與80后拍賣人徐東聊行走拍場這六年\刺猬紫檀價格下跌調(diào)整情緒不斷加重
文/劉玲芳圖片提供/北京傳是
人物名片>>>
徐東，北京傳是國際拍賣有限公司古董珍玩部總經(jīng)理。
拍賣人總給大眾一些既定印象，是西裝革履的“空中飛人”，又是能言善道的“說客”，有時候還得是連續(xù)加班不喊累的“鋼鐵俠”，反正是沒有停下來的時候。作為藝術(shù)品拍賣大軍中的一員，現(xiàn)任北京傳是古董珍玩部總經(jīng)理的徐東，對這些身份一個都不陌生。但現(xiàn)實(shí)是，大多數(shù)人只看得到他的人前風(fēng)光，卻不知道背后有著怎樣的繁瑣日常。
因?yàn)闊釔?/strong>
2008年，徐東從保定師院“文物鑒定與修復(fù)”專業(yè)畢業(yè)，初出社會的他毅然決定從事拍賣工作。雖然家族中并沒有人做過相關(guān)領(lǐng)域的工作，但從小就對“收藏”分外著迷的徐東，算是隨了自己的意愿做了個絕對不算輕松的決定。
從“庫房”做起，是大部分拍賣人的起點(diǎn)。原本以為徐東會對這段時間遇到的“苦”感觸頗深，沒想到他自己卻很淡然，“雖然大家可能都覺得庫房又臟又累，但這確實(shí)是個能磨人的地方”。他認(rèn)為，在拍賣圈混，一是要靠理論知識的積累，另一個就是看閱歷。在庫房“可以接觸很多東西，包括瓷玉、木器、雜件等，能夠很快又很好地鍛煉眼力，經(jīng)手多了，閱歷就會隨之增長?！倍趫?jiān)持了一年半的庫房工作后，徐東還接觸了一段時間的業(yè)務(wù)，親身經(jīng)歷買與賣，積累了不少的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)歷都為他之后的發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。
2012年，徐東進(jìn)入北京傳是，第一次跟拍的家具專場就是反響不錯的“物得其宜:黃花梨精品專場”。在這個專場中，徐東和他的同事第一次嘗試了將新家具與老家具結(jié)合，充分考慮到各個階層不同的口味需求，最終的效果也超過了預(yù)期。
雖然目前負(fù)責(zé)著傳是整個器物部的征集工作，但徐東還是反復(fù)表示更喜歡古典家具、木器這類器物。因他覺得不論是老木頭還是新木頭，隨著保存、使用時間的推移，經(jīng)過你的把玩、整理，能看到明顯的變化，它的皮殼、包漿會越來越美，這種內(nèi)心的成就感是其它類別所不能比的。他甚至語帶興奮地說：“比藏家‘撿漏’還高興！”
游山玩水把錢賺？別想得太美好了！
對于拍賣人來說，“披星戴月”的工作節(jié)奏是常態(tài)，徐東也不例外。按照他自己的描述“在中國過美國的時間，過著過著也就習(xí)慣了”，但就是這樣的習(xí)慣，在他剛進(jìn)入拍賣行業(yè)的初期，沒少讓父母、女友以及身邊的朋友抱怨。
一次，徐東本已和家人計(jì)劃一同出游，機(jī)票都訂好了，最后還是因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系沒能陪著他們一起去，而與女友的約會因臨時的一個電話“泡湯”更是家常便飯，類似的事情在生活中常常碰到。他們的工作安排都得跟著客戶的時間走，“如果今天不去，可能就會錯過一件很好的拍品?！彪m有些無奈，但責(zé)任使然，兼之看到徐東的認(rèn)真投入與事業(yè)前景，家人的態(tài)度也逐漸轉(zhuǎn)為理解與支持。
“要會喝酒，重要的是還得保持頭腦清醒?！?/p>
“就算可以早點(diǎn)休息，晚上12點(diǎn)前也很難睡著！”
“干的時間長了，都會有一些神經(jīng)衰弱……”
