在渝北巴渝民俗博物館里，陳列著一件“《水滸》108將”木雕，這是渝北區(qū)木雕藝術(shù)家姜鳳鳴的作品。

昨日，記者找到姜鳳鳴時(shí)，他正在自己位于渝北翠湖路的老房子里埋頭雕刻，工作臺(tái)上全是雕刻工具，大大小小地?cái)[滿了一桌。他說，平時(shí)用到的工具有上百種。

姜鳳鳴的木雕，只是渝北木雕文化的一部分。一代代渝北木雕匠人，曾在這里創(chuàng)造出獨(dú)特的“渝派木雕藝術(shù)”。

從鄉(xiāng)村木匠到木雕藝術(shù)家

姜鳳鳴居住的老房子就是他的工作室，不到100平方米的房子堆滿了各式各樣的木雕作品，甚至家里的椅子、煙缸、桌子等家具也基本都出自他手。他說，自己曾經(jīng)是個(gè)木匠。

姜鳳鳴出生于1951年，從小在渝北鄉(xiāng)下的村子里務(wù)農(nóng)。1968年，為了掙更多的工分，17歲的姜鳳鳴開始學(xué)木工。從此，渝北多了個(gè)“姜木匠”。

1989年的一天，姜鳳鳴聽人說當(dāng)時(shí)的江北縣文物部門要做工藝品展覽，邀請(qǐng)有木雕技術(shù)的人參加。這時(shí)候姜鳳鳴才知道，木頭除了可以做家具，還可以做成藝術(shù)品。于是姜鳳鳴用了數(shù)天時(shí)間，做出來一支拐棍和一對(duì)獅子參展，“當(dāng)時(shí)得了二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)，一共有30塊錢的獎(jiǎng)勵(lì)”。

從此以后，姜鳳鳴開始下決心，要從“木匠”變成“木雕藝術(shù)家”。

沒學(xué)過美術(shù)一年雕出108將

在1989年的重慶，搞藝術(shù)是件新鮮事，姜鳳鳴說服妻子賣掉家里存的糧食和臘肉，換回了足夠做一年的木料。

從木工到木雕，起步都是很難的，姜鳳鳴說自己在那段時(shí)間幾乎天天6點(diǎn)起床，凌晨才睡去。對(duì)于沒經(jīng)歷過正規(guī)美術(shù)訓(xùn)練的姜鳳鳴，他必須按照比例把雕刻的對(duì)象畫在紙上，再一點(diǎn)點(diǎn)通過木頭臨摹出來。這時(shí)候他得到一冊(cè)“《水滸》108將”的畫冊(cè)，于是就開始臨摹108將。

“刻《水滸》里的108將也需要很多想象力，因?yàn)樗麄冊(cè)跁鲜瞧矫?，而我要把他們刻成四個(gè)面?！苯P鳴告訴記者，從選材到打磨成型，要經(jīng)過七八道工序，難度很大。

花了一年時(shí)間，“《水滸》108將”雕刻完成，很快轟動(dòng)業(yè)界，參加了市、縣級(jí)的多次展覽，并被巴渝民俗博物館所收藏。

與木頭相伴46年雕出“民間味”

25年來，姜鳳鳴還雕出了“三國73將”、“八仙過?！币约澳镜瘛肚迕魃虾訄D》等2000余件作品。交談中，記者注意到他的手指比普通人粗了不少，滿是老繭?！斑@都是46年來天天弄木頭造成的?！?/p>

“有過艱辛，去景區(qū)賣木雕被商販騙過，差點(diǎn)就放棄了。得過一些獎(jiǎng)，也被評(píng)為了‘巴渝十大民間藝術(shù)家’等稱號(hào)。”對(duì)于榮譽(yù)，姜鳳鳴顯得并不是特別注意，神態(tài)遠(yuǎn)沒有說起木雕的時(shí)候的那種興奮。

對(duì)于姜鳳鳴的木雕作品，渝北區(qū)文聯(lián)相關(guān)專家評(píng)價(jià)說：“雖然沒有學(xué)院派的端莊，但也正因如此，他的作品并不程式化，是實(shí)實(shí)在在的民間味道。”

渝北木雕

曾是重慶雕刻藝術(shù)之巔

渝北的木雕藝術(shù)，不止姜鳳鳴一人。

渝派雕刻工藝形成于清中晚期，其主要應(yīng)用在家具制作和建筑構(gòu)建裝飾上。以其雄偉、穩(wěn)重、華麗的藝術(shù)風(fēng)格，深受人們喜愛。渝北在清中晚期，曾是渝派雕刻工藝水平發(fā)展較高的地區(qū)之一，從遺存大量的木雕工藝品可見當(dāng)時(shí)的發(fā)展?fàn)顩r。

