根據(jù)瑞典氣象水文研究所的數(shù)據(jù),瑞典在12月和1月有許多地方的氣溫都比正常溫度高3攝氏度。這種趨勢(shì)可能會(huì)持續(xù)下去。據(jù)預(yù)計(jì),在全球變的推動(dòng)下,未來60年的氣溫將繼續(xù)上升。斯堪的納維亞在森林商業(yè)上正面臨著困境,凸現(xiàn)了氣候變化所帶來的影響。盡管全球變暖為開發(fā)自然資源開辟了新的水道和航線,但該地區(qū)國家的企業(yè)則被迫采取不同的方式來開展它們的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)。

對(duì)瑞典和芬蘭的企業(yè)來說,氣候變化是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn),正如地面凍結(jié)不足會(huì)導(dǎo)致承受不了重型機(jī)械,因此這些公司就無法獲得木材,需要把業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)型。此外,潮濕且溫暖的秋冬季會(huì)帶來高水位,以至木材供應(yīng)變得更困難。林業(yè)經(jīng)濟(jì)對(duì)當(dāng)?shù)貋碚f尤其重要。幾個(gè)世紀(jì)以來,林業(yè)產(chǎn)品一直是瑞典和芬蘭經(jīng)濟(jì)的支柱。在過去的一年里,林業(yè)產(chǎn)品占端與總出口量的10%,而在2016年林高品占芬蘭總口量的22%2018年1月,制漿木材短缺的主要原因是潮濕和暖多=BillerudKorsnas公司從瑞度的が中得了5%的原材に該公司因?yàn)闅馄飞仙龑?dǎo)致了201年京29184年物原材料對(duì)第一季度的收產(chǎn)生了負(fù)面影響多公司始使用光來任探林。井對(duì)敏感區(qū)繪制地2試圖找到更穩(wěn)健的方法來減少影響

仿明清古典家具銷往北京、上海、天津等城市大受歡迎，并遠(yuǎn)銷到日本，中國傳統(tǒng)家具走俏，仿古家具投資收藏正當(dāng)時(shí)，判斷的原因主要有以下幾點(diǎn)：一、在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)步發(fā)展的大環(huán)境下，近期各類投資資金從股市與房地產(chǎn)行業(yè)抽離并有流向高端工藝品與藝術(shù)市場(chǎng)的動(dòng)向;二、經(jīng)典傳統(tǒng)家具作品正逐步納入高端工藝品行列而凸顯的價(jià)值洼地效應(yīng);三、紅木家具市場(chǎng)逐步發(fā)展成熟的現(xiàn)實(shí)狀況下存在市場(chǎng)細(xì)分、價(jià)格分化的事實(shí);四、大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同而逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾。

就第一點(diǎn)而言，各類投資資金進(jìn)入高端工藝品與藝術(shù)品市場(chǎng)，對(duì)于傳統(tǒng)家具的投資收藏有什么影響呢?我們不妨回到拍賣場(chǎng)去看看，因?yàn)榕馁u場(chǎng)就是藝術(shù)品投資收藏的風(fēng)向標(biāo)。中國明清古董家具價(jià)格屢創(chuàng)新高，已經(jīng)不是拍賣會(huì)上的新聞了，而拍賣當(dāng)代傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)師的作品卻不多見，但是在今年嘉德春季拍賣會(huì)上，舉辦了當(dāng)代紅木家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作的紅木家具拍賣專場(chǎng)，一系列家具的成交價(jià)格與明清古董家具非常接近。價(jià)格最低的一件越南黃花梨小交杌(小馬扎)成交價(jià)格10萬元，市場(chǎng)上使用同樣材質(zhì)制作的應(yīng)在1萬元左右，那么超出的部分是什么?這就是藝術(shù)設(shè)計(jì)的價(jià)值體現(xiàn)。

