來源：老紅木網

原標題：束腰在明式家具美學體系上的重要價值

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結構，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。無束腰，是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進面沿的，其結構直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部與房屋立柱一樣使用圓材。有束腰，是在面板下裝飾一道縮進面沿的線條，如同給家具加上一條腰帶，故名“束腰”。它與唐代的門床造法有淵源關系，腿足與面板都通過束腰這個中間結構相連，在宋元時代的繪畫中，便已出現了這種造法的家具。束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。綜合來說，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而大大增加了裝飾藝術的發(fā)揮空間，明式家具美學思想的深厚哲理也由此顯現。因此，束腰在明式家具造型、裝飾美學體系上占據著重要的地位。

一、造型、結構裝飾的變化基礎

無束腰家具的造型相對簡單，它以直線條為核心構形元素，腿足均用圓材的造型方法是它的“文法”。為使結構增加穩(wěn)定性，無束腰家具多有“側腳”構造，即面板與腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下寬的梯形框架，這樣就大大增加了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感。這一類型家具的造型、結構裝飾一般有加棖、加矮老或卡子花。

束腰家具之所以被認為與無束腰家具不屬同一構造體系，是因為它們避免了無束腰的直接接足至地，而是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。但束腰家具的造型變化又嚴守著明式家具美學原則，也就是內合章法的，因此我們才能在欣賞明式家具時，既驚嘆于它們的瑰麗，又體會到它們統(tǒng)一的文化氣質。

我們可以看到，在束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，從而產生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術效果。膨出的勢態(tài)產生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴謹，肅然有立；而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。

與這種腿部造型相配合的結構裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用，它們既有穩(wěn)定結構的實用性，也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結構對空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整，空間得到了最大程度的對“空”的解放。馬蹄是利用腿足的伸展之勢，以接地處的整料挖成。不論內翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷變化，不論是直足還是曲足設計，都在整體結構上得到圓潤的印象，從而使空間層次又一次得以調整。而托泥是在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次顯現。這些與上部構造的呼應關系，用意均為在造型變化的同時力求不失整體平衡，從而讓一件家具的造型結體更趨自立一格。

二、線腳、雕刻裝飾的施展舞臺

無束腰家具多使用圓料，且由于構造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展，一般來說，此類家具的線腳裝飾最為經典，體現了明式家具裝飾藝術的簡而精。除一般通用的之外，以在圓材上加以劈料裝飾最具特色。而雕刻則體現在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。

束腰家具因其多用方材，必然會使精于線腳裝飾的巧匠產生如魚得水之感。除了與無束腰家具相似的應用外，束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產生一種瘦勁內收之勢。

束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。它們的雕飾極其講求風格統(tǒng)一和把握分寸，以精致工細為要，絕不過分張揚賣弄；以與造型結構的合宜統(tǒng)一為美，追求瑰麗天成，從而為中國家具設計史增添了極為豐富的美學思想。在束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋便易于舒卷發(fā)揮，適應器物大小而可自由地簡省或繁復的裝飾題材便得到更成熟的運用。

一般說來，束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設計時不忘省料，因此更為富麗張揚而耗料的圓雕應用得較少。明式家具的雕刻圖案很少布滿整個地子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質地與形態(tài)之美，不破壞其整體性。這種精工而不夸飾，裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識，正是明式家具成為我國家具藝術最高境界的原因。

由于束腰的承托接轉作用，束腰式家具的腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構造出更大的空間框架。并且因為用料的相對充裕和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩(wěn)定性，使得這類家具無需出側腳加固，腿足與地面呈穩(wěn)重的90度角，于是面板之下的空間結構除更豐厚寬大外，還兼有沉實卓立而宛然有容的自得，這與無束腰家具的簡捷瘦勁之美正相互產生對比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心靈中，又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪味道。

從北美原木市場銷售來看，嵐山北美鐵杉/花旗松5-6月價格平穩(wěn)在1130元/m3,太倉5-6月價格從1070元/m3上升到1100元/m3,穩(wěn)中有升。

當前到達中國太倉、嵐山等主要市場的大多采購價為920美元/千板尺，從當前的市場總體銷售利潤已沒有盈利空間。5月北美材國外供應商價格960美元/千板尺,按這個價格銷售大約倒掛30元/m3，從北美市場的銷售情況來看，嵐山市場開始出現下行趨勢，未來30天嵐山北美材到貨量較大，市場出現降價也是必然。