渝北區(qū)文物管理所所長劉鳴告訴記者，渝派雕刻工藝刀工細(xì)膩，做工考究，精雕細(xì)琢，形成富麗華貴、雍容繁縟的工藝特征。陳列在重慶巴渝民俗博物館的金髹滿金雕花架子床、家神龕為代表的家具，就是渝派雕刻工藝的代表作，體現(xiàn)了渝派雕刻工藝品的最高成就，成為重要的工藝瑰寶。

臨空都市報(bào)記者王拓

文、圖/朱寶力編輯/蔡靜琦

核心提示>>>

明人室內(nèi)的家具相對(duì)較少，擺放疏朗，常常一器多用或移動(dòng)使用，功能的區(qū)分尚未細(xì)化，但在設(shè)計(jì)制作時(shí)，必須對(duì)家具的側(cè)面乃至背面的處理都要重視。

人物名片>>>

朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)木作工作委員會(huì)委員。

由于地區(qū)氣候形成的民族生活習(xí)尚和室內(nèi)光線較暗等原因，明人相對(duì)于清人更經(jīng)常地在庭院、敞軒中活動(dòng)。明代中期后，私家造園成風(fēng)，“一命以上(按：指從基層的朝廷命官以上)，中人之家，必有園林聲伎之奉”(見《金瓶梅資料匯編》·侯忠義、王汝梅編)，家具的移動(dòng)十分頻繁，尤需結(jié)構(gòu)牢固，造型輕巧。根據(jù)實(shí)物對(duì)比我們可以發(fā)現(xiàn)，明代中期后，家具的設(shè)計(jì)和制作更趨減重。明代家具的設(shè)計(jì)和制作始終在牢固與輕巧之間權(quán)衡著，有些日用類家具甚至為了輕巧而犧牲一些牢固。例如，四足凳無棖無托泥，極輕便，在明畫中非常多見，而實(shí)物存留至今的卻很少。明代時(shí)，兩廣等地區(qū)生長有多種硬木，不全依靠進(jìn)口，但做為家具用材，長期未被上層社會(huì)首選，與當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣于移動(dòng)使用家具，而硬木沉重、型大有關(guān)。為了更牢固，明代的漆飾家具常常通體內(nèi)外連同反底都使用蔴、棉布纏裹，底胎則首選用杉木，取其灰、蔴的附著性強(qiáng)，質(zhì)輕，不易散架、變形，較耐蟲蛀、糟朽。連在北方的宮廷及民間漆作生產(chǎn)的高檔漆飾家具也大量使用從南方采運(yùn)的杉木制作，買價(jià)貴于一般雜木。

明人室內(nèi)的家具相對(duì)較少，擺放疏朗，常常一器多用或移動(dòng)使用，功能的區(qū)分尚未細(xì)化，但在設(shè)計(jì)制作時(shí)，必須對(duì)家具的側(cè)面乃至背面的處理都要重視，箱、櫥里面的棖帶也常常刨圓，使手感舒適。對(duì)于紋飾只做正面文章的明代高檔家具，尤其需要注意甄別它是否臆造或是原素地后添加紋飾者。明代家具的單體移動(dòng)性與清代家具注重功能配套的群體固定性形成了較明顯的風(fēng)格差異，除了柜櫥之外，其他家具的造型設(shè)計(jì)與制作也體現(xiàn)出了這種差異。例如：明代家具的噴面出沿寬者相對(duì)于清代家具為多，更便于搬移；明代家具的束腰相對(duì)于清代家具往往要高，腿木貫之，內(nèi)側(cè)拉性強(qiáng)，不易搖晃；明代家具的供桌、壁桌等陳設(shè)類的桌子多有束腰，但日用類的桌子卻常為減重而不做束腰(圖1)或者在牙板上挖進(jìn)束腰(圖2)；明代家具的腿部內(nèi)側(cè)作減重性挖缺者較清代家具為多，而大案“如臺(tái)面闊厚者，空其中”(見《長物志》卷六·天然幾)，即反面常挖缺以減重(圖3)，或可拆解、插合(圖4)；易攜的折疊桌與多用的展腿桌(圖5)在明代是十分實(shí)用的家具，清代時(shí)則漸淘汰，或演變?yōu)檠b飾性的造型；明代家具上的羅鍋棖多為最牢固的頂牙樣式(圖6)，下移者少，更少有與矮佬、卡子花、劈料作、裹腿作等相結(jié)合的造型，它們流行于清代；明代家具的底座又稱“車腳”，矮而輕，高度僅一寸半左右(圖7)，便于搭抬行走，但在清代時(shí)則多加高而變重了。