在我國的傳統(tǒng)藝術(shù)史的品評(píng)中，因?yàn)榇嬖谥厮囆g(shù)、輕技術(shù)的傾向，因此家具是長(zhǎng)期被排斥在藝術(shù)體系之外的，再好的家具設(shè)計(jì)制作者都只能歸入匠人行列，沒有得到應(yīng)有的重視。而中國經(jīng)典傳統(tǒng)家具與其它藝術(shù)或工藝美術(shù)形式相比，無論是在用材、工藝、造型藝術(shù)、審美內(nèi)涵上都不遜色，而且集中國建筑榫卯結(jié)構(gòu)與造型藝術(shù)、雕刻藝術(shù)為一體，既可家居實(shí)用又可欣賞收藏，具有極佳的投資收藏價(jià)值，而且目前整體上還處于價(jià)值洼地狀態(tài)。參照其它行業(yè)的發(fā)展規(guī)律，在市場(chǎng)逐步發(fā)展成熟的情況下，必然會(huì)存在市場(chǎng)細(xì)分、價(jià)格分化的事實(shí)。名貴木材價(jià)格的上漲也會(huì)促使仿古家具行業(yè)進(jìn)行分化，高端的仿古家具精品必將步入藝術(shù)收藏品領(lǐng)域，特別是當(dāng)代古典家具設(shè)計(jì)制作名家的作品必然會(huì)吸引越來越多的有識(shí)之士，還會(huì)有較多的投資升值空間，最終會(huì)體現(xiàn)出應(yīng)有的藝術(shù)附加值。

縱觀海內(nèi)外藝術(shù)品投資收藏領(lǐng)域，資源稀缺的藝術(shù)品必定是投資風(fēng)險(xiǎn)最小而且升值潛力最大的。在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境穩(wěn)定的情況下，逐步擴(kuò)大的消費(fèi)群體與名貴材質(zhì)資源稀缺之間的供需矛盾，還將進(jìn)一步促使經(jīng)典仿古家具的價(jià)格上漲，因此中國傳統(tǒng)家具投資收藏正當(dāng)時(shí)。

原標(biāo)題：臨沂農(nóng)民自辦“抗戰(zhàn)木雕”展62件作品再現(xiàn)抗戰(zhàn)史

齊魯網(wǎng)9月3日訊(記者曹磊)臨沂郯城縣宋莊村村民宋云玉在村頭自行舉辦了一場(chǎng)別開生面的“抗戰(zhàn)木雕”作品展，把自己多年雕刻的抗戰(zhàn)題材的作品展示給村民和過往行人。

臨沂郯城宋莊村村民宋云玉說，“我利用小小的木頭把作品老前輩的英勇事跡刻下來、記下來，叫后一代珍惜現(xiàn)在的幸福生活，別忘了本?！?/p>

這次作品展共展出狼牙山五壯士、沖鋒等反映抗戰(zhàn)題材的根雕作品62件，栩栩如生的根雕作品生動(dòng)形象地展現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍民一心、浴血奮戰(zhàn)、反抗法西斯侵略保家衛(wèi)國的英勇事跡。

臨沂郯城宋莊村村民柏圃告訴記者，“當(dāng)時(shí)的中國，人民生活在水深火熱之中，民不聊生，體現(xiàn)了落后就要挨打，現(xiàn)在的中國正在走向繁榮富強(qiáng)，現(xiàn)在的生活來之不易，我認(rèn)為要為了實(shí)現(xiàn)偉大的中國夢(mèng)貢獻(xiàn)自己的力量。”(視頻來源：山東廣播電視臺(tái)公共頻道《民生直通車》原標(biāo)題：勿忘國恥圓夢(mèng)中華：農(nóng)民自辦木雕展緬懷先烈)

提到海巖，我們會(huì)想到高級(jí)經(jīng)濟(jì)師，會(huì)想到影視界言情劇教父，還有著名編劇企業(yè)家等等，然而他又是較早一批介入傳統(tǒng)家具收藏的人士，十年間，海巖收藏的黃花梨家具達(dá)四百多個(gè)，從收藏的興起和繁榮都在海巖眼下見證著。提到海巖拍到的明式平頭案還有40萬競(jìng)標(biāo)得到的一個(gè)心頭炕桌。海巖感慨道：“終于我明白一個(gè)人為什么愿意給宅子都賣了不顧老婆反對(duì)也要搞收藏了。這是一種寄托，收藏給心靈一片慰藉與沉靜，而我就是被這些所吸引著?！?/p>

馬未都帶入收藏界

第一個(gè)藏品是在九十年代中期室內(nèi)裝修熱門的時(shí)候，海巖與他的好友馬未都先生在古玩市場(chǎng)逛的那天，馬未都資助他在潘家花園古玩店買到了第一件藏品，也就是那個(gè)明式平頭案。

