伍炳亮：仿古紅木家具豪放派\歐派家居上半年凈利潤(rùn)同比增長(zhǎng)15.04%
采編：黃根林
一、購(gòu)藏創(chuàng)業(yè)，藝業(yè)為本
中國(guó)傳統(tǒng)家具源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，融匯了建筑、雕刻等技藝，儒、道、釋文化內(nèi)涵以及書法、繪畫的形式美感，并在明清兩代發(fā)展了明式、清式迥然異趣又雙峰并峙的家具藝術(shù)風(fēng)格，是我國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)瑰寶之一。而晚清以來(lái)，因列強(qiáng)入侵，社會(huì)動(dòng)蕩，許多珍藏于宮廷的古典家具珍品散失一空，或流失海外，或散存民間，毀損不少。
然而，也不乏一些有識(shí)之士逐漸萌發(fā)對(duì)中國(guó)明清家具的研究熱情，先是在上世紀(jì)二十年代，德國(guó)學(xué)者古斯塔夫·艾克來(lái)華任教，所著《中國(guó)花梨家具圖考》一書，首開(kāi)明清家具的學(xué)術(shù)研究大門。后到了八十年代初，王世襄等學(xué)者延續(xù)了對(duì)明清家具的研究，隨著《珍賞》、《研究》兩部家具專著的相繼出版，明清家具如明珠拂塵，越發(fā)為世代所矚目。而事實(shí)上，早在王世襄的專著出版之前，在廣東等沿海地區(qū)民間便已有不少人從事老舊家具的搜購(gòu)，年輕的伍炳亮也是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)圈。
在購(gòu)買老家具的過(guò)程中，伍炳亮發(fā)現(xiàn)購(gòu)買款型經(jīng)典的家具不但容易出手，獲得的回報(bào)也較多。而如果家具的造型品相一般轉(zhuǎn)手則相對(duì)困難，回報(bào)也低很多，由此他敏銳地意識(shí)到家具專業(yè)知識(shí)與審美眼光的重要性。為了增加學(xué)識(shí)和鍛煉眼光，伍炳亮不僅購(gòu)買大量的傳統(tǒng)家具圖冊(cè)揣摩研究，還有計(jì)劃的前往北京、蘇州等地游歷，得以領(lǐng)略清宮御制紫檀家具的威勢(shì)、明式文人家具的風(fēng)骨……。日積月累，逐漸在心里樹立了“經(jīng)典傳統(tǒng)家具”的概念和藍(lán)本，并總結(jié)出了初步的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。此后購(gòu)買老家具時(shí)，他總能挑出經(jīng)典的款型，數(shù)年兢業(yè)下來(lái)，他逐漸積攢了創(chuàng)業(yè)的第一桶金，更歷練了自己的審美眼光和對(duì)傳統(tǒng)家具越來(lái)越深入的了解，這些都為他后來(lái)仿制和創(chuàng)新設(shè)計(jì)古典家具打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
而在王世襄的著作出版之后，國(guó)內(nèi)外也隨之掀起一股明清家具的收購(gòu)“熱潮”，短短幾年，品相完整的經(jīng)典老家具便幾乎被收羅一空。伍炳亮的老家具收購(gòu)生意也面臨難以買到家具精品的問(wèn)題，而且收上來(lái)的家具多帶有不同程度的破損?？吹竭@些殘損不全的家具，伍炳亮萌生了嘗試修復(fù)家具，深入掌握傳統(tǒng)家具制作工藝的想法，并著手建廠創(chuàng)業(yè)，成立“興隆紅木工藝廠”，正式展開(kāi)設(shè)計(jì)制作仿古家具的藝業(yè)人生。
二、師古變法，酌古御今
當(dāng)代仿古家具的制作，對(duì)于“仿古”的概念有三種方式：第一種方式是按照一比一的比例去仿家具，在行業(yè)早期，一些老行家和老工匠認(rèn)為仿古家具，就必須以“復(fù)制”態(tài)度，嚴(yán)格按照原款的尺寸比例和材質(zhì)工藝來(lái)進(jìn)行制作，重現(xiàn)其原貌，這類制作方式中也出現(xiàn)了一些高手；第二種方式是粗略地按圖索驥，按照書本的圖樣來(lái)仿作傳統(tǒng)家具，滿足市場(chǎng)消費(fèi)需求；第三種是以仿古家具為名，擅改創(chuàng)新，把家具做得或霸氣囂張、或繁瑣花哨，外表看似新奇，但設(shè)計(jì)內(nèi)涵實(shí)則與傳統(tǒng)明式家具型簡(jiǎn)韻深、清式家具靜穆淵深的風(fēng)格和傳統(tǒng)的審美范疇大相徑庭。
而伍炳亮的家具仿制，則與上述三種傾向都有不同。對(duì)于前者，伍炳亮一向認(rèn)為，高仿的最終目的不是簡(jiǎn)單復(fù)制。在他看來(lái)，即便是歷史遺存下來(lái)的明清老家具，也并非件件都好，畢竟精品家具在任何時(shí)代都是少數(shù)。所以在傳承明清家具文化方面，仿古家具應(yīng)該傳承的是其厚實(shí)的文化意蘊(yùn)，學(xué)習(xí)其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，依循其權(quán)衡比例、設(shè)計(jì)造型的手法，而并非幾件樣板。此外，隨著時(shí)代的變遷，現(xiàn)代家居環(huán)境也發(fā)生了許多變化，一些老家具的規(guī)格過(guò)于龐大，在當(dāng)代不便于放置擺設(shè)，所以也應(yīng)加以調(diào)改。