明代家具的紋飾多卷草紋，螭龍的形態(tài)亦類其卷曲圓狀，俗稱“草龍”，少有方折如漢玉“拐子龍”者；而清代時(shí)，“拐子龍”在家具的紋飾乃至造型上的影響逐漸增大了。例如，明代家具造型中的三彎腿多圓弧而拐之，清代家具造型中的三彎腿則常垂直而拐之，這與家具紋飾的時(shí)代流行風(fēng)格是一致的。

學(xué)者馬未都先生將明、清不同時(shí)期瓷器的紋飾與明、清家具的紋飾對(duì)比，做了精辟的分析：“麒麟作為瑞獸，明朝瓷器上大量繪制，明代中期時(shí)，麒麟一定為臥姿，即前后腿均跪臥在地；而明代晚期至清代早期，麒麟一定為坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍與明代中期相同；進(jìn)入清康熙朝以后，麒麟前后腿都站立起來，虎視耽耽，這一規(guī)律，無一例外”。又，“黃花梨木鳳紋大柜，門板滿刻鳳紋，姿態(tài)各異，大頭細(xì)頸，尾羽飄逸，這類鳳紋，康熙青花瓷器上比比皆是，而更早一些的明代晚期，一定尋不到如此靈動(dòng)的鳳紋”。又，“靈芝紋是瓷器常見紋飾，明朝所繪靈芝遠(yuǎn)不如清代生動(dòng)，尤其是康熙晚期至乾隆早期，靈芝紋的表現(xiàn)比比皆是”。以上的分析引自《北京文物精粹大系·家具卷》中“明清家具的紋飾”一文，可資借鑒。

筆者觀察到，一些明式硬木家具原配的油畫或漆畫的風(fēng)格較晚，明顯為康熙中期至乾隆早期所作，表明同造型的家具往往被估早了年代。

明代大多數(shù)箱、櫥類家具的提手作兩端撇出式(按：須與清代中期以后的疙瘩軸提手區(qū)別)，其內(nèi)徑寬大，便于穿手握提(圖8)，清代家具的擺放位置較為固定，多采用小巧內(nèi)勾式；明代家具的鎖插、面葉多為條形及橫長方形，清代時(shí)尤重正面精美，多為菱花、如意及圓形；明代家具的拉手多為簡(jiǎn)潔實(shí)用的圓環(huán)或方環(huán)，花式復(fù)雜者較少；明代柜櫥的穿鎖部位多用屈戌(注①)(圖9)，直至明末清初的動(dòng)蕩時(shí)期，才流行堅(jiān)固的銅鑄鈕頭，并于清代前期成為定式。

以上所述是明代家具的普遍特征，但出現(xiàn)早于流行，清代家具的某些特征最初生成于明代，不宜看得太死，要綜合整體的風(fēng)格再做判斷。下面結(jié)合部分實(shí)例進(jìn)行分析。

朱漆酒桌(圖10)，高85厘米，長98.5厘米，寬49厘米，出自晉南。“酒桌”是約定俗成的名稱，嚴(yán)格地說，腿在四角者稱“桌”，此種家具的腿部縮進(jìn)，屬于案形結(jié)構(gòu)，由遠(yuǎn)古人們席地跽坐進(jìn)餐用的矮足食案演化而來。其造型為平面無翹頭，帶攔水線，冰盤沿，牙板瘦窄，插肩榫式劍腿，前后設(shè)頂牙羅鍋棖，兩端設(shè)雙直棖；牙板與腿的邊沿皆起燈草線，腿面飾雙線，短棖打洼鏟委角線。其高拱弧形頂牙羅鍋棖為獨(dú)木制作，呈現(xiàn)明顯的三角支撐作用，設(shè)計(jì)具有早期性，應(yīng)為明代早期制作。從山東魯王朱檀(公元1370～1411年)墓出土的一件朱漆酒桌(圖11)也表明，頂牙羅鍋棖的造型在明代早期的高檔家具中已經(jīng)流行了。此桌以杉木制胎，通體糊細(xì)蔴布，披灰，髹朱漆，灰底堅(jiān)實(shí)，漆質(zhì)優(yōu)良，色澤莊重。由于年代久遠(yuǎn)，反底較為粗做的漆、灰剝蝕已盡，木質(zhì)風(fēng)化明顯。其年代、漆色等特征表明，它的最初主人身份非同一般，可能亦屬于明朝宗室的成員。

