三聚氰胺板是不是就是刨花板？\半木新中式家具亮相廈門(mén)：一場(chǎng)好戲一場(chǎng)夢(mèng)
三聚氰胺板又叫做雙飾面板、免漆板、生態(tài)板，也有人稱(chēng)它為一次成型板。它的基材也是刨花板和中纖板，由基材和表面粘合而成的，表面貼面主要有國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩類(lèi)，由于是經(jīng)過(guò)防火、抗磨、防水浸泡處理的，使用效果雷同于復(fù)合木地板。
三聚氰胺板，簡(jiǎn)稱(chēng)三氰板，行業(yè)內(nèi)比較喜歡叫生態(tài)板，全稱(chēng)是三聚氰胺浸漬膠膜紙飾面人造板。是將帶有不同顏色或紋理的紙放入三聚氰胺樹(shù)脂膠粘劑中浸泡，然后干燥到一定固化程度，將其鋪裝在刨花板、防潮板、中密度纖維板、膠合板、細(xì)木工板或其他硬質(zhì)纖維板表面，經(jīng)熱壓而成的裝飾板。在生產(chǎn)過(guò)程中，一般是由數(shù)層紙張組合而成，數(shù)量多少根據(jù)用途而定。三聚氰胺板不是新產(chǎn)品，名稱(chēng)花哨不代表產(chǎn)品新鮮。
展覽海報(bào)圓鏡的設(shè)置是整個(gè)空間的點(diǎn)睛之筆清風(fēng)禪榻，氣質(zhì)從容
采訪/劉玲芳圖片提供/半木
展覽名片>>>
名稱(chēng)：中國(guó)建筑協(xié)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)(CIID)2014年會(huì)場(chǎng)外展“設(shè)計(jì)·匠”部分之“游園鏡夢(mèng)”:呂永中新作展
時(shí)間：2014年11月5~11日
地點(diǎn)：廈門(mén)沙坡尾
人物名片>>>
牛斌，半木家具品牌聯(lián)合創(chuàng)始人及品牌總監(jiān)，上海市家具設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。
熟悉半木的人都知道，在上海有一個(gè)“半木明舍”，位于中山公園靠近蘇州河的湖絲棧創(chuàng)意園，這個(gè)主題為“游園追夢(mèng)”的空間初亮相時(shí)，就收獲了一片驚嘆之聲。設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于中國(guó)園林的“半木明舍”，自有種夢(mèng)里夢(mèng)外、如真似幻的氛圍，讓人情不自禁被吸引，來(lái)一番曲徑探幽。
而2014年11月，半木來(lái)到廈門(mén)沙坡尾，又造了一場(chǎng)“游園鏡夢(mèng)”，夢(mèng)中器物相似，景象卻有所不同。
可以說(shuō)，半木的這場(chǎng)“鏡中夢(mèng)”因中國(guó)建筑協(xié)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)(CIID)2014年會(huì)而起，“CIID年會(huì)有一個(gè)重要作用，就是和各地的設(shè)計(jì)同行交流分享，往常的形式大致是白天聽(tīng)講座，晚上大家各自找咖啡廳、茶館或酒吧，不管新朋友還是老朋友都約著見(jiàn)面聊天，今年首次嘗試的場(chǎng)外展其實(shí)就承擔(dān)了這樣的功能。”半木家具聯(lián)合創(chuàng)始人及品牌總監(jiān)牛斌說(shuō)。
2014年恰逢CIID成立25周年，數(shù)千位室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)邀來(lái)到廈門(mén)，舉行一年一度的聚會(huì)。CIID2011年蘇州年會(huì)首次推出“文化雅集”、2013年哈爾濱年會(huì)則有了場(chǎng)外展的雛形，基于之前的經(jīng)驗(yàn)，不少人提議，何不直接辦一個(gè)場(chǎng)外展，讓活動(dòng)內(nèi)容更加豐富，大家私下也可以有喝茶聊天、交流分享的輕松去處。于是，結(jié)合廈門(mén)的氣候特點(diǎn)、沙坡尾漁港特殊的文化和環(huán)境，以“潮”為主題的場(chǎng)外展正式誕生。
