圖1山西大同金代閻德源墓出的土木椅圖2寧夏賀蘭縣拜寺口雙塔出土的西夏彩繪木椅圖3北京房山區(qū)天開塔地宮出土的遼代四出頭木扶手椅

文/邵曉峰編輯/許錫楊

人物名片>>>

邵曉峰，南京林業(yè)大學藝術學院教授、博士生導師、美術與設計研究中心主任、江蘇省收藏家協(xié)會古典家具委員會副主任兼秘書長、江蘇省徐悲鴻研究會副主任兼秘書長、南京市青年美術家協(xié)會主席，多年潛心研究宋代家具，取得一系列成果，被業(yè)界譽為“宋代家具研究第一人”。

核心提示>>>

椅子作為高坐家具的代表，在宋代有了更為成熟的表現(xiàn)，宋代的椅子主要可以分為靠背椅、扶手椅、交椅、圈椅、玫瑰椅等。

直搭腦扶手椅

搭腦是指椅子、衣架等家具中，位于最上方的橫梁。根據(jù)搭腦的形狀，將宋代的扶手椅簡單地分為直搭腦扶手椅和曲搭腦扶手椅，便于研究。

由于年代久遠，宋代直搭腦扶手椅的文物傳世較少，現(xiàn)出土的文物中，日本正倉院藏宋代(帶托泥)木扶手椅和山西大同金代閻德源墓出土木扶手椅(圖1)較為有代表性。山西大同金代閻德源墓出土木扶手椅為明器，高20.5厘米，式樣為四出頭官帽椅。其搭腦和扶手平直出頭，其中的搭腦出頭甚長，按比例來看，是目前筆者所見四出頭官帽椅中搭腦出頭最多、最具宋代官帽硬翅特征者。背板為豎向整板，椅足上細下粗，四足間均有棖，足與座屜間飾有圓頭牙子。

除了明器，宋圖也為我們研究直搭腦扶手椅的設計、構(gòu)造、運用等提供了寶貴資料：宋佚名《勘書圖》、宋佚名《西園雅集圖》、宋代版畫《天竺靈簽》、南宋劉松年《四季山水圖卷?夏》、南宋馬公顯《藥山李翱問答圖》、南宋張訓禮《圍爐博古圖》、南宋時大理國《張勝溫畫卷》(慧可、慧能、神會大師坐椅)等。其中南宋劉松年《四季山水圖卷·夏》和宋代版畫《天竺靈簽》中的扶手椅又屬于設計別致的特色躺椅。

上文提到的扶手椅中，日本正倉院藏宋代(帶托泥)木椅、山西大同金代閻德源墓出土木椅、南宋時大理國《張勝溫畫卷》中的坐椅又屬于四出頭扶手椅的范疇，就是我們常說的“四出頭官帽椅”。

曲搭腦扶手椅

得益于地理因素和氣候因素，一部分深埋地底的宋代家具至今形象鮮明，保存完整。我們有幸看到的寧夏賀蘭縣拜寺口雙塔出土的西夏木扶手椅(圖2)和北京房山區(qū)天開塔地宮出土的遼代四出頭木扶手椅(圖3)就是此例。

在現(xiàn)存的西夏家具中，賀蘭縣拜寺口雙塔(西塔)出土的彩繪木椅較為精致華麗，這與佛教在西夏王朝中的地位重要有關。此坐具高88厘米，由靠背、扶手和底座構(gòu)成?？勘成喜坑衅鸱鼱钋钅X，搭腦出頭部分飾靈芝紋?？勘持胁垦b一背板，背板上部雕成升起的如意云頭，下部開出一壸門。扶手分兩層，上層以短柱分為四小框，框內(nèi)開光為橢圓形，邊髹紅、黃、黑等色。下層則以高度兩倍于上層柱的柱子分成三部分，中間部分面積最大，約占一半，三部分均有彩繪。扶手有出頭，雕成如意靈芝狀。底座較為簡單，只由四塊條板組合而成。這種坐具在嚴格意義上并不能叫椅子，因為它沒有適合人垂足而坐的椅足，人們只能跪坐或盤坐于其上，是適合僧侶用的坐具。它也近于“養(yǎng)和”，只是多了扶手。關于“養(yǎng)和”，南宋林洪《山家清事》“山房三益”條記載：“采松樛枝作曲幾以靠背，古名‘養(yǎng)和’?！彼稳擞址Q“養(yǎng)和”為“懶架兒”，如宋佚名《大宋宣和遺事?亨集》描寫宋徽宗微服會李師師，“二人歸房，師師先寢，天子倚著懶架兒暫歇，坐間忽見妝盒中一紙文書?！泵鲝堊粤摇墩滞ā方忉尅梆B(yǎng)和”為“今之靠背也”?？偟目磥?，這種坐具體現(xiàn)了中國家具由低坐向高坐發(fā)展時期的混合特征，是一種較為獨特的坐具。