對(duì)于第二種粗略式仿古的套路，沒(méi)有深入了解傳統(tǒng)家具的型制工藝特點(diǎn)，“畫皮難畫骨”，只能仿得大概，無(wú)法做出傳承級(jí)別的精品。而對(duì)于第三種傾向，伍炳亮更持否定態(tài)度。他認(rèn)為仿古勢(shì)必應(yīng)在“傳統(tǒng)風(fēng)格家具”這個(gè)框架內(nèi)進(jìn)行，不能脫離明清家具系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)思想、風(fēng)格品味等范疇，絕非簡(jiǎn)單拼湊一些瑣碎的傳統(tǒng)家具元素。如某些廠家，因缺乏對(duì)家具本身的學(xué)習(xí)，將明代、清代、民國(guó)、當(dāng)代等不同時(shí)代的一些家具元素、特征堆砌一起，做出來(lái)的家具上部是明式，下部是清式，中間又夾雜著其他時(shí)代風(fēng)格的雕飾題材等，被人笑稱為“不明不清、不古不今”。
審視這些，伍炳亮對(duì)仿古家具的定位一向清晰，堅(jiān)守“借古開(kāi)今、化古為新”的路子。數(shù)十年的藝業(yè)生涯，更加深了他這番體會(huì)：收購(gòu)家具的早期經(jīng)歷練就了他擇款而制的審美眼光，設(shè)廠仿制家具則使他得以全方位把握傳統(tǒng)家具的造型法則、榫卯結(jié)構(gòu)、材質(zhì)處理、工藝手法、文化內(nèi)涵等要道。故此他的高仿制作，既非照搬照做，也非矯意出新，而更多地是對(duì)家具原款的重新演繹，仿古而不泥古。之所以如此，從中也得益于他的聰敏好學(xué)和對(duì)家具文化飽懷的熱情。對(duì)于老家具，伍炳亮愛(ài)不釋手，并與眾多同行、收藏界大家一起交流探討，以此不斷加深自己對(duì)明清家具的造型工藝及文化精神的理解，從中揣摩高仿家具藝術(shù)的一些獨(dú)門技藝。
舉其材質(zhì)處理手法為例，伍炳亮的黃花梨仿古家具，經(jīng)風(fēng)化、打磨、上蠟處理后，將黃花梨綢緞般的質(zhì)感予以了極致呈現(xiàn)。這其間的獨(dú)到魅力，首先應(yīng)歸功于其特殊的風(fēng)化處理。每做好家具，伍炳亮都將它們放置到室外，任其風(fēng)吹日曬，乃至反復(fù)澆水再暴曬，短則十天半月，久則長(zhǎng)達(dá)數(shù)年。在旁人眼中，這些辦法顯得“嚴(yán)酷”，但伍炳亮則借此使家具的材質(zhì)木性得到充分穩(wěn)定，一褪新家具的火氣，使之呈現(xiàn)老家具般古樸自然的風(fēng)貌，形成了含蓄內(nèi)斂的獨(dú)特韻味，并贏得業(yè)內(nèi)外眾多專家與藏家的青睞和肯定。不僅在材質(zhì)的處理上獨(dú)辟蹊徑，另外在造型設(shè)計(jì)、整體風(fēng)格韻味上也多有獨(dú)到之處，經(jīng)年累月的實(shí)踐探索中，伍炳亮的家具個(gè)人風(fēng)格也在逐漸形成。
明式黃花梨猴頭紋扶手圈椅(伍炳亮高仿制作)三、明清并茂，伍氏之風(fēng)
與其他藝術(shù)門類的大師一樣，伍炳亮作品風(fēng)格的形成也是個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，在不同時(shí)期的作品上留下了其風(fēng)格的成長(zhǎng)軌跡。創(chuàng)業(yè)起步初期，他主要選用海南黃花梨來(lái)制作明式家具作品。當(dāng)時(shí)的海黃資源相對(duì)較為充足，能夠根據(jù)造型需要來(lái)選料施藝，因此當(dāng)時(shí)伍炳亮的海南黃花梨家具作品，在用料上都十分精良，厚重寬大的板材比比可見(jiàn)，這在海南黃花梨一木難求，只能以板料大小決定造型的今天無(wú)疑是種奢望。這一時(shí)期的家具風(fēng)格多變，既有明式也有清式與廣式，個(gè)人風(fēng)格初具雛形，但還未臻成熟。
明式海南黃花梨刀牙裙帶托泥小翹頭案(伍炳亮作品)在上世紀(jì)九十年代初期，越南黃花梨的大量引進(jìn)給了伍炳亮家具風(fēng)格成熟的一大歷史機(jī)遇。在此期間，他閱覽了大量的家具款樣，從中精選了一批經(jīng)典款型予以傳承和改良設(shè)計(jì)，并從圖籍、字畫、瓷器、青銅器甚至藝術(shù)品殘件等吸取創(chuàng)作靈感。相比以前的仿制，他的改良設(shè)計(jì)更多地融入了自己的理解加以演繹，進(jìn)行了藝術(shù)的再創(chuàng)。其明式仿古家具，鑒取了廣作家具的一些特點(diǎn)，用料厚重大氣，風(fēng)格偏于壯碩渾厚，所塑造的意味更貼近漢唐時(shí)代的石雕，而有別于纖秀單薄的明式文人制器。特別是他創(chuàng)作的一些床榻和大型條案，更將這種豪邁大氣表現(xiàn)得淋漓盡致，能夠代表了伍炳亮明式作品的最高成就。他這種審美意趣，也貫徹到了其他類別的家具身上，比如他制作的花幾，體態(tài)勻稱而精氣充沛，也做得沉雄磊落。由此而言，伍炳亮對(duì)明式家具的傳承、改良，可謂另辟蹊徑，別開(kāi)雄渾大氣一派，而不淪于纖巧瘦硬，系為別于常人、別于傳統(tǒng)的獨(dú)創(chuàng)。這一時(shí)期的家具數(shù)量龐大，款型眾多，選型精良，用材豪綽，個(gè)人風(fēng)格明顯成熟。