展覽共分“物”、“集屜”、“四方陶”、“設(shè)計(jì)·匠”四個(gè)部分，展出陶瓷、家具、衣服、裝置物等眾多藝術(shù)品，半木帶來(lái)的是最具代表性的家具和幾件新作品。
之所以以“潮”為命題，其中一個(gè)原因與展覽舉辦地沙坡尾有關(guān)。沙坡尾是百年漁港，和鼓浪嶼隔海相望，白天船塢擱淺，泥地裸露出來(lái)，夜晚潮起，海鮮大排檔開(kāi)始蘇醒，燈光恍惚在海風(fēng)中搖曳，呈現(xiàn)別樣的醉人。至于“潮”的另一層意味，總策展人林學(xué)明如此解讀：在曾經(jīng)通往世界的出?？冢娉蠛＃^設(shè)計(jì)與藝術(shù)之“潮”起，思索揚(yáng)帆未來(lái)的遠(yuǎn)航。而對(duì)于半木來(lái)說(shuō)，它通過(guò)這場(chǎng)展覽傳達(dá)的“潮”，或許是一種更為放松的生活態(tài)度。
對(duì)話半木
問(wèn)_劉玲芳答_牛斌
回到老廈門(mén)
記者：廈門(mén)的城市特點(diǎn)對(duì)展覽定位有什么影響？
牛斌：廈門(mén)最大的優(yōu)勢(shì)是天氣好，這是場(chǎng)外展以及露天頒獎(jiǎng)晚會(huì)能舉辦的一個(gè)天然地理優(yōu)勢(shì)。另一方面，廈門(mén)是旅游城市，空氣、飲食包括人的狀態(tài)都非常友好，這個(gè)城市會(huì)讓你自然而然地聯(lián)想到有點(diǎn)小資、文藝的調(diào)調(diào)，特別放松。
原先本來(lái)想在鼓浪嶼上做這個(gè)場(chǎng)外展，但經(jīng)過(guò)幾次的考察最終還是放棄了。主要考慮到交通不便，并且這個(gè)島目前的商業(yè)化程度比前幾年嚴(yán)重很多，氛圍讓人有點(diǎn)壓力。
場(chǎng)外展最終選址沙坡尾，面對(duì)著鼓浪嶼。到達(dá)展覽現(xiàn)場(chǎng)要穿過(guò)巷子，或是穿過(guò)海濱大道走進(jìn)去。進(jìn)入路徑區(qū)別于傳統(tǒng)展會(huì)，好像回到了老廈門(mén)，城市本身也成為展覽的一部分。
一出戲穿越而來(lái)
記者：這次場(chǎng)外展您希望體驗(yàn)者追尋到怎樣的夢(mèng)，又是通過(guò)哪些方式“造夢(mèng)”的？和半木明舍的那場(chǎng)夢(mèng)有何異同呢？
牛斌：因?yàn)閾Q了一個(gè)空間氛圍，區(qū)別還挺大的。呂永中老師待了三天之后，將這個(gè)空間的名字由“游園追夢(mèng)”改成了“游園鏡夢(mèng)”，鏡子形成似夢(mèng)非真的效果，是這個(gè)展的一大特點(diǎn)。
作為藝術(shù)展廳，半木明舍在上海開(kāi)放了大概有七年的時(shí)間。而廈門(mén)沙坡尾的場(chǎng)外展是一個(gè)臨時(shí)展區(qū)，只開(kāi)放一周，展區(qū)墻面沒(méi)有粉刷，地面也沒(méi)有鋪上木地板，就只是清掃干凈，保持它們?cè)镜奈兜?。如果從物理空間上分析不同，半木明舍的鏡子是運(yùn)用在地面上的，起到“水”一樣的作用。沙坡尾展覽中的鏡子不再置于地面，而是垂直立在觀眾面前。我們還用灰色的幕簾，營(yíng)造出一個(gè)富有戲劇性的舞臺(tái)背景，把空間微微區(qū)別開(kāi)，有點(diǎn)像是穿越而來(lái)的一出戲。
記者：從設(shè)計(jì)、實(shí)施到展出的過(guò)程中，有什么特別的趣事或困難？