宋、元時(shí)期，家具的腿間流行用直棖加固。明代時(shí)，除了用直棖以外，還流行用頂牙羅鍋棖加固，其拱頂與牙板相抵，變平行支撐為三角支撐，更加牢固。在明代家具中，羅鍋棖下移者少，加矮佬、卡子花者更少。下移羅鍋棖的裝飾性強(qiáng)，富于變化，但力學(xué)強(qiáng)度則遜于頂牙羅鍋棖，它廣泛流行于家具較少移動(dòng)的清代。

注①屈戌：

柜櫥類家具的發(fā)展成熟在家具系列中相對(duì)較晚，迄至明朝萬歷年間，其穿鎖飾件基本沿用房門上的屈戌樣式，分單屈和雙屈兩種。單屈者上下分列，其下者穿環(huán)狀拉手；雙屈者其下孔穿環(huán)狀拉手，使用最多。由于柜櫥上的屈戌既不能做得很粗碩，也難再加以美化，因此難以滿足安全及裝飾的需要。銅鑄的鈕頭于明末清初開始流行在柜櫥上使用，至清代前期時(shí)成為定式。

文、圖/廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者林曉麗、全杰

日前，展示多件數(shù)百年歷史的民間舊家具的藝術(shù)生活博物館在廣州一家商場(chǎng)落成。令人震撼的是，拯救這些舊家具的是一位美國藝術(shù)家哈維及其中國妻子小波，30年間，他們傾盡家產(chǎn)堅(jiān)持收購舊家具并進(jìn)行維修，數(shù)量多達(dá)數(shù)千件。夫妻倆還決定在中國開設(shè)10家私人博物館。

夫妻倆沉迷修復(fù)古家具

昨日，記者在太陽新天地的一家藝術(shù)生活博物館看到，近500平方米收納了數(shù)百件古家具，包括歷盡歷史和滄桑的運(yùn)城大柜、長安大柜等，這些古家具的年齡，動(dòng)輒就是一兩百歲，甚至有的已達(dá)六七百年。

其中，一個(gè)豪華大氣的山西運(yùn)城雕花大柜被擺在了展廳顯眼位置，據(jù)了解，這個(gè)大柜至今已有六七百年歷史。小波介紹說，這件家具收回來的時(shí)候，只有前面門板是比較完整的，其他位置都已嚴(yán)重破損。

值得一提的還有一張廟椅，至今有500多年歷史。據(jù)小波回憶，當(dāng)時(shí)舊家具市場(chǎng)收回來只是39捆木柴，由于廟椅呈長條形，比較少見，夫妻倆不斷查資料，最后才發(fā)現(xiàn)是廟椅，但由于破損嚴(yán)重，從收回到修復(fù)成功耗時(shí)十幾年。

30年前，美國藝術(shù)家哈維應(yīng)中國邀請(qǐng)籌備中國文物海外展覽《天子·中國宮廷藝術(shù)展》，結(jié)識(shí)了中國女孩小波，并喜結(jié)連理，定居廣州。1990年，哈維準(zhǔn)備裝修廣州的家。當(dāng)他輾轉(zhuǎn)找到十幾件存放于破舊倉庫的舊家具時(shí)，一口氣將小倉庫的所有舊家具買了下來。

“隨后，我們每天都在清洗家具，研究古家具的修復(fù)，每次看到破舊的家具華麗變身，看到幾百年前繁復(fù)卻又美麗的設(shè)計(jì)，熱愛藝術(shù)的哈維入迷了，從此一發(fā)不可收拾。”小波回憶道，從浙江到山西、西安等地，走了大半個(gè)中國。

小波說：“古人是第一設(shè)計(jì)師，我們是第二、第三設(shè)計(jì)師，因此修復(fù)時(shí)盡量回復(fù)原貌，讓其價(jià)值回歸。”

傳承計(jì)劃：開私人博物館

小波告訴記者：“30年來對(duì)舊家具的修復(fù)收藏，我們的側(cè)重點(diǎn)是修復(fù)，因?yàn)槿绻粨尵龋@些民間藝術(shù)就會(huì)消失的。因此，與目前市場(chǎng)很多收舊家具的不同，他們更側(cè)重于轉(zhuǎn)手價(jià)值，太差的家具不會(huì)收，我們剛好相反?！?/p>