在談到拍賣人的壓力這個話題時，徐東的感慨明顯多了一些。當(dāng)記者問起拍品征集周期與非征集周期的生活狀態(tài)是否有所區(qū)別的時候，他笑著糾正：對拍賣人來說，是沒有這樣一個時間區(qū)分的，只有短暫調(diào)整期，大概是拍賣結(jié)束后一周左右的時間。而所謂的“短暫調(diào)整”并不意味著可以徹底放松，時不時還要應(yīng)付買貨、發(fā)貨，確認(rèn)家具是否安全送達(dá)等工作。
隨身攜帶充電寶、電話24小時保持暢通是必備技能，此外，日常工作中與客戶打交道也是徐東無法避免的任務(wù)。如果遇到鐘愛喝茶、聊天的客戶，那是享受。要是碰到喜歡喝酒的，躲是肯定躲不過了，只能努力在觥籌交錯之間保持清醒。因?yàn)樗獙I賣雙方負(fù)責(zé)，要保證能拿到好東西?！坝腥苏f拍賣人是‘游山玩水把錢賺’，其實(shí)完全不是這樣的。我還沒做業(yè)務(wù)的時候，覺得跑業(yè)務(wù)多好啊，不是什么問題，但時間長了，真成了一個負(fù)擔(dān)。”
這個不是太甜蜜的“負(fù)擔(dān)”壓垮過不少拍賣人，就在今年4月23日，華夏國拍總經(jīng)理玄鷹因心臟病猝發(fā)去世的消息，再度引起人們對拍賣人士健康狀況的擔(dān)憂。“其實(shí)拍賣人真的很辛苦，我們的生活并不全是自己的。”談及此，徐東也深感痛惜。
“要想死得快，你就干拍賣！”這是拍賣圈內(nèi)流傳甚廣的一個說法，類似的還有很多?；蛟S，在這些帶有“自黑”色彩的玩笑下我們可以窺見拍賣人的心酸與堅(jiān)持。徐東的大學(xué)同學(xué)大都已經(jīng)轉(zhuǎn)行，有的回家考了公務(wù)員，過起相對穩(wěn)定的生活，而他還在默默堅(jiān)守。問起緣由，他回答得云淡風(fēng)輕：“可能還是和自身的喜愛、選擇有很大的關(guān)系吧。”
與家具拍賣有關(guān)的那些事兒
忙碌之余，徐東選擇的放松方式，大多是和北京古玩圈的朋友踢踢球，或是參與公司組織的一些體育活動，在他看來，征集拍品也可以說是“體力活”，尤其是家具。據(jù)徐東講述，他曾經(jīng)為了一位老先生手中的一件方角柜，登門拜訪了不下十次才談成。
老先生并不是專門搞收藏的，那件方角柜也只是祖?zhèn)飨聛淼臇|西，保養(yǎng)得很好。雖然先生很有文化涵養(yǎng)，但因?yàn)閷Α芭馁u”一無所知，徐東第一次前去拜訪就吃了閉門羹。倆人隔著扇門聊了大概十多分鐘，最后還是沒讓進(jìn)屋，東西瞧都沒瞧見一眼就走了。第二次登門，一番好說歹說，才答應(yīng)進(jìn)屋聊，至于這次談話的主題，則和家具一點(diǎn)關(guān)系也沒有，徐東給老先生詳細(xì)地講了拍賣公司的運(yùn)作方式、拍賣的流程等等。
之后又去了數(shù)次，經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的價格拉鋸戰(zhàn)，最后才定下來家具的運(yùn)送日期。如果故事的結(jié)局只是這樣，好像也沒什么值得多費(fèi)筆墨的。令徐東哭笑不得的是，約定的那天去搬運(yùn)方角柜，結(jié)果老先生來了句，東西都要拉走了，可以付錢了吧，把他驚得夠嗆。最后只得退了定好的搬家公司，繼續(xù)做工作，次日才將家具運(yùn)走。
這樣的情況似乎并不少見，“如果是和行內(nèi)人士打交道會輕松許多，大家都潛移默化地知道拍賣行的一些規(guī)定，至少不會在拍前跟你要錢?！毙鞏|苦笑。當(dāng)然，這只是征集難的一個側(cè)面，家具征集與拍賣市場的冷熱變化關(guān)系很大，征集者的壓力也會隨之時起時伏。
古典家具市場這幾年來最大的變化在徐東看來是更加“平民化”，也就是更接地氣了。之前通常是“舊”藏家購買老家具，現(xiàn)在不論是拍品還是買家，都多了許多新面孔，這是值得高興的現(xiàn)象。同時也要求拍賣公司要負(fù)起責(zé)任，甄選貨真價實(shí)的東西，材料是底線。
這不是一個人的戰(zhàn)斗