牛斌：現(xiàn)在想想倒是蠻順利的，只能說(shuō)廈門(mén)的天氣真是不錯(cuò)。室內(nèi)的難度主要集中于“圓鏡”，最早是希望做成可挪動(dòng)的，能變幻角度，碰撞出更多的戲劇感，再有一個(gè)小演出的話會(huì)更棒:我們坐在幕布之外，圓鏡可以隨意活動(dòng)，一位舞者在其中游走。今年由于技術(shù)原因還沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，這算是一個(gè)小遺憾。因?yàn)閳A鏡要落地的話，對(duì)五金件、輪子的承重能力以及穩(wěn)定性的要求都比較高，同時(shí)，場(chǎng)外展人來(lái)得非常多，擠了幾百個(gè)人，最終還是選擇了安全性較高的固定鏡子。
雖然是很簡(jiǎn)單的展覽，但我們?cè)跓艄夥矫婊撕艽蟮墓Ψ颉＠脽艄獾目刂?，有的鏡面會(huì)讓你覺(jué)得能看穿過(guò)去，有的鏡面會(huì)感覺(jué)在看自己……是跟以往完全不一樣的一種表現(xiàn)方式，所有了解半木的人都會(huì)從中找到新鮮感。
造物與塑人
記者：在展覽空間中，家具與人各自扮演了怎樣的角色？
牛斌：家具和空間本來(lái)就是一個(gè)整體，在尺度、光線、材質(zhì)上就是要相互呼應(yīng)。很多人說(shuō)，半木的東西線條這么美、比例這么漂亮，怎么控制？其實(shí)，呂老師在設(shè)計(jì)每件家具時(shí)，每一根線條、每一個(gè)比例都不是為了表達(dá)他自己或是他的審美、風(fēng)格，放在第一位的永遠(yuǎn)是人的使用狀態(tài)和舒適度。
當(dāng)然，所謂的舒適不是癱軟在地上、沒(méi)有任何姿態(tài)，因?yàn)橹袊?guó)人終究是講禮儀之道的。呂老師最近一直談的一個(gè)主題是“造物塑人”。在這次展覽中，徽州大班臺(tái)、圈椅的旁邊有一個(gè)鏡面，在羅漢床正對(duì)面也放了一個(gè)鏡面。有的觀眾一開(kāi)始不知道怎么坐，往后靠、或者把腿翹上來(lái)，看到鏡子，就會(huì)去調(diào)整一下，姿態(tài)應(yīng)該是怎么樣的。所以，鏡面在廈門(mén)的運(yùn)用偏向于自省的作用，就是看一看鏡面、再看看自己的姿態(tài)，腰可能會(huì)情不自禁地挺直一下，覺(jué)得這樣更好看，更符合中國(guó)人自古以來(lái)的禮儀與精氣神。
記者：很多新中式家具設(shè)計(jì)品牌在體驗(yàn)空間的營(yíng)造上相當(dāng)用心，認(rèn)為這是品牌化過(guò)程中很重要的一環(huán)，您贊同嗎？
牛斌：呂老師2008年接受《時(shí)尚家居》雜志殷智賢主編采訪，文章標(biāo)題叫做《中式的精髓是意境》。我覺(jué)得回歸符合中國(guó)本土文化需求的家居環(huán)境時(shí)，一定會(huì)把意境放在第一位，這一點(diǎn)可能是新中式家具品牌的共識(shí)。西方更傾向于外放型、交流分享型的空間，而中國(guó)人更注重的是，一個(gè)人或三五個(gè)好友在這個(gè)空間里的時(shí)候，體會(huì)到的彌漫在空氣中的氛圍。
半木的“匠心”
記者：這次場(chǎng)外展分為四個(gè)部分，半木參與的是“設(shè)計(jì)·匠”部分，那您覺(jué)得這個(gè)主題究竟是要表達(dá)什么？
牛斌：其實(shí)半木本身很少提到“匠”這個(gè)詞，并沒(méi)有太直接地、單一地站在匠人的立意上去強(qiáng)調(diào)我們要復(fù)興傳統(tǒng)手工藝。這次“設(shè)計(jì)·匠”的主題，我認(rèn)為強(qiáng)調(diào)的是這些年大家專(zhuān)注于所謂設(shè)計(jì)趨勢(shì)、風(fēng)格、奢華的生活方式和態(tài)度之后，提出的一個(gè)更加回歸設(shè)計(jì)原點(diǎn)的主題，換句話說(shuō)，就是“心手合一”吧。