（稿件由國數源提供）

7月、8月的暑期，對于家居行業(yè)而言屬于“淡季”，各品牌在促銷活動的投入減緩，然而它卻是兒童家具銷售的發(fā)力階段。趁著孩子放假，家長們習慣帶著孩子選購一些兒童家具，為他們的學習生活添置必需品。本周，北京晨報通過采訪京城主流大賣場及兒童家具品牌的負責人，了解了暑假期間家居賣場的兒童家具銷售情況。

兒童家具暑期銷售普遍上揚

北京晨報記者在走訪家居賣場時了解到，暑期的統(tǒng)計時間，一般是7月初至8月底，而這段時間正值家居行業(yè)的“淡季”。那么，兒童家具在暑假期間銷售情況如何？有沒有受淡季因素影響而導致業(yè)績平平？

居然之家北四環(huán)店家具部副經理隋曉霞表示，暑期是兒童家具銷售的一個旺季，在這期間，兒童家具品牌會舉辦多種活動，各品牌也會推出幾款熱銷產品，吸引客流帶動銷售。作為旗下?lián)碛卸嗫顑和揖咂放频腁家居副總經理孫樹偉也表示，每年暑期，兒童家具都會有一個小高峰，A家居今年暑期整體銷售有明顯上揚，尤其在7月份的銷量增長最為明顯。關于暑期兒童家具銷售一般漲幅在多少？孫總解釋道：每個公司或品牌情況不一樣，從全國及北京平均來看與往年相比有明顯增長提升，具體幅度各不相同，平均30%至40%的漲幅。

居然之家（北四環(huán)店）隋曉霞告訴北京晨報記者，就北四環(huán)居然之家暑期兒童家具銷售業(yè)績而言，比去年同期增長10%至15%。由于北四環(huán)居然之家兒童品牌份額占比重，這樣的銷售業(yè)績是比較穩(wěn)定的。集美企劃總監(jiān)丁玲表示，從集美整體經營的角度而言，兒童家具是一個小品類，沒有在暑期專門做統(tǒng)計，不過從客流量來看，兒童家具區(qū)的情況很不錯。由于城外誠家具館暑假期間正在升級改造，無法給出具體的統(tǒng)計數據。

知名品牌業(yè)績突出

對于此次暑假期間，哪些兒童家具銷售業(yè)績居前？居然之家隋曉霞表示，大眾知名品牌銷售業(yè)績都比較好，消費者對他們的產品有一定的了解，對產品的質量、材質環(huán)保、設計等方面都比較認同，比如松堡王國、松果、多喜愛等。而具體哪類產品銷售得好沒有做具體的統(tǒng)計，因為暑假期間，各品牌推出的促銷活動不同，有些重點推學習課桌椅，而有些則偏重高低床。

倍安生活集團北京分公司總經理鄒秉城告訴北京晨報記者，今年暑期“我愛我家”“多喜愛”“至白小屋”“松果”銷售表現都比較突出，其中實木品類的兒童家具對業(yè)績貢獻突出。

“品牌的知名度加上好的產品會使得業(yè)績更加突出?！盇家居孫樹偉表示，就A家居的暑期統(tǒng)計數據來看，雙層床、兒童成長書桌椅比較受消費者歡迎。一般消費者對雙層床偏愛更多一些，一是節(jié)省空間，二是實用。另外，家長們越來越重視兒童視力和脊椎發(fā)育，兒童成長書桌椅便很好地滿足了家長們的需求，其已逐漸成為健康書桌椅的代表。

個性化、高端化產品受青睞

居然之家隋曉霞告訴北京晨報記者，今年暑期兒童家具的銷售出現一些新的賣點：一是產品趨向于個性化、高端化；二是產品標識性更強，哪些產品適合哪個年齡段的兒童使用，區(qū)分得越來越明晰；三是設計提升，兒童家具銷售不再是單個產品的羅列，不僅重視整套兒童房的風格及搭配效果，而且增添家長與孩子互動區(qū)域。