“拍賣就像打戰(zhàn)，你在前方拼殺，后方得有后勤保證吧？”徐東覺得在拍賣行業(yè)，不管是做哪一個類別，團(tuán)隊(duì)的配合都顯得尤為重要，因?yàn)橐粋€人的能力總是有限的。
奮戰(zhàn)一線的業(yè)務(wù)人員簽了東西，一般由庫房前去提貨。物品到庫之后，攝影師進(jìn)行拍照，這個環(huán)節(jié)看似微小卻極為關(guān)鍵，如果沒有好照片，在做圖錄、對外宣傳的環(huán)節(jié)就會徹底“啞火”。團(tuán)隊(duì)中還有專門負(fù)責(zé)文案的業(yè)務(wù)助理，對拍品進(jìn)行具體描述。圖錄印刷完成，需要客服與客戶對接寄送，跟進(jìn)反饋。同時，市場部的宣傳工作也不能少，想把拍品的價值最大程度地挖掘出來，就要讓更多的人知道拍賣行有好東西，吸引更多人競買。除了這些，團(tuán)隊(duì)的合作還體現(xiàn)在各個方面，例如展場的布置也要請?jiān)O(shè)計(jì)師協(xié)助一起完成等等。
徐東還打了個比喻，“現(xiàn)在的拍賣機(jī)構(gòu)都是由很多零件組成的機(jī)器，并不是一個人就能夠啟動的。”他很慶幸自己所遇到的團(tuán)隊(duì)，雖不敢說完美，但都各司其職，共同努力。
對于這份干了將近六年的工作，徐東依然充滿了興趣與熱情。但他也有著十分清醒的認(rèn)識：古典家具拍賣行業(yè)雖然已經(jīng)達(dá)到了一個很大的規(guī)模，產(chǎn)生的泡沫也是空前的。尤其還有一些不法商人在材料上費(fèi)盡心思投機(jī)取巧，這就需要拍賣人不斷修煉自己的“內(nèi)功”，學(xué)習(xí)更多的知識，更深入地研究，所謂“道高一尺，魔高一丈”。
而這，確實(shí)不是一個人的戰(zhàn)斗。
后記>>>
采訪徐東之前，記者先將擬好的提綱發(fā)去，在回復(fù)郵件里他叮囑，若是內(nèi)容不夠，歡迎電話聯(lián)系。后來補(bǔ)充采訪末了，他在電話那頭又認(rèn)真強(qiáng)調(diào)：“只是拙見，我還很年輕，還要學(xué)習(xí)，有的地方談得不恰當(dāng)，請您諒解。”這份謙虛是他行走拍賣江湖這些年來都不曾丟棄的，也正因此，我們或許有理由期待下一場戰(zhàn)斗，他的凱旋。
來源：《古典工藝家具》雜志
進(jìn)入3月最后一周，下游廠家的雖然已經(jīng)開始加大原材訂購力度，但由于對于當(dāng)前市場形勢不大看好，他們采購原材時表現(xiàn)得較為謹(jǐn)慎，這點(diǎn)刺猬紫檀（非洲黃花梨）身上表現(xiàn)得最為明顯。
據(jù)了解，由于當(dāng)前國內(nèi)市場現(xiàn)貨較多，非洲刺猬紫檀市場進(jìn)入了僵持階段，價格下跌調(diào)整情緒不斷加重，目前江門新會一些材質(zhì)相對較差的材料已經(jīng)開始下滑，如170-180條/柜報(bào)至3400-3500元/噸。
這種時候，我腦海中會浮現(xiàn)一個客廳，里面擺著普通的幾件套紅木沙發(fā)或者廣式鑲大理石的硬木家具，它代表了過去我很多親戚家的模樣。然后又會想起一位家里做紅木家具生意的同學(xué)，這些類似親近感的東西，就像兒時沒有空調(diào)的夏天，我躺在紅木長椅上感受到的滑順的涼，以及不黏糊的硬，交織著感覺的回憶是不那么容易消失的。
現(xiàn)在想起來，十幾年前的紅木家具大多還和藝術(shù)、設(shè)計(jì)沒什么關(guān)系，很多還是用菠蘿格等木材制作，但老百姓不在乎，作為日常用具它們只要夠結(jié)實(shí)就行，再后來把家具當(dāng)木材賣的那段時期，還可能只要用料足就行，除了藏家會用審美去衡量，多數(shù)人不過是在萬變不離其宗的款式里找一件最對眼、最能升值的罷了。