“設(shè)計(jì)”更像一種工作方法，有點(diǎn)偏西方式的邏輯與思考，“匠”更像一雙手，這些方法和各種思考最終是要通過(guò)手去實(shí)現(xiàn)、把控，最終落地的。手要真正地了解這個(gè)材質(zhì)、溫度、造型的可能性、結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢(shì)和它應(yīng)該具有的語(yǔ)言。因此，半木考慮的“匠”更多的是要回到本質(zhì)、材質(zhì)這些真正落地的東西，掌握它們的屬性和規(guī)律，通過(guò)“格物”才能“造物”。
記者：您曾經(jīng)提到日本的朋友看了半木的產(chǎn)品和空間之后，覺(jué)得很喜歡。而日本的匠人文化常被人提及，您覺(jué)得我們的區(qū)別在哪里？
牛斌：日本人有一個(gè)最值得我們學(xué)習(xí)的地方:專(zhuān)注，但中國(guó)人不專(zhuān)注是有很重要的地理原因的。中國(guó)地大物博，資源太豐富了，東南西北各自不同。而日本是個(gè)島國(guó)，資源非常有限，他們會(huì)特別專(zhuān)注、珍惜所擁有的一點(diǎn)點(diǎn)資源。其實(shí)這不是說(shuō)中國(guó)人差、日本人牛，但這一點(diǎn)是我們反而要去學(xué)習(xí)的地方，他們能把一些我們忽略的、有價(jià)值的東西做到極致、發(fā)揚(yáng)光大，然后成為一種代表性語(yǔ)言，這是日本人的厲害之處。
中國(guó)自古以來(lái)就不是單純的匠人文化，不管是家具還是其它工藝作品，大都是由文人士大夫和工匠共同完成的，匠人扮演著合作者與實(shí)現(xiàn)者的角色。并且，中國(guó)講求的不是極致，而是致中和，就像半木提倡的“取半舍滿(mǎn)”，這才是中國(guó)的方式，也更適合我們。因?yàn)槟悴皇且粋€(gè)人做事，要和不同的人配合、然后實(shí)現(xiàn)，最后用的人也生活在這片土地上，肯定是遵循這片土地上人的性格特征而尋找解決方案。
手藝新生
記者：半木也在積極推動(dòng)傳統(tǒng)手工藝的傳承，如擔(dān)任《homeland家園》發(fā)起的“手藝新生”項(xiàng)目顧問(wèn)，參與的初衷是什么？與半木理念有什么契合點(diǎn)嗎？
牛斌：這么多年，我們也都沒(méi)有刻意地去拜見(jiàn)哪位大師或者手工藝方面的泰斗，更注重的是“田園調(diào)查”似的概念。福州的感覺(jué)和上海完全不同，對(duì)我們來(lái)說(shuō)就像充電一樣，后來(lái)才慢慢了解到福州有很多不錯(cuò)的手工藝，大漆、皮枕、德化白瓷工藝……
就像半木徽州系列，并不是哪次專(zhuān)門(mén)派了團(tuán)隊(duì)去安徽采風(fēng)，然后回來(lái)創(chuàng)作的，我個(gè)人非常反對(duì)這種比較粗暴的形式，更多像是到此一游。從2000年到現(xiàn)在，我們幾乎每年都去安徽，就是住在村子里，拍拍建筑的照片，從建筑的尺度和構(gòu)造里去感受當(dāng)年那些人的狀態(tài)、做事的投入程度。讓這些養(yǎng)分潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地進(jìn)入思維及感受中。徽州系列大概在2004年萌芽，從一把椅子開(kāi)始，慢慢豐富，成為半木系統(tǒng)最全、最枝繁葉茂的系列作品。
工藝師傅的智慧不會(huì)因一次造訪就能得到，需要不斷體會(huì)，真正理解和尊重這些傳統(tǒng)手工藝、好材質(zhì)，才能找到一個(gè)當(dāng)代的方式去運(yùn)用、呈現(xiàn)它。讓別人愿意把這件作品放到自己的生活空間中去，這個(gè)很重要，而不是簡(jiǎn)單地炫耀一下這個(gè)工藝多厲害、屏風(fēng)上雕了多少花鳥(niǎo)、費(fèi)了多少時(shí)間……
這次手藝新生的項(xiàng)目其實(shí)也談不上顧問(wèn)，就是和他們分享一下半木的方式，也從他們身上學(xué)到了很多，很佩服這些學(xué)員，三個(gè)月住在福州，天天和師傅生活在一起，一起工作，完全融入，這也是一種專(zhuān)注吧。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
