編輯/吳少菊

名家舊藏、流傳有序的藝術(shù)品珍藏，一直為拍賣市場矚目。因其眼光與品位的獨(dú)到，加之名家的文化涵養(yǎng)，無形中為藝術(shù)品注入了諸多附加價(jià)值，而令其舊藏古玩珍品得到推崇。

盡管，中國古典家具較之中國書畫、瓷器等類別而言，國內(nèi)外的收藏界仍是“年輕的”，所謂“世家”，也不過是一兩代人間的傳承而已。但其盛名，卻已然值得信賴。本篇從拍場出發(fā)，找尋那些千萬級拍品背后的世家，探尋他們豐富的家族收藏經(jīng)歷。

馬可樂舊藏

清雍正至乾隆紫檀列屏式有束腰寶座（圖1）

長109cm；寬86.5cm；高102cm

成交價(jià)：1955萬元

拍賣公司：北京保利2016年春季拍賣會(huì)

專場：禹貢:天子與庶民的感應(yīng)古董珍玩之夜

此寶座通體紫檀木制，整體設(shè)計(jì)巧妙，在有限的空間內(nèi)嚴(yán)格遵循禮制，借束腰承托接轉(zhuǎn)，腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間框架，使得底座部分的視覺感受更為穩(wěn)定且富有張力，寶座上部圍屏式靠板的夔龍紋主題位于金字塔式格局的中心，更為引人矚目。

寶座來自馬可樂先生舊藏，也曾于臺(tái)北歷史博物館“風(fēng)華再現(xiàn):明清家具收藏展”中亮相。

馬可樂生于北京，成長于天津。他出身古玩世家，父親與王世襄先生為同校好友，后往香港繼續(xù)經(jīng)營、收藏古玩與家具。

馬可樂子承父業(yè)，浸淫家具收藏近四十年。他在1979年開始接觸古典家具，31歲的他于這一年自天津移居香港，投奔在那里經(jīng)營古典家具業(yè)務(wù)已超過三十年的父親。1981年才算上手，真正進(jìn)入古典家具行業(yè)。1984年，他于荷里活道開設(shè)家具店，至1991年為止，一直以硬木家具的經(jīng)營為主。

20世紀(jì)80年代后期，來自山西的漆木家具大量涌現(xiàn)市場，而這也從此成為馬可樂的收藏方向。1998年，王世襄夫婦看到馬可樂收藏的漆木家具后夸贊不已：“這么好的東西，應(yīng)該讓人知道?！蓖趵系墓膭?lì)與支持促成了馬可樂力邀柯惕思于1999年共同編撰出版了英文版的《可樂居選藏山西傳統(tǒng)家具》（2012年出中文版），書中從金遼至明早期以來的百十幾件家具，是馬可樂從五萬件古家具中精選出來的。

2011年10月，馬可樂創(chuàng)建的可樂馬古典家具博物館開館，他想讓它成為國內(nèi)獨(dú)一無二的漆木家具博物館。

黑洪祿舊藏

明晚期黃花梨大方角柜（圖2）

長124.4cm；寬63cm；高280.6cm

成交價(jià)：1840萬元

拍賣公司：廣州華藝國際拍賣2015年春拍

專場：明逸清威:丹桂山房瑰藏明清家具

此對四件柜全身光素，制作十分精美。如此大型的四件柜通常易顯得巨大沉重，而這對四件柜則巧妙采用白銅飾件安裝在各處，帶出了輕盈的活力，與黃花梨木的色澤相映成趣。上方小柜安裝的白銅飾件稍微減小了尺寸，使得整體比例顯得均勻而和諧。

曾擁有過這對四件柜的藏家，皆極具盛名，比如黑洪祿，比如安思遠(yuǎn)，比如王家琪。

黑洪祿先生是黑氏古玩業(yè)創(chuàng)辦人，同時(shí)也是香港著名的中國明清古典家具收藏家及古玩商，經(jīng)營古典家具超過半個(gè)世紀(jì)。

早在1948年，15歲的黑洪祿就開始在親戚家的珠寶店做學(xué)徒，時(shí)局的緊張令生意日漸難做。在一位美國客戶的建議下，黑洪祿與親戚一家于1949年3月底前往香港，在尖沙咀的漢口道開設(shè)店面。1970年9月，在親戚店中整整工作了二十二年的黑洪祿辭職，逐步開始了自己的古董生意經(jīng)營，古典家具就成了其中的主營項(xiàng)目，他是打心底喜歡家具。而這生意一做幾十年，不開店，也沒有公司名號。但到了黑國強(qiáng)這，則有了些變化。

