沙撈越向日本解釋木材合法性機制\修復(fù)古董木雕藏品：80后雕花匠有絕活
10月下旬，沙撈越訪問日本東京和大阪，并向日本解釋了沙撈越木材合法性的操作和監(jiān)控方案，有包括日本木材進口商和木材終端用戶在內(nèi)的近200參與者參與會議。
對于沙撈越，日本是一個重要市場，這次會議是沙撈越向日本解釋沙撈越合法性機制和消除非法木材行為方面的成就。
沙撈越資源規(guī)劃和環(huán)境部長AwangTengahAliHasan在該次會上表示，沙撈越政府的重要任務(wù)是保護森林、環(huán)境和野生動物，通過可持續(xù)管理創(chuàng)造就業(yè)和出口收入。
（記者ｍａｎｄｙ）
“麻姑獻壽東方朔捧桃”黃楊吉子雕刻（章雄輝作品）松蔭仕女讀書竹雕筆筒（王昕作品）章雄輝與王昕（右）
記者黃銀鳳通訊員張即文/攝
說起木雕，很多人會想到東陽木雕、黃楊木雕等。殊不知，早在余姚河姆渡文化遺址中，就發(fā)現(xiàn)了木雕魚。
被譽為甬式家具“眼睛”的吉子，便來自寧波雕花匠之手?？梢哉f，寧波雕花匠代表了中國古代木雕工藝的高水準(zhǔn)，有著令人驚艷的絕活。
現(xiàn)在，這一傳統(tǒng)手工藝已淪為“孤獨寂寞冷”的行當(dāng)。然而，寧波兩位80后雕花匠，卻因一手修復(fù)古董木雕的絕活，引來海內(nèi)外古舊家具收藏界“羨慕嫉妒恨”的目光。
學(xué)藝
兩個80后雕花匠漫漫從藝路
一對80后雕花匠，師兄叫章雄輝，師弟叫王昕。他們是同鄉(xiāng)(寧海桑洲人)、同年。
章雄輝今年33歲。他有一個哥哥，叫章飛雄，大他8歲，學(xué)的是雕刻。從小，他就在哥哥身邊，看那些古代雕刻品。一邊看，一邊拿個鑿子學(xué)著刻。見他感興趣，哥哥也一點點教他。
王昕學(xué)藝時間比章雄輝晚些。2000年，他經(jīng)人介紹，跟章飛雄學(xué)雕刻。
王昕說，自己從小喜歡畫畫、寫字。在父母、鄉(xiāng)鄰的觀念里，長大出人頭地，第一條路是讀書，如果書讀不好，還有一條路，就是學(xué)手藝。
“在中國傳統(tǒng)手工界，作為寧?！褰场坏牡窕ń?，有著令人叫絕的鬼斧神工。”王昕自豪地說，“小時候聽過這樣一個故事。民國時，前童有個叫葛國炳的雕刻師傅放言，別人用三工做一個作品，他用七工。反過來，他用七工做的活兒，別人用七工卻做不了?！?/p>
這句話，表面聽上去不知所云，但對于王昕這樣的雕花匠來講，意味無窮:—說的就是雕花匠的功夫。
王昕說，寧海的雕刻，風(fēng)格最接近的是三門。和其他地方的雕刻相比，寧海的雕刻最明顯的是呈高面較多，特別是遠看，雕板上的內(nèi)容高低拉開，產(chǎn)生陰影，立體感特別強。
困境
因為清貧，師父和五個師兄弟轉(zhuǎn)行
學(xué)藝的日子，簡單、枯燥。王昕回憶，那時，師父給他一段竹子、一張圖紙，讓他學(xué)著刻?？滩缓?，重來；像樣了，再換一個。如此周而復(fù)始。
“和我差不多時間來學(xué)藝的人，很多后來都放棄了?！蓖蹶空f道，“起初，跟章飛雄學(xué)藝的徒弟中，有2個象山人、3個三門人，他們可能是受不了寂寞，很快去學(xué)了新生計。”
只有章雄輝和王昕堅持了下來。他們認(rèn)為，從桑洲出來的人，會一門雕刻手藝，是一件無比榮光的事。
