據(jù)建筑模板經(jīng)銷商介紹，進(jìn)入12月，建筑模板市場表現(xiàn)相對(duì)較好，目前依然能夠保持較快的出貨速度。但商家表示，由于臨近年底，商家的資金開始逐漸緊張起來，在這種情況下，資金的安全顯得更為重要。因此，目前商家都是采取現(xiàn)款的方式，輕易不敢賒賬，把資金安全擺在了首位?，F(xiàn)階段廣西市場建筑模板1830×915×18mm商家報(bào)價(jià)47-49元/張；1830×915×15mm商家報(bào)價(jià)45-47元/張。

（記者陸兵）

張輝論明式家具

文、圖/張輝編輯/湯石香

導(dǎo)語

使用考古類型學(xué)方法對(duì)遠(yuǎn)古器物進(jìn)行器物排隊(duì)，是考古學(xué)確定器物年代非常重要的手段。他山之石可以攻玉，這種方法在確定明式家具年份早晚中，也是行之有效的手段。

人物名片

張輝

張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》（經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)出版社），主編《曾國藩全集》（中國致公出版社）、《中國通史》（中國檔案出版社）、《中國名畫全集》（京華出版社）、《古董收藏價(jià)格書系》（遠(yuǎn)方出版社）等著作。從2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，現(xiàn)為三家專業(yè)藝術(shù)媒體專欄作家。將考古學(xué)、人類學(xué)、圖像學(xué)、歷史學(xué)之方法論引入家具研究。

所謂“使用考古類型學(xué)方法對(duì)器型進(jìn)行器物排隊(duì)”，指的是在同一系列器物中，比較器物上一個(gè)（或幾個(gè)）細(xì)節(jié)部位的變化，并始終以某一種細(xì)節(jié)部位的“標(biāo)準(zhǔn)或特征”為主，對(duì)它們進(jìn)行合乎演變規(guī)律的排列，構(gòu)建起器物發(fā)展的先后隊(duì)列，以確立它們的早晚相對(duì)時(shí)間。這里所要尋找的“一個(gè)（或幾個(gè)）細(xì)節(jié)部位”一定是變化明顯的的局部構(gòu)件。

在明式案子中，牙頭就是最典型細(xì)節(jié)部位變化的代表。本篇就以黃花梨案子的云紋牙頭作為“標(biāo)準(zhǔn)或特征”，探討卷云紋牙頭條案的形制演變及時(shí)間早晚。

明萬歷刻本：提供早期明式家具的時(shí)間坐標(biāo)和式樣

明萬歷刻本上的云紋牙頭案子，對(duì)當(dāng)時(shí)明式黃花梨案子的式樣提供了有力的證據(jù)。雖然其上記錄的多為柴木家具，但其實(shí)在明式家具誕生不久的明晚期，第一時(shí)間出現(xiàn)的黃花梨家具就是柴木家具高手制作的，可以說，黃花梨家具直接拷貝了當(dāng)時(shí)的柴木家具造型。

因此，明萬歷刻本圖像提供了早期明式家具的時(shí)間坐標(biāo)和式樣，如明萬歷（崇禎）《魯班經(jīng)匠家鏡》中的云紋牙頭條凳、明萬歷刻本《養(yǎng)正圖解》中的云紋牙頭帶羅鍋棖畫案上的云紋牙頭，這些案子的形態(tài)為萬歷、崇禎年間的寫實(shí)風(fēng)格，直觀地體現(xiàn)了明萬歷時(shí)期家具上的云紋式樣。

由此為起點(diǎn)，筆者用類型學(xué)的理念和方法，依次觀察卷云紋牙頭案子的發(fā)展：從明晚期的兩種原始式樣、卷云紋牙頭的變遷、梯子棖到“鎪挖”擋板，至云紋牙頭案子光素時(shí)代的結(jié)束、卷云紋案子的雕飾高峰、平云紋牙頭的演變。依照這樣的脈絡(luò)，黃花梨云紋牙頭案子的發(fā)展脈絡(luò)基本得以展現(xiàn)。