低分子水溶性的三聚氰胺樹(shù)脂將是未來(lái)的研究趨勢(shì)。有研究表明，低分子小體積和易于形成氫鍵的樹(shù)脂，以及水溶性的樹(shù)脂，充脹細(xì)胞壁的效果較好，能很好的分散到木材、竹材結(jié)構(gòu)中，即使樹(shù)脂不與細(xì)胞壁成分發(fā)生交聯(lián)，只是本身縮聚為不溶于水的高分子，樹(shù)脂固化后也可以制約木材的收縮及細(xì)胞腔被填充而疏水，從而提高材料的尺寸穩(wěn)定性。
也有用水溶性的樹(shù)脂酸來(lái)處理木材，可以使木材的尺寸穩(wěn)定性在室外環(huán)境下達(dá)2年之久沒(méi)有明顯變化。成本問(wèn)題也是不得不考慮的一個(gè)關(guān)鍵因素，所以現(xiàn)在一般不單獨(dú)使用三聚氰胺樹(shù)脂，一般將其與脲醛樹(shù)脂共用，或者在合成階段加入尿素，來(lái)部分代替三聚氰胺與甲醛反應(yīng)，成本降低。
實(shí)際企業(yè)生產(chǎn)使用過(guò)程中樹(shù)脂的穩(wěn)定性也是很關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題，在材料浸漬到三聚氰胺樹(shù)脂中時(shí)，如果材料本身是顯酸性的(竹材、木材)，會(huì)使樹(shù)脂的pH值也下降，嚴(yán)重的會(huì)導(dǎo)致凝膠，給企業(yè)帶來(lái)很?chē)?yán)重的損失。
價(jià)格合理的低分子水溶性、高穩(wěn)定性三聚氰胺樹(shù)脂，將是今后三聚氰胺樹(shù)脂的一個(gè)研究重點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì)。三聚氰胺樹(shù)脂的合成工藝以及提高其水溶性、韌性、穩(wěn)定性等方面的研究進(jìn)展。三聚氰胺樹(shù)脂的水溶性改性應(yīng)對(duì)其進(jìn)行離子化改性，包括陽(yáng)離子改性和陰離子改性;韌性改性一般是減少樹(shù)脂的交聯(lián)度，或者向反應(yīng)體系中引入柔性鏈段;穩(wěn)定性改性則是加入醇類(lèi)對(duì)樹(shù)脂進(jìn)行醚化。同時(shí)綜述了三聚氰胺樹(shù)脂在竹材加工中的應(yīng)用。
在中國(guó)的各大家具展會(huì)上，會(huì)場(chǎng)中最多最醒目的標(biāo)示牌不是安全標(biāo)示、展位標(biāo)示，而是“請(qǐng)勿拍照”的警示。許多展廳中的導(dǎo)購(gòu)員們每天的主要工作除了接待咨詢(xún)的潛在客戶(hù)外，還有就是阻止不斷出現(xiàn)的明拍、偷拍的參觀者們。導(dǎo)購(gòu)員每天因?yàn)榕恼照咂Ｓ诒济?，卻收效甚微，在導(dǎo)購(gòu)員提醒之后會(huì)立刻放棄拍照的參觀者似乎并不占多數(shù)，多數(shù)參觀者不是化明為暗就是對(duì)導(dǎo)購(gòu)員置之不理。這也許可以被稱(chēng)之為“中國(guó)式參觀”。
從整個(gè)家具行業(yè)來(lái)看，紅木家具所占市場(chǎng)比例雖然很小，但是抄襲之風(fēng)卻尤為盛行。簡(jiǎn)單的通過(guò)照片、圖片抄襲，復(fù)雜的就帶設(shè)計(jì)師親自到現(xiàn)場(chǎng)看或把別人家的家具買(mǎi)回來(lái)對(duì)著抄。對(duì)于許多紅木家具企業(yè)的老板或設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，研究別人家的產(chǎn)品成為了其“設(shè)計(jì)”的主要工作。