蘇文勝在創(chuàng)作。顏斌攝矗立在神鼎山莊的烏木。阿諾攝《愚公移山》陳海良攝《昭君出塞》陳海良攝《佛陀》陳海良攝蘇文勝烏木雕作品《天問》。

汨羅烏木雕屈子江邊吟

易禹琳陳麗丹

這里不是博物館，卻有屈子行吟、東坡問月、愚公移山；這里不是奇妙大自然，卻有雄鷹展翅、鹿鶴同游、雄雞報曉；這里不是宗教圣地，卻有觀音、達(dá)摩、笑面佛……

在汨羅黃柏鎮(zhèn)神鼎山莊的烏木雕展覽廳里，湖南省雕塑工藝大師蘇文勝向記者一一介紹他的作品；而這些原本沉睡江底千年的烏木似乎也在訴說著烏木雕藝術(shù)的神奇。

縱有珠寶一箱不如烏木一方

在家具產(chǎn)業(yè)興盛的汨羅，蘇文勝1986年學(xué)木匠，會家具雕花，1995年創(chuàng)辦華雅家具有限公司。2003年，一次偶然的際遇，讓他的人生開始不同。

汨羅江邊，一根烏黑的木頭被棄置于岸。蘇文勝近前一托，堅實厚重，一聞，無浸泡水中腐敗味，他嘖嘖稱奇。于是，他請人打撈這種“黑木頭”送回家。當(dāng)“黑木頭”完全干透后，蘇文勝發(fā)現(xiàn)，這種木頭紋理華美，還有淡淡的香味。查閱資料后，蘇文勝斷定，這就是傳說中的陰沉木。

陰沉木，又名烏木，分為烏柳、紅椿、金絲楠三大類。遠(yuǎn)古時期，原始森林遭受突如其來的地理、氣象變化，樹木被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，時間長達(dá)千年萬年，在缺氧、高壓以及微生物的作用下，碳化成半木半化石狀態(tài)。陰沉木因兼?zhèn)淠镜墓叛藕褪纳耥?，烏黑華貴的色彩，柔滑細(xì)膩的質(zhì)地，萬年不腐不朽，自古民間稱“縱有珠寶一箱，不如烏木一方”。

汨羅江邊這根陰沉木，讓本就對木頭有著特殊情感的蘇文勝如獲至寶。他四處打聽，十幾年下來在汨羅江、新墻河等水域收集、全國各地收購陰沉木達(dá)300噸。

匠心生出靈感烏木化成屈子

2005年，為了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，蘇文勝在風(fēng)景秀美的神鼎山建造了一座面積達(dá)300畝的神鼎山莊，接待前來度假休閑的人。依山傍水的神鼎山莊成了展示陰沉木的絕佳基地。

起初，蘇文勝面對這些形狀奇特的“寶貝”，只在表面刷上清漆，做簡單的防氧化保護。一些體積較大的陰沉木則給它們裝上水泥座，就地擺放，以它們的原始面貌示人。

如今，在神鼎山莊，高17米，直徑達(dá)1.6米的巨型陰沉木未經(jīng)任何雕琢，傲然聳立在庭院中；直徑達(dá)2.4米的烏木，猶如一只毛發(fā)濃密的神獸，引人遐想。

2011年的一天，一棵從汨羅江打撈出來的特殊的陰沉木，改變了這些形狀各異的陰沉木在神鼎山莊只作擺件的“命運”。

這塊陰沉木有著修長的形狀、飄逸的紋理、古樸的風(fēng)韻，蘇文勝感覺似曾相識，甚至越看越像:“這就是屈原！”將從汨羅江里打撈出來的陰沉木雕刻成屈原，是陰沉木最好的使命。這一靈感讓他欣喜無比。

屈原對于汨羅人來說并不陌生，又通過在屈子祠仔細(xì)觀察屈原塑像，查閱史籍體會屈原精神，憑借自己精湛的木雕技藝，蘇文勝以汨羅江陰沉木為原料創(chuàng)作了《天問》。陰沉木自然形成的紋理成了屈子的衣袍，飄逸而有質(zhì)感。只見他右手緊握木劍于胸前，眉頭緊鎖，長髯飄飄，面容清瘦，目光迥異，仿佛在汨羅江邊沉吟著“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，陰沉木自然的烏黑色與細(xì)膩的質(zhì)地則賦予了屈子深沉、憂郁的神情。

