近日，國家質(zhì)檢總局科技司委派專家組對浙江省木雕紅木家具產(chǎn)品質(zhì)檢中心申請籌建的國家木雕紅木制品質(zhì)檢中心進行現(xiàn)場調(diào)研和論證。專家組通過聽取匯報、察看實驗室、走訪典型企業(yè)和市場、查閱資料和質(zhì)詢，一致同意在東陽籌建國家木雕及紅木制品質(zhì)檢中心。

東陽是我國最大的木雕及紅木制品產(chǎn)業(yè)集聚地，產(chǎn)品種類豐富，生產(chǎn)企業(yè)眾多，并建有東陽中國木雕城和東陽紅木家具市場2個主要展示交易平臺，成為全國最大的木制工藝品集散中心。在東陽建設(shè)國家級木雕及紅木制品質(zhì)檢中心，為相關(guān)生產(chǎn)企業(yè)提供檢驗檢測、標準制修訂、質(zhì)量提升、咨詢培訓(xùn)等公共技術(shù)服務(wù)，開展行業(yè)檢驗檢測關(guān)鍵技術(shù)攻關(guān)，完善技術(shù)標準體系，將有利于加快木雕及紅木制品產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級，提升區(qū)域經(jīng)濟競爭力。

來源：省質(zhì)監(jiān)局科技處

走近黃花梨

古典家具收藏步步驚心

文、圖/張世科

人物名片：張世科，鄭州明韻清風(fēng)齋主持人。多年傾心于明清家具、碑帖拓片、高古玉器的收藏及研究，已出版著作《放棄與抉擇同樣重要》、《明清家具誘惑世界》、《收藏妙處與君說》、《收藏怎忍細說》、《霧中黃花梨》等。

為了更好地識別家具是否做過舊，古家具愛好者首先要改變“舊的就是好的”、及“古家具是大量存在的”的心態(tài)。試想，中國明清家具經(jīng)過幾百年的自然折損與幾次大的浩劫，早已所剩無幾，能留到今天，并且能讓人輕易地撿到漏，幾乎是不可能的。故當你面對所謂的明代家具或明代以前的家具時，古家具愛好者一定要多一分警惕。尤其是在面對大型家具，如圓角柜、頂箱柜時，更要如此。

古家具造假大起底

近年來，一波前所未有的明清家具收藏?zé)?，尤其是明清黃花梨家具收藏?zé)嵴谂d起。在拍賣市場上，明清家具的價格，尤其是明清黃花梨家具的價格一路走高。伴隨著明清家具收藏?zé)岬闹饾u升溫，一件件精雕細琢、做工精良的明清家具屢屢被賣出善價，受利益驅(qū)使，古家具的作偽之風(fēng)也盛行起來。一些不法商販為了最大限度地謀取暴利，大肆造假，致使偽作的“古舊”家具充斥著古家具市場。怎樣才能擁有一雙慧眼，在古家具收藏過程中辯偽識真，少走彎路，也就成了古典家具愛好者迫切需要解決的問題。

大量研究證明，用硬木制作高檔家具，是從明代萬歷時才興起的。也就是說，明代長達276年的歷史，硬木家具大量制作的歷史只占其最后的70多年。當然，我們并不否認明代萬歷以前就有硬木家具存在，但其蔚然成風(fēng)當在明末，則是不爭的事實。由此可知，如果有人聲稱其所藏硬木家具是明代前期甚或宋元時期生產(chǎn)的，古家具愛好者就大可對其置之不理。

在古家具收藏領(lǐng)域，造假者為了迎合藏家尚古的心態(tài)，常對新的家具進行做舊處理。其做舊方法包括：刷或泡雙氧水，以便使木材顏色變淺、變舊；將家具放入石灰池中浸泡，如將黃花梨家具放入石灰池中，其表面很快就會變成灰白色，如此一來，黃花梨木天然高貴的紫紅或金黃色就消失了。在經(jīng)過石灰池浸泡的黃花梨家具上，再打上一種從英國進口的專門用于做舊的蠟，那么，該家具看起來就很像年代久遠的黃花梨家具了。