宋畫中有不少曲搭腦扶手椅的圖像，如現(xiàn)存山西繁峙巖山寺金代壁畫《宮中圖》、敦煌62窟宋代壁畫、宋佚名《白描羅漢冊》、宋佚名《宋代帝后像(南熏殿舊藏)》中的《宋宣祖像》、《宋太祖像》、《宋真宗后像》，南宋陸信忠《地藏十王圖》、南宋時大理國《張勝溫畫卷》(達摩、道信、弘忍、僧璨和法光和尚的坐椅)、南宋佚名《五山十剎圖》(東福寺本靈隱寺椅子與前方丈椅子)等。

宋代曲搭腦扶手椅的雕塑作品也有不少，例如現(xiàn)存山西太原北宋晉祠圣母殿中的扶手椅、貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土的石雕扶手椅和江蘇溧陽竹箐鄉(xiāng)李彬夫婦墓出土的陶肩輿等。

扶手的造型創(chuàng)意

一些扶手椅的曲搭腦末端出現(xiàn)了龍頭的造型變化，例如，宋佚名《宋代帝后像(南熏殿舊藏)》中的《宋宣祖像》、《宋太祖像》、《宋真宗后像》中的扶手椅，貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓出土的石雕扶手椅等均有如此特點。另外，山西繁峙巖山寺金代壁畫《宮中圖》中的扶手椅則是在扶手末端呈現(xiàn)龍頭造型變化。

而在一些僧侶使用的扶手椅的搭腦與扶手上也出現(xiàn)了龍或鳳的造型變化，例如南宋時大理國《張勝溫畫卷》中的道信大師所坐扶手椅的曲搭腦呈現(xiàn)出一條龍的完整造型，其扶手也呈現(xiàn)龍頭與龍尾的造型。該畫卷中的弘忍大師所坐扶手椅的曲搭腦則呈現(xiàn)出鳳頭的造型。

還有一些扶手椅的曲搭腦末端出土的現(xiàn)了靈芝紋的造型變化，例如寧夏賀蘭縣拜寺口雙塔出土遼代木扶手椅、山西太原北宋晉祠圣母殿中的扶手椅、南宋陸興宗《十六羅漢圖》中的扶手椅、宋佚名《十六羅漢?矩羅尊者》中的扶手椅、南宋佚名《五山十剎圖》中的東福寺本靈隱寺椅子、南宋佚名《五山十剎圖》中的前方丈椅子等均有如此特點。而南宋佚名《六尊者像》中的扶手椅的曲搭腦末端則出現(xiàn)了蓮花紋的造型變化。

最高大上的“扶手椅”

由于一些扶手椅體量大，裝飾華麗，供地位高貴者使用，也被稱為寶座。例如，山西太原北宋晉祠圣母殿中的扶手椅(圖4)、貴州遵義永安鄉(xiāng)南宋楊粲墓石雕寶座等。另外，山西繁峙巖山寺金代壁畫《宮中圖》、宋陸信忠《地藏十王圖》、宋佚名《宋代帝后像(南熏殿舊藏)》中的《宋宣祖像》、《宋太祖像》(圖5)、《宋真宗后像》(圖6)等畫中的扶手椅均屬于寶座。

《宋太祖像》中的趙匡胤所坐寶座頗具氣派。趙匡胤是北宋開國之君，據(jù)載，他“天表神偉，紫面而豐頤，見者不敢正視”。此畫像將這一特點傳達得很到位。關于他的畫像，北宋郭若虛《圖畫見聞志》卷三載：“今定力院《太祖御容》、《梁祖真像》，皆(王)靄筆也?！蓖蹯\是京師人，工佛道人物，長于寫貌，曾奉旨到江南潛寫南唐重臣宋齊丘、韓熙載、林仁肇相貌，頗令趙匡胤滿意，任翰林待詔。因此，此畫有可能是出于他的妙筆。

