從1961年至今，意大利米蘭國際展已不再是當初由幾家意大利家具主導的簡單格局，舉辦目的也由最初只為出口意大利家具演變成如今的全球設計界的“奧斯卡”。雖然沒有獎項的設置，但是觀眾依然可以欣賞到眾多設計師帶來的“大片”，不只有大牌的設計師的精品之作，同時也有更多的年輕設計師的新銳之作，讓人目不暇接，折服于他們的想象力與創(chuàng)造力。
    
    據(jù)參與2009米蘭國際家具展的相關人士介紹，本屆展會的觀眾比往年要少，另外參展商展出的產(chǎn)品數(shù)量也不及往年。米蘭展組委會公布的最新數(shù)據(jù)顯示，今年6天展會的總參觀人數(shù)比去年下降了12.55％。這也難免，縱觀今年在經(jīng)濟危機下的幾次展覽，日內(nèi)瓦表展，北美車展，都面對了同樣的處境。不過雖然如此，作為設計業(yè)聚焦點的米蘭國際家具展依然人頭涌動，米蘭城酒店爆滿，而米蘭展館也沒有浪費一寸面積。
    
    　　行業(yè)人士對米蘭家具展的關注，很大一部分是出于對家具設計的關注。前衛(wèi)、先鋒、、另類等詞，都是對以往米蘭展家具設計的最佳概括。今年，在金融危機的影響下，各行各業(yè)都出現(xiàn)不同層次的蕭條，市場低迷、消費者的信心受到打擊，企業(yè)節(jié)省成本……由此也帶來的09米蘭國際家具展的一些新特點。
    
    1.簡約務實主義風格成為主流
    
    正如前面所說，在大的時代背景下，人們對生活重新回到務實的的追求，那些以另類概念為賣點的設計不得不褪去虛華，從上半年各地各類的展覽便可見其中的趨勢。即便是以新穎設計而出名的米蘭家具展，設計師們同樣也審時度勢的將務實的理念融入設計之中。畢竟，展覽的最終目的是為了達成商業(yè)價值，而家具制造商自然更愿意把錢花在刀刃上，更傾向于制造實用、注重功能性的家具。
    
    　　同時，務實的設計風格拉近了產(chǎn)品與人的距離感。與往年相比，設計師在設計產(chǎn)品的時候，不論是在材質還是外觀上，都更多的加入了柔和的元素，讓產(chǎn)品給人舒適實用的感覺。在裝飾方面更貼近生活，而不是過分注重夸張的表演。
    
    2.綠色環(huán)保材料廣泛使用
    
    人類不斷追求工業(yè)化的進程，而當鋼筋水泥混凝土包圍了整座城市，人們卻越來越想要回到自然地懷抱。能夠在山中海邊擁有自己的別墅對于大多數(shù)人來說只是個夢想而已。而把大自然請入自己的家中卻反而更簡單些。環(huán)保，我們嘗嘗掛在嘴邊的詞，面對環(huán)保意識越來越強的消費者，各個產(chǎn)業(yè)都開始注重了環(huán)保產(chǎn)品的開發(fā)。汽車業(yè)降低排放量，時裝業(yè)決絕使用動物皮毛，食品業(yè)的有機食品……同樣，家具設計師們也不甘落后。陶制品，石制品，再生木材，設計師從材料入手，摒棄珍貴的原木等自然材質的使用，嘗試使用替代材料。臨摹自然材質的新生材質，使得人們“希望親近自然同時減少自然材料消耗”的愿望得以實現(xiàn)。
    
    3.是家具還是時裝
    
    雖說衣食住行是每個人生活中必不可少的要素，但代表“衣”的時裝和代表“住”的家具有什么關聯(lián)么？?雖然我們說不清時裝改變了家具還是家具影響了時裝，但當2000年Armani Casa家居系列面世，家具的時裝化越來越得到設計師和消費者的認同。家具與時裝潮流結合得越來越緊密，家居流行色與設計概念漸漸在與時裝流行基本同步的基礎上，誕生出更適合居住也更具時代性的設計，有著對未來生活以及人們心理的把握與引導。
    
    　　我們可以看到，時裝的剪裁概念也被運用在如沙發(fā)等家具產(chǎn)品上，時裝化的色彩與圖案設計成為眾多家具所采用的方案。而工藝和科技的發(fā)展，使設計師們有了更多的操作空間。設計師可以自如的控制對顏色的選擇，同時配合材質的運用，使得家具有了和時裝一樣的各式風格。就如同時裝具有的潛臺詞一樣，家具也已經(jīng)成為人們表達自我生活態(tài)度，顯示修養(yǎng)與品位，并且尋找同類的一種符號。

      日本千葉大學教授杉山和雄在演講中端出了“設計解決方案”概念，他認為設計與產(chǎn)品是一個整體，是不能分開的。 設計是生活的藝術反映既然設計特別關注服務，那么直接關涉生活的企業(yè)是怎樣認識設計的呢？ 下面我們一起來看看吧：