紅木家具普遍降價

近日，記者在我市紅木家具比較集中的家具賣場走訪時了解到，與去年相比，市場上紅木家具售價均有一定程度的下調(diào)，下調(diào)幅度在10%左右，部分品種降幅高達20%。

記者在九龍坡區(qū)一家紅木家具店看到，一套緬甸花梨木十件套，之前的市場價在6萬～7萬元左右，現(xiàn)在只賣5萬元上下。在江北一家紅木家具館，經(jīng)銷商李女士告訴記者，目前店里的家具基本上都有一定程度的降價，幅度在10%～20%之間。

“紅木家具的價格確實有一定的調(diào)整。”重慶會仙閣紅木家具館老板李尚宮說，“春節(jié)過后，整個紅木市場的銷售都非常不理想，不少廠家?guī)齑娣e壓太多，只好降價銷售”。

一位業(yè)內(nèi)人士告訴記者，目前也有一些高端紅木家具品牌沒有降價，但通過贈禮、提高折扣等方式在變相降價，目前降價的主要是中端木種和一些小廠家、小品牌的產(chǎn)品。

前期漲幅過大是主因

記者了解到，10年前，小葉紫檀木料不過10萬元一噸，而現(xiàn)在每噸的市場價在120萬元左右；黃花梨木料也從十幾萬元一噸，漲到了現(xiàn)在的500多萬元一噸。前文提到的緬甸黃花梨十件套家具，2002年時只需1萬元左右就可以買到。

“暴漲后出現(xiàn)回調(diào)屬于正常現(xiàn)象。”李尚宮表示，前期紅木價格漲幅過大，適當?shù)恼{(diào)整有利于行業(yè)的健康發(fā)展，“不過，由于紅木資源緊缺，調(diào)整時間不會很長”。

重慶年年紅紅木家具公司總經(jīng)理毛利忠告訴記者，每年上半年是紅木家具價格的調(diào)整期。紅木家具生產(chǎn)需要幾個月的周期，企業(yè)通常在年初時大批量生產(chǎn)。因此，每年的現(xiàn)在都是紅木家具貨源最充足的時候，一些規(guī)模不大的企業(yè)為了盡快回籠資金，就會通過降價的方式出貨。

下半年價格或回升

盡管正在降價銷售，但紅木家具經(jīng)銷商們顯得很淡定。

李尚宮告訴本報記者，下半年紅木家具的價格將回升，因為目前紅木材料基本依賴進口，而國際市場上的紅木價格依然很堅挺。“老撾、越南等紅木原產(chǎn)地的價格不但沒降，關稅還一直上調(diào)，原材料成本實際上是在增加。”李尚宮表示，現(xiàn)在市場上銷售的都是庫存家具，只要原材料不降價，新品的價格自然會漲上來。福苑古典紅木家具老總黃金榮則表示，生產(chǎn)和流通成本的上升，導致紅木家具只能在短期內(nèi)降價，“下半年家具價格上漲是肯定的”。

□□顧永琦

紫檀是世界上既稀少又名貴的木種之一，它產(chǎn)于南洋群島的熱帶雨林之中，非千年不能成才。鄭和七下西洋時，替明皇室采回大量紫檀原材。通過明清兩朝對紫檀的開發(fā)，經(jīng)數(shù)百年無數(shù)藝人的努力，加上康雍乾3代皇室宮廷專職藝術家的參與，所制紫檀家具無不溶入了人的思想、精神、個性，形成了一種獨特的、以宮廷為代表的、高品位的家具文化。清中期以后，國力衰退，紫檀來源中斷，紫檀家具制作從此進入了低谷和徹底消亡階段。經(jīng)過數(shù)百年的沉寂，改革開放的春風猶如紫氣東來，吹得國強民豐，紫檀又漂洋過海地來到最早使用它、酷愛它、能使它的生命得到升華和延續(xù)的中國。