黑國強(qiáng)是黑洪祿最小的兒子，1987年開始跟著父親學(xué)習(xí)經(jīng)營家具。1999年黑國強(qiáng)獨(dú)立創(chuàng)辦“研木得益有限公司”，開始以自己的名號經(jīng)營生意，并向國外經(jīng)營模式學(xué)習(xí)，而博覽會(huì)的形式則給了他極大的觸動(dòng)。2005年，黑國強(qiáng)萌生了在香港創(chuàng)辦博覽會(huì)的想法，2006年正式舉辦第一屆“香港國際古玩及藝術(shù)品博覽會(huì)”。如今，已被公認(rèn)為全亞洲最頂尖的古玩及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品博覽會(huì)。

戴福保舊藏

明晚期黃花梨大方角柜（圖3）

長132cm；寬62.5cm；高190.5cm

成交價(jià)：632.5萬元

拍賣公司：中國嘉德2015年春拍

專場：清雋明朗:明清古典家具精品

這件方角柜黃花梨滿徹，四面有工，制作十分考究。這種大型方角柜有很強(qiáng)的實(shí)用性和裝飾性，此大柜選料之精，花紋之美，實(shí)不多見。

此件家具來自戴福保先生舊藏。戴福保（1911-1992），字潤齋，為著名鑒賞家、收藏家及古董商，而他為西方古董界熟知的名字則是J.T.Tai。

1920年代末，戴潤齋在家鄉(xiāng)江蘇無錫的舅父秦叔開設(shè)的古董店里當(dāng)學(xué)徒。憑借上好的眼力和敏銳的生意頭腦，他很快就被委以采購的任務(wù)。1930年代，他移居上海，開設(shè)了個(gè)人的“福源齋”古董店，成功闖出名號。1949年，與家人南遷香港，從此再?zèng)]有重返祖國。

1950年，戴潤齋移居美國紐約，開始轉(zhuǎn)向歐美市場。他于一流博物館和著名畫廊云集的麥迪遜大道810號開設(shè)了戴潤齋古董店（J.T.TaiandCo。），為許多知名藏家提供了上乘的收藏。美國藏家阿瑟·姆·賽克勒即從他這里購進(jìn)了大量的中國藝術(shù)品。

上世紀(jì)六十至七十年代，戴潤齋活躍于世界各地的拍場，此間他業(yè)已成為戰(zhàn)后中國古董藝術(shù)界中最知名的古董商人。但他始終保持低調(diào)樸素的習(xí)慣，為人十分謹(jǐn)慎。1982年，戴潤齋淡出古董界，轉(zhuǎn)而投身慈善，成立戴潤齋基金會(huì)，贊助了許多慈善機(jī)構(gòu)，并為北大與臺(tái)灣的東吳大學(xué)捐助多項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金。

侶明室舊藏

晚明黃花梨玫瑰椅六張成套（圖4）

長59.3cm；寬45.5cm；高88.5cm

成交價(jià)：2990萬港元（約合人民幣2412.93萬元）

拍賣公司：中國嘉德2015年春季拍賣會(huì)

專場：1間房:比利時(shí)侶明室藏明式家具

此六張玫瑰椅，在靠背和扶手間施橫棖，靠背內(nèi)用板條攢成壸門式券口牙子，施以鏟地浮雕卷草紋，牙子下腳落在橫棖上，棖下施單矮老。結(jié)構(gòu)透光疏朗，造型柔婉空靈，為上品明式家具。

玫瑰椅來自比利時(shí)的侶明室菲利普·德·巴蓋（PhilippeDeBacker）舊藏。他自1989年于倫敦的一個(gè)展覽上第一次看到明式家具，即為其不飾繁華的設(shè)計(jì)所吸引，一發(fā)不可收拾。

菲利普受到父母的熏陶，自18歲起便開始收藏日本繪畫，逐漸涉及中國的書法、繪畫以及軟木家具等。開始明式家具收藏之后，他結(jié)識(shí)了伍嘉恩女士，此后，他所有的家具藏品都來自于嘉木堂。菲利普比利時(shí)的家中原先擺放的皆是西式家具，隨著明式家具收藏漸豐，他干脆新蓋了一間房，按照明代古人的空間布置，把家具“用”了起來。王世襄先生為其取名:“侶明室”，意為“生活于明”。并不會(huì)說中文的菲利普，了解中國文化的方式除了和行家交流，就是花時(shí)間在中國走訪與讀書，1989年伊始，他走過中國30多個(gè)城市，只為感受中國文化。

