蘇州抽查木家具產(chǎn)品58批次不合格2批次\宋代羅漢圖中的家具：奇異之美
2018年1月3日，蘇州市質量技術監(jiān)督局官網(wǎng)公布2017年木家具產(chǎn)品質量市級監(jiān)督抽查結果，對蘇州市58家木家具產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)進行了產(chǎn)品質量監(jiān)督抽查，共抽查產(chǎn)品58批次，合格56批次，合格率96.55%。
其中，蘇州市相城區(qū)北橋街道申美辦公家具廠生產(chǎn)的1批次18#型床頭柜（2017-07-15）樣品被檢出木工要求、表面理化性能要求-漆膜-耐磨性、甲醛釋放量項目不合格；蘇州市相城區(qū)北橋金碟家具廠生產(chǎn)的1批次205型活動柜（2017-04-20）被檢出木工要求項目不合格。
宋代家具研究
文/邵曉峰編輯/陳桂湖
邵曉峰核心提示>>>
宋代羅漢圖像中的家具形象對于今天的藝術設計來說亦不無啟發(fā)性，不但可以彌補我們圖像知識之不足，豐富我們的想象力，而且可以利用當代家具行業(yè)精良的制造能力使一些看似奇異的羅漢所用的家具成為現(xiàn)實，拓寬世人心目之中的家具概念與呈現(xiàn)方式。
羅漢圖像于中晚唐興起，于五代、宋元盛行，傳承至明清時期。其鼎盛期以兩宋時期最為突出，這一時期的羅漢圖像中的家具形象具有奇異性、現(xiàn)實性與文人性并存的基本特征。
李嵩《羅漢圖》中的長凳與香幾
圖1南宋李嵩《羅漢圖》，絹本設色，縱104厘米，橫49李嵩（1166-1243）是南宋著名院畫家，其《羅漢圖》（圖1）中所畫長凳與香幾異常精美，不僅體現(xiàn)在做工與裝飾上，還體現(xiàn)在奇特的造型上。
圖2南宋李嵩《羅漢圖》中的長凳線描圖羅漢所坐長凳（圖2）出于李嵩的精心設計，因為這在當時的條件下是很難制作完成的一件獨特家具。它除了周身布滿精致的卷草紋、團花紋以及小壸門洞內含云頭紋之外，最奇妙的是凳足的設計。它沒有遵循傳統(tǒng)壸門托泥式獨坐榻的設計法，而是在四角安放了四足，但足與凳面與牙條的連接沒有按常規(guī)的椅、凳設計方法，而是接觸連接面很小，近于現(xiàn)代的金屬焊接法。
由圖中的一些細節(jié)可見，很難以現(xiàn)實的榫卯相連，即使有榫卯，以木質的強度而言，也很難承受人的體重。四足坐具的通常做法是將四足安放于坐面內的接近四角之處，不管其距離邊角多少，都是以能否正常安排榫卯之法為宜，但李嵩所畫形象體現(xiàn)的是四足大部分設于坐面之外，與坐面邊角的連接處甚少，這樣自然會引起實際使用者在安全性上的擔憂。另外，足上端高出坐面約6cm（按比例折合），這些部分儼然成了重要的裝飾元素，也是一種罕見做法。
圖3南宋李嵩《羅漢圖》中的香幾線描圖畫中香幾（圖3）也顯得與眾不同，其設計的核心元素是六邊形（這與前述長凳的足斷面是一體的），主要由三部分組成：幾首、幾身、幾座，同樣是圍繞著六邊形來展開。在幾首與幾身之間有一個由若干逐層變化、復雜而精致的裝飾單元構成的較為復雜的束腰。幾首是幾發(fā)揮基本功能的部位，其中的幾面主要用來承載香瓶、香爐之類的焚香器具，畫中的幾面周圍有圍欄，其結構有兩層，形同樓閣中一個六邊形帶圍欄的觀景臺的微型版。許多宋代家具結構源于建筑是自然的，但是在幾面上做這種嘗試是極為少見的，至少筆者在后來的明清家具中尚未見過。