明式黃花梨五足圓花幾(伍炳亮作品)此外，伍炳亮的仿古家具制作并不囿于一時(shí)一地，在制作明式黃花梨家具的同時(shí)，也著手改良設(shè)計(jì)了一大批清式家具。與其明式作品一樣，他的清式家具也都經(jīng)過(guò)材質(zhì)處理，顯得沉穆樸茂，有宮廷御制之風(fēng)。而考慮到當(dāng)代家居環(huán)境，在作品造型設(shè)計(jì)上，他對(duì)許多原款改良頗多，如其《清式老紅木龍鳳紋扶手椅》將原款的直腿改成鼓腿膨牙，使上下曲線更為呼應(yīng)，整體造型更顯圓渾，而不失肅穆威風(fēng)；再如其《清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套》，則完全出于自己的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，歷史上并無(wú)對(duì)應(yīng)的原款?？陀^地說(shuō)，無(wú)論是按原款做改良，還是依靠自己的認(rèn)識(shí)去創(chuàng)作新款，伍炳亮的家具作品，都能使人很自然地對(duì)應(yīng)明式或清式范疇，但實(shí)際上又有所跨越，屬于依托傳統(tǒng)、融合時(shí)要的一種藝術(shù)新創(chuàng)。在此期間，伍炳亮全心投入，從工藝研究、確定榫卯、繪圖設(shè)計(jì)、選料搭配、改良制作到最后的做舊，參與到各個(gè)制作環(huán)節(jié)之中，其家具創(chuàng)作也由此達(dá)到巔峰，各式作品率然大氣，紛呈異彩，奠定了伍氏作品的風(fēng)格基調(diào)。
改良前的清宮舊藏器：黃花梨福壽紋銼坐椅經(jīng)伍炳亮改良的作品：老紅木龍鳳紋扶手椅清式檀香紫檀云龍紋鑲理石圓桌九件套(伍炳亮創(chuàng)新設(shè)計(jì))近數(shù)年來(lái)，伍炳亮則有意購(gòu)進(jìn)、貯積一些海南黃花梨，開(kāi)始制作一些“一木一器”風(fēng)格的家具。如其近年創(chuàng)作的海黃全榫卯可拆裝家具，完全靠榫卯結(jié)合，既嚴(yán)絲合縫，又完全可以手工拆卸、拼接各個(gè)構(gòu)件而不影響家具本身的穩(wěn)固。在別人看來(lái)，伍炳亮的這次制器如同一次“變法”：工藝上首次采用全榫卯可拆裝的手法，風(fēng)格則一改以往的縱橫蒼渾、沉雄大氣，而偏于精工細(xì)謹(jǐn)，近接史上的蘇作家具之風(fēng)。而對(duì)他自己來(lái)說(shuō)，則更像是沉下心來(lái)檢驗(yàn)自己的制作水平，回顧以往的創(chuàng)作經(jīng)歷，同時(shí)將“型、藝、材、韻”對(duì)點(diǎn)落實(shí)，追求全方位的極致發(fā)揮。他的這種創(chuàng)作態(tài)度和制器，在紅木家具行業(yè)面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)的今天，可謂也有其參考價(jià)值和引導(dǎo)意義。
四、型藝材韻，卓然一家
鑒評(píng)伍炳亮作品的風(fēng)格，有必要了解他對(duì)傳統(tǒng)“蘇、廣、京”等家具流派的看法。在他看來(lái)，設(shè)計(jì)制作明清家具應(yīng)該兼收并蓄，但也該有所取舍，所以對(duì)待不同家具流派，也應(yīng)看到其各自優(yōu)弊，藉以取長(zhǎng)補(bǔ)短，比如蘇作家具造型優(yōu)美空靈，但略偏于枯瘦小氣；廣作家具用料豪奢，造型厚重，但略偏世俗花哨；京作家具富麗堂皇、莊嚴(yán)肅穆，但有時(shí)則過(guò)于繁瑣。
領(lǐng)會(huì)不同時(shí)代、地域的家具風(fēng)格之后，結(jié)合數(shù)十年的家具制作經(jīng)驗(yàn)，伍炳亮從中加以擷融，逐漸總結(jié)并提出“型、藝、材、韻”四點(diǎn)理論，作為評(píng)鑒和指導(dǎo)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)制作的準(zhǔn)則。其中，“型”是指家具的形式和造型，如家具的構(gòu)件比例、紋飾安排等；“藝”是指家具的工藝，如榫卯、雕花、打磨等；“材”則指家具的用料，包括用料的名貴、厚薄、是否拼接等，用以衡量家具用材的優(yōu)劣；“韻”是指家具獨(dú)特的風(fēng)格氣韻，它是我們對(duì)家具的最高審美感受，只有在型、藝、材三者交相輝映的情況下才能有所展現(xiàn)。