畫中的這件寶座保留著濃厚的早期高榻特征，它與足承都是托泥式的，而且托泥下的四角均設有云紋腳或圭腳。畫像中的趙匡胤體態(tài)胖碩，神情威武，按人與坐具的比例折算其寶座寬度約在110厘米。其高度、坐深與一般稍大的椅子相當，在50厘米和110厘米上下。座屜與左右兩側(cè)的托泥間形成壸門洞，洞下各有一升起的如意云頭紋。雖然寶座的前、后面被白色椅披與太祖身體遮擋，但根據(jù)從足承的推測(足承前面設兩個壸門)寶座坐面與前后托泥之間也可能設置兩個壸門劵口，其下也有云頭。

寶座在裝飾上十分講究，除了通身髹紅漆外，還在一些結(jié)構(gòu)的邊角處進行了鎏金鑲嵌，裝飾元素為草葉紋與云紋。它還是四出頭扶手椅，這體現(xiàn)在水平扶手與弓型搭腦的末端均有一圓雕髹金漆的鳳頭，嘴銜掛珠。寶座扶手較低，按比例折算約15厘米。靠背并不與坐寬相等，而是設置在中間，且左右距扶手按比例折算為20厘米左右。它形制獨特，以方為主，方中帶圓，用材已不似隋唐家具那么厚重，體現(xiàn)出一種線條的韻律美，它和宋太祖袍服上流暢勻稱的線條一同構(gòu)成了動靜、曲直、疏密的相互作用，成就了這幅人物畫的杰作。宋初的統(tǒng)治者比較提倡節(jié)儉，反對奢侈之風，史料記載宋太祖就不事侈靡，崇尚純樸，并十分注意表率作用。《宋朝事實類苑》載：“太祖服用儉素，退朝常絁衣褲麻鞋，寢殿門懸青布緣簾，殿中設青布縵”，“乘與服用，皆尚質(zhì)素?！彪m是如此，但在體現(xiàn)皇權(quán)的寶座上，即使是宋太祖也不可能一味地“皆尚質(zhì)素”，這件供后人膜拜的畫像，突出地反映了這一點。

來源：《古典工藝家具》

“長沙居然之家金源店里緹美家具銷售的家具根本就是‘三無’產(chǎn)品，送貨到家才發(fā)現(xiàn)根本沒有生產(chǎn)廠家、生產(chǎn)日期和質(zhì)量合格證，使用的材料也和合同不符?！苯?，長沙市民龔小姐在紅網(wǎng)發(fā)帖投訴，自己在居然之家金源店購買的外形精美、售價6萬元的家具，竟然是“三無”產(chǎn)品。
質(zhì)疑
市民6萬買實木家具竟是“三無”產(chǎn)品
“最開始，我就是相信居然之家的品牌，才到這里選購家具，沒想到卻在居然之家買到‘三無’產(chǎn)品。”說起自己的遭遇，龔小姐有些哭笑不得。

據(jù)龔小姐介紹，今年1月，她先后在居然之家金源店緹美家具店訂購了兩批實木家具，總共花費6萬元。

“導購人員一直說我選的家具是實木家具，從頭到尾沒有提過家具內(nèi)有板材，合同書上也明確寫明了主要材質(zhì)為樺木和橡木?！?br>讓龔小姐氣憤的是，3月中旬，緹美家具送過來的家具卻與合同約定不符，不僅材料多為多層板材，“現(xiàn)在送到家的產(chǎn)品基本只有四個柱子是橡木或者樺木，其他都為多層板”，而且家具外包裝上沒有廠名、廠址、聯(lián)系方式、生產(chǎn)日期、產(chǎn)品合格證以及產(chǎn)品說明書。龔小姐懷疑自己買到的是“三無”產(chǎn)品。
根據(jù)龔小姐提供的照片，家具的外包裝上僅有產(chǎn)品名稱、型號、顏色、規(guī)格和件數(shù)，沒有任何生產(chǎn)日期、質(zhì)量合格證以及生產(chǎn)廠家信息。

更讓龔小姐感到“寒心”的是，發(fā)現(xiàn)問題后，她和家人立刻與緹美家具、居然之家進行了數(shù)次協(xié)商溝通，近一個月的時間過去了，問題卻遲遲沒有解決。

