任何事物的發(fā)展都是由其內(nèi)因和外部條件的充分融合后，自然而然地發(fā)生的、變化著。一個(gè)市場的形成，同樣要遵循著這樣的規(guī)律，這不是按某些人的主觀意志實(shí)現(xiàn)的。政府的開放政策及寬松環(huán)境是市場得以快速形成的促進(jìn)劑，然而客觀的歷史、地理?xiàng)l件及行業(yè)協(xié)會(huì)的主觀努力，則是市場得以形成并大發(fā)展的根本原因。靜觀一下，遼沈地區(qū)，尤以沈陽為中心的周邊地區(qū)，正具備著，并即將形成東北亞地區(qū)實(shí)木家具制造基地，從某種情況上已看到了這一曙光，有識(shí)之士當(dāng)及早努力，快速崛起，確立本企業(yè)在市場上的地位。

    一、沈陽地區(qū)的地理位置和資源特點(diǎn)決定了它將成為實(shí)木家具制造基地

    眾所周知，沈陽為東三省的交通樞紐，高速鐵路、高速公路把黑龍江、吉林及關(guān)內(nèi)諸省市距離拉近(黑龍江、吉林是我國優(yōu)質(zhì)木材主要產(chǎn)區(qū))，東南緊接大連、營口、錦州港，出口運(yùn)輸十分便利。沈哈、沈大、沈京的公路運(yùn)輸都不滿10小時(shí)，如此便利的交通確定了它形成制造中心的前提之一。

    沈陽地區(qū)氣候宜人。干濕度適宜的氣候使木材在干燥處理之后，回水率完全可以控制在8%以下，且穩(wěn)定性強(qiáng)，為制成品的遠(yuǎn)程運(yùn)輸提供了最可靠、最安全的質(zhì)量保證，這是其它地區(qū)難以替代和比擬的。

    沈陽在東三省的南端，東三省為全國優(yōu)質(zhì)木材主要產(chǎn)地，涵蓋了我國優(yōu)質(zhì)材的60~70%，尤其舉世聞名的柞木(國際稱橡木)、水曲柳、楸木、樺木(含色木)、榆木都是生產(chǎn)實(shí)木家具的最好材質(zhì)。外國古典家具，尤其十八世紀(jì)新古典家具大多采用橡木(即柞木)制造，我國古典家具中的晉作、京作中許多都采用柞木、楸木、樺木(含色木)。這些材種為生產(chǎn)高檔實(shí)木家具提供了十分重要的材料資源。

    另外，東三省還盛產(chǎn)樟松，并且毗鄰的俄羅斯地區(qū)更是樟松、白松的主要產(chǎn)區(qū)，其價(jià)格便宜，可加工性能好，是生產(chǎn)北歐自然主義風(fēng)格家具的上等材料。目前上市的新疆美克家具，即是從近鄰的俄羅斯地區(qū)進(jìn)口白松，生產(chǎn)自然主義風(fēng)格的家具。然后遠(yuǎn)銷北美、東南亞及歐洲地區(qū)，其產(chǎn)成品的運(yùn)輸線之長、難度之大、費(fèi)用之高都遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于沈陽地區(qū)。而當(dāng)今國際對此類家具的需求日趨增長，這不能不引起遼沈家具企業(yè)的高度重視。

    沈陽地區(qū)由于近臨三個(gè)港口，不但出口方便，進(jìn)口木材資源也十分方便。東南亞生產(chǎn)的紅木、柳桉等木材，可以直接運(yùn)抵該地區(qū)，為部分特色家具提供了材料資源的保證。

    二、沈陽地區(qū)的人文風(fēng)格一直延續(xù)著實(shí)木家具的文化特征

    過去常有口頭語，“東北人傻大黑粗”。這話是貶意詞，但從另一方面看，它又是褒意詞?！吧荡蠛诖帧笔秦浾鎯r(jià)實(shí)。

東北家具歷來是實(shí)(木)對實(shí)(質(zhì)量)的。從民間自制的小板凳、鄉(xiāng)間的雜物柜、炕柜，都是實(shí)木板制成。人們喜歡并沿襲著傳統(tǒng)的實(shí)木家具文化，對這種家具充滿了親情、熱情和激動(dòng)。他們習(xí)慣于在自己完成的家具上雕刻裝飾出許多富有地方文化特色的圖案，并創(chuàng)新、改變、兼容多民族、多種類的裝飾手法。這些都為現(xiàn)代實(shí)木家具的發(fā)展，打下了十分堅(jiān)實(shí)的地域文化基礎(chǔ)。
    當(dāng)今國際上流行的后現(xiàn)代主義家具，講白了就是將各國家、各地區(qū)的歷史裝飾紋樣，按照自己個(gè)人的審美要求及各地不同的市井文化，斷章取義地拿來，裝飾在自己設(shè)計(jì)的家具之上，達(dá)到一種新的美化，即新的文化。世人已深深地認(rèn)識(shí)到、感受到，具有傳統(tǒng)裝飾紋樣的實(shí)木家具，紳士、有檔次，能表現(xiàn)個(gè)人的社會(huì)地位，能滿足富裕后的人們對過去達(dá)官貴人、皇宮貴族享樂逍遙的一種心理欲望的訴求，能反映人們在現(xiàn)代高科技冷漠世界里對傳統(tǒng)文化的眷戀和回歸。這種重要的、普遍的、不含國界的大眾消費(fèi)心理，是不以某些個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移的，也不是某些政治力量可以阻擋和引導(dǎo)的。東北人開放意識(shí)強(qiáng)烈，最善于兼容并蓄。早在明代女真族人入關(guān)建立大清朝，隨即改變自己文化的落后，大量融入漢文化。今天國門大開，東西方文化碰撞，東北人完全可能，而且正在實(shí)施著融入西方文化，這在我們家具市場上可以隨處見到充滿歐洲風(fēng)情的家具裝飾。

