40年前，改革開放的一聲炮響，讓中國進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新階段。在這個(gè)轟轟烈烈發(fā)展的浪潮中，家居行業(yè)也緊緊抓住時(shí)代的機(jī)遇，從代工生產(chǎn)到自主研創(chuàng)、產(chǎn)品的迭代更新、渠道的創(chuàng)新融合、品牌的塑造升級，40年的風(fēng)雨兼程，讓中國家居行業(yè)邁步踏入4萬億市場規(guī)模。
改革開放的高歌猛進(jìn)，消費(fèi)生活的進(jìn)階，80、90后的崛起，讓中國誕生了2.5億新中產(chǎn)階級，比一個(gè)日本的人口還多!龐大的消費(fèi)群體的潛力釋放，必然會導(dǎo)致強(qiáng)而有力的消費(fèi)升級。
從實(shí)用主義到極致主義，淺談中國家具行業(yè)的變化
1.過去，家具只是一個(gè)樣生活必須品，解決生活上的基本需求。但隨著可支配收入的提高，人民開始重視一件產(chǎn)品背后的附加價(jià)值與精神層面的訴求。如今一件家具不僅僅要完成家具本身要有的基礎(chǔ)功能，高顏值、高品質(zhì)、個(gè)性化都會是一個(gè)消費(fèi)者考慮的因素。
消費(fèi)端需求的改變，必然會引起供應(yīng)端的巨變?，F(xiàn)在，越來越多的家具企業(yè)開始嘗試與國際設(shè)計(jì)師合作，用美輪美奐的設(shè)計(jì)，彌補(bǔ)消費(fèi)者對于美的苛求。近幾年，全國幾大家具展也先后增加了設(shè)計(jì)館和設(shè)計(jì)展區(qū)，足以可見這股“設(shè)計(jì)”潮的來勢洶洶。
2.近一兩年，世界經(jīng)濟(jì)形式充滿不確定性，中國經(jīng)濟(jì)增速放緩、中美貿(mào)易戰(zhàn)的陰霾下，中國家具產(chǎn)業(yè)正面臨著出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷式的大洗牌局面。再加上原材料、人工成本的提升，讓中低端家具市場受到了嚴(yán)重沖擊。
雖然在多個(gè)城市受到國家房地產(chǎn)限購政策的影響，有一定程度影響家具的銷量增長。但長遠(yuǎn)來看，家居零售增長仍基本與社消增長持平。在新型城鎮(zhèn)化、居家消費(fèi)升級、渠道與品類滲透等多因素驅(qū)動下，家居的內(nèi)銷市場中長期依然景氣。
3.過去展銷會、大賣場是家具市場的主要載體。但如今，隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下人們消費(fèi)行為的轉(zhuǎn)變，線上支付的便捷，讓電子商務(wù)的覆蓋面越來越大，家具行業(yè)也成為了互利網(wǎng)熱潮的得益者。
互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，改變的不止購買者的付款方式，更讓定制化家具出現(xiàn)井噴式的增長。過去家具行業(yè)一改過去經(jīng)銷商為中心的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈條，正逐漸向以消費(fèi)者為中心進(jìn)行轉(zhuǎn)型。定制化的思維，讓家具制造商更加注重每一塊原料品質(zhì)，讓家具設(shè)計(jì)不再是一勞永逸，需要花更多的時(shí)間和精力去打磨每一個(gè)消費(fèi)者。


雖然美國和中國正因貿(mào)易爭分而陷入進(jìn)出口問題，其他國家卻可能因此而受益。印度尼西亞便是受益國之一。
一位印尼木業(yè)業(yè)主王先生分析，美國和中國的貿(mào)易爭端正在為印尼家具生產(chǎn)商創(chuàng)造商機(jī)。
王先生說，之前中國占了近50%的美國木質(zhì)家具進(jìn)口。印尼直到近期也只能占據(jù)3%。王先生預(yù)測，美國到印尼的進(jìn)口量將在未來增長，因?yàn)槊绹I家需要尋找能夠替代中國的供應(yīng)商。
木材進(jìn)口是印尼此時(shí)極度需要關(guān)心的問題。許多家具制造商因?yàn)楫?dāng)?shù)啬静墓?yīng)不足而考慮增加木材進(jìn)口。
印尼家具和手工藝品工業(yè)協(xié)會（HIMKI）也提出了木材交易上的管理問題。國內(nèi)木材供應(yīng)量正在下降，導(dǎo)致價(jià)格上漲。
尋得高質(zhì)量的木材對印尼家具行業(yè)至關(guān)重要。這樣可以更好地支持家具行業(yè)和產(chǎn)品質(zhì)量，為在國際平臺上知名度越來越高的印尼家具產(chǎn)品創(chuàng)造更多的機(jī)會。
印尼家具產(chǎn)品和設(shè)計(jì)越來越受到國際市場的喜愛，尤其是從意大利。那里已經(jīng)設(shè)有許多印尼家具展廳和有意大利公司管理的網(wǎng)絡(luò)銷售商店。