協(xié)商
商家“避而不見”居然之家承認監(jiān)管有漏洞
4月7日，時刻新聞記者隨同龔小姐來到長沙居然之家金源店。在居然之家二樓的緹美家具店內(nèi)，記者并沒有見到緹美家具負責人，銷售人員在得知記者來意后稱：“主要負責人出差去北京了，第二負責人去株洲了，當時負責的銷售人員也不在?！?br>隨后，記者和龔小姐又來到位于四樓的居然之家辦公區(qū)。經(jīng)過近兩個小時的協(xié)商，居然之家金源店的家具部高經(jīng)理承諾將要求廠家派工作人員到龔小姐家進行檢測，如果龔小姐所購買的產(chǎn)品的確是“三無”產(chǎn)品，將根據(jù)國家相關規(guī)定進行處理，材質(zhì)鑒定如與合同不符將“假一賠三”。
“緹美家具店是代理商，2016年8月在居然之家開業(yè)，實際廠家是南京歐寶家具責任有限公司?！?br>高經(jīng)理坦言，作為商場，居然之家的確存在監(jiān)管漏洞，目前商場只有南京歐寶家具責任有限公司的相關資質(zhì)證書，卻沒有獲得開業(yè)已經(jīng)8個月之久的緹美家具店的相關執(zhí)照。
“每一個行業(yè)、每一個企業(yè)都有自己的管理方式和售后處理辦法?！本尤恢液戏止具\營總監(jiān)許靜對記者表示，廠家工作人員將在4月20號之前對家具進行檢測。
維權(quán)
律師：商家行為涉嫌欺詐消費者
“所謂‘三無’產(chǎn)品是一種合體簡稱，指無生產(chǎn)日期、無質(zhì)量合格證以及無生產(chǎn)廠家?！奔t網(wǎng)聯(lián)動律師、湖南英萃律師事務所律師尹蘭英指出，經(jīng)營者在向消費者提供商品中，銷售摻雜、摻假，以假充真，以次充好的商品的，以多層板假冒充當樺木和橡木，屬于欺詐消費者行為。
尹蘭英律師表示，根據(jù)消費者權(quán)益保護法第五十五條第一款之規(guī)定：經(jīng)營者提供商品或者服務有欺詐行為的，應當按照消費者的要求增加賠償其受到的損失，增加賠償?shù)慕痤~為消費者購買商品的價款或者接受服務的費用的三倍；增加賠償?shù)慕痤~不足五百元的，為五百元；法律另有規(guī)定的，依照其規(guī)定。
尹蘭英律師提醒消費者，在消費過程中還應要求商家及時開具發(fā)票或收據(jù)，并進行妥善保管。在與商家發(fā)生糾紛后，消費者應注意收集與商家溝通協(xié)商過程中出現(xiàn)的書面材料等各類證據(jù)，以便協(xié)商不成時向工商部門投訴，必要時還可以采取提起訴訟的法律手段以維護自身權(quán)益。

河北巨鹿北宋遺址出土的木靠背椅（濮安國先生繪）江蘇江陰宋孫四娘子墓出土木靠背椅山西平陽金墓磚雕（加彩繪）中的桌、椅

文_邵曉峰

宋椅通論

在人類千余年間逐漸形成的起居概念中，椅和凳的最大區(qū)別在于椅有靠背，除了供人垂足坐，還可供人倚靠，所以早期的椅子也稱為“倚子”。比如北宋歐陽修《歸田錄》卷二就記有：“今之士族，當婚之夕，以兩倚相背，置一馬鞍，反令壻坐其上，飲以三爵?！鄙踔恋搅四纤螘r期，趙與時還在其《賓退錄》卷一中說：“京(蔡京)遣人廉得有黃羅大帳，金龍朱紅倚卓，金龍香爐。”而有一段時期，椅則常被人們用來指代椅樹或椅木，例如，北宋秦觀詩《次韻邢敦夫秋懷》之九曰：“果欲鳴鳳至，還當種椅梧?！边@里的“椅”指的就是椅樹。北宋曾鞏詩《劉景升祠》曰：“乃獨采樗櫟，不知取椅檀?！边@里的“椅檀”指的是椅木和檀木，泛指良材。