2013年，在第14屆全國工藝美術(shù)大師作品展上，蘇文勝的木雕作品《天問》獲銀獎，《三友同樂》獲優(yōu)秀獎。而《天問》則是上萬件作品中唯一的屈原形象。

在神鼎山莊上千件木雕作品中，五件是“屈原”，被有緣人帶走兩件后，另三件蘇文勝打算送到它們應(yīng)當(dāng)存放的地方:屈子文化園。

技藝兼收并蓄父子相繼傳承

2011年，蘇文勝又在神鼎山莊成立了古沉木作坊，從廣西、江西、福建、江蘇等地請來根雕師傅一起創(chuàng)作。

如今，在神鼎山莊烏木雕展覽廳中，侍女、佛陀、童子、山水、草木、蝙蝠、駿馬……各式各樣的木雕作品琳瑯滿目。還有雕花的筆筒，有古樸的茶臺，甚至還有蘇文勝從云南收購而來的原木，這些原本緊貼巨石生長的怪木，不經(jīng)任何雕琢卻能奪人眼球。

蘇文勝說，烏木雕三分工藝，七分工材，雕刻前需根據(jù)陰沉木自身的條件發(fā)揮想象力，雕刻時又要盡可能地保持材料的原生態(tài)。因此，沒有一模一樣的木雕作品，每一件都是唯一，這中間需要很多的奇思妙想。

從河底打撈出來的陰沉木清洗后，一般需放置三至五年，待它自然干燥后才可加工處理，相比于其他木材雕刻難度大，木體中未被洗凈的泥沙對刀具有磨損。面對一塊優(yōu)質(zhì)的陰沉木，蘇文勝都會召集所有的木雕師傅，商量琢磨，憑經(jīng)驗花心思雕刻出最合適的作品。

剛來幾個月的蔡師傅是從江蘇徐州來，他看上了神鼎山的好山好水。將入駐屈子文化園的三件屈原木雕作品中，有一件就是出自他手。近兩米高的屈原左手握經(jīng)卷輕搭在右手之上，胸前衣襟微敞，散發(fā)，形容枯槁，似乎即將投身于汨羅江。

就這樣，蘇文勝收藏的烏木，經(jīng)木雕師傅的巧手雕琢成藝術(shù)品，價值不斷攀升?！皩W(xué)醫(yī)的要李時珍，喝茶的要陸羽，讀書的要孔子?！碧K文勝說，隨著文化市場的日益紅火，木雕訂單也逐漸多了起來。

令蘇文勝感到欣慰的是，兒子蘇洵也愛上了烏木雕。大學(xué)畢業(yè)后，蘇洵幫忙打理著山莊，學(xué)習(xí)烏木雕技藝，與木雕師傅一起參與作品的設(shè)計與創(chuàng)作。如今，蘇文勝已開始著手申請建設(shè)汨羅江烏木雕博覽園，他期待著更多人能沉醉于汨羅江烏木雕的魅力。