如今，哈維、小波已年邁，哈維已經(jīng)77歲高齡，他們不想獨(dú)自占有這些修復(fù)了的、珍貴的歷史民間家具。于是，他們啟動(dòng)了一個(gè)傳承計(jì)劃：開設(shè)10家博物館，將收藏于倉庫的數(shù)千件家具展示于眾，讓這些能展示中國傳統(tǒng)文化歷史的重獲新生的舊家具得以傳承。

據(jù)介紹，落戶于該商場(chǎng)的是第一家博物館，每周五至周日開放，市民可免費(fèi)入場(chǎng)，不過需要預(yù)約。接下來的九家博物館還會(huì)分布在國內(nèi)多個(gè)地方。

小波說：“我們只是中國歷史文化的保管員，修補(bǔ)舊家具為的就是喚醒人們珍惜歷史、愛護(hù)歷史?！?/p>

紅木市場(chǎng)的冬天真的降臨了嗎？業(yè)內(nèi)人士表示，由于國際紅木原材料價(jià)格并未下跌，國內(nèi)紅木家具降價(jià)只是暫時(shí)現(xiàn)象而且價(jià)格已經(jīng)趨向平穩(wěn)，并有望在八九月份回升。當(dāng)前紅木家具正處于較低價(jià)位，正是入貨好時(shí)機(jī)。

市場(chǎng)直擊

成交量同比下滑三成以上，紅木家具價(jià)格普跌20%

“春節(jié)前，紅木原材料價(jià)格稍稍回落了一些，但幅度不大，比去年下半年大約便宜了10%-15%。”永華紅木家具副總經(jīng)理邱志坤表示，“近幾個(gè)月原材料的價(jià)格已經(jīng)穩(wěn)定下來，但由于市場(chǎng)環(huán)境不好，紅木家具的價(jià)格在四五月份開始有所下跌?！?/p>

“紅木家具價(jià)格真的跌了！”雍博堂紅木家具總經(jīng)理胡遠(yuǎn)廉肯定地說，“春節(jié)過后，整個(gè)紅木市場(chǎng)銷售都非常不理想，跟去年同期相比成交量至少下滑三成以上，情況嚴(yán)重的甚至達(dá)到四成。廠家?guī)齑娣e壓太多，不得不削薄利潤降價(jià)銷售?！睆慕衲?月1日開始，雍博堂的紅木家具價(jià)格也開始下調(diào)，降價(jià)幅度在20%左右。而記者近日在越和花鳥魚藝大世界、番禺吉盛偉邦紅木館等紅木家具比較集中的賣場(chǎng)走訪時(shí)也了解到，與去年相比，當(dāng)前市場(chǎng)上紅木家具售價(jià)均有一定程度的下調(diào)，下調(diào)幅度均在20%以上，部分降價(jià)幅度甚至達(dá)到30%。

以大紅酸枝皇宮椅十件套為例，之前市場(chǎng)價(jià)格在13萬-15萬元之間，而眼下只要10萬元上下就能成交。一套緬甸花梨五件套沙發(fā)現(xiàn)在價(jià)格大約是5萬元，而在半年前還要賣六七萬元。在富爾瑪紅木家具館，紅木家具經(jīng)銷商張女士告訴記者，目前店里家具基本都有一定程度的降價(jià)，幅度在20%-25%之間。“沒辦法，今年市場(chǎng)實(shí)在太淡了，大家都在降，如果我們不降，顧客可能就會(huì)跑到別的店里去了?！睆埮空f，出于競(jìng)爭(zhēng)因素的考慮，再加上目前手上囤貨太多，很多紅木家具廠商被迫降價(jià)。

也有一些高端紅木家具品牌的價(jià)格沒有下調(diào)，但采用或贈(zèng)送禮品或提高折扣的方式變相降價(jià)。永華紅木家具副總經(jīng)理邱志坤表示，“目前降價(jià)的主要是一些中端木種，和一些支撐不住的小廠家、小品牌。永華一直以來價(jià)格都比較穩(wěn)定，不會(huì)大幅度降價(jià)?！辈贿^，他也透露由于年初紅木原料價(jià)格略微下調(diào)，大市場(chǎng)環(huán)境又不好，很多客戶還在持幣觀望，因而也會(huì)在贈(zèng)品或折扣方面適當(dāng)?shù)亟o予消費(fèi)者一些優(yōu)惠。而錦上紅紅木家具經(jīng)銷商胡靜則表示，錦上紅目前不會(huì)考慮降價(jià)，“因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在從廠家拿貨的價(jià)格不但沒降，還在不斷上漲。我們做的都是全手工明式家具，今年人工成本漲得太厲害。現(xiàn)在我們能挺住不漲價(jià)，已經(jīng)是削薄利潤了?！?/p>