到了南宋，將有靠背的坐具稱作椅子的說法逐漸增多。譬如，南宋陸游《老學庵筆記》卷四引徐敦立言：“往時士大夫家，婦女坐椅子、兀子，則人皆譏笑其無法度?！钡且灿兴稳藢@一說法持有異議，而且說得頗有道理。北宋黃朝英(建州人，紹圣后舉子)在其《靖康緗素雜記倚卓》中說：“今人用倚卓字，多從木旁，殊無義理。字書：‘從木從奇乃椅字，于宜切，詩曰其桐其椅是也。從木從卓乃棹字，直教切，所謂棹船為郎是也?！凶恐蛛m不經(jīng)見，以鄙意測之，蓋人所倚者為倚，卓之在前者為卓，此言近之矣。何以明之？楊文公《談苑》有云：‘咸平、景德中，主家造檀香倚卓一副。’未嘗用椅棹字，始知前輩何嘗謬用一字也。”盡管如此，也許正因為宋初以后越來越多的椅子以木材來制作，早期的“倚”才逐步演化為我們今天所熟知的“椅”。

椅作為高坐家具的代表，在宋代有了更為成熟的表現(xiàn)。宋代椅子可分為靠背椅、扶手椅、交椅、圈椅、寶座、連椅、玫瑰椅等。其中，靠背椅是宋代使用數(shù)量最多的椅子。

靠背椅的造型盡管并不復雜，但宋人將其發(fā)展得豐富多彩。從現(xiàn)存繪畫和出土實物看，宋代靠背椅的搭腦多為出頭式，向兩側(cè)伸出很多，與宋代官帽的幞頭展翅有一定聯(lián)系，在形式感上也增加了對比性。以搭腦形狀分，宋代靠背椅可以分為兩大類：直搭腦靠背椅與曲搭腦靠背椅。

直搭腦靠背椅又可分為橫向靠背與縱向靠背兩種(靠背的橫向與縱向指的是靠背與人的脊柱接觸處主要木條的方向)，其中以直搭腦縱向靠背椅為多。在眾多的古畫和墓葬品中，浙江寧波南宋石靠背椅可作為直搭腦縱向靠背椅的代表。南宋石靠背椅原為南宋史詔墓道前的隨葬品，在浙江省寧波市東15公里的東錢湖被發(fā)現(xiàn)。原先石椅有兩件，一件后被破壞，另一件于上世紀90年代由文物管理部門從農(nóng)民家收集后歸放原處。

石椅根據(jù)當時真實大小的木椅造型與結(jié)構(gòu)雕制而成，是宋代典型的燈掛椅。石椅中間部分為實芯，大部分被椅披覆蓋，下設足承。座屜下有牙角。水平搭腦有殘缺，圓形斷面，從殘存痕跡看，搭腦應是向兩側(cè)挑出的。四足有側(cè)腳，兩后足略向后傾斜，使倚靠舒適。側(cè)棖線腳使用了劍脊線，使此椅成為較早運用劍脊線的實例。椅子兩側(cè)座屜下部使用具有結(jié)構(gòu)與裝飾雙重作用的牙板，此外在巨鹿宋椅、江陰宋椅、鹽城宋椅上也使用了牙板，說明在宋代已廣泛使用牙板，并為明清家具沿用。中國傳統(tǒng)家具學者陳增弼先生認為石椅座屜使用的是“兩格角榫座屜”做法，這為我們認識南宋椅類家具提供了較為直接的尺寸與數(shù)據(jù)。

至于直搭腦橫向靠背椅，可見于江蘇江陰孫四娘子墓出土木靠背椅、內(nèi)蒙古林西遼墓出土木靠背椅、北京遼金城垣博物館藏金代木靠背椅和寧夏涇源北宋墓磚雕椅等，北宋張擇端《清明上河圖》中的雙人連椅也有如此特征。

宋代曲搭腦靠背椅

宋代曲搭腦靠背椅可分為橫向靠背式與縱向靠背式。

曲搭腦縱向靠背椅有河北巨鹿宋城遺址出土木靠背椅、江蘇溧陽竹箐鄉(xiāng)李彬夫婦墓出土陶椅等，其形象還可見于北宋張擇端《清明上河圖》、宋佚名《十八學士圖》、南宋佚名《五山十剎圖》等宋畫。