逐漸向內(nèi)翻卷的云紋牙頭

在明晚期的光素平頭案中，牙頭主要有兩大類：一是素直牙頭（“刀子牙板”）式；另一是云頭牙頭式。

本文探討的這是后者，云頭牙頭式。而云頭牙頭一系演變可分二式，一是內(nèi)卷式云紋牙頭，二是平云紋牙頭增大式。

圖1-明晚期至明末清初-黃花梨翹頭案，長138厘米，寬53厘米。

云頭牙頭最本初的式樣都是平云頭式，黃花梨平云頭式翹頭案（圖1）代表此類案子的式樣或剛剛略有變異的式樣。但由于它們存世量級(jí)小，因此我們更多地觀察內(nèi)卷式云紋牙頭的變遷。

考古類型學(xué)觀念以為，伴隨時(shí)光的流逝，器物的細(xì)部一定要有所變化（一些超級(jí)穩(wěn)定不變的器物除外），內(nèi)卷式云紋牙頭案子也不例外，它的變化首先發(fā)生在牙頭上。

在明晚期以后，黃花梨平云牙頭平頭案進(jìn)入發(fā)展變化的快車道。此時(shí)云紋牙頭開始向內(nèi)翻卷，盡管依然用鎪挖方法造成的“挖牙頭”（亦稱“鎪牙頭”），但它們的異動(dòng)標(biāo)志著穩(wěn)定延續(xù)幾百年的平云頭式舊黃歷的翻篇，也標(biāo)志著明清家具此后數(shù)百年牙頭變遷之長篇大論開始破題寫序。

圖2黃花梨平頭案（北京故宮博物院藏）

實(shí)例如黃花梨平云頭式平頭案（圖2），卷云式牙頭進(jìn)一步向內(nèi)翻卷。它們刻意追求婉卷生動(dòng)，富有動(dòng)感。云紋牙頭盤成一整圈或近一整圈。云紋牙頭盤成一整圈后，由于鎪出的木材過細(xì)，橫茬面大，多數(shù)以一枚圓珠作連接加固，以防外力撞擊、壓迫時(shí)折斷。追求新奇的美感同時(shí)，兼顧力的科學(xué)性。早期云紋狀牙頭的條案，云紋簡單，稍有翻卷，無需圓珠堅(jiān)固。

此種以圓珠紋加固牙頭之作實(shí)物尚多，圓珠位置各自不同，款式多樣可見當(dāng)時(shí)流行之盛。

這些晚出的翻卷云紋牙頭，從整體之優(yōu)雅，局部之麗變，雛鳳清于老鳳聲，也表現(xiàn)出匠師們和消費(fèi)者希望突破舊有樣式，求異求變的愿望。實(shí)例可見黃花梨卷云紋牙頭加圓珠式平頭案（圖3）。

圖3明末清初黃花梨平頭案，長99厘米，寬46厘米，高85厘米。（選自克雷格·克魯納斯著《英國維多利亞阿伯特博物館藏中國家具》，上海辭書出版社）

從梯子棖到鎪挖式擋板

考古學(xué)家認(rèn)為：“必須特別注意到，各種器別的演化軌道，不一定只有一條。一個(gè)器別，可能同時(shí)存在兩個(gè)或兩個(gè)以上的形態(tài)，各有各的演化軌道。有時(shí)，某個(gè)器別開始時(shí)只有一條變化軌道，后來則分化為兩條甚至更多的變化軌道。也有早期并存兩條或更多的演化軌道而后來只存在一條軌道的情況。”（俞偉超《考古學(xué)是什么》，中國社會(huì)科學(xué)出版社）

