在渝北巴渝民俗博物館里，陳列著一件“《水滸》108將”木雕，這是渝北區(qū)木雕藝術家姜鳳鳴的作品。

昨日，記者找到姜鳳鳴時，他正在自己位于渝北翠湖路的老房子里埋頭雕刻，工作臺上全是雕刻工具，大大小小地擺滿了一桌。他說，平時用到的工具有上百種。

姜鳳鳴的木雕，只是渝北木雕文化的一部分。一代代渝北木雕匠人，曾在這里創(chuàng)造出獨特的“渝派木雕藝術”。

從鄉(xiāng)村木匠到木雕藝術家

姜鳳鳴居住的老房子就是他的工作室，不到100平方米的房子堆滿了各式各樣的木雕作品，甚至家里的椅子、煙缸、桌子等家具也基本都出自他手。他說，自己曾經(jīng)是個木匠。

姜鳳鳴出生于1951年，從小在渝北鄉(xiāng)下的村子里務農(nóng)。1968年，為了掙更多的工分，17歲的姜鳳鳴開始學木工。從此，渝北多了個“姜木匠”。

1989年的一天，姜鳳鳴聽人說當時的江北縣文物部門要做工藝品展覽，邀請有木雕技術的人參加。這時候姜鳳鳴才知道，木頭除了可以做家具，還可以做成藝術品。于是姜鳳鳴用了數(shù)天時間，做出來一支拐棍和一對獅子參展，“當時得了二等獎和三等獎，一共有30塊錢的獎勵”。

從此以后，姜鳳鳴開始下決心，要從“木匠”變成“木雕藝術家”。

沒學過美術一年雕出108將

在1989年的重慶，搞藝術是件新鮮事，姜鳳鳴說服妻子賣掉家里存的糧食和臘肉，換回了足夠做一年的木料。

從木工到木雕，起步都是很難的，姜鳳鳴說自己在那段時間幾乎天天6點起床，凌晨才睡去。對于沒經(jīng)歷過正規(guī)美術訓練的姜鳳鳴，他必須按照比例把雕刻的對象畫在紙上，再一點點通過木頭臨摹出來。這時候他得到一冊“《水滸》108將”的畫冊，于是就開始臨摹108將。

“刻《水滸》里的108將也需要很多想象力，因為他們在書上是平面，而我要把他們刻成四個面?！苯P鳴告訴記者，從選材到打磨成型，要經(jīng)過七八道工序，難度很大。

花了一年時間，“《水滸》108將”雕刻完成，很快轟動業(yè)界，參加了市、縣級的多次展覽，并被巴渝民俗博物館所收藏。

與木頭相伴46年雕出“民間味”

25年來，姜鳳鳴還雕出了“三國73將”、“八仙過?！币约澳镜瘛肚迕魃虾訄D》等2000余件作品。交談中，記者注意到他的手指比普通人粗了不少，滿是老繭?！斑@都是46年來天天弄木頭造成的?！?/p>

“有過艱辛，去景區(qū)賣木雕被商販騙過，差點就放棄了。得過一些獎，也被評為了‘巴渝十大民間藝術家’等稱號?！睂τ跇s譽，姜鳳鳴顯得并不是特別注意，神態(tài)遠沒有說起木雕的時候的那種興奮。

對于姜鳳鳴的木雕作品，渝北區(qū)文聯(lián)相關專家評價說：“雖然沒有學院派的端莊，但也正因如此，他的作品并不程式化，是實實在在的民間味道?！?/p>

渝北木雕

曾是重慶雕刻藝術之巔

渝北的木雕藝術，不止姜鳳鳴一人。

渝派雕刻工藝形成于清中晚期，其主要應用在家具制作和建筑構建裝飾上。以其雄偉、穩(wěn)重、華麗的藝術風格，深受人們喜愛。渝北在清中晚期，曾是渝派雕刻工藝水平發(fā)展較高的地區(qū)之一，從遺存大量的木雕工藝品可見當時的發(fā)展狀況。

渝北區(qū)文物管理所所長劉鳴告訴記者，渝派雕刻工藝刀工細膩，做工考究，精雕細琢，形成富麗華貴、雍容繁縟的工藝特征。陳列在重慶巴渝民俗博物館的金髹滿金雕花架子床、家神龕為代表的家具，就是渝派雕刻工藝的代表作，體現(xiàn)了渝派雕刻工藝品的最高成就，成為重要的工藝瑰寶。