曲搭腦橫向靠背椅實物在河北宣化下八里遼張匡正墓、張世本墓、張文藻墓，內(nèi)蒙古赤峰遼墓，內(nèi)蒙古喀喇沁旗婁子店鄉(xiāng)遼墓等遺跡中皆有出土。

以內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營子遼墓出土木靠背椅為例。此椅通高50厘米，座面高22厘米，椅面長35.5厘米、寬36.5厘米。座面近于攢邊做，中間部位為薄木板制成，與卯合的四框齊平，前大邊與左右抹頭兩端的交接處向外突出，并做了一定圓角處理。前沿橫棖上的鑲板有兩個桃形開光。椅背橫靠背作弓背狀，下附加兩根三棱形細橫棖。

河北宣化遼張文藻墓出土的兩件木椅和前述椅子雖然出土地點不同，但是在造型與結(jié)構(gòu)上是一脈相承的。張文藻墓木椅被發(fā)掘時是置于桌旁的，應是桌子的配套家具。其中一件木椅，高78厘米(足高32.5厘米)，座面長42厘米、寬35.5厘米。座面也近于攢邊做，只是前大邊與左右抹頭兩端的交接處向外突出的部分未做圓角處理，而是呈現(xiàn)原有的方形截面。前后邊框鑿鉚，中置串帶兩條，帶上托椅座面，座面和橫帶用四枚木釘楔合加固。另一件木椅已散架，但可復原，形制同上，靠背為弓形。

除了以上兩墓，內(nèi)蒙古赤峰遼墓、內(nèi)蒙古喀喇沁旗婁子店鄉(xiāng)遼墓等其它遼墓也出土了較為類似的靠背椅，其鮮明特征是椅面前大邊與左右抹頭兩端的交接處有向外突出的部分，呈十字形。這反映了一定的區(qū)域特征，也和審美心理有關，也許由于椅面前端的這種十字形突起沒有實際的功能價值(甚至妨礙臀部的活動)，所以并沒有被繼承下來。

曲搭腦靠背椅在搭腦的彎曲造型上也有較大的變化，例如著名的河北巨鹿宋城遺址出土的木靠背椅，其搭腦就呈現(xiàn)出一定向下彎曲的弧形變化。而南宋佚名《五山十剎圖》中的徑山化城寺客位椅子在搭腦上則呈現(xiàn)出三段變化，中間一段最高，且邊端作弧形變化，兩側(cè)的兩段偏低，其兩邊也作弧形變化。

這一時期，一些重要人物所坐的靠背椅曲搭腦末端出現(xiàn)了龍頭的造型變化。例如四川大足南山第5號窟南宋三清古洞群像中的靠背椅、宋佚名《女孝經(jīng)圖》中的靠背椅、宋佚名《宋代帝后像(南熏殿舊藏)》中十多位帝后所坐的靠背椅等。

宋代靠背椅實物

由于宋代靠背椅的形象多為側(cè)面，叫人難以分清究竟是直搭腦還是曲搭腦。這種情況一般出現(xiàn)在“一桌二椅”的家具陳設形式中。例如：河南安陽小南海北宋墓壁畫、山西平陽金墓磚雕、山西聞喜寺底金墓壁畫中的靠背椅均是如此。由此可見，河南地區(qū)對于“一桌二椅”的家具陳設形式的運用最多也最成熟。在高坐起居方式的家具中，桌和椅是最重要的家具品種，在這里它們的組合已經(jīng)定型，說明高坐起居方式已經(jīng)在這一地區(qū)開始普及。

宋代靠背椅出土的實物較少，占比重最大的是明器。若論當時的實用椅子遺物范例，當屬河北巨鹿北宋遺址出土的木靠背椅，其背后有明確的墨書題款紀年，顯示為：“崇寧叁年(公元1104年)叁月貳拾肆日造壹樣椅子肆只”，另一處墨書顯示為“徐宅落”3個字。說明當時的工匠共為徐宅制作了4件這種款式的椅子。