易禹琳陳麗丹這里不是博物館，卻有屈子行吟、東坡問月、愚公移山；這里不是奇妙大自然，卻有雄鷹展翅、鹿鶴同游、雄雞報曉；這里不是宗教圣地，卻有觀音、達(dá)摩、笑面佛……在汨羅黃柏鎮(zhèn)神鼎山莊的烏木雕展覽廳里，湖南省雕塑工藝大師蘇文勝向記者一一介紹他的作品；而這些原本沉睡江底千年的烏木似乎也在訴說著烏木雕藝術(shù)的神奇。縱有珠寶一箱不如烏木一方在家具產(chǎn)業(yè)興盛的汨羅，蘇文勝1986年學(xué)木匠，會家具雕花，1995年創(chuàng)辦華雅家具有限公司。2003年，一次偶然的際遇，讓他的人生開始不同。汨羅江邊，一根烏黑的木頭被棄置于岸。蘇文勝近前一托，堅實厚重，一聞，無浸泡水中腐敗味，他嘖嘖稱奇。于是，他請人打撈這種“黑木頭”送回家。當(dāng)“黑木頭”完全干透后，蘇文勝發(fā)現(xiàn)，這種木頭紋理華美，還有淡淡的香味。查閱資料后，蘇文勝斷定，這就是傳說中的陰沉木。陰沉木，又名烏木，分為烏柳、紅椿、金絲楠三大類。遠(yuǎn)古時期，原始森林遭受突如其來的地理、氣象變化，樹木被深埋于江河湖泊的古河床、泥沙之下，時間長達(dá)千年萬年，在缺氧、高壓以及微生物的作用下，碳化成半木半化石狀態(tài)。陰沉木因兼?zhèn)淠镜墓叛藕褪纳耥?，烏黑華貴的色彩，柔滑細(xì)膩的質(zhì)地，萬年不腐不朽，自古民間稱“縱有珠寶一箱，不如烏木一方”。汨羅江邊這根陰沉木，讓本就對木頭有著特殊情感的蘇文勝如獲至寶。他四處打聽，十幾年下來在汨羅江、新墻河等水域收集、全國各地收購陰沉木達(dá)300噸。匠心生出靈感烏木化成屈子2005年，為了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，蘇文勝在風(fēng)景秀美的神鼎山建造了一座面積達(dá)300畝的神鼎山莊，接待前來度假休閑的人。依山傍水的神鼎山莊成了展示陰沉木的絕佳基地。起初，蘇文勝面對這些形狀奇特的“寶貝”，只在表面刷上清漆，做簡單的防氧化保護。一些體積較大的陰沉木則給它們裝上水泥座，就地擺放，以它們的原始面貌示人。如今，在神鼎山莊，高17米，直徑達(dá)1.6米的巨型陰沉木未經(jīng)任何雕琢，傲然聳立在庭院中；直徑達(dá)2.4米的烏木，猶如一只毛發(fā)濃密的神獸，引人遐想。2011年的一天，一棵從汨羅江打撈出來的特殊的陰沉木，改變了這些形狀各異的陰沉木在神鼎山莊只作擺件的“命運”。這塊陰沉木有著修長的形狀、飄逸的紋理、古樸的風(fēng)韻，蘇文勝感覺似曾相識，甚至越看越像:“這就是屈原！”將從汨羅江里打撈出來的陰沉木雕刻成屈原，是陰沉木最好的使命。這一靈感讓他欣喜無比。屈原對于汨羅人來說并不陌生，又通過在屈子祠仔細(xì)觀察屈原塑像，查閱史籍體會屈原精神，憑借自己精湛的木雕技藝，蘇文勝以汨羅江陰沉木為原料創(chuàng)作了《天問》。陰沉木自然形成的紋理成了屈子的衣袍，飄逸而有質(zhì)感。只見他右手緊握木劍于胸前，眉頭緊鎖，長髯飄飄，面容清瘦，目光迥異，仿佛在汨羅江邊沉吟著“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”，陰沉木自然的烏黑色與細(xì)膩的質(zhì)地則賦予了屈子深沉、憂郁的神情。2013年，在第14屆全國工藝美術(shù)大師作品展上，蘇文勝的木雕作品《天問》獲銀獎，《三友同樂》獲優(yōu)秀獎。而《天問》則是上萬件作品中唯一的屈原形象。在神鼎山莊上千件木雕作品中，五件是“屈原”，被有緣人帶走兩件后，另三件蘇文勝打算送到它們應(yīng)當(dāng)存放的地方:屈子文化園。技藝兼收并蓄父子相繼傳承2011年，蘇文勝又在神鼎山莊成立了古沉木作坊，從廣西、江西、福建、江蘇等地請來根雕師傅一起創(chuàng)作。如今，在神鼎山莊烏木雕展覽廳中，侍女、佛陀、童子、山水、草木、蝙蝠、駿馬……各式各樣的木雕作品琳瑯滿目。還有雕花的筆筒，有古樸的茶臺，甚至還有蘇文勝從云南收購而來的原木，這些原本緊貼巨石生長的怪木，不經(jīng)任何雕琢卻能奪人眼球。蘇文勝說，烏木雕三分工藝，七分工材，雕刻前需根據(jù)陰沉木自身的條件發(fā)揮想象力，雕刻時又要盡可能地保持材料的原生態(tài)。因此，沒有一模一樣的木雕作品，每一件都是唯一，這中間需要很多的奇思妙想。從河底打撈出來的陰沉木清洗后，一般需放置三至五年，待它自然干燥后才可加工處理，相比于其他木材雕刻難度大，木體中未被洗凈的泥沙對刀具有磨損。面對一塊優(yōu)質(zhì)的陰沉木，蘇文勝都會召集所有的木雕師傅，商量琢磨，憑經(jīng)驗花心思雕刻出最合適的作品。剛來幾個月的蔡師傅是從江蘇徐州來，他看上了神鼎山的好山好水。將入駐屈子文化園的三件屈原木雕作品中，有一件就是出自他手。近兩米高的屈原左手握經(jīng)卷輕搭在右手之上，胸前衣襟微敞，散發(fā)，形容枯槁，似乎即將投身于汨羅江。就這樣，蘇文勝收藏的烏木，經(jīng)木雕師傅的巧手雕琢成藝術(shù)品，價值不斷攀升?！皩W(xué)醫(yī)的要李時珍，喝茶的要陸羽，讀書的要孔子?！碧K文勝說，隨著文化市場的日益紅火，木雕訂單也逐漸多了起來。令蘇文勝感到欣慰的是，兒子蘇洵也愛上了烏木雕。大學(xué)畢業(yè)后，蘇洵幫忙打理著山莊，學(xué)習(xí)烏木雕技藝，與木雕師傅一起參與作品的設(shè)計與創(chuàng)作。如今，蘇文勝已開始著手申請建設(shè)汨羅江烏木雕博覽園，他期待著更多人能沉醉于汨羅江烏木雕的魅力。

