太倉市木材及木制品流通協(xié)會2020年半年度大會舉行\(zhòng)徜徉屯溪古玩一條街
會議最后,協(xié)會會長史健講話,他指出,1-8月,578.84萬立方米,同比增長3%。他表示碼頭公司將會繼續(xù)提供優(yōu)惠政策和貨主們共同面對。同時,他希望各方代表能積極應(yīng)對大環(huán)境下木材行業(yè)低迷行情,只有齊心協(xié)力共同維護良性競爭環(huán)境,堅持檢驗檢疫原則,木材行業(yè)才能穩(wěn)步健康發(fā)展,為太倉經(jīng)濟建設(shè)作出貢獻。
屯溪古玩一條街徽州清代屏風鏡楊文微刻金剛經(jīng)徽筆與《中國文房四寶》個性化郵票
安徽江志偉/文汪蘋/圖
我們是吟誦著老舍先生的“熱愛江南魚米鄉(xiāng),屯溪古鎮(zhèn)更情長。小華山下桃花水,況有茶香與墨香”的詩句,吸吮著茶香與墨香,來訪這條地處安徽省黃山市屯溪古鎮(zhèn)、新安江畔、小華山下、遐邇聞名、熙熙攘攘的“屯溪古玩一條街”的。
走進古玩一條街
果然名不虛傳,披著屯溪冬日早晨的薄霧,踏著老街長條石板鋪成的古道,在一爿爿老字號招牌、旗幡的夾峙中,走進被當?shù)厝朔Q著“一馬路”的百米長街,走進這“屯溪古玩一條街”的立體展示的古玩世界中:
那高處,是沿街的古玩店面,每家店面門前都有三、四級石板臺階;那中處,是沿著店面墻壁鋪開的地攤,有擺在鋼絲床上的,有擺在木門板上的;那近處,就是沿街擺設(shè)的古玩地攤,地上鋪張塑料布或幾張舊報紙,古玩物品往上面一擺就成了地攤,他們才是這古玩一條街上最活躍、最有生氣、最受歡迎的主角。
算盤之“銀鎖算盤”古玩街上開眼界
幾乎每一位來過屯溪古玩一條街的業(yè)內(nèi)、業(yè)外乃至于僅僅只是“打打醬油”的朋友,在談起這條古玩街的印象時,總會異口同聲地夸贊說:“大開眼界,不虛此行”:這里的“大開眼界”,主要指的就是那些個一見難忘的、它處難見的古玩精品的親自過眼的幸運與滿足!茲略舉幾例,以饗讀友:
徽州銀鎖算盤。銀鎖算盤是明清時代江南一帶(主要是徽州地區(qū))佩掛在孩童胸前的、鑲有算盤等物什的銀制民間工藝品,它由項鏈、簸盤主體和懸垂飾物三個部分組成。簸盤主體均為圓形,直徑約55毫米,形狀酷似一只江南農(nóng)村以竹篾編制的盛曬農(nóng)產(chǎn)品和簸揚農(nóng)產(chǎn)品中棄物的簸盤,只不過它是用“銀篾”編結(jié)而成,因此工藝特顯精致。在高約為5毫米的簸盤圓邊圍成的圓形容具里,正中間位置鑲有一只有鏡托的或凸或凹的圓形銀鏡,銀鏡左邊為一部線裝書,上刻“通書”字樣,銀鏡右邊為剪尖朝上的剪刀,銀鏡上、下方物什分別為盒裝盤秤、尺子與算盤,其上下位置視銀鏡凸凹而異:若為凸鏡,則算盤在正上方,尺子和盒裝盤秤在正下方;若為凹鏡,則正好相反。盒裝盤秤上一般刻有“正”字,而算盤則多為上二下五珠的7檔或9檔算盤,銀制算珠在銀制珠桿上活動自如。上述物什均為銀質(zhì)手工工藝品,形狀逼真,造型美觀,布置得體,渾然一體。