沉寂百年后紫檀再回中國

隨著清朝的消亡，很多專家學者都認為真正的紫檀早已絕種，但現(xiàn)代社會發(fā)達的通訊、運輸工具的觸角早已伸入到一些與世隔絕的孤島密林中。1996年，永琦紫檀家具藝術珍寶館經(jīng)過艱辛努力，終于從印度洋島嶼購回數(shù)百噸紫檀原材。經(jīng)北京故宮博物院明清古典家具專家群體鑒定，確認屬中國明朝時期使用過的老紫檀木，從而否定了百年來真正紫檀早已絕種的說法，并否定了多數(shù)學者認為紫檀即薔薇木的錯誤認識。紫檀木與薔薇木雖有相似之處，但不是同一木種。同時也搞清了新、老紫檀是不同的樹種，糾正了數(shù)百年來以新、舊區(qū)分品種的錯誤認識。

紫檀木的新鮮磨光剖面紫紅晶瑩，鮮艷無比。用其精心制作的家具、工藝品猶如小兒肌膚，光潤逾玉。很多人見之發(fā)癡、撫之發(fā)狂，更有人夜不能眠，撫木而睡。奇木可親，在制作中紫檀給人帶來的樂趣和愉悅難以言表，驅使清朝3代皇室積極參與設計制作紫檀家具。

紫檀不遠萬里再次來到中國，為研究發(fā)展紫檀文化藝術提供了百年難遇的好機會。怎樣善用這有限的資源，很多專家學者對此甚為憂慮，特別是著名的古典家具專家王世襄，他曾大聲疾呼：“千萬不要把這點有限的資源隨隨便便地糟蹋掉，要珍惜用之，千萬千萬?！蹦壳斑@方面的整體狀況不容樂觀，很多優(yōu)質(zhì)紫檀在未進行有效干燥處理的情況下，生產(chǎn)出了類似花梨家具的商品化產(chǎn)品，開裂現(xiàn)象嚴重，暴殄天物，令人痛心疾首。故干燥定性、制作工藝、風格定位成了急需解決的問題。

名貴原木為何在明朝束之高閣

紫檀因稀少金貴，也給制作紫檀家具帶來了極高的要求。明朝中后期從南洋進口了大量紫檀原材，制作出的家具卻是極少的，是不是由于人們所傳說的當時社會風氣喜歡黃花梨而不喜歡紫檀制作的家具的原因呢？數(shù)百年來紫檀一直位居名貴木種之首，很多方面都優(yōu)于黃花梨，明朝的手工業(yè)制造也非常發(fā)達，為什么未能得到應有的使用和開發(fā)？自1996年永琦紫檀家具藝術珍寶館進口了大批紫檀原材后，這一問題漸漸地浮出了水面。

紫檀是一種高密度、富含油膠物質(zhì)、管孔里充滿硅化物的特殊木種，它的自然干燥周期要數(shù)十年以上，而明代對木材的干燥處理技術相對原始落后，用新鮮原材制作的家具會出現(xiàn)嚴重的開裂現(xiàn)象，即使用擱置了幾百年的老料或舊家具殘料制作的家具也會因環(huán)境中的干濕急劇變化產(chǎn)生開裂，導致這一現(xiàn)象的主要原因是紫檀木中的水分子因其特殊的組織結構向外擴散運動非常緩慢，極難迅速平衡因環(huán)境干濕急劇變化引起的濕差應力反應。未經(jīng)人工干燥處理過的木材，它的含水率幾乎永遠高于當?shù)卮髿鉂穸鹊牡拖?，紫檀木的開裂現(xiàn)象就難以避免了。由此推斷，明朝的許多行家里手對此都束手無策，只得把大批紫檀原木束之高閣，打入“冷宮”，直至200多年以后清王朝建圓明園時才派上了用途。為此筆者曾專程考察了浙江省博物館藏明代紫檀畫案，該畫案不但全身布滿了細密的裂縫，還有因制作時紫檀木含水率過高引起明顯的收縮凹陷現(xiàn)象。永琦紫檀家具藝術珍寶館在1996年收藏的一些未經(jīng)干燥處理的家具胚料也出現(xiàn)同樣的縮陷現(xiàn)象。