由此可以看出李嵩在實際作畫時的別具匠心。對于這兩件家具（長凳與香幾）在畫中的安排，有兩種可能：一是李嵩通過實際觀察而得，香幾雖復雜奇特，但是被加工制作的可能性還是有的。就長凳而言，也許現(xiàn)實中的確存在，只是李嵩在美化處理時過分夸張了奇特性而忽略了結構的合理性與可行性。二是源于李嵩的想象，他以大膽奇妙的藝術構思設計了這兩件家具，其出彩的關鍵之處主要源自他的天才創(chuàng)造。
其他宋代羅漢圖中的家具
在其他現(xiàn)存的一些宋代羅漢圖像中也反映了一些獨特的家具形象，譬如南宋周季?！段灏倭_漢·應聲觀音》（美國波士頓藝術博物館藏）、南宋佚名《六尊者像》（北京故宮博物院藏）、南宋佚名《寫經(jīng)羅漢圖》（國內私人藏）、南宋佚名《羅漢圖》（日本靜嘉堂文庫藏）均有一定的代表性。下面我們以南宋佚名《羅漢圖》（日本靜嘉堂文庫藏）作具體解析。
圖4南宋佚名《羅漢圖》，絹本設色，縱131.1厘米，橫56此幅南宋佚名《羅漢圖》（圖4）中的羅漢坐椅將一種繁復美發(fā)展到極為奇特的地步。此椅靠背較低，無扶手，水平搭腦出頭后向上彎曲為牛角狀（這是宋元較為流行的牛頭椅形式的新變化）。椅披圖案繁密，坐面邊緣及其足間形成的壸門劵口在裝飾上也是盡可能地發(fā)揮了云紋的復雜變化。雖然圖像是平面的，但是通過畫家的細致描繪，可以看出其間的淺浮雕與彩繪是相輔相成的。另外，椅足間有細棖，足在設計上也獨具匠心，使上述云紋的復雜變化一直貫穿到足底，呈近45度傾角下斜，而且兩兩相對（后足之間除外）。這種椅足的變化形式在家具設計史上也許是絕無僅有的，它為設計與制作增添了巨大難度，也為時人與后人提供了一份別樣的審美觀念與設計。
圖5南宋佚名《十六羅漢像之三》中的樹根凳，原畫絹本設色，縱129厘米，橫66厘米（日本高臺寺藏）。如果說，這件日本靜嘉堂文庫所藏的南宋佚名《羅漢圖》中的羅漢坐椅是精美奢華的典型代表，那么其他一些《羅漢圖》中的家具則有自然質樸之美。譬如，日本高臺寺所藏的南宋佚名《十六羅漢像之三》（圖5）、《十六羅漢像之四》（圖6）和《十六羅漢像之八》中的樹根坐具就是一種自然質樸美的代表。具體而言，《十六羅漢像之三》中的樹根凳古樸奇崛，利用樹根的粗壯部位作為凳面，以樹根的分叉作為凳足，凳面上鋪有織物坐墊，這些和羅漢奇?zhèn)オ毺氐男蜗箢H為統(tǒng)一。《十六羅漢像之八》中正在搔背的羅漢也坐在類似的樹根凳上，自然拙厚，頗具意趣。
圖6南宋佚名《十六羅漢像之四》中的樹根靠背椅，原畫絹本設色，縱129厘米，橫66厘米（日本高臺寺藏）。《十六羅漢像之四》中畫的也是樹根坐具，在坐具后面向上蜿蜒出虬龍一樣的樹根，構成靠背，形若天成。雖然其坐面及以下的造型與前述兩凳相似，但就家具分類學而言應屬于樹根靠背椅。圖中羅漢使用的竹杖斜靠在樹根靠背椅上，這種竹杖是使用筇竹制作而成。
在中國古代設計史上，對于這種樹根材料上的獨特審美觀由來已久。對自然山水的喜愛，開發(fā)天然材料的審美價值是歷代許多文人的嗜好，比如對竹材的開發(fā)，對怪石的欣賞，對大理石的使用，對樹根、樹干等天然木的利用等均具體地反映了這一點。
奇異性、現(xiàn)實性與人文性
通觀目前所見繪有家具的宋代羅漢圖像，首先會給人形成一個突出印象，即不但羅漢形象奇異，而且在描繪與其相適應的環(huán)境與器物時也具有奇異性。