古徽州把孩童周歲雅稱“晬盤之喜”,俗稱“抓周”、“試兒”。按《辭源》解釋,這“晬盤”指的是“周歲陳設(shè)”,說的是古徽州民間孩童周歲儀式上陳設(shè)物什讓其抓取以卜未來的一種民俗活動。最初的時候,是“男則用弓矢紙筆,女則用刀尺線縷及珍寶物玩置兒前,觀其發(fā)意所取,名之為試兒”(《顏氏家訓》),后來則進化為“由外婆家送衣服、手鐲、銀項練、玩具等,賀客道喜送紅紙包。桌上竹篾盤里置筆墨書硯玩具等物,任嬰兒抓取,以此預(yù)卜其愛好”(《徽州府志》),及至銀鎖算盤誕生之后,這個徽州周歲民俗則一律沿襲著這樣的場面:在賓客滿堂的晬盤之喜的主賓席圓桌上,穿戴一新的周歲孩童被放在圓桌面上,紅綢布蒙住了他(她)的雙眼。鞭炮、吹打、歡呼聲中,外婆鄭重地把她最珍貴的周歲賀禮:銀鎖算盤置于圓桌之上(這時候大家看到,若是凸鏡的,肯定這孩童是男孩;若是凹鏡的,則肯定是女孩,涇渭分明,不得失誤)。后由孩童母親將孩童伸直中指的小手引近銀鎖算盤,于眾目睽睽、眾人屏息凝神之下,孩童中指最先觸到銀鎖算盤上的什么物什,就會引來周遭賓客與此相應(yīng)的賀辭,比如:觸到通書,人們的賀辭是“知書達理中狀元”;觸到剪刀,人們的賀辭是“心靈手巧手藝精”;觸到尺子,人們的賀辭是“知長知短有分寸”;觸到銀鏡,人們的賀辭是“明鏡高懸主公道”;觸到盤秤,人們的賀辭是“知輕識重有份量”;觸到算盤,人們的賀辭是“精打細算大發(fā)財”。當然,這些賀辭對于每位晬盤之喜的周歲孩童來說只能享用一條,而其他的均為隨機備用的,因為他(她)只能觸摸一次。這段日卒盤之喜的高潮戲過后,母親便解開孩童眼部的紅綢布,外婆一邊反復(fù)念叨著剛才的那句賀辭,一邊喜滋滋地把銀鎖算盤佩戴在孩童的胸前。從此,這只銀鎖算盤將伴隨著孩子度過他(她)的孩提歲月;從此,親友們也將密切關(guān)注著這只佩戴在孩童胸前的銀鎖算盤,拭目以待著那句賀辭顯靈時刻的到來。
“微刻金剛經(jīng)徽筆”。這是一支出自“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”徽筆制作技藝項目傳承人楊文先生的徽筆絕唱之作。不久前,來自日本的一個電視攝制組專程來屯溪拍攝了這支早已蜚聲內(nèi)外的“微刻金剛經(jīng)徽筆”,在有關(guān)部門設(shè)計發(fā)行的一枚《中國文房四寶》小型張個性化郵票的時候,“筆”的那枚郵票上的圖案,就是楊文的這支“微刻金剛經(jīng)徽筆”。
“微刻金剛經(jīng)徽筆”是一支誕生于十幾年前楊文眼力、手感最佳時期、花費整整三年時間方才奏效的特種微刻之作。那圓柱形的毛筆筆桿上端三分之一位置處,方寸之間微刻著的,竟然是佛教重要經(jīng)典唐玄奘譯本《能斷金剛般若波羅蜜經(jīng)》的全文,總共5000多個字。在高倍放大鏡的視野里,字字清晰,筆筆遒勁,堪稱奇跡。據(jù)楊文介紹:當年他完成這件作品的時候,是始終沒有使用放大鏡的,因為那樣既不方便也不允許,5000多個蚊頭小字完全靠“盲刻”。當時為了攻克這件作品的微刻關(guān),他整整花費了大半年的時間,先在其他筆桿上苦練“盲刻”技藝,全憑手指間的感覺運刀、走刀,大概盲刻過30多支筆桿,才算滿意過關(guān)。
“微刻金剛經(jīng)徽筆”非常漂亮的流線型筆頭,是全部采用細嫩光鋒羊毫作為原料、在反復(fù)研究古代貢品徽筆基礎(chǔ)上、運用宮廷做法一絲不茍地做出來的。最后入選用作原料的羊毫,一只筆頭是從一斤羊毛中篩選百分之一精制而成的,確確實實是符合“萬毛選一毫”的原則的。這種筆不僅筆毫達到了“尖、圓、齊、健”的標準,筆頭呈紡錘形,而且筆管上進行了微刻工藝制作。所謂“毫”,是指羊毛頂端那段實心的部分,而下邊的空心部分則稱為“毛”。一般的毛筆毫長,達到2毫米就是好筆了;而“微刻金剛經(jīng)徽筆”的珍貴之處,正在于它的每一根羊毛的毫長都達到了40毫米。