雖然黃花梨家具在上世紀(jì)九十年末與今天動(dòng)輒百萬元的成交價(jià)不可同日而語，但在收藏家看來也高不可攀。而海巖在影視創(chuàng)作和事業(yè)上的成功也成就了作為收藏家的他，可謂是沒有他的事業(yè)就沒有他的收藏，其實(shí)，就大多數(shù)收藏家來說，都是事業(yè)有成才玩得起，才有精力有金錢去玩收藏。在收藏黃花梨家具之外，海巖還對(duì)畫和賞石比較感興趣，但感興趣的多了也不會(huì)統(tǒng)統(tǒng)追求，顯然這并不是一個(gè)財(cái)力和精力無限的人所擁有的起的。

在拍場(chǎng)靠運(yùn)氣“撿漏”

1985年，王世襄先生的《明清家具珍賞》受到海內(nèi)外重視，明清家具收藏?zé)岢掷m(xù)火爆幾十年；同時(shí)受國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)，品類繁多的明清家具的價(jià)位也水漲船高，這讓早早上手收藏的海巖深感困惑，同時(shí)，隨著價(jià)值的日益高升，在家具收藏市場(chǎng)上，也出現(xiàn)了很多的贗品偽作，從另一個(gè)側(cè)面增大的鑒藏的難度。

如果不具備收藏之道，海巖也不會(huì)在拍場(chǎng)撿漏?，F(xiàn)在越來越多的小的拍賣公司造假比較多，一般收藏家都會(huì)光顧大的拍賣行，一來比較講信用，而來拍賣品爭(zhēng)議不多，比如說是黃花梨，那肯定不是別的。按他的說法他的一個(gè)炕桌就是撿漏。據(jù)說在2009年的保利秋季拍賣上，他看中的一個(gè)黑漆描金的炕桌，比較大，年代標(biāo)的是清早期，起拍價(jià)大概30萬元左右。按市場(chǎng)價(jià)應(yīng)該東西，便揣著有棗沒棗打一桿子的心理，讓酒店的一個(gè)銷售經(jīng)理幫值個(gè)百八十萬，但是錢不夠就抱著試一試的態(tài)度去競(jìng)拍，并給出了一個(gè)40萬元的價(jià)位，沒想到竟然成功了。后來才知道一個(gè)收藏界的朋友因?yàn)榇螂娫挍]有顧得上加價(jià)，這才讓他撿了一個(gè)漏。

看清楚材質(zhì)就不會(huì)吃虧

搞收藏一般需要看材質(zhì)和年代。這直接影響著拍賣品的價(jià)值。但在海巖看來，不同于字畫和瓷器，黃花梨家具的用材，是其收藏價(jià)值構(gòu)成的最主要的部分，新舊都收。他不認(rèn)為只有舊的才是好的，明清時(shí)代的家具肯定明清時(shí)代的人就喜歡，不然他們不會(huì)做出來這樣的作品，這是他們的審美觀，我們只不過是對(duì)古人的審美的一種延續(xù)，明清時(shí)代的人見到的他們的家具無疑是新的，然而我們新出世的作品就不值得收藏了嗎，這就是問題所在。并不是說臟的舊的老家具才具有收藏價(jià)值。

基于他對(duì)黃花梨家具的認(rèn)識(shí)，他坦言，家具的收藏看好材質(zhì)一般就不會(huì)走眼，好的材質(zhì)足以承載這一物品的收藏價(jià)值，至于工藝就再說也不遲，我們不能為材質(zhì)論斷，我們要綜合的來看，不僅在工藝上具有藝術(shù)價(jià)值，更重要的是材質(zhì)，就像做菜，廚師工藝水準(zhǔn)在高，菜還是菜，做不成肉。對(duì)此，他的觀點(diǎn)是鮮明的。

對(duì)賣宅子買藏品的理解

在已經(jīng)擁有如此龐大的藏品的海巖來看，他事業(yè)上所創(chuàng)造的的成就遠(yuǎn)不及收藏一件藏品上的精神享受來得快。他眾多的黃花梨家具的收藏就映襯著他在收藏上也是成功的。他認(rèn)為在他的生活需要隱士般的存在，畢竟飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)時(shí)代已經(jīng)與自己格格不入。如果找不到一個(gè)精神寄托，人的生活便沒有意義。這便是他如此看中收藏的價(jià)值的原因。他還說，在文學(xué)藝術(shù)商業(yè)化的時(shí)代，人們的欣賞水準(zhǔn)已經(jīng)普遍弱智化，如果找不到如何迎合觀眾，那創(chuàng)作出來哪怕是高水平的作品如果沒有觀眾喜歡，也是自取其辱。這些遠(yuǎn)沒有收藏來的更有意義。