具體而言，做舊及造假的主要手段有以下幾個方面。

其一，偷梁換柱法。常用的手段就是在紫檀和黃花梨等材質(zhì)的家具上，將顏色或紋理相近的木材，與貴重材質(zhì)混用。比如，將紫檀家具不明顯的地方與老紅木相混用；用產(chǎn)于馬達加斯加群島的盧氏黑黃檀，冒充產(chǎn)于印度的紫檀即檀香紫檀；就黃花梨家具而言，多用產(chǎn)于緬甸柬埔寨的所謂“緬柬黃花梨”，冒充產(chǎn)于海南島的黃花梨即降香黃檀；或用產(chǎn)于老撾或老撾與緬甸接壤處的一種花紋、顏色近似于黃花梨的酸枝木冒充黃花梨木；或?qū)⒃侥匣ɡ婺?、酸枝木與海南黃花梨混用。更有膽大妄為者，甚至將顏色偏黃的花梨木直接標為海南黃花梨。若買家追問時，才說是“越南黃花梨”，可實際上這種木料連越南黃花梨也不如。

其二，邊材與心材混用法。我們知道，硬木的木材大多是由其邊材和心材共同組成的，靠近樹皮的部分，其顏色較淺，水分較多，是為邊材；髓心周圍部分，其顏色較深，水分較少，是為心材。制造硬木家具使用的就是其心材部分。由于邊材的顏色、比重與心材不一致，且顏色差別明顯，故一般不將邊材用于家具制作而直接廢棄。如海南黃花梨的邊材，多呈淺灰白或淺黃色，沒有香味，是白蟻的天然食品，最易招惹白蟻等害蟲；而其心材則辛香撲鼻，富集降香油，是不招白蟻喜歡的。有的廠家為了提高出材率，減少成本，故意將邊材與心材混用。更有甚者，用化學(xué)染色劑將邊材與心材染成一樣的顏色。如此這般，在家具成本下降的同時，其市場售價自然也就有了競爭力。

其三，偷工減料法。諸如整體縮小原物尺寸，長縮短，彎變直，厚變薄等，以此節(jié)省木料，降低成本，都是做舊及造假者的慣用手段。有些廠家用機器作業(yè)，生產(chǎn)出的家具其連接處從外表看似有榫卯，實際上是用機器打的眼，用化學(xué)膠封堵的。還有的廠家慣用拼接與貼皮法。以圈椅為例，正確的做法，圈椅其前后腿上下一定為“一木連做”，即用一根木頭從上到下貫通。由于“一木連做”耗料大，而由兩截相連的話，上半部分則用小料即可。但如此以來，雖然成本下降很多，可做成的圈椅，其整體品位與觀賞效果則大大下降。

眼下，由于黃花梨、紫檀價格飛漲，有的廠家將黃花梨、紫檀刨成單板，用來貼在家具表面上，是為貼皮。具體情況又分兩種：一種是表面單板與基材一致。不過這里的基材材質(zhì)相對較差，如缺陷較多或長短尺寸不一等；另一種是表面單板與基材不一致。如表面貼黃花梨木單板，其基材卻有可能是草花梨木或其他更便宜的雜木。

其四，蠟活造假法。眾所周知，硬木家具特別是黃花梨、紫檀家具，其上蠟過程一般都要經(jīng)過燙蠟、烤蠟或抖蠟等程序。不同材質(zhì)的家具，所用的蠟也是不一樣的。硬木家具為了保持其天然高貴的本色，故只能使用昂貴的天然蠟。有的家具商為了花錢少、見效快，多用進口的“英國蠟”、地板蠟或石蠟來抹殺木材的天然色澤。這樣一來，家具原有的天然質(zhì)樸的本色就會緩慢改變，從而失去了原有的高貴本色。

其六，黏合劑造假法。為了使傳統(tǒng)家具牢固，同時也是為了便于家具的拆卸與修復(fù)。其榫卯之間一般要用較好的黃魚膘、甚至用鯊魚膘來黏合。由于砸膘及熬制均是十分仔細、費工的活，逢潮氣重的夏天還不能做，因而成本較高。有些廠家在制作或修復(fù)舊家具時，往往用進口膠或國產(chǎn)的“502”、“101”及“哥倆好”，簡單地將家具結(jié)構(gòu)粘死。如此一來，成本自然是降低了，但這些家具今后一般是再難以打開修復(fù)。