倍安生活鄒秉城表示，今年暑期明顯感受到家長在選擇兒童房家具時，更加看重功能性和實用性。像上下床這種能儲物的功能床相對更受歡迎。另外，在產品設計中考慮人性化、細節(jié)處理更受消費者的青睞。通過各品牌間的對比，A家居孫樹偉告訴北京晨報記者，今年暑假期間兒童家具銷售的新賣點比較突出的是，對個性化的追求。如今消費者對千篇一律的產品越來越不太感興趣，有一定消費能力的消費者開始追求個性化、自我認同的風格。此外，兒童家具專業(yè)的設計師服務，受到消費者的好評。另外，很多二三線品牌在工藝水平和店面形象上也有普遍的提升，這樣就形成倒逼整個行業(yè)再次提升的格局?？蓯鄱啾本┕句N售總監(jiān)李勝杰也表示，環(huán)保性是消費者購買兒童家具考慮的首要因素，在此基礎上會對風格、搭配、設計等方面提出要求。

兒童家具定制有難度

就目前而言，定制幾乎覆蓋了家居行業(yè)的各個方面，兒童家具也不另外。隨著消費者對個性化產品的追求，是不是兒童家具也步入到定制領域？在北京晨報的采訪過程中了解到：兒童家具不易定制。

居然之家（北四環(huán)店）隋曉霞表示，從嚴格意義上來說，兒童家具只能算是定做，不是說是定制。它與成人家具的定制不一樣，國家標準對兒童家具的制作、設計、環(huán)保、銷售等方面要求比較嚴苛，有很多條件束縛使得兒童家具難隨心所欲地定制，比如邊角、安全標識、尺寸等。而成人家具的定制就自由很多，能夠盡最大可能滿足消費者的要求。二者在制造過程中側重點有所不同，成人家具以需求為側重點，兒童家具以安全為側重點。

倍安生活鄒秉城也表示，為了滿足更多家庭、更多戶型、滿足消費者個性化的需求，兒童家具可以進行定制，但是不能按照成人家具的標準來制造，兒童家具比成人家具對生產技術、安全環(huán)保有更高的要求，同時還需要充分的考慮兒童的生理和心理需求。

此外，單就兒童家具的制造而言，處于不同年齡段的孩子，在產品的生產、設計上要求也不完全一樣。隋曉霞解釋道，兒童家具首先要根據適用年齡來制作，1-13歲的孩子業(yè)界定義為兒童，14歲以上則稱為青少年，兩個年齡段在安全標識的要求上就不一樣，二者執(zhí)行的標準不一樣，工藝要求也不一樣?？蓯鄱嗬顒俳芤脖硎荆绻猿扇思揖叩亩ㄖ苼碛懻搩和揖?，那兒童家具只能稱為定做。因為兒童家具必須在保證環(huán)保性、安全性的前提下進行個性化定制，而所謂的個性化也是在原有產品的基礎上進行的調整，比如尺寸、顏色、風格等。從生產企業(yè)的角度來講，企業(yè)所設計、生產的兒童家具，都是在符合國家標準的要求下進行的，消費者所看到的造型設計也是經過市場檢驗的，其穩(wěn)固性、安全性有所保障，所以，消費者沒必要對兒童家具進行個性化定制。而且根據自己銷售的經驗，很少有家長們要求對兒童家具進行完全定制。

多功能兒童家具或是未來潛力股

相比于個性化定制，家長們在選購兒童家具時更多考慮的是這款家具能使用多長時間？北京晨報記者通過對身邊購買兒童家具的家長的了解，能否在孩子各個年齡段都能使用是選購兒童考慮的一大因素，如果只適合于某一階段，家長們會慎選或者不選，于是，多功能兒童家具便成為不少企業(yè)研發(fā)重點。

對此，倍安生活鄒秉城認為，兒童家具使用時間的延續(xù)性是未來發(fā)展的一種趨勢。所以兒童家具的設計生產，一定要考慮到孩子成長性的需求。倍安生活旗下的我愛我家、多喜愛、至白小屋、松果，產品已經細分了十幾個系列，有著不同的材質設計、風格設計，可以全面滿足更多顧客的需求和喜好，可以保證孩子小的時候可以用，長大了也可以繼續(xù)使用。A家居孫樹偉表示，旗下多個品牌，可以滿足消費者多元化需求，而且還提供專業(yè)的設計師服務供家長咨詢。

