有消息透露，輻射松原木港口價(jià)格持續(xù)下滑，1-3月價(jià)格回調(diào)大約50-80元/m，鐵杉/花旗松持續(xù)賠錢(qián)。板枋材銷(xiāo)售價(jià)格下調(diào)明顯，無(wú)論港口市場(chǎng)太倉(cāng)還是班列熱點(diǎn)地區(qū)成都，銷(xiāo)售價(jià)格持續(xù)下降，大約在100-150元/立方米。

國(guó)外供應(yīng)商價(jià)格也在下行，云杉c1f(上海、青島235-240美元/立方米，俄羅斯樟子松cif(上海、青島)225-235美元/立方米，太倉(cāng)拋貨甩價(jià)嚴(yán)重，板枋材庫(kù)存量再創(chuàng)歷史新高。

文、圖/張輝編輯/劉玲芳

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張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書(shū)發(fā)行公司。著有《曾國(guó)藩之謎》，主編《中國(guó)通史》、《古董收藏價(jià)格書(shū)系》等作品。2000年開(kāi)始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國(guó)家級(jí)文博刊物發(fā)表多篇研究文章。現(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)專(zhuān)欄作家。

爭(zhēng)議之士，多為名人，器存褒貶，更富玩味。但這都是表象，有無(wú)可供深究的內(nèi)涵才是關(guān)鍵所在。本器，有人斥之臃腫，有人稱(chēng)之雄偉。好之人稱(chēng)為“品”，惡其者則視為“病”，在《明式家具研究》的《明式家具的“品”與“病”》一章中，王世襄先生就仿《二十四詩(shī)品》，舉本例為明式家具八病中的第三病:臃腫。［1］

晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D所著《二十四詩(shī)品》，本非科學(xué)理性的定義分析，而是“比物取象，目擊道存”的形象感悟思維，以形似之語(yǔ)區(qū)別諸類(lèi)作品。人們?cè)僖云涓形蛩?，分歧出現(xiàn)在所難免。因形象化的表述有其含混之處，后人對(duì)《二十四詩(shī)品》多有爭(zhēng)議亦有其道理，清代楊振綱在《詩(shī)品解序》中就稱(chēng)其“以不解解其所不解”?，F(xiàn)代科學(xué)的分類(lèi)，要求在明確概念下，以一個(gè)“標(biāo)準(zhǔn)”為標(biāo)準(zhǔn)。這一點(diǎn)，無(wú)需苛求古人，但我們應(yīng)保持清醒的認(rèn)識(shí)。

本器觀賞面的不斷加大

相信見(jiàn)過(guò)此器照片或?qū)嵨锏娜舜蠖喽际且活^霧水，其妙莫名。似乎玄奧頗多，其實(shí)可一言以蔽之：觀賞面的不斷加大。奇文共欣賞，疑義相與析，不妨細(xì)致解讀一番：

從結(jié)構(gòu)上說(shuō)，一、有托腮，束腰增高強(qiáng)烈；二、牙板肥大且下垂如云紋；三、與牙板寬度相應(yīng)，形成矮足；四、矮足下接三彎腿，足雕卷云紋；五、兩層腿足間開(kāi)槽裝板，大面積封實(shí)，以延展雕飾之面；六、托泥方正。它以堆木成垛的方式，彰顯著自身的重要和獨(dú)特，一定是有某種強(qiáng)烈威儀感的用具。

從紋飾上講，一、此座為名器，往常被認(rèn)為屬明代或清前期。仔細(xì)分析，它由上至下，雕飾布局粗分為四段，接近清代乾隆時(shí)期家具圖案布局；二、圖案鏟地極深極平，表里分出三層浮雕，接近清乾隆時(shí)期的風(fēng)格；三、紋飾圖案無(wú)疑為清前期明式“黃花梨工”風(fēng)格，但圖案設(shè)計(jì)已近清中期風(fēng)范。螭龍(狀如單草葉式)身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對(duì)，中間卷草紋亦呈方折，螭龍紋上密布圓珠紋。雙螭頭部有演變成花草之勢(shì)，這在典型的清早期螭龍紋中未見(jiàn)，為明式家具雕飾發(fā)展到最后之際的異變，有清式趨向，但又非典型的清中期圖案。(圖1)

如果將本器四足間封實(shí)的四面剔去，其貌若何？類(lèi)乎香幾，粗壯而已。制作者處處加大立面，追求雕飾的效果，把觀賞面法則突顯得令人震撼。但成也蕭何，敗也蕭何，稱(chēng)“品”斥“病”之聲，皆由此生。我們?cè)囈砸粋€(gè)典范性的清中期香幾作參照，從中了解此黃花梨臺(tái)座的特性。與北京故宮博物院藏“清中期紫檀瓶式香幾”(圖2)相較而言：