2013年8月，中國紅木進(jìn)口綜合價格指數(shù)(HIPI)為186.4(見圖I)。同比上漲20.3%，環(huán)比上漲9.4%。

2013年8月中國紅木進(jìn)口價格再次反彈沖高，深受國際紅木市場供求與政策的影響。具體分析如下：

圖I:中國紅木進(jìn)口綜合價格指數(shù)

其中，8月份進(jìn)口紅木原木價格指數(shù)為143.7，同比上漲24.85%，環(huán)比上漲2.2%；鋸材價格指數(shù)為229.1，同比上升5.52%，環(huán)比上升7.41%。

圖II:中國進(jìn)口紅木原木與鋸材價格指數(shù)變化圖

本期中國紅木進(jìn)口綜合價格指數(shù)(HIPI)同比與環(huán)比均發(fā)生較大幅度是的上漲。主要是受到市場投資性與正常消費性需求增長的影響；同時國際紅木鋸材市場形勢趨好，以及近期海關(guān)打擊非法進(jìn)口紅木貿(mào)易的影響，進(jìn)一步推高進(jìn)口紅木價格。

中國紅木委認(rèn)為，未來幾個月中國紅木市場價格還將繼續(xù)走高，尤其珍貴紅木價格(交趾黃檀、微凹黃檀等)將出現(xiàn)臺階式的上漲。但受市場規(guī)律與供求關(guān)系的影響，特別是目前紅木家具等制品企業(yè)庫存較為充足，紅木市場價格將呈現(xiàn)階段性上升的局面。

12月12日，琿春市委書記、琿春國際合作示范區(qū)黨工委書記、示范區(qū)管委會主任高玉龍與廣東僑興集團董事局主席吳瑞林，簽訂了東北亞國際木材交易市場項目合作框架協(xié)議。標(biāo)志著計劃總投資30億元，占地150萬平方米的東北亞國際木材交易市場項目落戶琿春。
高玉龍在簽約儀式上說，琿春是國家首批沿邊進(jìn)一步對外開放城市，近年來步入了快速發(fā)展軌道，這主要得益于趕上了重大的歷史性機遇。一是東北亞地區(qū)合作日益緊密，二是國家沿邊開發(fā)開放的好政策。與此同時，琿春具有獨特的區(qū)位、生態(tài)、資源、政策、人文五大優(yōu)勢，具有國內(nèi)外兩種資源、兩個市場的獨特優(yōu)勢。木材是俄羅斯最重要的資源之一，俄羅斯遠(yuǎn)東地區(qū)具有豐富的木材資源，特別是濱海邊疆區(qū)是木材采伐和集散的龍頭地區(qū)。2014年10月16日，國家林業(yè)局林業(yè)產(chǎn)業(yè)協(xié)會授予琿春“東北亞國際”稱號，認(rèn)為琿春具有得天獨厚的區(qū)位優(yōu)勢，具備從俄羅斯、朝鮮進(jìn)口木材，從黑龍江省及延邊州內(nèi)其他縣市調(diào)運木材的能力。目前，琿春市已委托國家林業(yè)局規(guī)劃設(shè)計院著手編制“琿春東北亞國際木材交易中心項目”可研規(guī)劃。
高玉龍說，琿春東北亞國際木材交易市場項目的簽訂，將帶動一大批木制品加工產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是對琿春打造百億級木制品加工產(chǎn)業(yè)將起到積極的推動作用。同時，項目建成后，將進(jìn)一步提高中國琿春至俄羅斯馬哈林諾鐵路運能。市委、市政府高度重視交易市場項目，一定把各項工作做實、做好，爭取把交易市場打造成的旗艦，并通過此項目推動延邊、吉林、東北乃至東北亞地區(qū)木材產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使琿春成為東北亞木材產(chǎn)業(yè)加工集散基地。
吳瑞林表示，希望與琿春市委、市政府共同把木材交易市場項目建設(shè)好，推動琿春木材產(chǎn)業(yè)健康快速發(fā)展，為琿春經(jīng)濟社會發(fā)展和東北亞區(qū)域合作貢獻(xiàn)力量。
修復(fù)后的黃花梨座椅通過恰當(dāng)?shù)男迯?fù)，黃花梨老家具可呈現(xiàn)出當(dāng)年的光彩

