優(yōu)美的造型和木材本身獨(dú)具的天然紋理和色澤，給明式家具增添了無窮的藝術(shù)魅力。明式家具分為兩種藝術(shù)風(fēng)格，簡練和濃華形。簡練形所占比重較大。無論哪種形式，都要施以適當(dāng)?shù)牡窨萄b飾。簡練形家具以線腳為主。如把腿設(shè)計(jì)成弧形，俗稱"鼓腿膨牙"，"三彎腿"，"仙鶴腿""螞蟻腿"等各種造型，有的象方瓶，有的象花尊，象花鼓，有的象官帽。在各部構(gòu)件的棱角或表面上，常裝飾各種各樣的線條，如：腿面略呈弧形的稱"素混面"；腿面一側(cè)起線的稱"混面單邊線"；兩側(cè)起線，中間呈弧線的稱"混面雙邊線"；腿面凹進(jìn)呈弧線的稱"打洼"。還有一種仿竹藤造型的裝飾手法，是把腿子表面作出兩個(gè)或兩個(gè)以上的圓形體。好象把幾根圓材拼在一起，故稱"劈料"。通常以四劈料作法較多。因其形似芝麻的桔桿，又稱"芝麻梗"。線腳的作用不僅增添了器身的美感，同時(shí)把鋒利的棱角處理得圓潤、柔和。收到渾然天成的效果。

    濃華形家具與簡練形不同，它們大多都有精美繁縟的雕刻花紋或用小構(gòu)件攢接成大面積的欞門和圍子等。屬于裝飾性較強(qiáng)的類型。濃華的效果是雕刻雖多，但做工極精，攢接雖繁，但極富規(guī)律性，整體效果氣韻生動(dòng)，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒有絲豪繁鎖的感覺。

    明式家具常見金屬作輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能。由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，因而又是一種獨(dú)特的裝飾手法。不僅對(duì)家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增色生輝。明代及前清家具的特點(diǎn)通常的說法是"精、巧、雅"三字。因此，判別明代及前清家具，也常以此為標(biāo)準(zhǔn)。

根據(jù)日本產(chǎn)經(jīng)新聞的報(bào)道，日本人買家具及購買室內(nèi)裝飾品時(shí)，第一考慮的要素是家具上的圖案。

家具上鑲嵌的圖案展現(xiàn)了許多流行元素，會(huì)給人煥然一新的感覺，例如當(dāng)我們環(huán)視我們家庭的內(nèi)部裝飾時(shí)，家電用品、家具、臥室里的裝飾品以及墻上的修飾品，全都裝飾著圖案。圖案的精美程度可以可以改變?nèi)藗兊男那?。日本家庭以前墻上掛的大部分都是木質(zhì)的精美小修飾品，如今日本人比較喜歡懸掛一些用大理石設(shè)計(jì)而成的小修飾品。對(duì)于墻上小飾物的圖案，制作時(shí)在技術(shù)上也有很多值得探討的地方。日本人在房間的小飾物圖案的設(shè)計(jì)上，遵循的是緊湊，也就是圖案與圖案間的間隙小到看不見，不會(huì)讓人看到有拼湊的痕跡。這也體現(xiàn)了日本人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鍪嘛L(fēng)格。

圖案的精美程度可以左右消費(fèi)者購買的熱情，進(jìn)而影響一種商品的銷售前景。因此中國企業(yè)出口家具及室內(nèi)裝飾品到日本時(shí)，如果產(chǎn)品帶有圖案，要做到圖案精美，有新意，同時(shí)也要注意圖案與圖案之間的連接。這對(duì)于中國的家具及室內(nèi)裝飾品進(jìn)軍日本市場具有很大的影響。