徽州紅木屏風鏡。這是一件古玩商從徽州山鄉(xiāng)古宅人家收藏到的一件清代徽州紅木屏風鏡,系長方形、立式、嵌貝、鏤雕、全紅木框架的古徽州家庭擺設(shè)用藝術(shù)鏡具。寬為30厘米,高為40厘米,厚為4厘米,雙面明鏡,西洋藝術(shù)羅馬柱、彩色貝殼鑲嵌邊框與大跨度人字形立腳等設(shè)計,更增添了它晚清時期徽州古典家具所具有的中西合璧之美、高雅經(jīng)典之韻。
這件徽州紅木屏風鏡的擺設(shè),與其它的徽州屏風鏡一樣,都是擺放在徽州人家大廳中堂處的靠壁長條木案上,而且必須擺在長條木案的左側(cè)即西邊,這當然不是隨意為之,而是與徽商文化大有干系的規(guī)矩,蘊積著雋永而多趣的民俗內(nèi)涵。據(jù)史料稱:“前世不修,生在徽州;十三四歲,往外一丟”,徽州男人幾乎都是小小年紀就得背井離鄉(xiāng)、踏上商路、投親靠友、商賈為業(yè)。據(jù)說徽商鼎盛時期,徽州經(jīng)營商業(yè)的人要超出70%,而且“賈人幾遍天下”(《松蘿夢語》卷四,張翰著),以至于“無徽不成鎮(zhèn)”釀就徽商雄踞半壁江山之態(tài)勢。如此之多的徽商奔波于五湖四海,使得留居徽州的父老親友們百般掛牽,除了燒香求神保佑外,便在自家廳堂顯眼處設(shè)置長條木案,并在木案的右邊(即東邊),擺放一只古色古香的瓷瓶;而在木案的左邊(即西邊),擺放一只同樣古色古香的屏風鏡,構(gòu)成所謂的“東瓶(平)西鏡(靜)”的諧音文化物象語。
關(guān)于它的解讀,可有這樣兩個層次,即:首先是祈禱家庭“平靜”。家中平平安安可謂第一大事;其次是祈禱商路“平靜”。這種祈禱似乎更加重要,因為上路上的家人的是否平安,將直接關(guān)系著徽商生意的情況、直接關(guān)系著家庭主要收入的有無。
因此,“屏風鏡”已經(jīng)成為古徽州人家廳堂擺設(shè)不可或缺的必需品。然而,與其它徽州屏風鏡相較,這件屏風鏡卻有著它獨特的藝術(shù)價值,主要表現(xiàn)在:第一,小巧玲瓏,剔透晶瑩。雖然它的尺寸要比一般的徽州屏風鏡略小一些,但是由于它的各處比例的勻稱與適中,使人非但不覺其小,甚至大有穩(wěn)如磐石之感;第二,中西合璧,古典時尚。尤其是它“中西”、“古今”的“度”的把握,真是游刃有余、恰到好處;第三,紅木框架,貝飾精雕。尤其是這件徽州紅木屏風鏡邊框表面的施以非規(guī)則的精美貝飾,更是徽州屏風鏡中的罕見。
古玩街里特色明
或許因為地處徽商故里、文物大市的緣故,或許由于地處國際旅游城市黃山市中心城區(qū)的因素,屯溪古玩一條街較之其他收藏市場來,就顯得特色獨具而鮮明,這些特色主要有:
露水性。市場主要交易高峰時間,基本上都在每個禮拜四的早上5點到8點的時間段,故有“露水市場”之謂。如同漲潮,這段時間的古玩一條街攤多人多,人氣極旺,珍罕特多,獲寶率高。一過時間,如同退潮,作鳥獸散,該上班的去上班,該進貨的去覓貨,只有零星攤點在點綴。此時老街上的古玩大店已經(jīng)開門,做著一般游客們的生意,而那些真正的“古玩一族”們卻早已從這古玩一條街上滿載而歸,正在回味著今晨的掏寶之樂呢。