當(dāng)然，作為一個(gè)設(shè)計(jì)工作者，廣泛涉獵經(jīng)典作品，了解他人之長(zhǎng)是很有必要的，但在這種了解之后，若未加入自己的思考，而只是簡(jiǎn)單地更換元素，還美其名曰“改良”，那就是赤裸裸的抄襲了。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，當(dāng)代紅木家具行業(yè)的抄襲現(xiàn)象是有“歷史根源”的，因?yàn)閷?duì)明清時(shí)期紅木家具藝術(shù)巔峰的推崇和模仿，仿古家具成為了當(dāng)代紅木家具的一大主要風(fēng)格。歷史當(dāng)然有其經(jīng)典之處，文化也必然要傳遞下去，還原并延續(xù)經(jīng)典對(duì)于一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)具有重要意義。但從一個(gè)產(chǎn)業(yè)在當(dāng)代和未來(lái)的發(fā)展角度來(lái)看，紅木家具畢竟首先是家居用品，若扭曲了傳承歷史文化的本意，讓歷史在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)舞臺(tái)上唱主角，則必然限制了紅木家具形成更具當(dāng)代特色的家具風(fēng)格，阻礙了當(dāng)代產(chǎn)業(yè)發(fā)展的腳步。
說(shuō)起家具行業(yè)的抄襲，不免要提到目前家具企業(yè)對(duì)于自身設(shè)計(jì)專(zhuān)利保護(hù)意識(shí)弱、維權(quán)困難，再往下就是談對(duì)于智慧知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度不完善的問(wèn)題。這些問(wèn)題談了很多年，現(xiàn)實(shí)告訴我們，短期之內(nèi)這個(gè)問(wèn)題都是無(wú)法得到有效解決的。因?yàn)闀簳r(shí)無(wú)法有效解決，許多企業(yè)就覺(jué)得抄襲在目前來(lái)說(shuō)還是比較安全的做法，節(jié)省了大量產(chǎn)品研發(fā)費(fèi)用的同時(shí)，也減少了新產(chǎn)品投放市場(chǎng)檢驗(yàn)的風(fēng)險(xiǎn)。尤其對(duì)紅木家具來(lái)說(shuō)，改良或創(chuàng)新能否被市場(chǎng)接受還存在很大的未知數(shù)。
但現(xiàn)實(shí)又告訴我們，目前全國(guó)的紅木家具企業(yè)數(shù)量增長(zhǎng)速度很快，各地產(chǎn)業(yè)區(qū)域不斷崛起，在經(jīng)濟(jì)環(huán)境嚴(yán)峻的情況下，市場(chǎng)搏殺尤為激烈。企業(yè)想要搶占市場(chǎng)，差異化路線是較佳的發(fā)展道路。企業(yè)要走差異化，產(chǎn)品創(chuàng)新則必不可少，企業(yè)終究還是要有自主設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)能力。一個(gè)企業(yè)，若通過(guò)抄襲別人的產(chǎn)品發(fā)展到一定階段后，再進(jìn)入自主創(chuàng)新階段，等待它的則必然是后來(lái)者的抄襲。在這種惡性循環(huán)中，產(chǎn)業(yè)中的每一份子都討不到好，終究只能自食其果，有苦難言。
企業(yè)不讓參觀者拍照，對(duì)于保護(hù)自己設(shè)計(jì)專(zhuān)利和知識(shí)產(chǎn)權(quán)的作用不過(guò)是杯水車(chē)薪，但企業(yè)顯然不能把自己的產(chǎn)品藏起來(lái)或被動(dòng)挨打。那么既然藏不住，還不如堂堂當(dāng)當(dāng)?shù)亓脸鰜?lái)。就像中山市家具商會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)鄧廣森先生所說(shuō)的，“企業(yè)在推出自主設(shè)計(jì)的新產(chǎn)品時(shí)，最好的自我保護(hù)就是讓所有人都知道你是第一個(gè)設(shè)計(jì)制作這種產(chǎn)品的人。就像聯(lián)邦椅，即使后來(lái)有再多的人模仿，大家看到也只會(huì)說(shuō)‘這個(gè)企業(yè)也做了聯(lián)邦椅’?！?來(lái)源：第十六期《品牌紅木》雜志葛卉∕文)