明式黃花梨高浮雕龍紋羅漢床配幾(伍炳亮作品)而回顧中國(guó)傳統(tǒng)家具歷史，雖擁有輝煌燦爛的家具文化，但制作家具卻一直被視作手工技術(shù)，為傳統(tǒng)文人藝術(shù)體系所排斥，相關(guān)的典籍載錄寥寥無(wú)幾。由缺乏載錄，對(duì)于許多傳世的明清家具作品，后人已很難考據(jù)其制作匠人，遑論制作的個(gè)人風(fēng)格、藝術(shù)地位等。在我們當(dāng)代，中國(guó)傳統(tǒng)家具已被列入工藝美術(shù)的范疇，隨著整個(gè)行業(yè)的進(jìn)一步細(xì)化，以及對(duì)家具藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性的重視，相應(yīng)地也必然涌現(xiàn)一批家具藝術(shù)大師來(lái)。中肯而言，伍炳亮將極有可能成為其中的第一人，這其中既關(guān)“天時(shí)”，更在“人和”。
就時(shí)代而言，隨著仿古家具行業(yè)的發(fā)展，黃花梨、紫檀等名貴紅木資源加速耗竭，而人們對(duì)傳統(tǒng)家具的購(gòu)藏?zé)崆閰s有增無(wú)減。在此形勢(shì)下，今天的仿古家具已在向著講究精品、重視藝術(shù)價(jià)值的收藏時(shí)代快步邁進(jìn)。在此期間，與其他廠家不同的是，伍炳亮能夠耐得住寂寞，不惑于一時(shí)行情的上漲。每制作一批家具，他都會(huì)挑選一兩件最好的，搬到其明式家具藝術(shù)館里收藏不賣，如此數(shù)十年過(guò)去，他積累的明清家具作品已多達(dá)上千個(gè)款型，涵蓋了傳統(tǒng)家具的各個(gè)類別。評(píng)價(jià)他這些家具，憑借當(dāng)時(shí)特有的資源優(yōu)勢(shì)，其材質(zhì)都十分精良，風(fēng)格上則前后延續(xù)、跡絡(luò)分明，完整記錄了他各個(gè)階段的制器風(fēng)貌，呈現(xiàn)出驚人的整體性和一致性，從中凝結(jié)著其三十多年藝術(shù)創(chuàng)作心血，在數(shù)量和品質(zhì)上都獨(dú)步業(yè)內(nèi)，一時(shí)無(wú)法被人超越。就此意義，不諱而言，伍炳亮確具卓然大家之風(fēng)范。
8月14日，歐派家居(603833.SH)發(fā)布2019半年度業(yè)績(jī)快報(bào)公告。公告顯示，2019上半年歐派家居營(yíng)業(yè)收入5,510,024,376.25元，同比增長(zhǎng)13.72%，歸屬于上市公司股東的凈利潤(rùn)632,745,065.84元，同比增長(zhǎng)15.04%。
歐派家居表示，2019年上半年，面對(duì)房地產(chǎn)行業(yè)變革與消費(fèi)渠道結(jié)構(gòu)變化雙重疊加的復(fù)雜局面，公司充分發(fā)揮制造、渠道、品牌的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，推進(jìn)營(yíng)銷渠道深挖布點(diǎn)，全渠道營(yíng)銷，搶份額，增單值，緊抓“3.15”和“5.1”兩大促銷節(jié)點(diǎn)，強(qiáng)推制造體系精益生產(chǎn)，提效降本，支援終端市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，有力穩(wěn)定公司業(yè)績(jī)?cè)鲩L(zhǎng)。經(jīng)初步核算，報(bào)告期內(nèi)，公司實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)總收入55.10億元，同比上年增長(zhǎng)13.72%，實(shí)現(xiàn)歸屬于上市公司股東的凈利潤(rùn)6.33億元，同比上年增長(zhǎng)15.04%。
《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》記者宋明霞
“不走進(jìn)其典藏藝術(shù)館、不研讀其作品珍賞集、不揣摩其紅木品鑒標(biāo)準(zhǔn)，就不可能真正讀懂伍炳亮！”在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，研究當(dāng)代紅木，就不能不關(guān)注伍氏興隆明式家具藝術(shù)有限公司及其董事長(zhǎng)伍炳亮。
偏居嶺南小鎮(zhèn)，無(wú)論生產(chǎn)規(guī)模還是經(jīng)濟(jì)效益都排不到行業(yè)前列，然而，這并不影響伍炳亮成為令人敬重的卓然大家。
三“一”重工
廣東臺(tái)山大江鎮(zhèn)，一處?kù)o謐的青磚灰瓦大院，伍氏興隆藝術(shù)館、典藏館就坐落在這里。
1200款名貴傳統(tǒng)家具精品，涵蓋了明清家具的各個(gè)品類，每一款都散發(fā)著獨(dú)一無(wú)二的美感。單是榮膺各類桂冠的國(guó)寶級(jí)珍品就足以列出一個(gè)方陣：