現(xiàn)在，他們?nèi)詮氖轮窨??？烧滦圯x的哥哥、他們共同的師父，在2004年轉(zhuǎn)業(yè)了。
從1997年正式學(xué)藝以來，章雄輝把一個人最好的學(xué)習(xí)時光:—從十幾歲到二十幾歲，給了傳統(tǒng)雕刻。可是，他身邊很多人不再從事這個行業(yè)，最大的原因是清貧。
章雄輝也曾動過改行的念頭。他學(xué)過開車，打算今后能找個開車的行當(dāng)。就在這時，機會來了。一位古董商帶著一張破舊朱金千工床找上門來?？梢哉f，章雄輝的命運開始發(fā)生改變。
“從這點上說，我比哥哥幸運?！闭滦圯x告訴記者。
轉(zhuǎn)機
兩月修復(fù)一張千工床，賣出百萬元
“這也許是我跟雕刻這門手藝的緣分?！闭滦圯x這樣總結(jié)。如果那張床再晚幾年出現(xiàn)，他可能已經(jīng)是一個熟練的司機，手上握著的是方向盤，而不是雕刻刀了。
談起10年前那張古董床，章雄輝記憶猶新。
寧海一位古董商收到一張前后出帳的清代朱金千工床。大床來自三門，床上安了12扇軟條敲成的圍屏，雕工精美異常。可惜，床上雕刻的人物頭像，在“文革”中被人鏟去。
古董商找到章雄輝，希望他將人物部分重新雕出、補上。
這是章雄輝學(xué)雕刻后所接的第一樁大活。他將自己和這張大床關(guān)在一起。兩個月后，章雄輝交活。那些殘缺的人物頭像重新出現(xiàn)在大床各處，栩栩如生，和原來的人身、衣著統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
幾年后，那張曾被章雄輝修復(fù)的大床，被一位上海收藏家買下，價值100多萬元。
也正是因為修了那張床，章雄輝開始被古董木雕收藏界注意。這也激活了收藏界以前不買人頭被鏟的舊家具的局面。
章雄輝出名了，他成了寧海舊家具收藏家們的“御用”雕刻師。之后，各地藏家紛至沓來，請章雄輝修復(fù)古董木雕藏品。
絕技
最擅長乾隆工、淺浮雕
海內(nèi)外藏家看中的，是章雄輝的古董木雕修復(fù)絕技:—八蠻進寶。
“乾隆時期，中國雕刻水平最高，俗稱乾隆工。”章雄輝說，乾隆工難就難在淺浮雕，以線帶面，用最薄的比例體現(xiàn)最強的立體感。這是雕刻技藝中最難的，正是他最擅長的。
“木雕，施于擋板、面板、牙條等構(gòu)件上，工藝手法有鏤雕、浮雕；施于吉子、插件上，工藝手法有鏤雕、圓雕。在牙條、椅背板等方寸之地，寧波雕花匠亦不惜工時，以極細極薄的線條，淺雕出各種圖案?！闭滦圯x說，這種技藝通常是大師級的玉工在美石良玉上才會施展，但在寧波，這種費時耗力的工藝，居然在普通的櫸木、楠木甚至木荷(一種本地產(chǎn)的速生樹種)上都有出現(xiàn)。
穿越
好古雕花匠，最愛文人小清新
現(xiàn)在，王昕和章雄輝一起，拉上一位70后雕花匠，三人開了一家小作坊。在這個不足十平方米的房間里，他們將古董木雕修復(fù)得活靈活現(xiàn)。
王昕說，從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初，舊家具修復(fù)剛剛興起不久，他還能大量地接觸一些頂尖的傳統(tǒng)雕刻作品。對此，章雄輝覺得很幸運。那些古代工匠出神入化的雕刻技藝，還能以實物的形式呈現(xiàn)，成為他們的教科書。但現(xiàn)在，這些東西四散而去，很難再這么集中地展現(xiàn)了。