臨空都市報記者王拓

文、圖/朱寶力編輯/蔡靜琦

核心提示>>>

明人室內(nèi)的家具相對較少，擺放疏朗，常常一器多用或移動使用，功能的區(qū)分尚未細化，但在設計制作時，必須對家具的側(cè)面乃至背面的處理都要重視。

人物名片>>>

朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進會木作工作委員會委員。

由于地區(qū)氣候形成的民族生活習尚和室內(nèi)光線較暗等原因，明人相對于清人更經(jīng)常地在庭院、敞軒中活動。明代中期后，私家造園成風，“一命以上(按：指從基層的朝廷命官以上)，中人之家，必有園林聲伎之奉”(見《金瓶梅資料匯編》·侯忠義、王汝梅編)，家具的移動十分頻繁，尤需結構牢固，造型輕巧。根據(jù)實物對比我們可以發(fā)現(xiàn)，明代中期后，家具的設計和制作更趨減重。明代家具的設計和制作始終在牢固與輕巧之間權衡著，有些日用類家具甚至為了輕巧而犧牲一些牢固。例如，四足凳無棖無托泥，極輕便，在明畫中非常多見，而實物存留至今的卻很少。明代時，兩廣等地區(qū)生長有多種硬木，不全依靠進口，但做為家具用材，長期未被上層社會首選，與當時人們習慣于移動使用家具，而硬木沉重、型大有關。為了更牢固，明代的漆飾家具常常通體內(nèi)外連同反底都使用蔴、棉布纏裹，底胎則首選用杉木，取其灰、蔴的附著性強，質(zhì)輕，不易散架、變形，較耐蟲蛀、糟朽。連在北方的宮廷及民間漆作生產(chǎn)的高檔漆飾家具也大量使用從南方采運的杉木制作，買價貴于一般雜木。

明人室內(nèi)的家具相對較少，擺放疏朗，常常一器多用或移動使用，功能的區(qū)分尚未細化，但在設計制作時，必須對家具的側(cè)面乃至背面的處理都要重視，箱、櫥里面的棖帶也常常刨圓，使手感舒適。對于紋飾只做正面文章的明代高檔家具，尤其需要注意甄別它是否臆造或是原素地后添加紋飾者。明代家具的單體移動性與清代家具注重功能配套的群體固定性形成了較明顯的風格差異，除了柜櫥之外，其他家具的造型設計與制作也體現(xiàn)出了這種差異。例如：明代家具的噴面出沿寬者相對于清代家具為多，更便于搬移；明代家具的束腰相對于清代家具往往要高，腿木貫之，內(nèi)側(cè)拉性強，不易搖晃；明代家具的供桌、壁桌等陳設類的桌子多有束腰，但日用類的桌子卻常為減重而不做束腰(圖1)或者在牙板上挖進束腰(圖2)；明代家具的腿部內(nèi)側(cè)作減重性挖缺者較清代家具為多，而大案“如臺面闊厚者，空其中”(見《長物志》卷六·天然幾)，即反面常挖缺以減重(圖3)，或可拆解、插合(圖4)；易攜的折疊桌與多用的展腿桌(圖5)在明代是十分實用的家具，清代時則漸淘汰，或演變?yōu)檠b飾性的造型；明代家具上的羅鍋棖多為最牢固的頂牙樣式(圖6)，下移者少，更少有與矮佬、卡子花、劈料作、裹腿作等相結合的造型，它們流行于清代；明代家具的底座又稱“車腳”，矮而輕，高度僅一寸半左右(圖7)，便于搭抬行走，但在清代時則多加高而變重了。

明代家具的紋飾多卷草紋，螭龍的形態(tài)亦類其卷曲圓狀，俗稱“草龍”，少有方折如漢玉“拐子龍”者；而清代時，“拐子龍”在家具的紋飾乃至造型上的影響逐漸增大了。例如，明代家具造型中的三彎腿多圓弧而拐之，清代家具造型中的三彎腿則常垂直而拐之，這與家具紋飾的時代流行風格是一致的。