之前一位六十多的親戚向我打聽過菠蘿格的價錢，說想買一套“紅木”家具。一開始我猜他可能不知道有個叫《紅木》的國家標(biāo)準(zhǔn)，里面規(guī)定了名正言順的紅木樹種，嚴(yán)謹(jǐn)來說菠蘿格現(xiàn)在不是紅木，外界對紅木家具有數(shù)不清的“誤解”。但轉(zhuǎn)念一想，又好像突然明白了“唯材論”不是從大眾中來的，它是行業(yè)過去發(fā)展催生的畸胎。如今優(yōu)質(zhì)新木種的開發(fā)和應(yīng)用創(chuàng)造出新生命，價錢合適品質(zhì)賣相又不錯，人們也以開放的態(tài)度接受，這都說明普羅大眾心里的紅木家具依然更接近于一個文化概念。這位親戚想要的恐怕也不是真正的紅木家具，而是一套有中國韻味的硬木家具吧。
無論何時，中國人對木家具的鐘情都并非建立在特定幾種樹種上，這是不變的方面，但人們精神層面的追求卻以驚人的速度發(fā)展，從溫飽、平安的追求過渡到講究衣食住行的生活品味，用林清玄先生的話來說就是要“‘活出人的尊嚴(yán)與人的美感’，這些都不是財(cái)富可以締造的（雖然它要站在財(cái)富的基礎(chǔ)上才可能成功），而是要有更多的人文素養(yǎng)與無限的人道關(guān)懷”。
不知何時，人們高度凝聚起紅木家具工藝、裝飾里的文化內(nèi)涵，給出一條條審美鑒賞線索，牽引紅木家具行業(yè)從傳統(tǒng)制造向文化多元方向前進(jìn)，以前生活的必需品，現(xiàn)在成為物質(zhì)精神雙重享受的藝術(shù)品，價錢自然不能和過去同日而語?？墒俏也粫r懷疑大眾到底能給多少時間去理解這些內(nèi)涵，否則怎會有人隨便看看、聽聽就入手？用金錢交換一份附庸風(fēng)雅，不會對延續(xù)文化和紅木家具的生命力帶來什么好處。
當(dāng)然，在與父祖輩極為不同的生活背景下，我們已經(jīng)知道只靠品質(zhì)而沒有美感和文化的時代已經(jīng)過去，還用建立的種種標(biāo)準(zhǔn)淘汰了一大批低劣企業(yè)和渠道商，新中式萌生，為紅木家具帶來了一些現(xiàn)代設(shè)計(jì)、一些可與傳統(tǒng)交融的現(xiàn)代文化，人文素養(yǎng)和人道關(guān)懷終于掙脫仿古的桎梏體現(xiàn)出來，很多人都為此感到興奮和欣慰，畢竟我們不僅需要代表國夢國風(fēng)、需要能進(jìn)藝術(shù)館的珍奇艷麗的上乘之作，也需要舒適、好用、精致、人文的生活用具。有位行業(yè)專家就設(shè)計(jì)了好幾款以舒適為賣點(diǎn)的座椅，經(jīng)常在不同場合展出，我也幾次坐過這些椅子，每次都由心里生出佩服之情，可這位專家卻說目前還沒有人跟他合作生產(chǎn)。我再看椅子的樣貌，雖說是吸取圈椅的優(yōu)點(diǎn)，但驟眼看卻不像紅木家具給人傳統(tǒng)的感覺，反倒在某些時刻還透露出西方經(jīng)典的氣息。直到你將它們與其他中式家具展品一起看，又發(fā)現(xiàn)它們的氣質(zhì)能融入其中，套用這位專家自己的說法：是現(xiàn)代的中式椅子。
這些椅子恐怕打破了行業(yè)的想象，于是迎接它們的是現(xiàn)實(shí)的無奈，但我想還有希望，也還有很多沒被注意到的“它們”正自由發(fā)光。可能是以新中式之名突破傳統(tǒng)和現(xiàn)代的邊界，像我們?yōu)樾袠I(yè)帶來的《品牌紅木》和《新中式家具》雙封面雜志只以一紙相隔，這些界限遲早會模糊，為美好生活融合出一個全新世界。
現(xiàn)在，包括我在內(nèi)的一代人很難切身感受實(shí)體經(jīng)濟(jì)的艱難，我們眷戀互聯(lián)網(wǎng)、為理想而活，有時會輕看了紅木工匠、老板、代理商肩上的壓力。只是，有些東西雖然顯得遙不可及，卻有如日月星辰，會給所有人光明。注視著艱難轉(zhuǎn)型的行業(yè)的一切，學(xué)習(xí)沉靜和堅(jiān)韌，或許是這個繁華浮世里難得的體驗(yàn)。