章雄輝說，寧波木雕工藝在長久的積累中逐漸穩(wěn)固了自己的風(fēng)格，直至清中晚期因“千工床”“萬工轎”而聲名鵲起，在全國達到獨領(lǐng)風(fēng)騷的境界。而寧波雕花匠一直代表的是古代木雕工藝的最高水準(zhǔn)。
那時，哥哥章飛雄也修補舊家具。從小，他便耳濡目染了那些精美的古代雕刻。后來，隨著他對雕刻技術(shù)的理解和掌握，那些古代雕刻上的東西也慢慢地長在他的腦子里。現(xiàn)在，他只要拿到一塊殘破的雕花板，腦子里便能浮現(xiàn)出這個人物身上殘缺的部分是怎樣的。
修補和重新雕刻是兩回事?！坝芯湓捊小夼f如舊’。”王昕說，“古代人物有古代人物特有的衣著、神態(tài)，如果你不懂這些，在一個古人身上雕刻了一個現(xiàn)代人的腦袋，那么，一切就都不對了?！?/p>
“另外，和象山、奉化、鄞州以及東陽等地的風(fēng)格都不相同，寧海的傳統(tǒng)雕刻最出彩的地方在于濃郁的文人氣質(zhì)?！闭滦圯x說，它有點像書法和繪畫，注重線條表達。而且，這些雕刻作品往往會配上傳統(tǒng)的圖章，再刻上文字，使其具有濃厚的書卷氣。
例如，章雄輝最近剛剛完成的《知章醉酒》人物木雕，創(chuàng)作靈感來自榮寶齋的一幅書畫。在這件雕板上，馬鬃毛須發(fā)皆歷歷可見；人物的衣紋用極其簡單的幾根線條來表現(xiàn)，最后呈現(xiàn)出來的卻是一種奇異的流動感和飄逸感。
對于今后的打算，章雄輝告訴記者：“就從這家小作坊開始吧?！?/p>
1-8月期間，沙撈越出口原木1,748,518立方米，印度是最大的沙撈越原木進口商，進口913,094立方米；印度尼西亞位居第二565,072立方米，臺灣居三125,539立方米，越南居其后，為80,838立方米。
（記者mandy）
加蓬共和國位于非洲中西非地區(qū)的剛果河盆地，是非洲一個中等收入的發(fā)展中國家，國家位置橫跨赤道線。？加蓬是世界上人均擁有森林面積最多的國家該國因熱帶雨林覆蓋率達到88%，2280萬英畝而聞名于世。熱帶雨林中蘊藏著豐富的林木資源，包括奧古曼、非洲雞翅木、沙比利、奧坎、非洲紅花梨、高山巴花等多種珍貴木材。這些珍貴的熱帶木材在世界各地的需求量都很大。
奧古曼是最主要地膠合板旋切用材，90%的奧古曼產(chǎn)自加蓬。由于奧古曼具有光澤好,紋路直，結(jié)構(gòu)細,重量輕，無結(jié)疤等特性，可以生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的貼面。
作為優(yōu)質(zhì)的傳統(tǒng)紅木的替代品，沙比利、加蓬桃花心木、非洲紅花梨的需求不斷增長。這些樹種紋理略帶桃紅，心材呈褐色，性能和瀕危樹種紅木很類似，因而常被用來制造奢侈品家具和高端細木工活。目前大部分的加蓬沙比利、桃花心木和紅花梨原料被運到中國、越南、馬拉西亞，加工成工藝精良的家具，再出口到需求巨大的歐美市場。
非洲雞翅木是一種深色硬木，因其能和玻璃與不銹鋼很好的混搭，適用于打造現(xiàn)代感的室內(nèi)裝飾，也常常被用來制造線條簡單的現(xiàn)代家具。