奇異性的來源既有可能是現(xiàn)實生活，是畫家通過對生活的觀察而描繪出來的，當然也有可能是出于想象，雖是源自畫家的想象，但是無論如何馳騁想象，其現(xiàn)實的基礎是存在的，即圖像中或多或少均會留下實際生活的痕跡。因此，雖然一些宋代羅漢圖像中別具匠心的家具不可能全部源自現(xiàn)實，但是它們誕生的源泉應當是非常豐富的，當時佛教環(huán)境中的家具形象（既有實際生活中的，也有前人圖像中的）給予畫家的參考與啟示一定發(fā)揮了重要作用。
宋代羅漢圖像中的家具形象對于今天的藝術設計來說亦不無啟發(fā)性，不但可以彌補我們圖像知識之不足，豐富我們的想象力，而且可以利用當代家具行業(yè)精良的制造能力使一些看似奇異的羅漢所用的家具成為現(xiàn)實，拓寬世人心目之中的家具概念與呈現(xiàn)方式。
其次，縱覽前述宋代羅漢圖像中的家具形象，雖然具有奇異性，但是也并不缺少現(xiàn)實性。其家具及其陳設環(huán)境的基本特征還是基于當時實際的，符合于當時高坐起居開始普及的時代特征，多數(shù)在功能上可以滿足于實際使用的需要。譬如，劉松年在《羅漢圖》中憑借其獨具的匠心，使羅漢舒適地坐在藤墩上，還通過在其背后增設屏風這樣的設計構思使羅漢身處于現(xiàn)實的環(huán)境之中而進入了人間，屏風的后面還繪有芭蕉，以濃厚的石綠設色。宋人在描繪重要人物的圖像之中多在其背后畫有屏風，劉松年在《羅漢圖》中也運用了當時流行的現(xiàn)實性襯托手法。頗有趣味的是，圖中的羅漢還腳穿一雙“人字拖”，這在今天十分流行，這些均使《羅漢圖》成為一種生活化的圖像。而旁邊執(zhí)經(jīng)問道的僧侶體態(tài)很小，這是以現(xiàn)實生活中的人物地位與等級關系為基礎去描繪的。這些均增加了羅漢圖像及其家具的入世性特征。
再者，宋代羅漢圖像中還顯示出家具形象的文人性。我們從宋代羅漢圖像中所看到的樸素的藤墩，不加漆飾而露出木紋的玫瑰椅（折背樣），天然樹根坐具，飾以水墨山水圖像的屏風，羅漢所處的優(yōu)美的山水，這些均與宋代文人崇尚簡樸自然的審美息息相關，顯示出濃厚的文人性。
宋代羅漢圖像中的家具之所以精美絕倫、結構精準，與圖像作者的獨特經(jīng)歷密不可分。比如，李嵩是南宋錢塘（今浙江杭州）人，曾經(jīng)做過木工，史書記載他“頗達繩墨”，可見干得較為出色。后來，他有幸成為南宋畫院待詔李從訓的養(yǎng)子，并從其學畫。李嵩工山水、人物、花鳥，尤精界畫，堪稱全才型畫家，題材從宮廷到民間、從城市到農(nóng)村、從生產(chǎn)到生活、從吃喝到娛樂、從仙山到龍宮、從歷史到現(xiàn)實均有所反映。所作既有精工鮮麗之作，如《明皇斗雞圖》《花籃圖》等，也有白描風俗畫，如《貨郎圖》等。
他歷任南宋光宗、寧宗、理宗三朝（1190~1264年）畫院待詔近60年。也許正由于有著扎實的木工基礎，對家具等器物的材料、工藝、造型、裝飾等了如指掌，所以他在創(chuàng)作（或寫生）畫中家具時才能夠游刃有余，即使精工細作，也不死板，給后人留下了技巧高超、奇絕精美的宋代家具“效果圖”，實屬難能可貴。
來源：《古典工藝家具》雜志
近日，蘇州浮橋鎮(zhèn)在g346和通港路路口東南角區(qū)域內，集中拆除爛尾樓違建，預計拆違面積達26000平。通過20多天的集中攻堅，目前已拆2萬余平方米！