海南黃花梨靈芝如意紋大床。五屏式背板呈山字形排列，頂框末端圓雕卷云。各屏皆浮雕牡丹花福壽紋，屏下環(huán)板于牡丹紋中飾螭龍舒卷而成福祿壽三字，寓意不言而喻。床面光素，任其絲綢般的麗質(zhì)隨性揮灑，任其華美天成的“鬼臉”盡情彰顯……
《清式檀香紫檀精刻清明上河圖地座屏》，以浮雕的手法，把汴京的繁華呈現(xiàn)在名貴紫檀上。拱橋上行人如潮，橋下清波回旋，舟楫相爭(zhēng)，情節(jié)刻畫精細(xì)入微，極富情趣。這件作品用檀香紫檀達(dá)3000公斤，在伍炳亮指導(dǎo)下，20名藝人歷時(shí)3年，花費(fèi)5000個(gè)工時(shí)才完成。其造型布勢(shì)精妙，雕刻虛實(shí)相生，型制宏偉莊重，氣韻恢宏飽滿，極具藝術(shù)欣賞性。
海南黃花梨全榫卯可拆裝四出頭官帽椅。一木一器的選料方式是傳統(tǒng)家具的最高標(biāo)準(zhǔn)。這款家具的材料選自一棵樹，采用全榫卯可拆裝方式，榫接鉚合成器，鉚合處連一根頭發(fā)都插不進(jìn)去。其造型方正素雅，線條流暢優(yōu)美，紋理潤(rùn)澤瑰麗，將明式家具簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的神韻呈現(xiàn)無(wú)遺。
……
當(dāng)業(yè)內(nèi)人士長(zhǎng)嘆“姚黃、魏紫俱凋零”，痛惜黃花梨、紫檀等珍貴野生木材瀕臨絕跡，行業(yè)無(wú)以為繼時(shí)，走進(jìn)伍氏興隆，卻驚喜地發(fā)現(xiàn)那是一個(gè)姚黃、魏紫絢爛綻放、競(jìng)相媲美的世界。
明韻清風(fēng)，妙物為言。伍炳亮一直在用自己的方式行動(dòng)和表達(dá)。
早在2008年12月，《伍炳亮作品珍賞》就已出版。包括他從事明清家具研究與設(shè)計(jì)制作30多年以來(lái)400款珍品，既有高仿制作的明清經(jīng)典家具，也有經(jīng)過(guò)改良與創(chuàng)新的當(dāng)代明清式古典家具。
“圖集具備了迄今為止國(guó)內(nèi)最好的設(shè)計(jì)和印制水平，更重要的是作品本身的魅力和光輝，令人嘆為觀止?！敝骷?、收藏家海巖稱之為“永恒的贊嘆”。
“繼承與發(fā)揚(yáng)并重，有意識(shí)完善明清家具類別體系，設(shè)計(jì)制作出千余款作品，建立起傳統(tǒng)風(fēng)格家具的實(shí)樣體系和完整的樣式圖例，使中國(guó)傳統(tǒng)家具概念變得生動(dòng)清晰?！敝袊?guó)文物學(xué)會(huì)收藏鑒定委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)曹靜樓評(píng)價(jià)。
“經(jīng)歷了晚清到‘文革’上百年家具藝術(shù)衰落史之后，我國(guó)終于有一部圖集，可以集大成地將當(dāng)代傳統(tǒng)家具藝術(shù)的復(fù)興記錄在案，供后人檢閱了?！敝袊?guó)家具協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、古典傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主任陳寶光贊嘆。
中國(guó)輕工業(yè)聯(lián)合會(huì)、中國(guó)家具協(xié)會(huì)授予伍炳亮“中國(guó)傳統(tǒng)家具繼承與弘揚(yáng)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，還因其在行業(yè)首創(chuàng)“型藝材韻”的評(píng)鑒體系。
“一款精品家具應(yīng)該是造型、工藝、選材、氣韻的完美結(jié)合?！倍嗄陙?lái)，伍炳亮孜孜不倦地向社會(huì)傳播傳統(tǒng)家具的審美標(biāo)準(zhǔn)。
一系列館藏、一套圖集、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，伍炳亮為傳統(tǒng)家具行業(yè)實(shí)實(shí)在在地鑄就了三大重點(diǎn)工程。
伍氏風(fēng)險(xiǎn)
民間藝術(shù)館建館易、守館難，發(fā)展更難。當(dāng)龐大的開(kāi)銷耗盡了當(dāng)初的熱情和財(cái)力，只能關(guān)門大吉。
伍炳亮同樣壓力山大。
鐘情于名貴的姚黃魏紫，光購(gòu)買材料就要占用大量資金。精工細(xì)作慢工細(xì)活，一款作品往往要花更長(zhǎng)時(shí)間。頂級(jí)佳作只做收藏，縱然是國(guó)寶級(jí)的珍品也不拿去變現(xiàn)，可想而知，上千款藏品的保養(yǎng)和管理需要付出何等代價(jià)。
不僅惜售，伍炳亮還耗費(fèi)大量資金從海外回購(gòu)早期制作的海南黃花梨家具。