黃花梨條案的變化說明了這一點(diǎn)。在求變的路上，他們一部分在云紋牙頭的翻卷上突破，另一部分從擋板上革新。如黃花梨托泥圈口式翹頭案（圖4），小翹頭，小卷云紋牙頭。直腿下承托泥。前后腳足間四邊嵌光素牙條，為券口式，呈壸門式和洼堂肚混合輪廓。此樣式的設(shè)計(jì)重點(diǎn)落在足間。所有的曲線，均以鋸子鎪挖，為光素時(shí)期技藝而為。

圖4明末清初黃花梨托泥圈口式翹頭案，長212.1厘米，寬44.4厘米，高88.6厘米。（美國羅伯特·畢格史舊藏，選自紐約佳士得1997年拍賣目錄）

黃花梨家具作為高端消費(fèi)品，制作者無時(shí)無刻不在找尋改善形制之道，增加式樣的變化性和多樣性。在雕刻工藝尚未登場之際，鎪挖工藝成為匠師手中完成形制變化的有力武器。它是起線、銅飾之外的另一個(gè)隱形裝飾的利刃。

鎪挖可以挖出各種曲線壸門式牙板、云紋牙頭、魚門洞。當(dāng)挖出云頭紋飾并在擋板處靈活運(yùn)用時(shí)，就構(gòu)成了光素期案類的一道亮麗景致:“擋板如意云紋案”。這種案子擋板上大料鎪出如意云紋，它們整體光素，實(shí)例較多，流行大約在明末。

圖5明末清初黃花梨檔板云紋式小翹頭案，長94.6厘米，寬39厘米，高80厘米。

以下案子均為云紋牙頭，鎪挖而出，加之刮出的線腳，同為傳統(tǒng)工具之鋸、刨、刀所為，無涉雕刻工藝，年代較早。

黃花梨檔板云紋式小翹頭案（圖5），托泥上之云紋式，較之“梯子棖”式，形制變化巨大，年代大致為明末。此時(shí)的刻本資料，也是明確的佐證。明崇禎刻本《金瓶梅詞話》版畫插圖上的云紋擋板翹頭案，為云紋式擋板黃花梨案子提供了文獻(xiàn)依據(jù)。時(shí)光變遷，當(dāng)?shù)窆りJ入后，這種鎪挖的如意紋便漸漸從家具身上悄然而去，那又是下一季的故事了。

圖6明末清初黃花梨擋板云紋翹頭案，長216.5厘米，寬44.5厘米，高82.5厘米。（選自《簡約·華美:明清家具精粹》，中國社會(huì)科學(xué)出版社）

伍嘉恩在其《明式家具二十年經(jīng)眼錄》中收錄了一件黃花梨擋板云紋翹頭案（圖6），并稱：“這件帶托子靈芝紋或稱云紋的獨(dú)板翹頭案，沒有爭議地被公認(rèn)為是明代制品?！卑菜歼h(yuǎn)《洪氏藏木器百圖》的闡述中，也表明了黃花梨家具的明代制品的確稀有，其大多數(shù)為入清產(chǎn)品。

眾多明式家具年份不到明代的判定，昧者不明，明者三緘其口。當(dāng)然太多人不情愿大明改為大清，轉(zhuǎn)眼間，降了輩份，多少濃情成了傷害。明代制作家具之少，原因是它們剛剛降生，尚待發(fā)展。

裝飾時(shí)代的來臨

一個(gè)民族的生活美學(xué)和器物美學(xué)是成百上千年的積累和傳承，它們左右著人們生活和器物的發(fā)展。家具雕飾發(fā)展的過程，是從無到有，從極少到極豐富。當(dāng)工具和技術(shù)的阻礙一旦突破，“觀賞面不斷加大法則”張力迸發(fā)，雕飾便勢如破竹地展開。黃花梨家具自身的奢侈消費(fèi)品屬性更加決定了秾麗繁華裝飾、富貴氣派的風(fēng)尚一定會(huì)強(qiáng)勢來臨。