（稿件由品牌紅木提供）
近幾年來，海南木材經(jīng)銷商每年能有機(jī)會從民間搜集出來的海南黃花梨野生林老料也不過3000公斤至4000公斤(一些收藏家早期投資庫存料除外)。我們可以采用科學(xué)的數(shù)據(jù)來分析，若要制作一條2厘米手串，需用材0.8公斤，制作一件明式風(fēng)格圈椅需用料70公斤到80公斤，以此類推，每年的海南黃花梨供應(yīng)量可以制作手串4000至5000條，圈椅40至50件，與龐大的市場需求相比，這樣的供給量顯得十分稀缺。
目前海南黃花梨野生林材料行情：口徑15厘米左右，長1米野生林老料，每市斤價格1萬至1.3萬元;口徑20厘米左右、長1米至1.8米的，每市斤1.2萬至1.8萬元;口徑25厘米左右、長度超過2米，每市斤1.8萬至2.5萬元，相當(dāng)于每噸2000萬至4500萬元，市場價格與上一年對比，相對穩(wěn)定。由于購入海南黃花梨野生林老料需要付出的代價太大、門檻高，目前在國內(nèi)采用海南黃花梨野生林老料設(shè)計(jì)制作仿古家具的企業(yè)寥寥無幾，所以市場上出現(xiàn)的此類高端家具少之又少。
從以上列出海南黃花梨野生老料的稀缺供應(yīng)量來分析，能夠有條件、有渠道擁有海南黃花梨精品家具是機(jī)遇和緣分的疊加。中國工藝美術(shù)大師虞定良:雕塑動物重技更重情
欣賞虞定良的黃楊木動物雕刻，能感受到他非常鮮明的風(fēng)格：造型上，在準(zhǔn)確和夸張之間自由游走；技法上，融匯石雕、根雕、象牙雕，綜合運(yùn)用浮雕、圓雕、鏤雕等多種技藝；內(nèi)涵上，在熟悉的動物題材與當(dāng)代理念之間找到結(jié)合點(diǎn)，表現(xiàn)當(dāng)代生活。因此虞定良雕刻的牛、馬、鹿、羊栩栩如生，構(gòu)建的山、坡、峰、巒險峻崢嶸，加上不同的構(gòu)思立意，構(gòu)成他神奇詭秘的動物世界。采訪中，他感嘆，材料是先天的，是有生命的，創(chuàng)作是后天的，是用我們的手藝來符合材料的愿望，但現(xiàn)在許多人把兩者的關(guān)系顛倒了、割裂了、分離了。
文、圖/廣州日報(bào)記者劉麗琴
獨(dú)辟蹊徑鐘情動物雕刻
虞定良出生在木雕藝術(shù)之家，父親是樂清黃楊木雕大家，曾擔(dān)任浙江省工藝美術(shù)研究所副所長，子承父業(yè)，虞定良和哥哥虞金順順理成章地走上雕刻藝術(shù)之路。之后，兄弟倆先后評上“中國工藝美術(shù)大師”，“一門兩大師”還成就了一段佳話。與父兄不同的是，父親和哥哥都擅長和從事人物雕刻，虞定良卻在動物雕刻上闖出一條自己的路，在他的雕刀之下，飛奔的駿馬、角斗的野牛、馴良的小鹿、健壯的大熊、機(jī)靈的猴子……無不栩栩如生。
談及“為動物雕塑”的藝術(shù)緣起，虞定良說：“當(dāng)年，我哥哥進(jìn)黃楊木雕廠從事人物雕刻，我則去學(xué)了石雕。石雕的特色是因材施藝，以山水花鳥為主，倚重鏤雕技巧。1969年，哥哥入伍，我頂哥哥的職進(jìn)了木雕廠，開始將石雕中的山水花鳥、動物題材及鏤雕技法與黃楊木雕相結(jié)合?！?/p>
此外，對動物雕塑的興趣，還源于他喜歡和動物親近的天性，“小時候父親就對我進(jìn)行一些基礎(chǔ)訓(xùn)練，經(jīng)常要我做泥人?？晌覅s常趁父親不在時捏動物。動物有靈性和情感，我喜歡它們的真實(shí)和純凈。我要通過動物來體現(xiàn)人的情感和內(nèi)心世界”。正因?yàn)閷游锏倪@份“人性化”理解，虞定良最終確立了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！澳菚r，我白天完成廠里的工作任務(wù)，晚上雕動物，借到一本資料就陶醉其中，不可自拔?！彼f。
偏愛雕牛與小品情調(diào)拉開距離
