這款書柜的前身應該是小格子物品柜，現(xiàn)在變成了一款五格書柜，吸引了很多朋友的眼球。我們可以將這款書柜的柜門做成開關(guān)式或者推拉式。

　　這款書柜的前身應該是小格子物品柜，現(xiàn)在變成了一款五格書柜，放在地上，如果將它的姿勢擺正，是一個加號的形狀，可惜它無法完成單腳落地的姿勢，只能把身子傾斜一下，兩腳見落地。也許正是它這種姿勢，吸引了很多朋友的眼球。讓我們再看一下它的實用性吧：看樣子在里面放書是最合適的了，如果您選擇在里面放其它的物品可能會感到有些勉強。我們可以將這款書柜的柜門做成開關(guān)式或者推拉式，怎樣?的確很“乘”吧

    近年來，金絲楠木價格的暴漲引起了社會廣泛關(guān)注。不過，業(yè)界專家普遍認為金絲楠木熱屬于人為炒作，誤導了消費，致使不少藏家盲目投資，被“金絲套”套住，面臨被套牢的風險。于是，有藏家為解開“金絲套”，嘗試對金絲楠木進行新的藝術(shù)加工，比如薄浮雕。然而，中國工藝美術(shù)大師高公博等認為：金絲楠材質(zhì)種類復雜，浮雕會破壞其天然美感，未必能成為“解套”的新出路。

    金絲楠硬度低 

    不宜制作家具 

    最近兩年，繼紫檀、黃花梨家具原材料瘋漲之后，金絲楠木的價格迅速上漲，天價金絲楠木家具比比皆是，而金絲楠原木價格也水漲船高。不過，業(yè)界專家普遍認為時下的金絲楠木熱純屬人為炒作，且金絲楠木硬度較低，不適宜制作家具。 

    在北京王府井工美博物館的一次展覽中，一對金絲楠的頂箱柜標價300多萬元，一套金絲楠的屏風標價100多萬元，價格數(shù)倍于紅酸枝同類家具。但是，業(yè)界專家普遍認為時下的金絲楠木熱純屬人為炒作，商家及不良專家偷換概念、歪曲事實，通過宣稱金絲楠木曾為“皇家御用”、目前已資源枯竭等為其鍍金，夸大固有價值，使得不少藏家投入較大，卻面臨被套牢的風險。實際上，金絲楠木并不是嚴格意義上的特定樹種，而是大家對木材中出現(xiàn)金絲現(xiàn)象和金黃色光澤楠木的泛稱；與黃花梨、紫檀等生長期高達數(shù)百年的硬木相比，楠木生長周期相對較短，幾十年便可成材，并非有人所言的明代就已瀕臨滅絕；而且在明清時期，楠木作為民居、廟宇以及棺木用材，使用較為廣泛，因此在民間留存的舊料也很多，資源并不稀缺。 

    專家表示，盲目投資金絲楠原木或家具皆不可?。涸局灰婚_料就沒有絕對的把握是楨楠老料或金絲楠木，很容易走眼；而金絲楠木硬度較低，以前多用于棺木、建筑輔料、輔件，并不適用于制作家具，若購買金絲楠木家具應參照楠木木材市場的價格，避免盲目投資的風險——金絲楠木瘋狂暴漲的背后，是人為編織的“金絲套”，目的在于誤導消費，讓更多的人入套。 

    薄浮雕開辟了收藏新空間 

    收藏金絲楠木10余年的鄭華星面對業(yè)內(nèi)對金絲楠木熱的種種質(zhì)疑，試圖尋找新的制作方式，將金絲楠木的優(yōu)勢特點最大化地發(fā)揮出來。今年6月，他在廣東省博物館舉行“靜木清緣——金絲楠薄浮雕藝術(shù)展”，將六年的探索結(jié)果呈現(xiàn)在了公眾面前。 