采訪/湯石香受訪者/陳仁毅

人物名片

陳仁毅，臺灣雅典襍藝術(shù)品管理顧問公司董事長，中國藝術(shù)品資深專家。

陳仁毅

上世紀(jì)九十年代，是西方的中國家具收藏?zé)釙r(shí)期。幾乎全世界的古董商都前往中國尋找中國家具。大量的中國家具被運(yùn)往西方，進(jìn)入無數(shù)博物館、富豪的家中，以及藏家的倉庫。這種狂熱，直到2005年才逐漸冷卻。

紐約大都會藝術(shù)博物館里的中國家具西雅圖藝術(shù)館里的中國書房

而這一年，恰巧是中國國內(nèi)家具收藏?zé)岬拈_始。無數(shù)中國藏家開始從紐約、倫敦、香港拍下中國家具，輸送到國內(nèi)。中國家具重新開始沸騰。

至今，又一個(gè)十年已經(jīng)過去，家具回流也開始逐漸顯現(xiàn)冷卻現(xiàn)象。

本期封面故事，我們對話著名明清家具專家陳仁毅先生。和他一起探討，下一個(gè)中國家具的偉大年代會在何時(shí)出現(xiàn)。

對話陳仁毅

問_湯石香答_陳仁毅

全世界行家都到中國來買家具

記者：我們知道大概是九十年代開始，西方藏家開始關(guān)注中國家具的收藏，這背后的原因是什么？誰在帶動中國家具的收藏？

陳仁毅：上世紀(jì)九十年代，中國剛剛崛起，很多西方學(xué)者看到了這件事情。西方對博物館的運(yùn)營、文化的傳遞，以及學(xué)術(shù)研究上，會采取比較深入的調(diào)查，并且有比較開闊的看法，所以一部分博物館鎖定在中國的項(xiàng)目上。就如當(dāng)年的明尼阿波利斯博物館，就將主要收藏方向鎖定在中國文化上，并且在短期內(nèi)大量購入中國家具。

西方進(jìn)入家具領(lǐng)域收藏后，發(fā)現(xiàn)中國的家具文化其實(shí)很開闊?？梢匝由斓轿姆?、漆器、竹雕，以及多種項(xiàng)目上。這時(shí)，中國家具為博物館注入一種新的活力，博物館也有了新的動力：如果能在一個(gè)新的領(lǐng)域有豐富的收藏，那么也有可能在全世界美術(shù)館里占有一席之地。

這種觀念帶動了博物館購入中國家具的熱情，同時(shí)博物館的收藏方向和觀念，也會傳達(dá)給藏家和市場。于是，越來越多的藏家不再只追逐書畫、瓷器、玉器等主流的中國藝術(shù)，他們也開始收文人家具，甚至是漆木家具。因?yàn)椴丶业男枨笊蟻砹耍蛶恿诵屑液团馁u公司，整個(gè)行業(yè)也就活躍起來了。

記者：其實(shí)這當(dāng)中還有個(gè)關(guān)鍵，就是1996年紐約佳士得美國加州中國家具博物館的拍賣。

陳仁毅：對。在這場拍賣之前，所有人看到的都是中國家具的樣式和材料，再多一些就看年代。但市場上流通的家具，年代最多到明清，這在中國的文化來說，其實(shí)是非常淺層的，拿瓷器來說，很多人根本不看明清的東西。

可是，西方一直在用生活的角度來品味家具。他們把家具當(dāng)成是雕塑，認(rèn)為家具是很值得去品味的，可以用開闊的角度來欣賞東方的家具文化，再去深化研究，和大家分享中國文化里的生活美學(xué)內(nèi)容。所以原來在國內(nèi)賣幾萬塊美金的家具，在紐約佳士得，可能會飚到一百萬美金，老外是用價(jià)格來肯定他們認(rèn)為有價(jià)值的東西。