然而，在資料匱乏的年代，通過看文字、圖片，學(xué)習(xí)到的還是感性的東西，而且傳統(tǒng)的民間工藝美術(shù)也迥異于現(xiàn)代的美學(xué)觀念，限制了創(chuàng)作。真正使虞定良在動物雕刻的藝術(shù)道路上一步一步走向成功的老師是動物雕塑藝術(shù)家周慶鼎教授。
虞定良回憶說：“1978年，我在一次動物寫生培訓(xùn)中接觸到周慶鼎教授。周教授看了我的泥稿《奔馬》后，興奮得連聲說：‘捏得好，我要把它作為這次培訓(xùn)班的成績帶回美院去，讓美院的學(xué)生們看看，一位年輕的民間藝人能做出這么好的作品?！撕螅芙淌诮?jīng)常提醒我，做動物素材，你的老師是動物，要多接觸動物，去感受、了解動物，要花畢生的精力和心血去研究再研究?！?/p>
這次簡短的培訓(xùn)，令虞定良受益終生。培訓(xùn)結(jié)束后，他就開始了新的構(gòu)思。1984年，黃楊木雕作品《角斗》，表現(xiàn)兩頭野牛角斗的場面，居上坡的倚地勢之利，銳不可當(dāng)；處下坡的拼勇猛之軀，力挽劣勢。頭拱角頂之間，力量的拼搏、意志的抗衡都在剎那間定格，一改黃楊木雕精巧柔美的傳統(tǒng)風(fēng)格，以碩大的造型、粗獷的刀法、豪放的氣勢，給人以全新的審美體驗(yàn)。此后，虞定良更是佳作頻出，《大地》、《父子情》、《奔》、《朝陽》、《羊群》、《吉象》、《珠穆朗瑪》等都令人印象深刻。
在眾多精品力作中，虞定良表現(xiàn)出了對“?！钡膶檺?。在《大地》中，他以嫻熟的圓雕技藝，刻畫一頭奮進(jìn)不已而又腳踏實(shí)地的耕牛形象。作品以三角形山體為主要結(jié)構(gòu)來雕牛，刀功開合有法、起伏有致，并借鑒中國山水畫的線條來刻劃牛體身上的褶皺，不僅形式感強(qiáng)，而且強(qiáng)化了它本身的力度，融凌厲與圓潤于一體；在《珠穆朗瑪》中，他則以西藏特有的牦牛為形象，試圖通過山與牛渾然一體的概括，展示天地造化之偉大、之純潔。
確實(shí)，與一些小巧的案頭擺設(shè)相比，虞定良雕刀下的動物常常被放置在大自然的情境中，意境深邃又富有韻味。本來以動物題材來表現(xiàn)當(dāng)代生活難度很大，但虞定良通過巧妙的創(chuàng)意和設(shè)計(jì)總能找到當(dāng)代理念與自己熟悉的動物形象之間的結(jié)合點(diǎn)。比如《大山情》系列作品8件，分別以獅、鹿、馬、熊、象、猴等多種動物在不同境況下的生存狀態(tài)，呈現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一，呼喚人們要增強(qiáng)環(huán)保意識。與牧歌式的小品情調(diào)拉開距離，虞定良在木雕動物造型的探索上，開創(chuàng)出更見內(nèi)在品位和視覺審美的獨(dú)特風(fēng)格。
虞定良:
對話
雕刻動物難在結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確
廣州日報(bào)：有人說，看人物雕刻的訣竅是看臉和手，那么，動物雕刻的難點(diǎn)又在哪里？
虞定良：傳統(tǒng)人物雕刻，人都是穿著衣服的，要靠裸露部分的臉和手表現(xiàn)動態(tài)和神韻，其結(jié)構(gòu)是否準(zhǔn)確，神情是否自然和生動，最考作者的功力。所以，沒有衣服遮蓋的人物裸體造型和表現(xiàn)是最難的。而動物就好像“人物裸體”，除了肌肉，它的皮毛，包括每根筋節(jié)，都必須結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。民間工藝中動物題材很多，但專長做動物的人比較少，就是受限于結(jié)構(gòu)和基本功的問題。結(jié)構(gòu)的問題解決不了，很多東西就沒有辦法做。