“上世紀(jì)80年代收購(gòu)過(guò)很多明清家具，當(dāng)時(shí)想以藏養(yǎng)藏，自己只留下小部分，很多都賣掉了，錯(cuò)過(guò)的就永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了，現(xiàn)在想起來(lái)非常痛心。新做的古典家具也一樣，一款真正的精品不可能重復(fù)，很難再做回來(lái)?！蔽楸另斨鴫毫Π咽詹匾?guī)模進(jìn)一步擴(kuò)容。
“讓每一款家具都是藝術(shù)品?！贬槍?duì)目標(biāo)群體，堅(jiān)持目標(biāo)定位，突出優(yōu)勢(shì)和特色，伍炳亮提出削減規(guī)模，降低產(chǎn)量，以更加精益求精的態(tài)度來(lái)制作收藏級(jí)別的精品，以實(shí)業(yè)養(yǎng)館，團(tuán)結(jié)更多力量共同維護(hù)，從而獲得了穩(wěn)定的支持。
假期是伍炳亮最忙碌的時(shí)候，粉絲們從全國(guó)各地相約而來(lái)品鑒、交流。伍氏興隆極富藝術(shù)價(jià)值的藏品不但受到業(yè)界關(guān)注，也吸引了大眾的目光，其公共文化價(jià)值逐漸被社會(huì)認(rèn)可。
“極品材料、極致呈現(xiàn)和極致體驗(yàn)，伍氏興隆這一定位的背后只有兩個(gè)字：難、敢！”中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具委員會(huì)秘書長(zhǎng)姜恒夫道出了不為業(yè)外所知的“秘密”，“做一個(gè)500斤材料的案子，用緬甸花梨(草花梨)，一兩萬(wàn)一噸，做好做壞沒(méi)什么壓力；用紅酸枝，每噸幾萬(wàn)到十幾萬(wàn)，壓力也不大；用越南黃花梨，目前每噸800萬(wàn)至上千萬(wàn)元，就開(kāi)始有壓力了。若是海南黃花梨，每市斤就要一兩萬(wàn)元，壓力就非常大了，做不好家具還沒(méi)有同等重量的木材價(jià)格高！”
名貴材料日漸稀缺，價(jià)格越來(lái)越昂貴，有沒(méi)有把握利用頂級(jí)材料做出高端藝術(shù)家具，對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)是巨大的挑戰(zhàn)。
“現(xiàn)在很少有人敢冒風(fēng)險(xiǎn)。在別人不敢出手時(shí)，伍炳亮仍以每市斤一兩萬(wàn)的價(jià)格購(gòu)進(jìn)海南黃花梨，為稀缺名貴材料賦予第二次生命，源自他高超的功力和對(duì)藝術(shù)的熱烈信仰?！敝袊?guó)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主任陳寶光常為伍氏精神點(diǎn)贊。
知音無(wú)價(jià)
伍炳亮對(duì)材料很“無(wú)情”。
無(wú)論多么珍貴的木材，在他那里都得過(guò)澆水、暴曬等蹂躪關(guān)。
在伍炳亮看來(lái)，只有將家具艷麗的火氣去掉，才能產(chǎn)生沉穩(wěn)的韻味。而對(duì)于發(fā)展黃金期的傳統(tǒng)家具行業(yè)來(lái)說(shuō)，他同樣呼吁“去火氣”。
近年來(lái)，傳統(tǒng)家具行業(yè)迅速擴(kuò)容。因場(chǎng)外資金的大量涌入，出現(xiàn)了木材交易過(guò)程近乎搶購(gòu)、資源緊缺趨勢(shì)加劇等問(wèn)題。《2013年中國(guó)紅木進(jìn)口形勢(shì)分析報(bào)告》顯示，2013年我國(guó)紅木進(jìn)口量與進(jìn)口總額增長(zhǎng)均超過(guò)50%。
“市場(chǎng)上型制失衡、工藝粗劣的家具比比皆是。這樣下去，數(shù)年內(nèi)就可能將世界范圍內(nèi)的珍貴木材消耗一空?！蔽楸辽罡袘n慮的同時(shí)在不斷追問(wèn)，“黃金期的意義是什么？傳統(tǒng)家具的生命力何在？”
“黃金期的意義絕不是用資本方式算計(jì)出來(lái)的利潤(rùn)目標(biāo)，經(jīng)濟(jì)效益的成功并不能代表與之相符的藝術(shù)成就！”他希望凝聚業(yè)界力量，致力于創(chuàng)作傳世作品，讓每一款家具對(duì)得起資源。
西方設(shè)計(jì)師被尊稱為“為材料塑造靈魂的魔法師”。而高端設(shè)計(jì)人才匱乏，抄襲成風(fēng)，恰恰是我國(guó)當(dāng)代傳統(tǒng)家具生命力脆弱的原因之一。
“既不是簡(jiǎn)單地復(fù)古，也不是中國(guó)元素的堆砌，引導(dǎo)企業(yè)走原創(chuàng)設(shè)計(jì)之路，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美中找到位置，讓家具詩(shī)意地棲居在人們的生活中?！蔽楸翈锥茸暮粲鯛I(yíng)造行業(yè)學(xué)術(shù)氛圍，下力氣培養(yǎng)設(shè)計(jì)人才，而創(chuàng)新設(shè)計(jì)正是中國(guó)傳統(tǒng)家具的生命力所在。