集市性。其它時間難得一見繁華盛況,唯有每周四早上5點到8點才有這節(jié)日氣氛,“古玩趕大集”的集市性質(zhì)非常明顯。約定俗成,集散有序;開市熙熙攘攘、轟轟烈烈,去市干干凈凈、冷冷清清,堪稱景觀一道。
常新性。在這兒擺攤設(shè)點的,既有本地的老業(yè)主,更有附近周邊地、市的行商,遠的甚至有從云南游動過來的,他們的特制貨物箱居然設(shè)計了板凳的功能,因此業(yè)主面孔常新;由于其為期一周的歇市周期,攤主們有足夠的時間去吐故納新備足貨源,這就使得這里的古玩物品常新。這也是其之所以能與老街古玩店抗衡并單獨存在的秘訣所在。有兩個有趣的現(xiàn)象:一是攤主好多都是方言專家,或許是由于他們?nèi)嗽诠磐娼吣详J北的時間太長了的緣故吧,或許是由于這里是國際旅游城市南來北往客流量太大的緣故,有好多攤主經(jīng)過長期的潛移默化、勤學苦練,居然也可以使用多種方言與各地買主對話、商談,屯溪話、歙縣話、宣城市的績溪話、江西省的婺源話、吳儂軟語上海話、地道土話北京腔……鄉(xiāng)音親切,頓時拉近了距離。甚至還有可簡單說幾句英語、日語、韓語的,直把老外買主說得買了一樣再買一樣;另一個現(xiàn)象是,這里的買、賣之間關(guān)系相當融洽,猶有傳統(tǒng)徽商遺風在傳揚。古玩有瑕疵,賣主就非常爽快地搶先說出,并主動指給您看。每逢買主需要的攤上一時所缺的貨,攤主會在筆記本上記下,約定下次交貨,其樂融融,交長成友了。
特產(chǎn)性。屯溪古玩一條街上的古玩品種雖然五花八門、琳瑯滿目,然而其被人們格外看好并不遠萬里沖著而來的,還是它的一些此處獨有、別處或缺抑或他處雖有、貨價難比的特色古玩物品。這些古玩主要是:已經(jīng)列入中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的當?shù)靥禺a(chǎn)“徽州三雕”、“徽州古墨”、“歙硯珍品”、“古瓷器皿”等,目前正在申報“世界記憶工程”的“徽州文書”,以及“新安古字畫”等。
《古玩大全》隨身帶
在屯溪古玩一條街上徜徉,我們發(fā)現(xiàn)好多古玩商家手中,都有一本最新版本的、被他們譽作《古玩大全》的、全書名為《全國最新古玩市場地址總名錄大全》的小冊子,這可是其他書市、書店中所難得一見的工具書。
初初翻了翻被他們隨身帶著闖蕩各地古玩市場的《古玩大全》,就不得不驚訝它的資料齊全與實用,不僅有各地古玩市場、郵幣卡市場、舊貨市場、舊書市場以及大陸、港、臺地區(qū)文物商店等的詳細地址、聯(lián)系電話,而且更顯眼地標示出各地開場的時間,不啻是一份絕佳的聯(lián)絡(luò)圖啊。
與幾位古玩商攀談,方知他們確實是一直都在過著按照《全國最新古玩市場地址總名錄大全》的導(dǎo)引而四處奔忙的、“候鳥”式的、流動性的藏人生活。有位郵商給我舉了個例子:光是年年舉辦的由福建省的南平、三明,浙江省的衢州、麗水、金華,江西省的撫州、上饒、鷹潭、景德鎮(zhèn)和安徽省的黃山等市集郵部門聯(lián)袂組建的“閩浙贛皖四省十市集郵聯(lián)誼會”,就使得郵商們的流動范圍得以擴大。每年輪流在十市間召開的集郵聯(lián)誼活動的日子,都是這些郵商們趨之若騖的趕集式節(jié)日。