當然，以上提及的做舊及造假法，僅是冰山一角。對于古家具投資者與收藏者來說，千萬不要急功近利，或抱有是硬木家具就會升值的錯誤想法。正確的做法是：多讀專業(yè)書，多聽專家或?qū)嵺`經(jīng)驗豐富的專業(yè)人士的建議；多到博物館參觀，先看好的、真的東西，在自己的頭腦中，把“真”的標準建立起來；多參觀家具生產(chǎn)廠，多跑市場；多看未打磨、未上蠟、未噴漆的白茬活家具或家具部件；如有可能，甚至可以到做舊及造假的工廠參觀。這樣一來，才能談得上進行真正意義上的投資與收藏。

“包漿斷代”并非萬能

現(xiàn)如今，在古家具鑒定的過程中，尤其是在以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具鑒定過程中，許多專家都推崇“包漿”鑒別法。有些人甚至把家具是否有“包漿”，作為斷代的唯一標準。“包漿”在他們眼里似乎成了鑒定古家具的靈丹妙藥。對此，馬未都[微博]先生就曾一針見血地指出：古家具鑒定沒有所謂的靈丹妙藥，“包漿鑒別法”也不例外。

嚴格地說，“包漿”一詞未見于辭書。有人將其寫成“寶漿”，還有人寫成“保漿”。其實，如用文字來表達“包漿”(皮殼)，應(yīng)解釋為：古家具在長期的使用過程中，其表面形成了一層帶有角質(zhì)特征的氧化層。

眼下，所有的作偽者幾乎都掌握了藏家的這一心理，在家具所謂的“包漿”上特下功夫。然而，需要特別指出的是，包漿與污垢無關(guān)。遺憾的是，目前大部分人都把污垢當作了包漿，故而在家具買回去后，舍不得清洗上面的污垢。許多古家具愛好者，面對買來的那些骯臟的寶貝家具，心里總不舒服，可又不敢清洗，生怕洗新了。對此，馬未都先生曾鄭重指出：“可以非常負責(zé)任地講，一件真正的古家具，任憑你怎么洗也洗不新；如果一洗就新了，那一定是件贗品?！闭_的做法是，一件古家具到手后，藏家要熬上一盆火堿，褪去家具的污垢，然后修復(fù)上蠟，重新保養(yǎng)一遍?？涩F(xiàn)在的情形是，由于相信了“污垢就是包漿”，許多人不敢動手清洗舊家具，任憑它在家里“蓬頭垢面”。

在此，我們建議每個藏家如果有機會的話，盡可能多去世界各地的大博物館看一看。你會發(fā)現(xiàn)，那里擺放著的中國古典家具，尤其是以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具，無一例外都是干干凈凈的，在那里向觀眾訴說著中國古人高雅文明的生活。其實，全世界各大拍賣行創(chuàng)下天價的中國古典家具，也無一例外都是一塵不染的。我們自己身在中國古家具的故鄉(xiāng)，卻把包漿當作古家具身上的污垢來看待，豈不貽笑大方。

由此可知事情都不是絕對的。“包漿”鑒別法作為鑒別古家具的有效手段之一，自然也不是萬能的。

具有辨識以黃花梨、紫檀為代表的硬木家具包漿真?zhèn)蔚哪芰?，需要一段時間來磨練。在觀察時，有以下幾點要注意：

其一，觀察木材的紋理、色澤是否自然。須知木材若有修配，在紋理及色澤上都會或多或少存在差異。另外，家具修配及作偽時，往往都要染色，所以應(yīng)觀察家具的色澤是否為浸染所致。

其二，注意家具表面風(fēng)化程度的差異。家具的使用條件不同，其風(fēng)化程度也會不同。即使同一件家具，靠墻面和正面、上面和下面都會存在風(fēng)化程度的差異。應(yīng)仔細觀察這個差異是否自然，如發(fā)現(xiàn)有人為痕跡就要小心。須知木材的風(fēng)化是長期使用的結(jié)果，人力短期內(nèi)是難以改變的。

其三，注意家具的接縫、拐角等連接處。如果是作偽家具，多擱置一段時間，有些地方往往就會出現(xiàn)收縮并露出新茬的情況。這一方法在北方干燥地區(qū)尤為靈驗。