高山巴花是加蓬最昂貴的木材，屬于稀有物種。高山巴花的樹干直徑能達到1.5米；因其結(jié)構(gòu)細而勻，質(zhì)重硬，強度高適用于曲線柔美的豪華家具，受中國市場的熱捧。
加蓬的林木產(chǎn)業(yè)占到整個國民經(jīng)濟比重的6％左右?，F(xiàn)在已有187萬英畝的森林取得FSC的認(rèn)證。森林不僅是加蓬的重要經(jīng)濟來源，還是加蓬人的精神支柱。加蓬綠、黃、藍三色國旗代表的就是森林、陽光和海洋，而居于三色之首的就是綠色。
沙撈越首席部長bangJohariTunOpeng想要建立材種能快速成長收成的種植園，以能為當(dāng)?shù)啬静男袠I(yè)提供更多的木材資源。目前，沙撈越大部分種植園都是種植相思樹（acacia），首席部長呼吁研究適合種植園種植的當(dāng)?shù)夭姆N。3月沙撈越膠合板出口商FOB報價為：地板基材(FB，11.5mm)565-575美元/立方米，混凝土面板(CP，3’x6’)430美元/立方米，涂層板(UCP，3’x6’)500美元/立方米。
（記者ｍａｎｄｙ）
海黃簡介
海南黃花梨亦稱"降壓木"，《本草綱目》中叫降香，其木屑泡水可降血壓、血脂，做枕頭可舒筋活血。黃花梨極易成活，但極難成材，一棵碗口粗的樹可用材僅搟面杖大小，真正成材需要成百上千年的生長期。其木質(zhì)堅硬，是制作古典硬木家具的上乘材料。
海南黃花梨樹高可達20米，胸徑可達0.8米，它是國際標(biāo)準(zhǔn)５屬８類33種紅木之一，用途廣泛，其木材價值相當(dāng)高，是海南特有的珍貴樹種，分布于海南島低海拔的丘陵地區(qū)或平原、臺地?；ɡ婺拘牟募t褐色或紫紅褐色，久則變?yōu)榘导t色，常含有深褐色條紋，有光澤，具香氣。木材紋理交錯，自然成形，花紋美觀。用花梨木制作出來的家具簡潔明快、富麗堂皇，且色澤深沉華美，典雅尊貴，堅久耐用，百年不腐。花梨木家具還能長久地散發(fā)出清幽的木香之氣，有提神避邪之說法。
據(jù)記載，早在明末清初，海南黃花梨木種就瀕臨滅絕，此后的數(shù)百年里，我國70%的黃花梨木家具均流往國外，國內(nèi)僅存的少量黃花梨木被用于房屋建造、制成鍋蓋、算珠甚至鋤把，散落民間，面臨損毀。目前市場上常見的黃花梨品種產(chǎn)自越南、緬甸。其顏色較艷、味道較濃，但紋理、層次較亂，與海南黃花梨相比，價差達十倍。
由于越南與海南地理位置相近，又基本是在同一個緯度上，所以越南黃花梨與海南黃花梨非常相近，尤其是產(chǎn)自越南東部，與海南隔海相望地方的木材。如何對兩種木材進行識別，一般可參考如下六點：
看：
海南黃花梨：
1.在自然光下，打磨后有半透明的感覺，除紫檀外，一般木材是沒有這種效果。油性好，打磨后半透明感覺（海南黃花梨）
2.紋理好，鬼臉多:鬼臉是生長過程中的結(jié)疤所致，它的結(jié)疤跟普通樹的不同，沒規(guī)則，呈現(xiàn)美麗的圖案，即所謂的虎皮紋，紋路流暢，材料的紋路清晰，像麥穗形狀.蟹爪紋，紋理或隱或現(xiàn)，生動多變。