入鄉(xiāng)隨俗趣味多
對于那些希望到屯溪古玩一條街去掏寶的朋友們來說,有一件有趣的事兒可要記住,這就是看準了您想買下的古玩就要討價還價的時候,一定要知道這兒的行話,賣主說出“一塊”錢的價格,您可千萬不要以為真的就是一元錢,因為在這兒的“一毛”錢,就是“十元錢”,這兒的“一塊”錢,就是“一百元”,依此類推。假如您不能入鄉(xiāng)隨俗、隨行就市的話,誰不定就會鬧出笑話的。正是:
屯溪古玩一條街,熙熙攘攘賽過節(jié),客里逢人皆嘆絕,不虛此行開眼界。
生漆工藝作為一種傳統(tǒng)手工藝,在我國有著悠久的歷史,堪稱國粹。它是通過人工方式從漆樹上割取的天然漆樹液,簡稱大漆、生漆或土漆,真正綠色環(huán)保天然。
生漆有其極強的附著力,抗酸堿、抗高溫、抗氧化、抗潮濕、耐腐蝕性強,封閉性能一流,對環(huán)境是零污柒,對人體沒有危害,對紅木家具能產(chǎn)生歷久恒新的永久保護,并具有良好的裝飾效果,同時容易維護和修復(fù)。我國現(xiàn)存的大量漆畫、漆器、漆雕和古家具便足以為證。真正慬紅木家具工藝制作的人是會首先選用上生漆工藝家具的。
對上漆工藝而言,生漆工藝的加工關(guān)鍵性的第一道工藝是用漆必須懂漆。生漆一般要通過曬、露、加溫烘烤、過濾等處理過程方可成為合格的家具用生漆。上漆一般過程需要十幾道工序,用240—800號細砂紙對紅木家具進行多次打磨等純手工的方式進行表面處理后再進行包括刮膩子(也稱刮生漆灰)、用細砂子反復(fù)研磨漆面等多次工藝處理,在此過程中,家具要多次被送入涼漆房,涼漆房必須具備合適的濕度和溫度,無粉塵顆粒等條件下,漆面才能干透潔凈,同時產(chǎn)生漆膜和光度。經(jīng)過上述方法做出來的紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩、光澤柔和、手感舒適圓潤。
不僅提高了紅木家具的使用體驗感受,也大幅提升紅木家具的升值空間和收藏價值。上生漆的紅木家具一般都是做全封閉油漆工藝,這樣才能使紅木家具木質(zhì)本身和空氣中濕度以及各種污染物隔絕,確保漆面歷久恒新。一套紅木家具如果使用生漆工藝,需要二十天左右的時間才能完成全套工藝流程,而同樣一套家具,如果采用打蠟或噴化學面漆出貨七至八天時間足夠了。而生漆工藝的用量和成本也遠高于打蠟和噴漆工藝,而且工藝處理更復(fù)雜、技術(shù)性以及操作難度是其他任何上漆工藝無可比擬的。一名能做打蠟和噴化學面漆工藝的工人是無法來做傳統(tǒng)上生漆工藝的。
SPF大供應(yīng)商銷售價格2*43#、2.44/3.05銷售價格1540-1730元/立方米,下降了40元/立方米;4#1280-1420元/立方米,基本穩(wěn)定;2*63#2.44/3.05銷售統(tǒng)貨價格1200-1260元/立方米,降低了50元/m3;4#1100-1150元/立方米,降低了20-30元/立方米。
天津SPF市場價格相對最好,2*4、3#,3.05/3.66m銷售價格1800-1600元/立方米,下降了20元/立方米;4#1670-1500元/立方米,下降30元/立方米;2*6、3#長度3.05/3.66米,銷售價格1300-1420元/立方米,基本穩(wěn)定,4#1150-1300元/立方米,銷售價格下降100元/立方米出貨量非常小。
