南美千年花梨木根雕桌子標價120萬元\揭秘黃花梨：黃花梨為什么這么貴
重慶晚報訊為期5天的第七屆中國(重慶)工藝品、旅游商品及家居飾品博覽會，昨日在南坪國際會展中心開幕，喜歡淘寶的讀者可以去撿漏。
本次博覽會由重慶工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會主辦，現(xiàn)場展出了城口漆器、合川黃楊木雕等本地精品，以及景德鎮(zhèn)瓷器、來自福建江蘇的大型根雕及紅木家具、尼泊爾和越南的異域風情產(chǎn)品等，此外還有歷屆獲得全國金銀獎的工藝品。本次博覽會還設(shè)置了抽獎活動，一等獎將獲得價值4999元的紅木家具五件套。
重慶晚報記者董億畢克勤攝影報道
▲檀香木百牛圖
博覽會上，樹下、山間、橋上……100頭牛與20個童子為主角的《百牛圖》備受觀者稱贊。據(jù)介紹，該《百牛圖》以檀香木為原料，長約3米，高約1.6米，厚約80厘米。從構(gòu)思到設(shè)計、制作共耗時3年多。該《百牛圖》售價為500萬元左右。
▲金絲微刻《琵笆行》
博覽會上有一個微刻作品引人關(guān)注。表面看是一個古裝仕女正在彈琵笆，奧妙在于琵琶4根細如發(fā)絲的18K金絲琴弦上刻著唐詩《琵琶行》和題記，文字都刻在每根琴弦下端約3厘米長度內(nèi)，一共微刻了600多字。這是本地微刻大師潘啟慧的作品，只展不賣。
▲千年花梨木桌子
博覽會上，號稱天下第一桌的大件作品，吸引了眾多過往者的目光。該桌子7.6米長、1.8米寬，使用的原料為產(chǎn)自南美的花梨木的完整樹根，售價120萬元。
▲竹子金絲楠木18羅漢
瞧，掛在竹柱子上的這一溜十八羅漢竹片，雕工精湛，其內(nèi)為竹子外裹金絲楠木。該作品長2.3米，曾在去年中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品展上榮獲巧奪天工、金馬獎金獎。這次只展示不售賣。
▲玉雕《月下》
這塊名為《月下》的和田籽料雕件，是海派玉雕代表人物吳德生大師的精品。該玉雕件售價600萬元。
黃花梨，古無此名，古書一般稱它“花梨”，也叫“花櫚”，后來才被稱為“黃花梨”，以區(qū)別現(xiàn)在的“新花梨”?！侗静菥V目》有降香的記載，稱其木屑泡水可降血壓、血脂，做枕頭可舒筋活血。因此，海南黃花梨亦稱“降壓木”。
黃花梨顏色溫潤，深受明代文人的喜歡，而到了明朝末年，黃花梨就被砍伐殆盡。黃花梨生長周期極長，極難成材，現(xiàn)在市場的海南黃花梨的新料基本絕跡，所謂的黃花梨多為產(chǎn)自緬甸等東南亞國家進口的花梨木或香枝木，價格也十分昂貴。
海南黃花梨是最受世人矚目的一種名貴木材，特別是老料來源稀缺。據(jù)從事海黃材料經(jīng)銷的海南商人透露，近年來，每年從海南民間村寨搜尋收集到的海南黃花梨野生林老料大約3000至4000公斤。有些海黃老料是自明清兩代砍伐下來，經(jīng)民間制作家具所遺留的，被人們當成寶貝保存至今。但近十多年來，由于市場行情一路拉升，留存野生林海南黃花梨老料的人家經(jīng)不起高昂市場價格的誘惑，將家里當成傳家寶的一兩根海南黃花梨材料，加上一些明清時期蓋房用的海黃材料都拆下來換成現(xiàn)金。近幾年來這種情況特別突出，形成“一木難求”之局面。由于材料來源遠遠滿足不了需求，市場行情每年都以倍數(shù)在抬升，供遠小于求，是不可避免的市場事實。