    鄭華星告訴記者，市場上對金絲楠木的追捧流于經(jīng)濟價值，而他更看重的是金絲楠木本身所承載的文化內(nèi)涵，“金絲楠木防腐耐久、溫潤致密、帶有淡淡幽香，上等材料的金絲木紋更能給人視覺上的美感。我發(fā)現(xiàn)金絲楠木這種優(yōu)雅怡和、泊然端靜的形象為歷代文人所青睞，他們樂于選擇具備這些特質(zhì)的材料來承載他們的思想情操、價值取向?！编嵢A星認為，金絲楠木的木質(zhì)特點非常適合于薄浮雕這一藝術(shù)形式，“首先，金絲楠原木溫潤、細密，不易腐爛、開裂，所以由其作為載體的浮雕作品能夠很好地保存。其次，金絲楠木木質(zhì)偏軟，韌性、延展性都很好，相比其他硬木，它在承受刀工的時候不易出現(xiàn)崩壞的情況?！?nbsp;

    “我們制作、出售的金絲楠薄浮雕作品價位不低：62厘米高、45厘米寬的薄浮雕至少要80萬元；而在6月初的北京瀚海春拍上，一組‘春夏秋冬’金絲楠薄浮雕4條掛屏更拍出了690萬元的高價?！编嵢A星說，金絲楠薄浮雕開辟了新的收藏空間，具有很高的藝術(shù)價值、市場價值，“金絲楠木以前用作建筑、家具的構(gòu)件時，一般起到的都是裝飾作用，從未將一塊金絲楠木板制成一件獨立的作品。這次我們糅合陽文、減地、薄浮雕等技法，將金絲楠這種材質(zhì)的價值發(fā)揮到了極致，同時對于雕刻藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了有益的探索?！?nbsp;

    也有藏家表示，金絲楠薄浮雕的出現(xiàn)，代表了未來的文玩收藏將有更大的發(fā)掘空間。 

    浮雕會破壞 

    木質(zhì)的天然美感 

    不過，對于金絲楠木這類材質(zhì)是否適合薄浮雕藝術(shù)及其未來的市場空間，中國工藝美術(shù)大師高公博卻持懷疑態(tài)度，而中國工藝美術(shù)大師李得濃則一針見血地指出：薄浮雕這一藝術(shù)形式不適用于金絲楠木。 

    高公博認為，金絲楠木是否適合做薄浮雕是一個復雜的話題，因為它本身的種類繁多，而且有時間的差異、有材質(zhì)的好壞之分，很難一概而論?！皟赡昵?，我們曾經(jīng)評定過一件浮雕作品《富春山居圖》，它利用了一件很優(yōu)質(zhì)的金絲楠木，工藝皆精，呈現(xiàn)的效果倒是不錯，但我還是認為好的材質(zhì)還必須通過好的形式來表現(xiàn)?！币驗楹玫牟馁|(zhì)不等于藝術(shù)，不能單憑這一因素去判斷一件作品的優(yōu)劣，而材質(zhì)只是其中一個必要的組成條件?！昂玫淖髌沸枰獎?chuàng)作者整體的把握、有見地的立意、匠心獨運的構(gòu)圖。我們很難單純通過材質(zhì)去判斷雕塑作品的成敗和發(fā)展前途。就算用上好的金絲楠木，但創(chuàng)作出來的浮雕作品是機械的、流于形式的、做作的，那么也談不上是藝術(shù)品，更難說發(fā)展空間?！?nbsp;

    而另一位木雕國大師李得濃則直言不諱地指出：薄浮雕這一藝術(shù)形式對金絲楠木而言并非最理想的選擇，“金絲楠木的貴重就在于它的金絲、木紋，而浮雕一般都有凹凸面，在呈現(xiàn)凹凸的時候金絲楠木的很多木紋、金絲會被刮壞，會破壞它天然的美感。所以，我覺得金絲楠木還是適用于建筑輔件等，因為制作這些大多是以平板的形式呈現(xiàn)，可將金絲楠木打薄光滑，這樣漂亮的木紋才能發(fā)揮最好的效果。”