青島市場價格主要看Canfor、WSF兩個供應(yīng)商,2*63#銷售價格1280-1400元/立方米,下降了30元/m3;4#1200-1280元/m3下降了50元/立方米;2*83#銷售價格1500-1580元/立方米,價格下降60元/立方米;4#1230-1330元/立方米,下降了100元/立方米;略好于太倉市場,價格相對高出50元/立方米。
人民網(wǎng)訊3月16日,由人民網(wǎng)紅木頻道聯(lián)合南京林業(yè)大學木材研究所、紅木家具電商東作云共同推進發(fā)起的誠信3.15紅木材質(zhì)鑒定首場公益活動在河南鄭州舉辦。在活動上,明清家具專家、蘇州教育學院藝術(shù)系教授、中國明式家具研究院院長濮安國接受人民網(wǎng)記者采訪,發(fā)表了幾個對于當前傳統(tǒng)家具挖掘與傳承問題上所持有的觀點:
濮安國教授接受人民網(wǎng)記者張桂貴獨家專訪中原地區(qū)明清家具發(fā)展與全國同步鮮有人研究是遺憾
濮安國:我每到一個地方,最想要去的地方、最高興去的地方、一定要去的地方就是博物館。所以,今天到鄭州,我去了博物館很開心。中原文化是我們中華文化的發(fā)源地,留下了很多地面上的和地下發(fā)掘出來的代表我們中華民族的標志性產(chǎn)品。今天我在博物館里看到的青銅器也好、樂器也好、包括唐代的彩陶,我感覺它都是博大精深的、所謂的文物文化的東西。中原地區(qū)的家具應(yīng)該是和氣候密切相關(guān)的,因為這里比較偏冷,過去這里是有炕的,老百姓都是在炕上生活,他們的家具都是圍繞著炕為中心擺設(shè)的家具,凳子、椅子、桌子比較多一些,后來慢慢發(fā)展,生活富裕了,很多人家擺起了床。我曾經(jīng)在二十年以前,有一個人慕名來找我去給他鑒定一件家具,我把那次的鑒定結(jié)果放在了我的《明清家具鑒賞》那本書的開篇,就是“鄭州地區(qū)的一張床”。這張床是明代的,那種雕刻的工藝現(xiàn)在很難能看到了,所以在這個地區(qū),它與全國各地明清家具的發(fā)展是同步的,只是材料可能不一樣,因為這里硬木家具應(yīng)用比較晚。硬木家具主要在江南地區(qū),在以蘇州為中心的江南地區(qū)起源的比較早。在中原地區(qū),以漆器家具以及北方木材的家具為主,像棗木這些。
現(xiàn)在,我感覺到我們中國的家具文化博大精深,而且每個地區(qū)都有他的地方特色,就是研究的人太少了,像中原地區(qū)的家具就幾乎很少有人去研究它,對于我們中國文化的研究來說,有很多事情可以做,所以今天人民網(wǎng)在這里辦這樣一個活動,對于中原地區(qū)的家具企業(yè)和研究家具的人來說,是一個很好的啟示。我們通過我們的新聞媒體,一方面介紹我們當代的家具水平和情況,另一方面能更好地介紹中原文化和歷史,進一步推進現(xiàn)代家具文化的發(fā)展。
家具發(fā)展不能千人一面,產(chǎn)品創(chuàng)新要拒絕概念化