此前，該處聚集了木材倉儲、非法木制品加工、廢塑料加工等80余家企業(yè)，內部存在違法搭建的鋼架大棚約58處、20000余平方米。
前期，已向該處木材加工廠負責人，發(fā)放限期搬離告知書，但是仍未搬離。隨后，多部門聯(lián)合執(zhí)法，對該處木材加工廠斷水斷電，但負責人拒不整改，繼續(xù)進行違規(guī)生產(chǎn)。浮橋鎮(zhèn)依照相關法律法規(guī)，對該處違建采取強制措施。通過20多天的集中攻堅，目前已拆除違建13000余平方米，6000余平方米隔斷也已全部拆除。
一批來自日本的原木日前經(jīng)由湖州南潯陸路口岸轉關進口，該批原木包括了、、日本銀杏、紅楠等13種木材，總計274.139立方米，其中紅楠原木為湖州首次進口。紅楠是優(yōu)良的用材樹種，其木材堅韌，結構致密，紋理美觀，具光澤和香氣，是類中材質較優(yōu)的一種，是建筑、橋梁、家具、膠合板等之良材。此次紅楠原木的引進在我市尚屬首次，且該批次的貨物中共有13種不同的材種，針葉木、闊葉木混雜，樹種間差異較大，情況比較復雜，對于材種鑒定、植物檢疫等方面的工作要求較高。
對此湖州出入境檢驗檢疫局提前組織口岸檢驗檢疫人員針對該批次中涉及的原木查閱了相關材種鑒定、原產(chǎn)地區(qū)林業(yè)病蟲害等信息，并對植物檢疫證書、原產(chǎn)地證書、物種證明等單證進行了審核，做了詳細的開檢策劃，在木材到達后第一時間進行了開箱查驗。隨后，對原木實施了細致的檢疫查驗，確保貨物沒有攜帶外來有害生物入境。
生在鎮(zhèn)湖刺繡世家的姚濤，從小耳濡目染的是母親在繡棚前飛針走線的身影，女承母業(yè)，長大后，卻發(fā)現(xiàn)號稱有“八千繡娘”的鎮(zhèn)湖，到了自己這一輩卻從業(yè)者寥寥。她一邊刻苦學藝，一邊不斷思考，普通手工藝人默默無聞，不為人知，收入甚微，所以人才流失嚴重，而工藝品級的蘇繡制作耗時漫長、造價不凡，機器織造的低端繡品充斥市場，對傳統(tǒng)工藝造成沖擊。隨著的時代變遷，人們審美追求的變化，蘇繡藝術該如何與時俱進？她找到了一份別具一格的答案。
2018年1月14日，王者榮耀于蘇州中心星悅匯舉辦了五軍對決最強CP海選活動，這是騰訊為游戲新模式舉辦的大型線下活動，而在活動現(xiàn)場，一副蘇繡《五軍之印》讓現(xiàn)場的路人紛紛駐足，贊其精妙絕倫。
這副作品便是出自姚濤和母親姚秋英之手，聊到此次跨界合作的初心，姚濤說自己其實也是王者榮耀的忠實玩家。在她的生活里，除了刺繡，王者榮耀便是她休閑時光里的不二樂趣。整日的刺繡需要長時間的專注，姚濤便在休息時玩上幾盤王者榮耀放松一下，不知不覺就已經(jīng)是王者榮耀的忠實玩家了。前不久五軍對決的新游戲模式曝光，當她看見五軍印記的時候眼睛里亮了一下，繡了那么多的山水花鳥，也想知道游戲和蘇繡會碰撞出什么樣的火花。蘇繡是她將熱愛一生的事業(yè)，而王者榮耀是她最喜歡的游戲，兩者結合，必是不俗的。于是她同自己的母親商議，得到了母親的肯定與支持，便有了現(xiàn)在這幅五軍印記的蘇繡作品。一針一線，浸透著她對游戲的喜愛，對蘇繡的不懈創(chuàng)新與追求。此次的作品是游戲與蘇繡藝術的創(chuàng)新結合，做工精細，繡工優(yōu)良，雖算不上最復雜的針法，卻真實的表達出自己對王者榮耀的喜愛。