許福海

千年以來，中國古家具植根于中華傳統(tǒng)文化之中不斷發(fā)展，源遠(yuǎn)流長，形成了一種工藝精湛、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上占有重要地位。由于木器較難保存等原因，很多古舊家具破損現(xiàn)象較嚴(yán)重，修復(fù)這些殘損的古舊家具，對保護祖先留下的珍貴文化遺產(chǎn)，具有重要意義。

今天我們所看到的世界各大博物館中的中國古代黃花梨家具，大多與其原始狀態(tài)判若兩樣。黃花梨古家具在修復(fù)處理前，多呈現(xiàn)出干枯的灰白色。有些家具雖經(jīng)常使用，但缺乏恰當(dāng)?shù)谋ｐB(yǎng)，如時常接觸濕氣、潮抹布等，有些家具乏人問津，被放在室外長期接受陽光照射，甚至風(fēng)吹雨淋。經(jīng)歷了幾百年的存放與使用，老黃花梨家具的灰白程度輕重不等，需要經(jīng)過恰當(dāng)?shù)男迯?fù)才能恢復(fù)當(dāng)年的光彩。但是，對古家具的修復(fù)需注意不能過度，筆者認(rèn)為，修復(fù)的宗旨應(yīng)是“修舊如舊”。

現(xiàn)在，很多博物館和拍賣公司對古家具進(jìn)行打磨、燙蠟，甚至染色。在中國古代家具收藏成為熱潮的今天，我們應(yīng)重新思考這個問題，古代怎么燙蠟？有電熱槍嗎？如果只是冷擦蠟，蠟液滲透不到毛孔里，內(nèi)行都知道會有什么不良后果。今天的藏家受近代家具翻新的影響已不知老家具的原貌，或因個人喜好，對古家具打磨燙蠟，也可算是欣賞古器物的一種角度。然而，試想，如果將一件銅銹斑斕的青銅器打磨一新，滿眼的金燦燦，其文物價值會大受影響，審美價值也將大打折扣。

“褪漆”以適應(yīng)西方審美

古家具在幾百年的使用過程中導(dǎo)致原來的漆面脫落，屬于自然風(fēng)化的正常現(xiàn)象。今天的老家具修復(fù)主要是參照西方博物館的處理方式，如打磨、燙蠟等，以迎合現(xiàn)代人對紋理的審美。

江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院教師鄧彬在研究中表示，中國古代家具作為收藏門類出現(xiàn)得比較晚，目前一般認(rèn)為是19世紀(jì)末由于在華外國人的關(guān)注而漸漸掀起一股中國家具的收藏?zé)岢?。在中國古代士大夫看來，家具僅是日常使用器具，并沒有進(jìn)入收藏領(lǐng)域，所以從一開始，對于中國古代家具的選擇標(biāo)準(zhǔn)是由這些購買家具的外國人主導(dǎo)的。

在19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉，出現(xiàn)了大量專門服務(wù)外國人士、從事中國文物出口的商人，其業(yè)務(wù)被稱為“洋莊生意”。在那個時代，人們并沒有太多的文物意識，這些器物只是商品，商人會根據(jù)客人的需要來準(zhǔn)備他們喜歡的商品。比如青銅器上的銅銹，美國客人喜歡那種“黑漆古”，古玩商會因此打理青銅器的表面，讓人做成“黑漆古”，這就是“美國莊”；英國人喜歡“綠漆古”，就將青銅器做成綠漆古，稱“英國莊”。古代家具也一樣，古玩商會根據(jù)西方人的喜好，將原始狀態(tài)的古代家具“褪漆”，徹底打磨表面，再燙蠟處理，這樣的狀態(tài)符合當(dāng)時西方人的審美，甚至影響到今天。