自古以來都有文人墨客，在尋找精神寄托，其中不乏大批的隱士，我們看到的不僅是他們的智慧，更多的是智慧之外處事的態(tài)度以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望。隱居有大隱隱于市，中隱隱于朝，小隱隱于野。還有一個(gè)叫做大隱隱于古，就是對(duì)于古代文化的學(xué)習(xí)、傳承、把玩、研究，讓自己和現(xiàn)實(shí)生活有距離。因?yàn)樯钣刑嗟牟婚_心，如果現(xiàn)實(shí)跟自己的價(jià)值觀還有自己的夢(mèng)想相差很大我們便又無力改變。但活著總要快樂總要有追求，所以海巖覺得收藏就是這樣一種帶來隱居和遁世的快樂的東西。

源于這樣的情結(jié)，海巖拿張伯駒的例子來說明對(duì)賣宅子買藏品的理解。張伯駒就是為了一幅畫，不僅跟老婆鬧別扭還給宅子賣了。他在生活中十分拮據(jù)，為了藏品在吃穿上都會(huì)計(jì)較，對(duì)吃穿猶豫，但對(duì)收藏毫不含糊。

黃花梨博物館的建立

每個(gè)領(lǐng)域都有圈子，收藏更不例外。分享是收藏帶給人的樂趣之一，與藏友一道鑒賞藏品，交流收藏知識(shí)，是藏家很樂意做的事情。但家具收藏的小眾性，讓海巖不得不通過另一種方式尋求更多的知音。就這樣，海巖在北京順義一個(gè)古色古香的院子里建起了黃花梨博物館，用以展示他收藏的八九百件紅木家具。花木假山、小橋流水，地址就在離首都機(jī)場(chǎng)一個(gè)小時(shí)車程的北京郊區(qū)?，F(xiàn)在，博物館還未對(duì)外開放，但是由江蘇文藝出版社出版的《姚黃魏紫俱零凋：紅木家具古今談》一書中，同樣也可以一窺海巖藏品的古典之美。

建立黃花梨博物館，除了以上很重要的因素外，還有這些原因，一般黃花梨家具體積大，還比較貴，有能力收藏的人非常少，懂的人也不多。對(duì)于收藏界是一大損失，建立博物館可能會(huì)吸引一批藏友光顧，通過交流大家在聚會(huì)的時(shí)候可以聊一聊。對(duì)海巖來說，黃花梨家具的獨(dú)特魅力是他對(duì)之癡迷的原因。另一方面也是為了完成自己非常尊敬的王世襄先生的心愿。他說：“王先生是收藏界很多人的偶像，對(duì)世人重新認(rèn)識(shí)明清家具起了很大作用。他曾經(jīng)希望有這樣一個(gè)博物館，就是在明清樣式的建筑里，按照古人的生活常態(tài)來陳設(shè)家具，這樣不僅可以讓人感受家具之美，也能感受到古人晨昏起居、日常生活的一個(gè)完整畫面，來表現(xiàn)中國文化的品位和古代人的情趣。”

對(duì)民族文化的認(rèn)同

秉承“以藏養(yǎng)藏“的原則，海巖又用重金購入多件精品家具，其中就有一件乾隆時(shí)期的屏風(fēng)清宮。屏風(fēng)為黑漆，共六扇，高近三米。正反兩面用螺鈿、描金的工藝裝飾了大量的山水人物、園藝景觀。由于轉(zhuǎn)運(yùn)，這件屏風(fēng)稍有損壞，比如一些紋理，還有漆面有了不同程度的創(chuàng)傷，于是海巖請(qǐng)教了故宮的專家，特意制作了一個(gè)恒溫恒濕的玻璃柜，在保存的同時(shí)對(duì)它進(jìn)行精心修護(hù)，好在現(xiàn)在外觀可人。為一件家具都養(yǎng)護(hù)如此的煞費(fèi)苦心，足見海巖在家具收藏上的盡心盡力。可以看出，海巖對(duì)民族文化有如此濃厚的情趣，而對(duì)民族情趣認(rèn)同就是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)同，而這也與當(dāng)下愛國情懷，社會(huì)核心價(jià)值觀遙相呼應(yīng)。

來源：中國藝術(shù)網(wǎng)