在她和母親的共同努力下，《五軍之印》蘇繡作品出現(xiàn)在大家眼前，耗時5天，5個巴掌大的印記，每個48根線，每根線分4份，每一份60針，一個就是11520針，共約57600針，每一針每一線都凝聚了母女兩位蘇繡大師的心血。此次與王者榮耀合作，對姚濤來說也是一次挑戰(zhàn)，時間緊任務重，但她愿意去做這樣一個嘗試并且非常期待，這不僅是她作為玩家為王者榮耀送上的禮物，也是一次自我的突破。
這次跨界合作，姚濤從底料選擇到大小測量和顏色搭配都是親力親為，與母親姚秋英探討方案，無不體現(xiàn)出她對繡品的認真負責。手工蘇繡的工藝十分復雜，需要將底稿先印在底料上，然后覆上繡棚，然后就是挑選繡線，蘇繡對繡花線的要求比較嚴格，需要色澤鮮艷、有光澤、粗細均勻的線，姚濤反復對比五軍印記顏色，力求分毫不差。接下來就是劈線，將普通繡線劈成8根細線，穿入小小的繡花針，也是一個非常細致的活，這之后才到刺繡部分，蘇繡傳統(tǒng)針法有9大類別、40多種，繡制五軍印記主要運用了散套針法，繡品線條高低參差排列，分皮進行，皮皮相疊，針針相嵌。為了表現(xiàn)印記的絲理轉折，姚濤將五軍標志放大數(shù)倍仔細觀察以求細節(jié)逼真，細節(jié)處的點滴處理到中心部分的反復層疊，讓《五軍之印》看上去更精致立體。
刺繡是一種需要沉得下心的勞動，又是一種藝術性的勞動，因此，對刺繡者的要求也是非常嚴格的，不僅要具備相當?shù)乃囆g修養(yǎng)，更重要的是，還要有耐心細致、一絲不茍的態(tài)度和持之以恒、刻苦鉆研的精神。
一方布，一寸線，一根針，一縷線，織成巷里清風，織就錦繡山河。未來，這位蘇繡傳承人希望能夠打造一個受到大眾喜愛的蘇繡品牌，一方面創(chuàng)造更多好的作品，可以跟像王者榮耀這樣的優(yōu)秀項目取得更多的合作機會，打造行業(yè)精品，繼續(xù)推廣蘇繡文化，讓更多人看到美麗的繡品，另一方面，可以將這門手工藝術發(fā)揚出去，讓更多的人看到這門傳承千年的手藝煥發(fā)新的生機，創(chuàng)新不是為了摒棄傳統(tǒng)，而是為了讓傳統(tǒng)更好地融入現(xiàn)代生活。這一次的五軍印記也許只是一個起點，姚濤認為以后還會再創(chuàng)作出更多更精美的王者榮耀蘇繡作品。(：)
在緬甸，木材走私一直是一個比較嚴重的問題。不僅是警方，村民也能抓捕運費非法木材的人員。近期，緬甸馬圭省一群民眾通過獲取的信息將一輛運送非法木材的車輛抓獲，車上查獲的木材價格昂貴。
據(jù)悉，6月30日晚，在緬甸馬圭省勃扣固縣棉鎮(zhèn)區(qū)，當?shù)孛癖姾狭Τ晒ψゲ兑惠v運送非法木材的車輛，并將其移交給林業(yè)管理局與警局。
當?shù)孛癖姷弥ⅲ涸诿捩?zhèn)區(qū)，良彬勒村附近，有人運來非法木材，于是當?shù)?位民眾就聯(lián)合起來，守候抓捕這輛走私木材的車。
一位參與到抓捕過程的棉鎮(zhèn)人，哥敏奈說到：“以前人們也會提供線索，但是將線索提供給警局之后，也不見他們真正來抓捕，所以我們老百姓才會自己守候抓捕走私木材的車輛”。
在被抓捕的車牌號為2A****的車上，查獲了73塊花梨木木塊。司機也被抓捕，棉鎮(zhèn)區(qū)勃亨警局對其進行立案審理。