這次拍賣是個(gè)成功，也是個(gè)災(zāi)難。拍賣結(jié)束之后的那兩個(gè)月，全世界行家都到中國來買家具，不管懂不懂，不管原來賣什么。

所以，1990到2005年的這15年當(dāng)中，最后一批的中國藝術(shù)品被大量傾銷到西方，這些資源就這樣被消化了，流了，散了。

中西方藏家收藏觀念的最大差異：感性與價(jià)格

記者：您覺得中西方藏家的收藏觀念，存在哪些差別？

陳仁毅：中國人介入家具收藏幾乎是在2000年以后，大部分都是2005和2006年后，吸引中國藏家進(jìn)入藝術(shù)品收藏的關(guān)鍵，是價(jià)格。就像你拜觀音的時(shí)候，一開始就是為了求平安，并不是真的一心向善。

而西方藏家的出發(fā)點(diǎn)，是基于文化內(nèi)在的吸引力和對生活的品味。比如說，家里需要一個(gè)墻面的裝飾物，比較窮的人家，就買一個(gè)海報(bào)，但是如果他比較有能力的話，就可以掛一千萬的畢加索或者是其它比較貴的東西。

與中國的改革開放三十年不同，西方發(fā)達(dá)國家的收藏家，已經(jīng)富了很多代了。他們在成長的過程中就知道，美學(xué)和生活脫離不開關(guān)系，而且從小就在接受美術(shù)館教育:西方的博物館和美術(shù)館非常發(fā)達(dá)，且與老百姓的生活非常近，這與國內(nèi)有很大不同。因?yàn)椴┪镳^里的藝術(shù)品，都是經(jīng)過千百年的生活自然沉淀出來的，所以當(dāng)他們有經(jīng)濟(jì)能力的時(shí)候，就會去追求，就會去購買許多古代藝術(shù)品來豐富自己的生活。

你問我中西方藏家的差異？如果你去采訪五個(gè)頂級西方收藏家和五個(gè)頂級中國收藏家，你會發(fā)現(xiàn)他們和你說的東西完全不一樣。

西方藏家說的大都是很感性的東西?？赡軙湍懔奈幕纳疃龋畹钠肺?，成長的過程，因?yàn)槟扯螘r(shí)期的某個(gè)故事，觸動了他對某個(gè)藝術(shù)品門類的興趣。比如你問Mr.Dayton（BruceDayton，明尼蘇達(dá)州首富，美國著名收藏家），為什么會收藏中國家具，他會告訴你，因?yàn)樗钠拮酉矚g練太極，喜歡中國文化。

但在中國，你可能聽不到這樣的故事。大家都會和你談材料，談價(jià)格，誰經(jīng)手過，之前是哪位名家的收藏，多少錢買賣等等。

其實(shí)，從收藏到文化發(fā)現(xiàn)再到品味生活，需要很長很長的一段時(shí)間，也與每個(gè)人的悟性有關(guān)。

未來很難再成就一個(gè)中國家具的偉大年代

16-17世紀(jì)黃花梨交椅，原美國加州中國古典家具博物館藏品，在1996年紐約佳士得拍賣中，拍出53.05萬美元的價(jià)格。明黃花梨束腰靈芝三彎腿榻，憑借其無懈可擊的比例、單純而出眾的形式，以及極簡主義的裝飾圖案，該床榻成為明代中國硬木家具的真正杰作之一。原為美國加州古典中國家具博物館所藏，現(xiàn)藏于美國明尼阿波里斯藝術(shù)中心。

記者：我們在談西方家具藏家的時(shí)候，說到的都是安思遠(yuǎn)、Mr.Dayton等老一輩的藏家，現(xiàn)在西方的年輕人對中國文化、中國家具的態(tài)度是如何？

陳仁毅：西方以前的老一輩藏家對中國文化是非常推崇和尊敬的，但現(xiàn)在年輕的老外不玩這一套了。他們希望凸顯自己的本土文化，可能是自己的文化認(rèn)同和民族自尊的強(qiáng)化心態(tài)。

所以西方之前對中國文化感興趣的這一些人，其實(shí)正在快速地沒落和消中。

記者：在老一輩藏家逐漸離去，下一代又對家具不感興趣的情況下，他們的藏品會怎樣處理？

陳仁毅：一般來說，一個(gè)收藏家的藏品處理有三個(gè)選擇：一是留給下一代，二是捐給博物館，三是進(jìn)入拍賣公司流通。

年輕一代的興趣和長輩是不一樣的，他們大多會要錢，不要東西。所以很多藏家的后人選擇把父母留下的藏品送給拍賣公司拍賣。

給博物館的話，也有一些困難?，F(xiàn)在博物館的運(yùn)營也不是太好，而且不一定會重視你的藏品，也不一定會幫你管理得很好。更何況，在捐贈的過程中就要面對一系列繁瑣的流程，非常麻煩。