國(guó)慶節(jié)期間，時(shí)值第十三屆中緬胞波狂歡節(jié)及“紅木十年·走進(jìn)瑞麗”暨第二屆瑞麗紅木文化節(jié)在瑞麗市南亞紅木家俱國(guó)際博覽中心舉行。
自10月1日以來(lái)每天都吸引數(shù)以萬(wàn)計(jì)的黃金周旅游者前來(lái)觀光消費(fèi)，東南亞食品，地方翡翠與紅木家具，根藝行業(yè)順理成章成為瑞麗市的主推產(chǎn)品。在消費(fèi)人群中，既有本地居民，亦不乏慕名遠(yuǎn)來(lái)的游客與各行商人，中緬胞波狂歡節(jié)已然成為瑞麗市繼旅潑水節(jié)之后的又一消費(fèi)黃金周，各紅木家具根藝賣(mài)場(chǎng)日銷(xiāo)售量較平日激增大多。對(duì)于瑞麗市處于發(fā)展中產(chǎn)業(yè)化不久的紅木家具，市場(chǎng)知名度有待提升的瑞麗市紅木家具生產(chǎn)商及經(jīng)銷(xiāo)商來(lái)說(shuō)，借黃金周之機(jī)提高銷(xiāo)量的同時(shí)，最大限度的做好市場(chǎng)宣傳、擴(kuò)大市場(chǎng)知名度，自然成為了賣(mài)場(chǎng)及生產(chǎn)商的主要工作。
大部分經(jīng)銷(xiāo)商表示，在黃金周結(jié)束后的很長(zhǎng)一段時(shí)間賣(mài)場(chǎng)都將有可觀的銷(xiāo)量，改變傳統(tǒng)銷(xiāo)售淡季不佳的銷(xiāo)售業(yè)績(jī)。而自胞波狂歡節(jié)及紅木文化節(jié)活動(dòng)舉辦以來(lái)，每年地方紅木家具市場(chǎng)都得以借機(jī)在循環(huán)中得到發(fā)展，可謂是芝麻開(kāi)花節(jié)節(jié)高，從花市中，我們感受到了地方紅木家具從業(yè)人員得信心與決心，同時(shí)也預(yù)見(jiàn)了瑞麗市紅木家具市場(chǎng)的美好發(fā)展前景與美好未來(lái)。
近日，云南省寧洱縣森林公安局啟動(dòng)夜間巡查行動(dòng)，查獲涉嫌車(chē)輛3輛，收繳木材2.85立方米。
4日晚11時(shí)，寧洱縣森林公安局在夜間開(kāi)展林區(qū)巡查工作中，在寧景公路先后發(fā)現(xiàn)3輛三菱越野車(chē)借助夜幕時(shí)快時(shí)慢，“探頭探腦”地向?qū)幎静慕灰资袌?chǎng)方向行進(jìn)。5日凌晨，民警在車(chē)輛進(jìn)入寧洱木材交易市場(chǎng)前果斷攔車(chē)檢查。當(dāng)民警示意駕車(chē)人員停車(chē)檢查，只見(jiàn)越野車(chē)?yán)锩娴哪凶踊呕艔垙?，民警打開(kāi)車(chē)門(mén)時(shí)，只見(jiàn)車(chē)?yán)锏淖灰驯徊鸬?，一根根木材“躺”在?chē)?yán)铩＝?jīng)查，3輛越野車(chē)均無(wú)木材許可證，內(nèi)裝2.85立方米木材。
據(jù)寧洱縣森林公安局局長(zhǎng)王泉根介紹，他們將根據(jù)涉案人員的案值，對(duì)相關(guān)人員進(jìn)行處罰。該局將實(shí)行24小時(shí)不間斷的輪值巡查，嚴(yán)打涉林案件。今年上半年，寧洱縣已查處各類(lèi)涉林案件126起，打擊處理各類(lèi)涉林違法犯罪人員127人，收繳木材179.75立方米，野生動(dòng)物47只，收繳罰沒(méi)款27.91萬(wàn)元，為國(guó)家挽回經(jīng)濟(jì)損失60余萬(wàn)元。