廣州日報(bào)：您的木雕作品，不僅將動物雕刻得栩栩如生，而且很多都是大型的群雕，加上襯托動物的峰巒疊嶂、花草樹木，顯得更有氣勢。這樣的作品比單個人物或動物的小品作品更難吧？
虞定良：傳統(tǒng)的黃楊木雕主要采用圓雕，多是小品之作，放在案頭擺設(shè)。但我做的主題性大型作品，一件材料就兩三百斤，做成群雕，就需要在構(gòu)思、立意的時候設(shè)計(jì)情感和主題，考慮疏與密、開與合的關(guān)系，考慮視野，考慮作品的高度和觀看的距離的關(guān)系，此外，鏤雕和圓雕的結(jié)合還要考慮透視光線的層次感。
只有在所有的關(guān)系都思考成熟后，我才會出泥稿，再去雕琢。好的材料來之不易，必須理解透了這個材料才能動刀，我“放”材料最長的時間是17年，不去動它。
廣州日報(bào)：就“理解材料”方面，您有哪些心得？
虞定良：材料是先天的，它們的生命比人長，像黃楊木的樹根是幾百上千年，每個根、藤都有生命；作者要發(fā)現(xiàn)材料的美，這是后天的，所謂創(chuàng)作是后天符合于先天，是我符合于材料，而非材料符合于我，是用我們的手藝來符合材料本身的愿望，而非把我們的手藝強(qiáng)加于它之上?，F(xiàn)在很多做木雕的人，一開始就搞錯了，把手藝和材料本身的生命分離、割裂了。
我曾遇到這樣一塊材料，整個樹根彎成180度，有些地方幾乎斷掉，只有絲絲縷縷的連接。這塊材料讓我立即聯(lián)想到大自然的災(zāi)難，比如龍卷風(fēng)、火山爆發(fā)等造型，于是我在創(chuàng)作時就“符合于”它，做了幾只動物，它們好像看到了自然災(zāi)難的來臨，驚恐大叫，而小動物則緊緊偎依著母親。其他部分，我就保留了原狀，看上去像是臺風(fēng)來臨的樣子。
廣州日報(bào)：既要造型準(zhǔn)確又要藝術(shù)變形，其中的“度”如何把握？
虞定良：藝術(shù)品不是自然的重復(fù)，更不是生活的再版，而是作者心中認(rèn)知的幻化與物化，將人們既熟悉又陌生的人物和動物，獨(dú)特展現(xiàn)出來，這是精神的創(chuàng)造。比如我的作品《珠穆朗瑪》，初看是一座崛起的山峰，細(xì)看卻是一頭躬背的臥牛。這里牦牛的造型就用了夸張的手法，牦牛身上的毛拖到了地上，像雪山的融化，形象在似與不似之間，沒有藝術(shù)感覺的話是做不好的。藝術(shù)形象比生活的原形更概括、更提煉、更典型，做到這一點(diǎn)，必須要恪守“師造化，奪天工”這一藝術(shù)規(guī)律。“師造化”必須尊重客觀事物，要做到“無我”；而“奪天工”必須做到有自己的思想和判斷，關(guān)鍵要做到“有我”。
原作最用心復(fù)制品也有價值
廣州日報(bào)：收藏黃楊木雕，是否也有原作和復(fù)制品的區(qū)別？
虞定良：我自己也會復(fù)制成名作品，但基于手工雕刻的屬性，數(shù)量不可能很大。對于這樣的復(fù)制品，我想說的是，第一件作品肯定是最用心的，但后來的復(fù)制品，具體到用刀和線條中，也很靈活，每一筆都是有變化的，其藝術(shù)價值仍然很高。這就是手工的意義。
不過，有些數(shù)量很大的雕刻作品，就要注意是不是機(jī)器雕刻的。包括我們現(xiàn)在的紅木家具也一樣，上邊的圖案如果用機(jī)器、電腦雕刻制作，能夠批量生產(chǎn)，其收藏價值就下降了。
廣州日報(bào)：如何甄別機(jī)器雕刻與手工雕刻的作品？
虞定良：行內(nèi)人可以輕易分辨出來，普通人則要細(xì)致觀察。收藏黃楊木雕，首先看材質(zhì)美不美，有沒有結(jié)疤、裂縫，做工、手感如何；其次，觀察作品的細(xì)部，重點(diǎn)看角落、弧度，純手工雕刻會留下作者對刀的感覺，手工雕刻因形造式，手法靈活，線條流暢，而機(jī)器做出來的則非常均勻，比較呆板。
大家簡介