一、同為加高束腰，紫檀香幾以瓶式束腰示人，黃花梨臺(tái)座以高束腰海棠開(kāi)光增色；

二、同在托腮與牙板處作文章，形成二層設(shè)計(jì)。紫檀香幾的托腮與牙板合為一體，黃花梨臺(tái)座則為小幾四足與牙板合體；

三、紫檀香幾四足纖細(xì)，黃花梨臺(tái)座腿足粗碩，腿間充以實(shí)面，飾開(kāi)光螭紋。紫檀香幾是觀賞面法則的極致表現(xiàn)，而黃花梨臺(tái)座則有過(guò)之無(wú)不及。它在式樣層面、精神旨向?qū)用嫔?，不遜清中期造物。

四、紫檀香幾屬蘇作一系，纖巧婀娜。黃花梨臺(tái)座應(yīng)為閩作，具有單陰線和陰刻卷珠紋，寬材大料，粗壯敦實(shí)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)攸S花梨材源豐沛，如在非沿海地區(qū)制作是不可想象的。

五、紫檀香幾紋飾更近于清中期紫檀花草紋，黃花梨臺(tái)座紋飾更近于清早期偏晚的螭龍紋。黃花梨臺(tái)座上的多層裝飾，近乎清中期趣味，但其圖案不及典型清中期工整方正，尚余清早期螭龍紋遺風(fēng)，幾乎可認(rèn)定制作年代為清早中期。

本例黃花梨臺(tái)座雖為孤例，卻代表著明式過(guò)渡清式時(shí)期的普遍傾向，可視為清中期某些紫檀桌幾粗腰壯腿風(fēng)格的前驅(qū)。明式家具之廣博，林林總總，但這類(lèi)幾座至今僅有一例，而此個(gè)例卻涵泳了多少器物的發(fā)展。若分解式摹擬此臺(tái)座的形制演變，可以更明確地看出，一個(gè)不可救藥的“典型觀賞面主義者”的發(fā)展軌跡。(圖3)

明清家具“觀賞面法則”的五個(gè)層面

從一個(gè)規(guī)范的香幾到“用途不明”之物的全程，這正是它令人玩味的妙處所在。無(wú)疑，它是獨(dú)特的個(gè)例，但又符合普遍規(guī)律。整體而言，明清家具發(fā)展的全程呈現(xiàn)出一種規(guī)律和規(guī)則，筆者稱(chēng)之為“觀賞面法則”。定義是各門(mén)類(lèi)的明清家具隨著時(shí)間推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會(huì)出現(xiàn)增益性的變化。從明晚期開(kāi)始到清早期、清中期、清晚期直至清末民國(guó)，硬木家具的發(fā)展鏈上，這種變化從未中斷。這一法則有著五個(gè)層面的表現(xiàn)：

第一個(gè)層面：增加光素木質(zhì)構(gòu)件的組合，使家具線型形態(tài)逐漸趨近于面型形態(tài)。例如以垛邊加寬、加厚立面，以攢接、斗簇組成圖案等。為光素期的常用手段，雕刻工藝興起后，逐漸式微，清中期后，悄然退場(chǎng)。

第二個(gè)層面：光素構(gòu)件上增加雕鏤。雕飾初萌時(shí)期，光素器物上普遍性地增加雕鏤，之后刻畫(huà)日趨紛繁。

第三個(gè)層面：加大構(gòu)件尺寸。具體情況可分兩類(lèi)：第一類(lèi)是可雕飾的構(gòu)件面積逐漸加大。典型表現(xiàn)為羅漢床圍板加高、桌椅床矮束腰加高、各類(lèi)牙板加寬、牙頭加肥，掛牙和花牙加大等；第二類(lèi)是有視覺(jué)裝飾意味的光素構(gòu)件尺寸加大。

第四個(gè)層面：增加構(gòu)件。亦可分為兩類(lèi)：其一、增加木質(zhì)裝飾構(gòu)件，例如各式雕飾的花牙、掛牙、牙板以及案子足間擋板逐漸增多。以玫瑰椅為例，體現(xiàn)在靠背增加豎欞、橫棖或券口式牙條，日趨豐滿，最后變?yōu)槿迨娇勘?；其二、器物上增加不同材質(zhì)構(gòu)件，如鑲嵌大理石、癭木、銅飾件等，更晚時(shí)期，鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺瑯板等，不一而足。