還有一個(gè)選擇，是自己成立一個(gè)私人博物館，以基金會的形式運(yùn)營。但它的可持續(xù)性是一個(gè)很大的問號，非常好的案例并不多見。

所以，最后大量的東西都是通過拍賣公司，散向世界各地。

但是，好的家具資源是越來越少了。上世紀(jì)90年代，可能有一百萬件黃花梨家具，不斷地買賣、修復(fù)、使用、散落，到1996年，可能就剩下十萬件，到2000年只剩下一萬件。到最后越來越散，連一萬件也很難看到了。

去年，我們還可以看到安思遠(yuǎn)大型拍賣專場，但這些上千件收藏，一次也就散了。以后，下次拿出來賣的時(shí)候，可能就只有幾十上百件收藏。再過十年二十年，可能只能做十件的小專場了。

屬于我們這個(gè)年代的收藏時(shí)間，已經(jīng)不太多了，要成為好藏家更是一件不太容易的事情。他可能每年要通過十個(gè)專場，從每個(gè)專場里挑一件兩件，經(jīng)年累月，才能逐漸豐富收藏。

所以，未來要成就一個(gè)中國家具或材料收藏的“量”是不難，但如果要出現(xiàn)一個(gè)“質(zhì)”的收藏，要再突破一個(gè)中國家具的偉大年代，恐怕是一件非常困難的事了。

自己的文化自己救

記者：那么在家具研究上呢？目前大量的家具資源還是在西方，是否可以期待西方在今后的家具研究上會有新進(jìn)程？

陳仁毅：并不樂觀。

西方目前是少數(shù)的幾個(gè)博物館在孤零零地?fù)沃?。明尼阿波利斯博物館的家具項(xiàng)目是有個(gè)計(jì)劃在支持，但計(jì)劃就是目前的樣子了。波士頓博物館的家具最多，但展廳也很多年了，總是放那些東西，也沒有新的研究計(jì)劃，而且一些家具還是借展的，等原主人去世后，這些家具還能不能繼續(xù)展覽，也是一個(gè)問題。

所以，現(xiàn)在中國家具文化的研究，要指望西方的博物館和西方的專家，幾乎是不可能的。因?yàn)椴┪镳^的研究者基本上是以博物館的收藏做研究，在實(shí)物研究下產(chǎn)生經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，才會是一個(gè)扎實(shí)的研究成果?？墒乾F(xiàn)在沒有東西可以看，而且以家具的體積，一個(gè)博物館能夠收藏多少件？即便能放下，就那幾十件家具，要總結(jié)出整個(gè)家具文化研究，也是片面的。

自己的文化自己救，自己的國家自己振興，未來要把這些事情做好，也只有靠中國人自己了！

記者：但國內(nèi)存有的品質(zhì)良好的家具實(shí)例，太少了。在很少研究對象的情況下，我們?nèi)绾沃匦吕斫夂团袛嗉揖呶幕?/p>

陳仁毅：所以中國家具的研究和鑒賞非常難談，因?yàn)榇罅康馁Y源在西方。如果不考慮材質(zhì)的話，中國有很多非硬木材質(zhì)的，還能找到比較正規(guī)的資源。

如果中國有人愿意發(fā)善心，把家具文化觀念以及之前的歷史再回顧一遍，別人怎樣做好，怎樣沒做好，都通通再看一遍，然后找到對的專家顧問，重新投入一大筆資金、時(shí)間和耐心研究，中國家具文化才有救。否則，只能是像現(xiàn)在一樣，各有目的，各說各話。

來源：《古典工藝家具》雜志

來源：《古典工藝家具》雜志

家具在大家眼里是不是都是一板一眼？今天帶你們感受下這些快要被“玩”壞的家具，肯定能讓各位大開眼界！1第一眼看你能猜到這是什么？簡直是亮瞎了小編的鈦合金眼啊試想下，來了客人你這么拉開來會不會嚇到客人，哈哈2兩字“佩服”！不用買沙發(fā)了希望每天累完回到家的時(shí)候能有個(gè)人給我撐開坐還有，沉不沉？不用去健身房練肌肉了吧多拉幾次肱二頭肌就發(fā)達(dá)嘍3圓形的設(shè)計(jì)白天當(dāng)沙發(fā)晚上當(dāng)床很適合小開間的窩4茶幾沙發(fā)組合在一起客人朋友多的時(shí)候也能玩的開5沙發(fā)床晚上臨睡前床頭可以隨手放置物品6木塊組合長椅像琴鍵一樣可以根據(jù)自己的需要調(diào)整木塊組合的形狀7如果家里有這樣的圓桌將餐椅推進(jìn)后空間就會看起來利索干凈8可以隨意擺弄的布藝沙發(fā)想怎么坐就怎么坐