河北巨鹿北宋木靠背椅沉睡于泥沙之下八百余年，出土時雖已散架，但構(gòu)件基本保存完整，通體髹飾過桐油，后經(jīng)修復，藏于南京博物院。中國明式家具研究所所長濮安國先生在其《中國紅木家具》中對它進行了重新繪制。此椅高115.8厘米，坐高60.8厘米，座屜寬50厘米，椅深54.6厘米，出頭搭腦向外挑出，并呈下彎的弓形，為燈掛椅式造型。座屜由兩塊面板拼合而成，面板端頭與短抹使用落槽拼合法，但在大邊處不入槽，與其只是平合拼接，采用的也不是“攢邊做”手法。由此可見，我國家具中的這一做法在北宋晚期尚處于形成階段。此件北宋實用木椅的出土可謂是北宋末年宋徽宗時期民間木家具的珍貴實物資料，為研究我國宋代家具樹立了標準，對研究我國古代坐具有重要價值。

1980年，江蘇省江陰縣北宋“瑞昌縣君”孫四娘子墓出土，墓中有一件杉木靠背椅。椅高66.2厘米，坐高33厘米，座屜寬41.5厘米，椅深40.5厘米，椅面厚3厘米。座屜結(jié)構(gòu)方法與前述的巨鹿木椅大致相同，也為“兩格角榫座屜”，可以看作是北宋后期流行制作程式的產(chǎn)物。椅背設一橫檔，向后微彎。特別值得注意的是這件木椅的兩后腿均釘有雙手合攏于腹前的侍俑(此墓出土的木桌也是如此)，這種家具設計應是當時當?shù)靥囟L俗的產(chǎn)物，別有含義，寄予了當時的某些喪葬觀念，譬如即使到陰間也有眾多仆人進行周到的伺候。

另外，北京遼金城垣博物館藏金代木靠背椅、內(nèi)蒙古林西遼墓出土木靠背椅、內(nèi)蒙古解放營子遼墓出土木靠背椅、河北宣化遼張文藻墓出土木椅、江蘇武進南宋墓出土木靠背椅均是現(xiàn)存十分可貴的宋代靠背椅實物。

橡膠木指接板價格下滑，建筑模板市場無亮點。地板市場方面，密度板貼皮地板嶄露頭角，孿葉蘇木實木地板市場人氣冷清。

一、人造板市場：受到環(huán)保查處力度加大以及陰雨天氣的持續(xù)影響，人造板市場買賣氣氛難以好轉(zhuǎn)，行情持續(xù)弱勢整理。有業(yè)內(nèi)人士指出，山東等北方地區(qū)仍舊是環(huán)保查處的重災區(qū)，這對人造板市場依然造成相當嚴重的沖擊。而在南方市場，持續(xù)的陰雨天氣不但影響到了人造板的生產(chǎn)進度，同時對戶外建筑以及室內(nèi)裝修進度也造成一定的影響。
橡膠木指接板價格下滑。據(jù)商家表示，受到橡膠木原材料價格不斷下滑的影響，近期橡膠木指接板價格也呈現(xiàn)走跌的態(tài)勢，跌幅大約在10元/平方米左右。目前廣東市場橡膠木指接板規(guī)格1220×2440×20mm、AA級商家報價200-220元/張。
建筑模板市場無亮點。業(yè)內(nèi)人士表示，近段時間陰雨天氣不斷，嚴重影響到戶外工程建筑的施工進度，建筑模板市場需求難以好轉(zhuǎn)，行情弱勢整理。目前1220×2440×18mm建筑模板報價125-185元/張。
二、地板市場：近期，地板市場缺乏亮點，各種類地板市場成交量持續(xù)維持低位。價格方面，有商家表示，受制于現(xiàn)階段市場交易的不暢，地板的價格整體維持平穩(wěn)。
密度板貼皮地板嶄露頭角。有業(yè)內(nèi)人士表示，近兩年來密度板貼皮地板在市場上嶄露頭角，并且受到了下游廣大消費者的關注。原因主要在于目前市場的消費主力集中在80、90后，但是這一消費群體對價格較高的實木地板、實木復合地板等的消費能力較為有限，不少消費者開始轉(zhuǎn)向價格較低的密度板貼皮地板，這給了密度板貼皮地板提供了廣闊的市場空間，市場關注度持續(xù)升高。
孿葉蘇木實木地板市場人氣冷清。據(jù)商家表示，近兩年來受到家居市場風格的轉(zhuǎn)變，孿葉蘇木地板開始遭受市場的冷落，市場需求量不斷下滑，行情陷入低迷的態(tài)勢。目前廣東市場910mm×125mm×18mm商家報價520-560元/平方米。