這樣對古家具表面的處理方法影響廣，持續(xù)時間長，世界各大博物館的中國古代家具大都是這樣處理的，美國古董收藏家安思遠(yuǎn)大宅里的那些家具也大多數(shù)都經(jīng)過“褪漆”打磨，與其原始狀態(tài)極為不同。

如果把古家具視作文物的話，在修復(fù)干預(yù)的過程中應(yīng)秉持“最小介入”的原則。古代工匠制作硬木家具時會在家具表面擦漆或髹一層薄漆，這樣做有兩大目的，一是為了封住鬃眼，防止水汽侵蝕木頭；二是為了統(tǒng)一木頭的色差。如江蘇地區(qū)，老黃花梨家具往往是髹上“金漆”“荸薺色漆”和“黑漆”。

據(jù)《大清德宗皇帝實錄》記載：“（光緒二十四年九月）慶親王奕劻等奏，吉地寶龕木植漆色，請旨，遵行得旨、著改用黃花梨木，本色罩漆?！庇纱丝梢?，古代黃花梨制器都要刷漆。老家具在翻修以前，只要留心都會發(fā)現(xiàn)不同程度的殘漆存在。筆者曾在《懷舊有必要嗎》一文中闡述過自已的觀點：刮骨式打磨清洗家具會把歷史信息也一并清除。

一把黃花梨椅的修復(fù)過程

筆者曾在一個古鎮(zhèn)偶遇一把年久失修的黃花梨椅子，現(xiàn)以其為例介紹一下如何盡可能地“修舊如舊”。

黃花梨古家具因保管不當(dāng)，表面會出現(xiàn)各種污垢，有些經(jīng)風(fēng)吹雨淋表面的干皮殼下被風(fēng)化后會形成一層糟朽質(zhì)，需使用毛刷、洗碗布、細(xì)銅絲刷、鋼絲球等去掉灰塵等污垢，此過程盡量不用砂紙。

灰塵清理完成后，可對木頭表面進(jìn)行“刮痧”處理。由于黃花梨木質(zhì)本身或多或少含有油脂，老家具的使用過程中也會形成一定的包漿，這個包漿是入木三分的，通過“刮痧”可將油脂和包漿提上來，從而形成一層琥珀質(zhì)。

此外，古家具使用了幾百年后會有不同程度的磨損、損壞，有些會出現(xiàn)斷裂。遇到具體情況需要事先制定修復(fù)方案。如該椅的一條后腿折斷，對這種情況，常規(guī)手段是在外面包銅皮，但如此一來不但不結(jié)實，而且會影響家具美感。借鑒多年修復(fù)家具的經(jīng)驗，筆者采用靜電植筋方法，不僅不影響外表美觀，并且會比原來更牢固。

在修復(fù)零部件之后，需要收緊藤面。如果藤面僅是松動并沒有損壞，可將木壓條從中間打開，再把藤面往四周推送，按古法固定便可完成。如果棕繩老化，換新即可。

經(jīng)過了前面的清理、“刮痧”、修復(fù)加固，一件家具的翻修過程初步告一段落。在先期組裝后，可對原家具是否歪斜、變形有個直觀的把握，組裝完成后還需進(jìn)行校正并測量各部位是否勻稱，待日后榫卯處再涂上魚鰾膠，并用各種木楔釘固定即可。

需要強調(diào)的是，對待古家具，不僅應(yīng)重視適度修復(fù)，平日的保養(yǎng)也十分重要。以清代古家具為例，其多屬榫卯結(jié)構(gòu)的實木家具，外表常漆膜，因而其木材和油漆的性能決定了古家具的保養(yǎng)和維護要求，如需注意在適宜的溫度及濕度中保存、用柔軟棉布清潔、定期檢查蟲蛀情況、避免陽光直射、嚴(yán)格防火防撞、定期保養(yǎng)打蠟等。良好的保養(yǎng)能大幅延長古家具的使用壽命，也能為修復(fù)打下較好的基礎(chǔ)。