虞定良，1950年生，浙江省樂清市人，中國工藝美術(shù)大師。黃楊木雕作品《角斗》、《大地》分別榮獲中國輕工部中國工藝美術(shù)品“百花獎”、優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(希望杯)；《珠穆朗瑪》、《大山情》、《走進(jìn)陽光》等多件作品均獲得國家級金獎以及被中國工藝美術(shù)館、浙江省博物館、中國木雕藝術(shù)館等收藏。
家具行業(yè)發(fā)展至今，也經(jīng)歷了不長不短的30年，現(xiàn)在正步入“而立之年”，行業(yè)發(fā)展各種規(guī)范漸漸明晰，行業(yè)特征日益顯現(xiàn)，行業(yè)也在日益步入成熟。
以下是2016年我國家具行業(yè)現(xiàn)狀分析：
經(jīng)濟(jì)狀況、消費(fèi)傾向、房地產(chǎn)市場影響家具市場需求
經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平與消費(fèi)偏好影響家具需求。我們認(rèn)為隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提升以及人均可支配收入的提高，人均家具消費(fèi)支出在人均GDP中的占比可能會呈現(xiàn)先下降后上升的趨勢，但人均家具消費(fèi)支出的絕對值會呈現(xiàn)持續(xù)增長的趨勢。房地產(chǎn)市場繁榮帶動家具消費(fèi)。家具的銷售額變化與新建住房銷售面積的變化趨勢一致，但房地產(chǎn)景氣度下降帶來的家具銷售的下降幅度更小。
不同國家、不同時期的家具業(yè)發(fā)展動力不同
美國：上世紀(jì)80年代前的家具制造中心。GDP中高速增長時，家具行業(yè)也正處于中高速發(fā)展時期。80年代后美國服務(wù)業(yè)的快速發(fā)展致使家具及家用設(shè)備的消費(fèi)占比下降，但消費(fèi)支出絕對值仍保持快速增長。美國房地產(chǎn)市場的繁榮與蕭條期也正好對應(yīng)了家具市場的同步變化階段。
日本：經(jīng)濟(jì)泡沫與房地產(chǎn)泡沫破裂使家具業(yè)遭受重創(chuàng)。上世紀(jì)90年代以前，日本家具制造業(yè)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大;伴隨著90年代初房地產(chǎn)泡沫和經(jīng)濟(jì)泡沫破裂，人們的消費(fèi)受到巨大沖擊，家具業(yè)遭受重創(chuàng)。
韓國：90年代初房地產(chǎn)熱帶動居民家具支出快速增長。得益于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、家具制造中心的轉(zhuǎn)移，90年代前韓國家具制造業(yè)高速發(fā)展。70、80年代家具業(yè)的發(fā)展是韓國城市化進(jìn)程加速、中產(chǎn)階級崛起的結(jié)果，80年代末90年初則主要受房地產(chǎn)熱的推動。此后，韓國經(jīng)濟(jì)增長放緩，家具業(yè)整體增長在調(diào)整中趨穩(wěn)。
內(nèi)需已成我國家具行業(yè)增長動力，產(chǎn)品服務(wù)不斷升級
隨著消費(fèi)逐步升級，人們對家具的實(shí)用性、美觀性、功能性需求也越來越多，在家具上的消費(fèi)越來越高;伴隨著過去十年的房地產(chǎn)熱，家具制造業(yè)有望繼續(xù)保持中高速增長。同時，行業(yè)發(fā)展逐漸步入成熟期，品牌家具企業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)更為先進(jìn)、產(chǎn)品品類更為豐富、渠道建設(shè)與管理更為完善，更容易滿足消費(fèi)者對產(chǎn)品的需求，龍頭企業(yè)的市占率有望得到提升。