3.海南黃花梨顏色深一些，色彩多樣，除主色調(diào)為金黃色外，還有黃白、紫、褐、紅、黑，以及它們之間的任意組合甚至多種組合于一塊木料中，總體潔凈，尤如明心見性的清純山水畫。
4.海南黃花梨直徑普遍較小，以前見過的，心材直徑最大的也不過30厘米。
5.海南黃花梨其心材和邊材差異很大，其心材紅褐至深紅褐或紫紅褐色，深淺不勻，常帶有黑褐色條紋，其邊材灰黃褐或淺黃褐色。削掉的碎末，放在一個杯子里面，用滾燙的開水潑上去，上面馬上就會有一層象機油一樣的一層，閃閃發(fā)著油藍的光。
越南黃花梨：
1.紋理粗一些，油性差，發(fā)干、發(fā)澀。在自然光下很少有半透明的琥珀感。
2.越南黃花梨也有鬼臉，但鬼臉紋松散，略顯呆滯，缺少活潑生動，雜色較多；這些都是區(qū)分越南黃花梨的標(biāo)記。但是不是每個海南黃花梨都能有"鬼臉"的。
3.越南黃花梨淺一些。越南花梨紅褐色紋理或咖啡色條紋相間，條紋粗細不一、混濁不清，以淺黃為多，并雜有紫藥水色(這是其典型特征)，畫面則感覺臟，不時夾有點點霉斑，就像初學(xué)畫者，筆墨老是不注意"滴灑漏"在畫面上。
4.越南黃花梨樹材粗大，現(xiàn)在見到的越南黃花梨心材直徑大多在20-40厘米
越南黃花梨心材與邊材
聞：
海南黃花梨：味道大一些，即所說的降香，但是屬于清香，新伐材其辛辣味刺鼻，新切面辛辣香氣濃郁，成器后香氣微弱，幾乎難以聞到，但稍經(jīng)刮削，則香氣撲鼻。
越南黃花梨：酸香味較濃，香味略小
摸：
海南黃花梨紋理（棕眼）細，木質(zhì)堅硬，摸起來手感好，但粗而不刺，手感有沉甸甸的感覺。油性較大，光澤度強，用手掂應(yīng)比較有份量不至于發(fā)飄，手感應(yīng)溫潤如玉，成品不會有戧茬或阻手的感覺。
越黃在以上諸點均明顯遜色，因此撫摸時，略為發(fā)澀，會掛手，甚至可以感覺有顆粒、有凹凸。
鑒別海南黃花梨的三大誤區(qū)
誤區(qū)一：黃花黎的香味
海黃的香味是一種癮，讓人上癮的就是它那香味無法像照片那樣定格加以詮釋，只能想象，不停的聞。而大多數(shù)海黃玩家開始接觸海黃前都是從字面上來了解海黃的，寫出來的都是贊美黃花黎最美的一面，這就容易令人走入一個誤區(qū)，只有聞到令人心曠神怡的香味才證明是海南黃花梨。是的，是黃花黎都具有降香黃檀這個樹種獨特的香味，然而，大家能接觸到的海黃香味卻有許多的"變味"，有的甚至是臭味，這就要求大家走出光靠味道辨別海黃越黃的誤區(qū)。
海黃的香味并不像沉香那樣濃密而且香味持久，那是一種自然的美，就像鮮花會謝去。黃花黎只有新切面或者封嚴(yán)的杯子罐子才好聞到，一旦新切面暴露在空氣中，不久香味就慢慢淡去，直到刮開新的表面就又會散發(fā)出來，另外，雨天或者潮濕的天氣海黃寶貝也會散發(fā)出悠悠降香。當(dāng)然也有千年難遇的老料，這樣的老料做出來的寶貝，哪怕上臘也難封住它的香味，而且非常醇香，這是千百年沉淀的結(jié)果，只能機緣巧遇。因此，每一位新的玩家不要以為你的寶貝聞不到香味了就開始懷疑它不是否真正的海南黃花梨，因為要辨別，黃花黎的花紋是最主要的因素之一。
誤區(qū)二：黃花黎的花紋