    在這里也應(yīng)當(dāng)指出：東北實(shí)木家具的設(shè)計(jì)與裝飾尚存兩點(diǎn)缺憾。

    1、用料不科學(xué)、不講究。不注意家具局部的用料大小，許多柜門邊框、立柱用料多大，使人感覺過于蠢，過于笨重，即“傻大黑粗”。

    我國古典家具中有京作、晉作、蘇作和廣作。京作、晉作即過于粗大、笨重，莊重有余而秀雅不足；蘇作則纖秀挺拔、雅致耐看，充滿了人文氣質(zhì)；廣作則妖嬈秀美、浪漫無羈。然而在后人及今天的世界家具評論中，蘇作一直代表著中國古典家具的主流和文化。這是因?yàn)樗坏珜揖叩耐庠谛沃逻M(jìn)行推敲，更注重構(gòu)成家具中的每一個(gè)部件的尺度、位置及相互關(guān)系，正是所謂的“增一分則長，減一分則短”。

    2、裝飾手法過于平淡。家具設(shè)計(jì)者較缺乏對各個(gè)國家、民族歷史上所富有的裝飾圖案、裝飾手法的研究。對裝飾紋樣進(jìn)行變形處理的能力，顯得過于薄弱，因而常常出現(xiàn)市場上千篇一律，形態(tài)上大同小異，并且邁不開大步子，不能創(chuàng)造山花爛漫、激動(dòng)人心的市場效應(yīng)。

    統(tǒng)一解放裝的時(shí)代已經(jīng)過去，追求個(gè)性，標(biāo)新立異的新紀(jì)元早已到來。從人們那奇麗的著裝上，我們早已看到：現(xiàn)代主義“裝飾就是罪惡的”觀念已很少見到了，不僅女裝，而且男裝上都已爬上了精彩的織繡。無人不愛花，沒人不愛美。我們的家具如何美起來，花起來，這是關(guān)系到能否更大步地、更高利潤地走向世界，走向未來的大問題，當(dāng)思之。

　　眾所周知，紅木市場已經(jīng)經(jīng)歷過一輪價(jià)格的過山車。在財(cái)富神話泡沫破滅之后，整個(gè)紅木市場遭受到巨大的破壞，中小產(chǎn)家紛紛破產(chǎn)告終，也導(dǎo)致紅木行業(yè)不進(jìn)反退。現(xiàn)在，紅木的價(jià)格又有了非理性上漲的趨勢，原料價(jià)格一路飆升。紅木家具唯材論將會(huì)導(dǎo)致紅木家具進(jìn)化還是退化呢？

　　一、稀缺論+投機(jī)炒作=唯材論(唯材論的形成)

　　中國文物學(xué)會(huì)常務(wù)理事、故宮文物家具修復(fù)專家關(guān)毅指出，目前紅木家具價(jià)格上漲確實(shí)與入場資金進(jìn)行炒作有關(guān)。關(guān)毅解釋說，最近的房產(chǎn)新政和股市低迷，造成了一部分投資者開始尋求資金出口，由于紅木資源的不可再生性，可成為收藏的藝術(shù)品，所以出現(xiàn)了價(jià)格追漲的現(xiàn)況。

　　二、唯材論不利于紅木家具發(fā)展

　　記者了解到，材質(zhì)、工藝和造型決定了紅木家具的最終價(jià)格，但由于投機(jī)者的誤導(dǎo)，使得消費(fèi)者過分地追求材質(zhì)，讓紅木炒作有了可乘之機(jī)。

　　關(guān)毅認(rèn)為唯材之論是不正確的，造型、工藝、材質(zhì)直接決定了紅木家具的優(yōu)劣，但前兩者占紅木家具價(jià)格的70%，材料則占30%。因此，他認(rèn)為不必過分追求紅木家具的材質(zhì)。就如齊白石的畫，難道只注重他用什么樣的紙，什么樣的墨，什么樣的印泥？我想更重要的是誰去做的這幅畫，藝術(shù)的價(jià)值是最高的，它高于一切材質(zhì)。又如國際名牌LV，從材質(zhì)上講，國內(nèi)用料比它好的廠家數(shù)不勝數(shù)，緣何沒有一家能夠與其抗衡？

　　三、還原本末：三分材七分工助力紅木家具發(fā)展

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為紅木熱不在于紅木家具熱，而在于紅木原料熱，那些靠著紅木熱大發(fā)橫財(cái)?shù)那∏〔皇羌t木家具商，而是紅木原料買賣的投機(jī)者。這也使得紅木家具發(fā)展本末倒置，作為紅木家具重點(diǎn)的型、藝都被材質(zhì)因素取代，紅木行業(yè)內(nèi)部更是演變?yōu)槟玖系奶煜拢羌t木家具的天下。長此以往，紅木家具何來進(jìn)化，更別談其文化及藝術(shù)的繼承和升華。