黃花梨之所以昂貴，還和它漫長的成材期有關(guān)。要想制作這樣一把交椅所需的黃花梨原材，成材期估計在800年以上，甚至上千年。黃花梨家具生產(chǎn)從明朝開始，黃金時代是清前期至乾隆這一百多年，到了嘉慶以后由于黃花梨木材急劇減少及至瀕臨滅絕，就幾乎不再生產(chǎn)了。
目前海南黃花梨野生林老料都是論根、論市斤議價?？趶?5厘米左右、長1米的野生林老料，每市斤價格在1.1萬元至1.5萬元；口徑20厘米左右、長1米至1.8米的，每市斤1.3萬元至1.8萬元；直徑25厘米左右、長度超過2米的，每市斤1.8萬元至2.3萬元，相當于每噸2000至4000多萬元。
據(jù)介紹，2011年春季拍賣會，中國嘉德推出的家具拍賣專場80件精品百分之百成交，成交額逾2.88億元，創(chuàng)單季家具拍賣世界紀錄。2014年在南京的拍賣會上，一把“明代宮廷御制黃花梨交椅”以6200萬元落槌，加上傭金總成交價近7000萬元，創(chuàng)下海南黃花梨家具單件拍賣價格紀錄。
據(jù)說目前尚存于世的黃花梨家具不過萬件，而且70%在海外，這就更增加了黃花梨家具的珍貴性，也直接造就了黃花梨如此的昂貴。
主攻戶外園林市場的南美乳桑近日市場表現(xiàn)可圈可點，商家剛到新貨就給廠家訂走，市場走貨順暢。從市場調(diào)查了解情況來看，價格及材質(zhì)是下游商家青睞的主要原因。目前廣東市場乳桑價格報4000-4200元/立方米。
在日前舉行的第四屆中國(東陽)木雕紅木家具交易博覽會上，中國紅木制品溯源保真平臺與東陽木雕紅木家具行業(yè)誠信促進會簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，并對15家入選首批全國紅木制品溯源保真試點(示范)單位進行授牌。我市作為全國紅木產(chǎn)業(yè)的重要基地，有陸光正創(chuàng)作室、明堂紅木等11家木雕紅木家具企業(yè)入選。
據(jù)悉，我市于2015年首推紅木制品材質(zhì)溯源保真機制，全面落實《浙江省紅木制品溯源保真規(guī)范(試行)》，將紅木溯源保真工作列入改革試點項目名錄，成為全國紅木制品溯源保真試點地區(qū)。
我市成立了木雕紅木家具誠信基金，實行先行賠付制度，引領(lǐng)全市木雕紅木家具企業(yè)打造誠信品牌，為消費者營造“放心購”的消費環(huán)境。市紅木辦為解決紅木消費者對企業(yè)信用和產(chǎn)品質(zhì)量擔憂的可視化需求，積極幫助企業(yè)建立標準、規(guī)范的生產(chǎn)、銷售及售后管理體系，加強質(zhì)量監(jiān)督管理，實現(xiàn)從原料、生產(chǎn)、流通、銷售和鑒評收藏等各個環(huán)節(jié)可追溯化，為行業(yè)管理部門規(guī)范市場行為提供執(zhí)法依據(jù)，促進“傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)+互聯(lián)網(wǎng)”的深度融合，打響“買紅木到東陽”的品牌。
（來源：東陽日報）
生產(chǎn)企業(yè)的轉(zhuǎn)型
新材料的進入，給生產(chǎn)企業(yè)帶來生機和活力，將大幅度降低生產(chǎn)成本，提高產(chǎn)品質(zhì)量，帶來新的開發(fā)契機，因此，紅木家具企業(yè)將走出過去無米下鍋的慘淡局面，走向繁榮和快速發(fā)展的新的里程。而許多板式、實木家具的生產(chǎn)企業(yè)也會紛紛效仿，轉(zhuǎn)向生產(chǎn)紅木家具及其他風格的南美木家具。