學者馬未都先生將明、清不同時期瓷器的紋飾與明、清家具的紋飾對比，做了精辟的分析：“麒麟作為瑞獸，明朝瓷器上大量繪制，明代中期時，麒麟一定為臥姿，即前后腿均跪臥在地；而明代晚期至清代早期，麒麟一定為坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍與明代中期相同；進入清康熙朝以后，麒麟前后腿都站立起來，虎視耽耽，這一規(guī)律，無一例外”。又，“黃花梨木鳳紋大柜，門板滿刻鳳紋，姿態(tài)各異，大頭細頸，尾羽飄逸，這類鳳紋，康熙青花瓷器上比比皆是，而更早一些的明代晚期，一定尋不到如此靈動的鳳紋”。又，“靈芝紋是瓷器常見紋飾，明朝所繪靈芝遠不如清代生動，尤其是康熙晚期至乾隆早期，靈芝紋的表現(xiàn)比比皆是”。以上的分析引自《北京文物精粹大系·家具卷》中“明清家具的紋飾”一文，可資借鑒。

筆者觀察到，一些明式硬木家具原配的油畫或漆畫的風格較晚，明顯為康熙中期至乾隆早期所作，表明同造型的家具往往被估早了年代。

明代大多數(shù)箱、櫥類家具的提手作兩端撇出式(按：須與清代中期以后的疙瘩軸提手區(qū)別)，其內(nèi)徑寬大，便于穿手握提(圖8)，清代家具的擺放位置較為固定，多采用小巧內(nèi)勾式；明代家具的鎖插、面葉多為條形及橫長方形，清代時尤重正面精美，多為菱花、如意及圓形；明代家具的拉手多為簡潔實用的圓環(huán)或方環(huán)，花式復雜者較少；明代柜櫥的穿鎖部位多用屈戌(注①)(圖9)，直至明末清初的動蕩時期，才流行堅固的銅鑄鈕頭，并于清代前期成為定式。

以上所述是明代家具的普遍特征，但出現(xiàn)早于流行，清代家具的某些特征最初生成于明代，不宜看得太死，要綜合整體的風格再做判斷。下面結合部分實例進行分析。

朱漆酒桌(圖10)，高85厘米，長98.5厘米，寬49厘米，出自晉南?！熬谱馈笔羌s定俗成的名稱，嚴格地說，腿在四角者稱“桌”，此種家具的腿部縮進，屬于案形結構，由遠古人們席地跽坐進餐用的矮足食案演化而來。其造型為平面無翹頭，帶攔水線，冰盤沿，牙板瘦窄，插肩榫式劍腿，前后設頂牙羅鍋棖，兩端設雙直棖；牙板與腿的邊沿皆起燈草線，腿面飾雙線，短棖打洼鏟委角線。其高拱弧形頂牙羅鍋棖為獨木制作，呈現(xiàn)明顯的三角支撐作用，設計具有早期性，應為明代早期制作。從山東魯王朱檀(公元1370～1411年)墓出土的一件朱漆酒桌(圖11)也表明，頂牙羅鍋棖的造型在明代早期的高檔家具中已經(jīng)流行了。此桌以杉木制胎，通體糊細蔴布，披灰，髹朱漆，灰底堅實，漆質(zhì)優(yōu)良，色澤莊重。由于年代久遠，反底較為粗做的漆、灰剝蝕已盡，木質(zhì)風化明顯。其年代、漆色等特征表明，它的最初主人身份非同一般，可能亦屬于明朝宗室的成員。

宋、元時期，家具的腿間流行用直棖加固。明代時，除了用直棖以外，還流行用頂牙羅鍋棖加固，其拱頂與牙板相抵，變平行支撐為三角支撐，更加牢固。在明代家具中，羅鍋棖下移者少，加矮佬、卡子花者更少。下移羅鍋棖的裝飾性強，富于變化，但力學強度則遜于頂牙羅鍋棖，它廣泛流行于家具較少移動的清代。

注①屈戌：

柜櫥類家具的發(fā)展成熟在家具系列中相對較晚，迄至明朝萬歷年間，其穿鎖飾件基本沿用房門上的屈戌樣式，分單屈和雙屈兩種。單屈者上下分列，其下者穿環(huán)狀拉手；雙屈者其下孔穿環(huán)狀拉手，使用最多。由于柜櫥上的屈戌既不能做得很粗碩，也難再加以美化，因此難以滿足安全及裝飾的需要。銅鑄的鈕頭于明末清初開始流行在柜櫥上使用，至清代前期時成為定式。