清早期，明式家具進(jìn)入鼎盛時(shí)期。這又表現(xiàn)為雕飾橫掃各類硬木家具，堂皇絢麗的風(fēng)格、華美富麗的面貌打通了硬木家具與傳統(tǒng)工藝審美的脈落。

清早期后段，明式家具雕飾已呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的求滿傾向，這成為清中期乾隆朝不厭其煩、過分裝飾的先導(dǎo)和鋪墊。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，繁縟富貴的風(fēng)格屬清乾隆朝所為，實(shí)際上，此風(fēng)發(fā)端于清早期康熙朝，清中期繼承發(fā)展后進(jìn)一步鋪張。

此時(shí)期此類實(shí)例如下，從風(fēng)格看，應(yīng)為太湖流域制作“蘇式”。

如圖7的黃花梨卷云紋翹頭案，卷云紋牙頭繼續(xù)發(fā)展，卷云紋牙頭與牙板輪廓正反相對(duì)，仰俯呼應(yīng)。擋板云紋婉轉(zhuǎn)曼妙。

圖7-清早期-黃花梨卷云紋翹頭案，長198.6厘米，寬49.7厘米，高86厘米。

圖8的黃花梨卷云紋翹頭案，翹頭相對(duì)收斂，云紋牙頭碩大內(nèi)翻，加飾草葉花飾。擋板上雕多組更為復(fù)雜的如意云頭紋。這張長不足170厘米的案子，體量不大，但沉穩(wěn)厚重，案面獨(dú)板，各構(gòu)件用材粗壯，側(cè)腳明顯。整個(gè)效果寬厚敦實(shí)，又具研秀風(fēng)韻。可見清早期黃花梨家具材料的豐饒和設(shè)計(jì)的新意。明清朝代的更替，沒有減弱黃花梨家具的生命力，明式家具在此時(shí)走向鼎盛。

圖8清早期黃花梨卷云紋翹頭案，長166.4厘米，寬36.2厘米，高86.4厘米。（選自紐約佳士得1998年9月拍賣目錄）

圖9的黃花梨卷云紋翹頭案，內(nèi)卷云紋牙頭更為寬大，而且牙頭邊沿修飾為草葉形，擋板上雕兩組復(fù)雜的如意云頭紋，秾麗紛繁，呈現(xiàn)一派斑瀾絢爛的景象。

圖9-清早期-黃花梨卷云紋翹頭案，長258.9厘米，寬51.4厘米，高87厘米。

此類黃花梨卷云紋翹頭案牙頭的進(jìn)一步肥大、擋板上的由一個(gè)如意云紋變?yōu)槎鄠€(gè)如意云紋，代表著明式家具設(shè)計(jì)制作的由簡變繁的發(fā)展，也表明下一代工匠要超越上一代工匠的實(shí)際作為。這種設(shè)計(jì)更為適應(yīng)大型案體。

原中國國家博物館館長俞偉超在其《考古類型學(xué)的理論與實(shí)踐》說道：“人類制造各種物品，其形態(tài)是沿著一定的軌道演化，而不是變幻不定、不可捉摸的。對(duì)人們的日常概念來說，這好像是多么不可思議呀！可大量類型學(xué)分析的實(shí)踐，卻一次一次地表明這的確是事實(shí)?！?/p>

卷云紋牙頭案子顯然也印證了這一觀點(diǎn)。同時(shí)，業(yè)內(nèi)明式家具幾十年的實(shí)踐觀察，與筆者用器物排隊(duì)梳理明式家具的卷云紋牙頭案子的年代結(jié)論相符，這也從另一角度證明這一方法的科學(xué)性。

來源：《古典工藝家具》雜志

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品名樹種等級(jí)徑級(jí)（cm)材長（m）產(chǎn)地價(jià)格（元/m3）原木輻射松小A303.9新西蘭940原木輻射松小A305.9新西蘭990原木輻射松中A303.9新西蘭1030原木輻射松中A304新西蘭1080原木輻射松中A305.2新西蘭1160原木輻射松中A305.9新西蘭1230