“傳統(tǒng)家具所傳遞的是典雅、沉靜的精神氣質(zhì)，它關(guān)照的是消費(fèi)者的內(nèi)心。而行業(yè)的升級(jí)同樣離不開(kāi)消費(fèi)者的覺(jué)醒和審美能力的提高。”伍炳亮認(rèn)為，只有越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到精品才保值增值，才有收藏價(jià)值，市場(chǎng)的力量才能真正發(fā)揮作用。
光靠市場(chǎng)的力量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
“為什么精品難求？真正懂得明清家具的鑒賞家太少，在很大程度上制約了行業(yè)發(fā)展?！蔽楸脸h行業(yè)聯(lián)合高校開(kāi)辦傳統(tǒng)家具鑒賞培訓(xùn)班，在理論和實(shí)踐層面培養(yǎng)人才，吸引人才跨界進(jìn)入家具行業(yè)。
“傳統(tǒng)家具行業(yè)渴求尖銳的批評(píng)家、犀利的鑒賞家。只有敞開(kāi)胸懷接納批評(píng)，只有讓批評(píng)家、鑒賞家活躍起來(lái)，才能鞭策、引領(lǐng)行業(yè)不斷反省、理性前行。”在伍炳亮心中，藝術(shù)無(wú)價(jià)、知音無(wú)價(jià)。
2015年以來(lái)，我國(guó)原木消費(fèi)量大幅度下降，導(dǎo)致進(jìn)口量有明顯的下降。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)今年前兩個(gè)月，原木進(jìn)口量累計(jì)完成624.79萬(wàn)立方米，比上年下降19.33%，減少數(shù)量達(dá)到149.75萬(wàn)立方米。
圖：巴新銀口木
在進(jìn)口原木國(guó)家中，傳統(tǒng)原木進(jìn)口大國(guó)進(jìn)口量全面大幅度下降，其中：俄羅斯完成176.24萬(wàn)立方米,比上年下降10.21%，減少數(shù)量達(dá)到20萬(wàn)立方米。新西蘭完成127.57萬(wàn)立方米,比上年下降21.51%，減少數(shù)量達(dá)到4.96萬(wàn)立方米。
美國(guó)完成49.35萬(wàn)立方米,比上年下降44.77%，減少數(shù)量達(dá)到40萬(wàn)立方米、巴布亞新幾內(nèi)亞完成41.8萬(wàn)立方米,比上年下降11.37%，加拿大完成29.58萬(wàn)立方米,比上年下降30.93%。
緬甸完成8.39萬(wàn)立方米,比上年下降61.08%，減少數(shù)量達(dá)到13.17萬(wàn)立方米，這種現(xiàn)象多年來(lái)少有（陳水合）。
三十五年之后，當(dāng)伍炳亮再度回憶起1981年他踏上海南島，從?？谘貣|海岸一路南下，尋找、購(gòu)藏海南黃花梨老料的那段傳奇經(jīng)歷時(shí)，他話語(yǔ)真誠(chéng)，“可以說(shuō)，海南黃花梨改寫了我的命運(yùn)和人生。”
踏遍海南全島，搜尋海黃老料早在1979年，伍炳亮就開(kāi)始從事對(duì)古董家具的投資與購(gòu)藏。上世紀(jì)八十年代，隨著王世襄先生關(guān)于明式家具的專著陸續(xù)出版，對(duì)明清老家具的收藏與研究熱潮驟然升溫，伍炳亮也加入了這一購(gòu)買與收藏老家具和老木料的行列。那時(shí)，港澳臺(tái)與新加坡等地藏家對(duì)黃花梨仿古家具需求旺盛，身在廣東臺(tái)山，伍炳亮得風(fēng)氣之先，把握住了這份先機(jī)。
江湖傳言，那時(shí)候一些進(jìn)島收老家具的商人會(huì)開(kāi)著卡車進(jìn)到村里，看到有不錯(cuò)的木料或者老家具就下車跟物主談?wù)剝r(jià)錢，民風(fēng)淳樸、市場(chǎng)方興，于是木器商人們往往能用很低的價(jià)格拉走明清時(shí)候的“真東西”，在后來(lái)的若干年中隨著黃花梨市場(chǎng)的行情大好而獲利豐厚。不過(guò)伍炳亮說(shuō)，他親身經(jīng)歷的事情并沒(méi)那么“神話”。
那時(shí)候，他從?？凇⑽牟?、萬(wàn)寧一路到三亞崖城，幾乎跑遍了海南島內(nèi)黃花梨的重要產(chǎn)地與老家具比較集中的市場(chǎng)，一邊收集民間用黃花梨制作的幾十年、上百年歷史的老家具，修復(fù)破損、修改款型，對(duì)它們進(jìn)行再次創(chuàng)作;一邊購(gòu)藏老材料——“當(dāng)時(shí)主要是收集明清兩代、幾百年前砍伐下來(lái)留在山頭上的樹頭、樹枝、樹樁、樹根，還有民間出現(xiàn)的一些老家具、拆房老料，例如床板、門板，我認(rèn)為滿意的，就一概買下來(lái)。”