海黃除了香味能讓人上癮，就是花紋能令人陶醉了。很少有人能不被它那驚世之美折服，一塊木，一塊千年不朽之木，要么是千奇百怪的鬼臉，要么是密密麻麻的鬼眼，要么就像一張虎皮.......這些都是人們對黃花黎美好花紋的描述，新玩家往往憑這些概念來判斷黃花黎真假，好壞。其實黃花黎的花紋，紋路線條有許許多多種形式，"鬼臉"就是一個朦朧的概念，什么樣的花紋才是鬼臉呢？這也很難用文字來給大家一個準(zhǔn)確形容，大家看帖子后面的鬼臉附圖來感受一下吧。不是所有的黃花黎都有鬼臉的，以鬼臉來判斷黃花黎好壞是很大錯誤的。除了鬼臉還有"鬼眼"，也就是相對小的，生長過程中向外冒新芽的樹疙瘩，往往一出現(xiàn)就是一排一排的，且非常密集。海黃的花紋有粗有細，但都很清晰，不顯亂，有流線的，有彎曲的，甚至有直的；以黑線花紋居多，偶爾也能見到深褐色或紅線花紋（東部黃梨多），細花紋的材質(zhì)顏色往往色差不大，粗花紋的花紋顏色跟材質(zhì)顏色色差明顯，整體顏色又非常好看，多為西部油梨。
這里要提醒大家的是，并不是所有的海黃都有漂亮的花紋，許多老料大料，老料的邊腳料作出來的東西就沒什么花紋，卻又很值錢！要么花紋細而淺，要么粗而淡，這些也都是有可能的，因此新手光以花紋來判斷黃花黎這也是走進了誤區(qū)。憑香味，花紋，也不敢100％判斷海黃或者越黃的，黃花黎的材質(zhì)也是另外一個重要的因素之一。
黃花黎的花紋中，還有褶皺紋，更漂亮的還有黃花黎癭木花紋，目前市場上能看到的黃花黎癭木絕大部分都是越黃，請大家明明白白消費；不管怎樣越黃也是值得收藏的，在行業(yè)內(nèi)，一個越黃癭木碗就曾經(jīng)以30萬人民幣的價格成交過，更有甚的極品現(xiàn)在都有報價在百萬人民幣了。
誤區(qū)三：熒光、金絲，沉水
談黃花黎就不得不說到它的材質(zhì)，以材質(zhì)花紋來區(qū)分海南黃花黎本身都有無數(shù)種，沒有任何兩件相同的器物是相同材質(zhì)花紋的。材質(zhì)也是海黃跟越黃較大的區(qū)別，大家所能接觸到的絕大部分的海南黃花梨材質(zhì)表面都能比較容易打磨出熒光，掃臘后什么熒光感，半透明琥珀質(zhì)感，溫潤如玉感都出來了，而少數(shù)長期泡水的海黃根料或桿料會出現(xiàn)像越南黃花梨一樣的材質(zhì)表面，光打磨不上臘反而要好看的多。海黃打磨后，表面毛孔較少，甚至沒有，反光感很強；越黃就毛孔較粗，看起來材質(zhì)有些疏松，感覺吸光，上臘后二者對比就更加明顯。
海南黃花黎氣干密度為0.82-0.94/cm3，僅有少數(shù)重的料或成品入水即沉，多數(shù)都會有點浮出水面，所以，不沉水就不是好料這樣理解也是錯誤的。黃花黎又分為東部的黃梨(顏色發(fā)黃)和西部的油梨（紅，紫，黑三種顏色都有），東部的黃梨相對西部的油梨來說，材質(zhì)要輕，做為古時進貢皇家的木料，最為出名的形容就是熒光感強，半透明質(zhì)感透露出屢屢金絲.
對于新手理解何為"熒光"呢，那是對物論物，不盡相同，熒光、金絲還有沉水等常見的形容，都跟材質(zhì)分不開的。熒光只是一個概念，不必深究。太把熒光當(dāng)回事也就走進了誤區(qū)。材質(zhì)細膩的，反光強烈的，想簡單就這么回事。有些人拿木屑泡水來區(qū)分海黃越黃，那也是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模菀渍`導(dǎo)。