紅木家具進入興盛期
紅木家具市場沉睡了許多年，就是因為缺少合適的材料，當南美木可以承擔這一功能之后，紅木家具的強烈市場張力得以爆發(fā)，紅木家具的研究、開發(fā)、設(shè)計、生產(chǎn)、銷售將成為中國家具業(yè)前所未有的里程碑，并帶動中式裝修風格熱潮的到來。
中式裝修文化的普及
紅木家具和中式家裝熱潮，將引發(fā)中式家具文化的研究和發(fā)展，將與前不久在文化領(lǐng)域已經(jīng)出現(xiàn)的國學熱相呼應(yīng)，形成文化與特質(zhì)的天然融合，并將因此改變?nèi)藗兊募揖哂^念，推動中式家具的進一步發(fā)展。
南美木將連續(xù)升值
隨著紅木家具的研究深入，特別是在南美木的材性、工藝制作要領(lǐng)、干燥技術(shù)被人們掌握之后，南美木將越來越多的被人們所認識，它的價值將日益表現(xiàn)出來。南美木所生產(chǎn)的硬木家具，將受到廣大紅木愛好者的喜愛。
促使紅木家具貶值
新材料、新工藝所生產(chǎn)出來的硬木家具，各方面的性質(zhì)不低于原有紅木，而價格卻是原有紅木的幾分之一，這將改變大眾對所謂33種紅木的依賴，進而轉(zhuǎn)向南美木。市場是無情的，時代是無情的，人們的觀念和認識也在這種影響下，隨之而改變。
扶手椅是傳世的明清古典家具中，最具有典型清式工藝風格，且數(shù)量最多的一個品種。令人驚奇的是，存世數(shù)量眾多的清代扶手椅中，竟少見有式樣、裝飾完全相同者，也就是說，每對椅子都體現(xiàn)出制作者對美的理解及品味的異同，使得每對椅子也各具個性，而從整體看卻又全方位地體現(xiàn)出當時的時代、民俗以及工藝美術(shù)思想等特征，具有研究和收藏的價值。
它是一種式樣、結(jié)構(gòu)與前期的明式的家具風格大不相同的扶手椅，它追求的是威嚴、莊重的氣勢，富有禮儀性，社會功能勝于使用功能。以現(xiàn)代美學的觀點，人們會認為清式扶手椅的造型、裝飾、使用等方面存在著諸多的缺陷，但是這種椅子卻是中國歷史使用地域最為廣闊的一個紅木家具品種為當時社會各階層所接受。
很多人習慣對清式扶手椅叫作“太師椅”，就此名稱，業(yè)內(nèi)專家曾在《文物》等雜志上專文研討，提出：“‘太師椅’是扶手椅的俗稱，在不同時代、不同地區(qū)所指不同。在宋代，太師椅是指帶有荷葉托腦的交椅；明代又是指當時的圈椅；到了清代，就成為對清式扶手椅的俗稱了。”總之，太師椅主要是指體態(tài)較大、式樣莊重，在一定社會環(huán)境中顯示擁有者地位的椅子。
從結(jié)構(gòu)看，清式扶手椅是由明式屏風式羅漢床和寶座演變而來。清式扶手椅的典型結(jié)構(gòu)特點是：椅子下部是一個有束腰的杌凳，上部為屏風式靠背和扶手；靠背、扶手、座面均相互垂直，上下兩部分用走馬楔相連接。在使用中，常見成對椅子中置茶幾，擺放于大廳兩側(cè)。在民居中，常置于堂屋當中的方桌兩旁。
清式扶手椅往往是不輕易挪動的固定性陳設(shè)，適合于賓主禮節(jié)性會見，正襟危坐。清式扶手椅并非都是成功和貴重之器，但卻包含著豐富的歷史信息，希望能使讀者對清式扶椅這類奇特而有趣的清式家具給予足夠的重視。
清朝康熙年間禹之鼎的《放鷴圖》中有一寶座，三屏幾式，有束腰，結(jié)構(gòu)及造型風格與后來的屏風式清式扶手椅相近，似乎可看作是清式扶手椅的前身。