除了這些舊家具與山間樹根樹枝之外，伍炳亮還喜歡購(gòu)買海南鄉(xiāng)間家庭留作“傳家寶”的那些老木料。他說(shuō)，海南民間如果早年采伐了黃花梨木打了家具，通常都會(huì)專門留下一兩根木料留在家里代代相傳，這既是因?yàn)辄S花梨木氣味芳香，更是因?yàn)樗哂兄委煾哐獕骸㈧铒L(fēng)濕等多種藥用價(jià)值。特別是對(duì)皮膚過(guò)敏很有療效，人們偶有皮膚瘙癢紅疹，往往從放置已久的黃花梨木上稍取刨花，泡水浸洗，頗有效驗(yàn)，所以往往將它庫(kù)存在家中，數(shù)代珍傳。從1983年到1997的十多年中，伍炳亮陸續(xù)采購(gòu)了五六百噸海南黃花梨木材，為后來(lái)的研究與創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
伍炳亮甚少親自進(jìn)入鄉(xiāng)村去直接尋找貨源，而是與眾多海南黃花梨木材經(jīng)銷商之間建立了長(zhǎng)期穩(wěn)定的交情。慢慢的，木材商們和這個(gè)每年都要到海南島來(lái)收黃花梨，出手干脆大方的臺(tái)山人成了朋友，逐漸知道他大量收集海南黃花梨是為了創(chuàng)作仿古家具，這幫海南兄弟對(duì)他更加相挺，都盡量把最粗大、最漂亮的老料留下來(lái)給他。看到好木料，他們都會(huì)給他打個(gè)電話或者發(fā)個(gè)短信，通知他到海南看貨，甚至是直接把木料郵寄到他位于廣東臺(tái)山的工廠里。讓伍炳亮得意的是，多年來(lái)購(gòu)藏黃花梨的眼光、經(jīng)驗(yàn)與誠(chéng)信，使得如今的他買海南黃花梨可以做到“三個(gè)不用”——不用驗(yàn)料、不用填單、不用定金。“不用驗(yàn)料”，是因?yàn)閹资昱c海南黃花梨打交道，讓他鑒別判斷木材的水平已經(jīng)爐火純青，用不著解開(kāi)木料看紋理色澤，而是隔著皮殼包漿就能看出木材的品質(zhì);“不用填單”和“不用定金”則是因?yàn)槎嗄杲灰阻T造的信譽(yù)，讓木料商人們?cè)敢庀葘⒛玖霞乃偷轿楸恋哪酒鞴に噺S里，再拿貨款。
廿六年制一器，感慨海黃凋零
最近這些年來(lái)，市場(chǎng)行情的攀升已經(jīng)將原本就非常稀缺的海南黃花梨從民間幾乎完全“擠”了出來(lái)，從三十年前每年全海南能有幾十噸黃花梨木器與木材供人收購(gòu)，到三十年后的現(xiàn)在，年均只有三四噸海南黃花梨進(jìn)入木材市場(chǎng)，“海南黃花梨一木難求”已經(jīng)成了黃花梨古典家具制作者和收藏愛(ài)好者們共同的困境。伍炳亮同樣也為此感到無(wú)奈——不僅是因?yàn)榧兇鈹?shù)量的減少，更是因?yàn)榘宀牡囊?guī)格限制了家具的設(shè)計(jì)與制作。由于樹種與土壤氣候等原因，木質(zhì)致密紋理優(yōu)美的海南黃花梨不僅成材緩慢，而且樹形并不粗大，當(dāng)年從市場(chǎng)上收購(gòu)到的那些樹頭樹根，大多數(shù)直徑只有10~20厘米，很少有超過(guò)30厘米的材料，能達(dá)到40厘米直徑，就稱得上“罕見(jiàn)”;而且長(zhǎng)度也不夠理想，往往只有幾十厘米至一米左右，超過(guò)兩米長(zhǎng)度的并不多見(jiàn)，用伍炳亮的話來(lái)說(shuō)，“只有兩三成能用來(lái)做家具。”
1988年他曾試圖用收來(lái)的房梁老料制作一張長(zhǎng)達(dá)3.6米的黃花梨翹頭案，但開(kāi)了料之后才發(fā)現(xiàn)梁木內(nèi)部有裂縫，解出來(lái)的板材不夠用，于是這件作品就一直擱淺，直到2014年，強(qiáng)臺(tái)風(fēng)摧毀了文昌一些百年老屋，屋主要出售老房里的建筑用材，伍炳亮才通過(guò)木材商找到了適合這件大畫案的合用大料，多輪談判之后不惜高價(jià)將之購(gòu)回，完成了這件設(shè)計(jì)制作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)26年的作品。
4月15日，在江門市新會(huì)區(qū)新會(huì)古典家具城內(nèi)，舉行隆重的“新會(huì)古典家具博覽中心“啟用典標(biāo)志。標(biāo)志著全國(guó)最大古典家具博覽中心從此誕生，將成為新會(huì)古典家具行業(yè)的標(biāo)志性展銷平臺(tái)，改變新會(huì)沒(méi)有專業(yè)賣場(chǎng)的歷史。
首先由新會(huì)古典家具城有限公司董事長(zhǎng)袁秋耘致歡迎詞。對(duì)博覽中心整體發(fā)展?fàn)顩r及未來(lái)發(fā)展做重要闡述。中國(guó)古典家具博覽中心是新會(huì)古典家具城的中央展廳。新會(huì)古典家具城戰(zhàn)地300多畝，是目前全國(guó)少有的大規(guī)模的古典家具生產(chǎn)中心。中國(guó)古典家具博覽中心，建筑面積10萬(wàn)平方米，三層185個(gè)鋪位，也是中國(guó)最大的古典家具專業(yè)賣場(chǎng)。目前，已有超過(guò)170個(gè)古典家具商家進(jìn)駐。未來(lái)將通過(guò)不同渠道擴(kuò)大博覽中心的知名度和影響力，讓經(jīng)銷商和終端用戶買到貨真價(jià)實(shí)的古典家具。