第五個(gè)層面，明式變?yōu)榍迨?，一系列清式家具出現(xiàn)。

當(dāng)原式樣阻礙觀賞面效應(yīng)發(fā)展時(shí)，原造型和結(jié)構(gòu)便被改變，典型表現(xiàn)是由清早期開(kāi)始、清中期勃興的式樣大革命，明式家具演變?yōu)榍迨郊揖撸阂?、屏風(fēng)式扶手椅，雕刻空間極大，后來(lái)取代了背板窄小的圈椅、四出頭椅、南官帽椅、玫瑰椅；二、橫向結(jié)構(gòu)架格增加圍欄、豎墻、抽屜、柜門(mén)，破壞原有式樣，成為多寶閣；三、外來(lái)的獨(dú)梃圓桌，由于具有三百六十度立體的觀賞面效果，與當(dāng)時(shí)的審美風(fēng)尚吻合，受到包括內(nèi)廷在內(nèi)的社會(huì)各階層的青睞，直至民國(guó)時(shí)期，一直屹立不倒；四、為適應(yīng)器物腿子和牙頭、牙板上雕刻圖案線條的垂直、水平和對(duì)稱(chēng)，側(cè)腿淡出，桌、案、幾等器物腿部演變成九十度角垂直狀。流風(fēng)浸淫，以側(cè)腿為主要特征的圓角柜(A字柜)悄然消失。

“觀賞面效應(yīng)”背后的推動(dòng)力量

在硬木家具系統(tǒng)中，“觀賞面法則”的效力，安排著家具面貌之變，長(zhǎng)期一以貫之。不但壯大著家具的雕飾，且改變著式樣和結(jié)構(gòu)，不單是小打小鬧的改良，也有推倒再來(lái)的革命。觀賞面法則的底蘊(yùn)是其藝術(shù)和審美自身的規(guī)律，同時(shí)也受到各個(gè)時(shí)期經(jīng)濟(jì)、文化、生活環(huán)境的支持或制約。它背后的決定力量，一是匠師職業(yè)上爭(zhēng)雄逞強(qiáng)的心理，二是市場(chǎng)的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，那些“人無(wú)你有、人有你多、人多你好、人素你華”的器物，一定是消費(fèi)者的寵兒。尤其是黃花梨、紫檀這類(lèi)奢侈物，市場(chǎng)尤其青睞那些富麗華美、新奇相競(jìng)的制品。

那么，可否從理論上解讀這種現(xiàn)象？其實(shí)，在中外古今藝術(shù)理論中，不難找到相關(guān)的闡釋。如文學(xué)研究方面，南朝梁蕭統(tǒng)曾在《文選》序中提出了“蓋踵事而增華，變其本而加厲。物既有之，文亦宜然?！滨啵^承。華，光彩?！磅嗍略鋈A”說(shuō)的是文章發(fā)展的規(guī)律，認(rèn)為文學(xué)發(fā)展的普遍形態(tài)，是由質(zhì)樸走向華麗，由簡(jiǎn)潔趨向繁復(fù)。它指出了一種文學(xué)發(fā)展的普遍態(tài)勢(shì)，后來(lái)成為對(duì)于事物變遷發(fā)展的一種基本概括，是世間諸多事物形態(tài)和審美走向的抽象總結(jié)。用于解釋明式家具，似乎也頗有意義。

二十世紀(jì)最有影響力的英國(guó)著名藝術(shù)史家貢布里希認(rèn)為此類(lèi)現(xiàn)象是由“名利場(chǎng)邏輯”導(dǎo)致的。他覺(jué)得“成為名利場(chǎng)特征的東西正是這場(chǎng)‘看我的’競(jìng)賽易變性”、“在名利場(chǎng)上有些優(yōu)美的結(jié)構(gòu)物，它們是由想戰(zhàn)勝比鄰的欲望而產(chǎn)生的，同樣，在藝術(shù)中也有一些偉大的成就，這些成就當(dāng)然是藝術(shù)家想與同行們競(jìng)爭(zhēng)，并且要超過(guò)他們中的皎皎者的欲望而促成的。”［2］

注釋>>>

〔1〕王世襄，《明式家具的“品”與“病”》，《明式家具研究》，三聯(lián)書(shū)店，2008年。

〔2〕英國(guó)貢布里希著，范景中等譯《理想與偶像》100~101頁(yè)，上海人民美術(shù)出版社，1989年。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志