濮安國:現(xiàn)在正在這個十字路口,傳統(tǒng)的家具文化要繼承,新的中式家具要向前發(fā)展,這兩者之間怎么把它來連接得好?我認為就是要把各地的家具文化很好地發(fā)揚光大,發(fā)揮特色出來,否則的話都是千人一面?,F(xiàn)在新中式家具剛剛開始發(fā)展,面貌就大同小異,很少有個性、很少有特色,為什么?很重要的問題是概念化。沒有真正理解我們中國傳統(tǒng)家具文化的多樣性,都走了一條胡同,都認為是一樣。大家都知道,我是研究明式家具的,可謂是對明式家具情有獨鐘,一輩子都在研究這個,中國家具好在哪里?就好在明式家具把它推向了一個頂峰。至于明式家具真正好在什么地方?很多人都不知道。就像“簡”,“簡”是一個表面的因素,“簡”所蘊含的豐富文化、豐富的技藝,以及工匠精神,包括創(chuàng)造性和創(chuàng)作時間,很多人沒有掌握。所以在沒有充分掌握這些的基礎(chǔ)上,講創(chuàng)新,我認為是沒有底氣的。
所以有一次在一個活動上,與一些年輕的設(shè)計師對話,下面有五六百個人,我講了一句話,明式家具當中非常優(yōu)美的、屬于個性特征的碗口線是什么樣子的?他們一個都不知道。
紅木家具鑒賞不僅要看材料,更要看藝術(shù)與文化
濮安國:今天我們到鄭州來辦這個活動,可能不僅僅是對材質(zhì)的鑒定,還要有對工藝進行鑒定,對藝術(shù)性、文化性進行鑒定。我們中國家具的文化在哪些方面去體現(xiàn)?這個不是我們幾個人一句話兩句話能概括到位的,我們要去研究它,真正去掌握它精神的內(nèi)在、文化的內(nèi)在。這樣,我們可能在創(chuàng)新的道路上會走的更好一點,更準確一點,否則的話都是歪歪扭扭的。
我們中國的家具面臨著一個新的發(fā)展時期、新的調(diào)整時期、常態(tài)化。新常態(tài)化就不要像以前那樣盲目地生產(chǎn)、盲目地仿制,仿制了那么多明清的老的式樣,看著會疲勞的,所以現(xiàn)在是我們家具開創(chuàng)發(fā)展的一個好的時代。
所以我感覺我們的宣傳機構(gòu),特別是我們與家具、家居相關(guān)的媒體責任重大,要把正能量把它發(fā)揮出來,要“撥亂反正、正本清源”,使大家能夠真正掌握傳統(tǒng)文化的精髓。
過去我講過,很多紅木家具不是我們傳統(tǒng)意義上的紅木,只是戴了這個帽子,它是用紅木做的實木家具,它和很多實木家具沒有什么區(qū)別,所以要有創(chuàng)造性。中國地大物博,家具的樣式多種多樣,所以要有創(chuàng)造性。實際上中國人最有創(chuàng)造性,從歷史發(fā)展的角度來看,中國人是最具創(chuàng)造的,明式家具算是創(chuàng)造了世界上最最精致的家具,幾百年來,它在美學方面已達到了最高峰。西方家具為什么在學習我們中國家具以后才變成了現(xiàn)代家具?他們是學習了明式家具才變成現(xiàn)代家具的,他們原來在洛可可、巴洛克時代是很繁瑣的,翻過頭來,我們的清代家具又學習他們的繁瑣,又拉回去了?,F(xiàn)在再回過頭來弄明式家具,我們現(xiàn)在的明式家具向誰推進?靠什么東西推進?很多人都不知道。我們講“材美工巧”是中國傳統(tǒng)家具的精華,不能離開材料,不能只有造型沒有材料,這是幾千年以來人們的總結(jié),這是我們追求的真正的傳統(tǒng),真正的價值所在。