原因分析

原材料價(jià)格下調(diào)、市場(chǎng)疲軟，促使紅木家具降價(jià)

近幾年的紅木家具市場(chǎng)行情猶如坐過山車，高溫后轉(zhuǎn)冷，又持續(xù)升溫，而后又變冷，特別是近幾個(gè)月市場(chǎng)上出現(xiàn)的價(jià)格回落，讓不少紅木投資者與愛好者為之心跳不已。而紅木市場(chǎng)的這種起伏波動(dòng)，有其內(nèi)在的原因。

一方面，紅木材料市場(chǎng)在2012年春節(jié)前出現(xiàn)下跌，如老撾大紅酸枝的中小料市場(chǎng)價(jià)格下滑10%-15%，小葉紫檀的價(jià)格也出現(xiàn)了10%-20%的回落，大部分中低端木種也均出現(xiàn)10%-15%不等的價(jià)格下調(diào)?！斑@主要是由于部分木材商春節(jié)前急著資金回籠，不得已降價(jià)拋售。但好的大料都沒跌，降價(jià)的主要是些普通的中小料?！庇廊A紅木家具副總經(jīng)理邱志坤表示，每年春節(jié)前都是個(gè)坎兒，因?yàn)槊康侥觋P(guān)，供貨商催款催得緊，應(yīng)收賬款老是拖欠，三角債的弦越繃越緊，銀行借貸還款又迫在眉睫，現(xiàn)金顯得尤為緊張，紅木家具行業(yè)也不例外。而盡管年初原材料價(jià)格的下跌幅度不大，但也在一定程度上打擊了市場(chǎng)信心，使得部分紅木投資者開始持幣觀望，造成今年以來紅木家具銷售市場(chǎng)變冷。

另一方面，國家大的經(jīng)濟(jì)背景也在其中起到了推波助瀾的作用。樓市持續(xù)低迷直接抑制了購房需求，有一個(gè)形象的比喻，如果家具是“毛”，房地產(chǎn)就是“皮”，“皮之不存，毛將焉附”？房地產(chǎn)市場(chǎng)的冷淡直接影響到下游的紅木家具銷售。而對(duì)于紅木家具行業(yè)的中小企業(yè)來說，本身資金鏈不充裕，銷售業(yè)績的慘淡直接加劇了他們拋售家具、回籠資金的行為。

消費(fèi)提醒

購買紅木家具要注重木料和家具結(jié)構(gòu)

由于大批紅木家具廠家降價(jià)拋售產(chǎn)品，“現(xiàn)在市場(chǎng)很亂，不僅價(jià)格亂，以次充好、魚目混珠的現(xiàn)象也特別嚴(yán)重。”錦上紅紅木家具經(jīng)銷商胡靜表示，“現(xiàn)在有一些人用非洲酸枝、緬甸白酸枝冒充老撾大紅酸枝，欺騙消費(fèi)者?！彼?，消費(fèi)者購買紅木家具時(shí)，一定不能只看價(jià)格，認(rèn)為價(jià)格越低就越劃算。最好還是到可靠的大商場(chǎng)，請(qǐng)具有這方面專業(yè)知識(shí)的技術(shù)人員進(jìn)行鑒定，并請(qǐng)商家出具質(zhì)量檢驗(yàn)證書，才能避免上當(dāng)。

永華紅木副總經(jīng)理邱志坤表示，為了保證購買的紅木家具能增值、保值，除了材料和造型外，家具結(jié)構(gòu)好不好也很重要，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)是體現(xiàn)紅木木工工藝的重要方面，比如應(yīng)該雙榫的地方做了單榫，時(shí)間長了家具就會(huì)不夠牢固，這樣的家具不具備收藏和投資價(jià)值。因此，“消費(fèi)者購買紅木家具前最好能多了解一下品牌，能到工廠去看看光身家具和生產(chǎn)的工藝流程，對(duì)自己將要購買的家具有更清晰和全面的認(rèn)識(shí)?！?/p>