居然之家（北四環(huán)店）隋曉霞認為，兒童家具的功能性主要體現在學習桌椅和高低床上。比如學習桌椅可以隨著孩子年齡的增長進行調整，基本上兒童家具品牌推出的桌椅都具備此項功能。對于高低床，有不少消費者反映，高低床隨著孩子年齡的增長，實用性在減弱，上層多用來放置物品。如果企業(yè)可以根據家長們的需求，對上鋪進行拆卸并回收利用，高低床的銷售業(yè)績會更好。不過目前符合這種條件的還不多，因為其對拆卸工藝、制作工藝等要求較高。

（來源：北京晨報）

說到故宮藏品，我們印象中一定是精雕細刻的，金碧輝煌的，價值連城的，獨一無二的……

沒錯，這是許多文物的常態(tài)。但你以為皇帝的品位一直這么正常嗎?在故宮博物院中，還有不少時髦的，怪異的藏品，下面我們就挑選幾件來為大家作個介紹吧。

爺爺的太師椅

爺爺的太師椅，學名叫做“紅木雕云龍紋寶座”，清中期時候的寶座，紅木制造，硬板座面，側沿浮雕八寶紋，座面下打洼兒束腰，浮雕雜寶紋。膨牙三彎腿外翻云紋馬蹄，牙條下垂洼堂肚，與腿足一起滿雕云龍紋。足下帶框式托泥，中心鑲雙錢紋透欞。座面上三面座圍，正中稍高，兩側遞減，攢框鑲心透雕海水江崖及云龍紋，搭腦鏤出曲邊，浮雕卷草紋。此器形體高大，氣勢雄偉，雕工精細，只有不惜剖解大料，才能顯現出這種格高神秀的藝術韻味。

乾隆帝時髦的龍袍

這件小清新的龍袍，吊牌上名字是“月白色緙絲彩云藍龍袷龍袍”，立領，右衽，馬蹄袖端，裾四開。石青色地緙織五彩行龍云蝠領、袖邊，片金緣，藍素綢接袖，銅鍍金鏨花扣4枚。吉服面料為月白色地，緙織藍色龍9條，間飾十二章、團壽、長壽和云蝠等圖案，緙織技法除常用的平緙、搭緙外，還用鳳尾戧緙織浪花，長短戧緙織水紋等，技法嫻熟精妙，實用性好。采用三暈色手法，配色淡雅和諧。這件龍袍是乾隆皇帝夏季吉服。附白布條，上墨書：“高宗”。

雍正“泥人像”

這件是“泥塑雍正像”，此像與清宮收藏的雍正畫像極為神似，面頰清癯，頭戴盤龍結秋帽，頭后梳辮，白面朱唇，身穿石青云紋對襟長袍，衣紋簡練流暢，足登朝靴。原藏在清代敬奉祖先圖像的景山壽皇殿，這里還珍藏著雍正帝其它御用器物，由此可知清代皇室對此像十分重視。此像是養(yǎng)心殿造辦處從蘇州召募的捏像人捏制的，得到皇家承認，才流傳至今，是難得的塑真藝術品。

奇怪的瓶子

這件奇怪的瓶子，學名叫做“胭脂紅、藍地軋道琺瑯彩折枝花紋合歡瓶”，瓶體為雙聯(lián)式，盤口，短頸，溜肩，圓腹，束脛，圈足微外撇。蓋頂置寶珠形紐。瓶內壁施松石綠釉。外壁在胭脂紅、藍地上裝飾軋道工藝，并彩繪折枝花卉紋。圈足內施白釉，自右向左署藍料彩篆書“大清乾隆年制”橫排六字款。此瓶造型優(yōu)美，設計精巧，在清代宮廷檔案中被稱為“合歡瓶”。軋道工藝是在琺瑯彩色地上用鐵錐劃出細如毫芒、宛如鳳尾狀的花卉紋，為乾隆時期創(chuàng)制的新型裝飾技法。在軋道地上繪花卉圖案，具有銅胎畫琺瑯的藝術效果。此種工藝頗為費工，清宮內務府記事檔中稱這種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。(來源：雅昌網，內容參考自故宮博物院官網數字資料庫）