現(xiàn)代科技對木材的干燥處理已是很發(fā)達了，但對紫檀進行了蒸汽、微波、遠紅外、真空等干燥方法，都因其特殊的組織結構，均未能取得滿意的效果。該木種的特殊性也被曾替永琦紫檀家具藝術珍寶館做干燥處理的北京林業(yè)大學木材干燥處理權威“判了死刑”，他們的結論是：該木種因管孔內(nèi)充滿了硅化物，出水通道受阻，無法進行人工干燥處理。雖然多處求助、未能生效，但從中學到了很多木材結構、干燥處理方面的知識。

此后，我們對紫檀木內(nèi)在結構的進行了深入研究，采用特殊導熱介質(zhì)，編排干燥處理程序，在微壓下控制紫檀木內(nèi)部的相對濕度平衡，使水分子在一定的溫度下通過纖維組織向外擴散運動，又要不引起開裂。通過3年多夜以繼日的試驗和研究，終于攻克了紫檀木無法進行人工有效干燥處理的難題。經(jīng)過特殊干燥處理過的紫檀木不但解決了開裂問題，還具有抗潮防漲功能，并明顯地提高了質(zhì)感和光亮度，為研究發(fā)展紫檀家具文化藝術邁出了關鍵的一步。

向“古典家具制作今不如昔”說不

在研究干燥處理的同時，我們對紫檀家具制作工藝、風格定位方面的工作也同步進行。因筆者家中世代制作紅木家具，又癡迷中國古典家具，利用自身有利條件，深入研究了明晚期、清早期中國古典家具最成熟時期的榫卯結構和獨特風格，把每一件紫檀家具的制作要求都定位在“極品”檔次上，一定要改變100多年來人們對中國古典家具的制作水平今不如昔的概念，并把已失傳的“紫檀工”發(fā)掘出來，使之重現(xiàn)輝煌，并發(fā)展向前。復興明清家具藝術，重振紫檀瑰寶雄威，我們已走出了穩(wěn)健的一步。

在材性處理上，我們將紫檀開裂膨脹降至最低程度，并且不需上色上漆。在取材用工上，精之又精不惜工本，在結構上，采用清早期最優(yōu)榫卯結體工藝。古代因受歷史條件所限，用銼草、山桑葉打磨紫檀原木，遠沒有把紫檀凝脂玉質(zhì)般的天然美全部開發(fā)出來，我們采用現(xiàn)代高目數(shù)砂紙，將紫檀磨得纖毫畢顯、平滑如鏡，成品堅固莊重、質(zhì)感如緞，撫之潤澤心田，猶如和田玉、少女肌膚，磨工已遠勝當年。此外，明式座椅全部采用細藤絲現(xiàn)編軟屜。細藤絲編織工藝已失傳多年，該工藝的開發(fā)，為新制明式紫檀椅增添了古樸原味，文人墨客見之怦然心動，不失博古懷舊之佳品。

風格定位是一個比較困難的問題，在這方面，我們主要秉承三點：一要體現(xiàn)家具是服務于人的主題，并把現(xiàn)代人體工程學理論巧妙地融入其中，又要不失明清風；二要有觀賞收藏價值，做工要地道認真；三要特別注重色澤深淺，天然紋理藝術性組合，使每一件紫檀家具作為古代文化藝術的載體，取漢唐文飾氣勢，融宋元花鳥山水神韻，來提高文化內(nèi)涵意趣的品位。三者融匯貫通是紫檀家具文化藝術深入發(fā)展的必由之路。

(作者系中國明式家具專業(yè)委員會理事)

來源：中國文化報