2006年，“永恒的明式家具:侶明室家具收藏展”在北京永壽宮展出。2011春，“讀往會(huì)心:侶明室藏明式家具”專場在中國嘉德上拍，70件明式家具100%成交。2015年中國嘉德春拍，“1間房:比利時(shí)侶明室藏明式家具”專場，11件家具再度成就白手套。這位“前世的明朝人”之家具珍藏在拍場中逐漸散去。背后的原因，我們不得而知。

來源：《古典工藝家具》雜志

當(dāng)中國傳統(tǒng)紋樣走進(jìn)生活，越來越接地氣地點(diǎn)綴在衣服、文具甚至全屋裝修，怎樣用好形態(tài)優(yōu)美、寓意吉祥的中國紋樣，是所有“中紋”應(yīng)用者的課題。

中式全屋整裝這個(gè)方興未艾的領(lǐng)域，無論哪個(gè)角度看，都為“中紋”應(yīng)用提供了極大的發(fā)揮空間。在腦補(bǔ)一個(gè)裝點(diǎn)著各種中式紋樣的室內(nèi)空間時(shí)，這些圖案是開啟了你的東方美夢，還是封印住你的暢快感官？人們對中國紋樣的愛與怕，等待著新的實(shí)踐者來延續(xù)與終結(jié)。

商業(yè)世界里，選用什么紋樣，不只是考慮它的美觀和寓意。尤其以個(gè)性化設(shè)計(jì)為賣點(diǎn)的中式全屋整裝，必須百分百聆聽難以捉摸的用戶需求。在最早提出和專研這一領(lǐng)域的紅木企業(yè)中，國方家居無疑是摸著石頭過河并且憑本事站穩(wěn)了腳跟的例子。

在將“中紋”刻畫進(jìn)家居空間的過程中，國方家居的引路人、工藝總監(jiān)、總設(shè)計(jì)師關(guān)注了哪些方面？本期“對話新中式”，讓我們聚焦行業(yè)熱門板塊和關(guān)鍵問題，共同探尋中國紋樣新表達(dá)。

陳正民：以前學(xué)手藝時(shí)和剛來廣東覺得龍與鳳的圖案很好。上世紀(jì)80年代末90年代初大家喜歡的都是龍鳳、獅子、麒麟這些寓意吉祥的圖案，很多家具上都采用。那時(shí)大家就覺得這些圖案是中國老傳統(tǒng)的東西，是家具雕刻中必選的一種紋樣。紅木家居學(xué)院就專門有這個(gè)課程叫《家具雕刻紋樣設(shè)計(jì)》，內(nèi)容包括人物、山水，花卉、動(dòng)物鳥類、民間神話故事及四大名著等等，還有含有寓意的數(shù)字，比如“1”代表“一心一意”等等。

從80年代的喜歡龍，到后來90年代慢慢改變?yōu)槿宋?，比如像八仙過海、群仙祝壽等，還有我們90年代設(shè)計(jì)制作的《水滸傳108將》大型紅木沙發(fā)。那時(shí)就是古典家具上興起雕刻人物的階段，2000年后發(fā)展到寫真的花鳥花草圖案，這些階段性變化從整個(gè)大涌紅木家具的發(fā)展也可以得到印證，2000年以后又根據(jù)王世襄的明式家具書參考慢慢回歸到傳統(tǒng)明式。紅木家具市場回歸到明式家具后，紅木家具的質(zhì)量提升就邁向了一個(gè)更高的臺(tái)階。在此之前沒有從事紅木家具專業(yè)的設(shè)計(jì)人員，大部分紅木家具款式都是由家具公司的雕刻師傅繪圖設(shè)計(jì)的。

2000年以后在家具廠的打工族開始出來創(chuàng)業(yè)，因?yàn)檫@部分創(chuàng)業(yè)者本身是家具公司每個(gè)部門的技術(shù)骨干，所以他們以設(shè)計(jì)理念、技術(shù)質(zhì)量和市場銷售公關(guān)為主，家具款式創(chuàng)新再加一些雕刻紋樣相結(jié)合，深得廣大受眾的青睞及收藏，將紅木家具推上了中國家具制作史的一個(gè)高潮。

早期的家具雕刻全部依賴手工制作，由于制作過程緩慢，大一點(diǎn)的工廠同時(shí)擁有兩三百個(gè)雕刻師傅也是正常，質(zhì)量也相對粗糙。2000年后由于數(shù)控雕刻機(jī)的廣泛應(yīng)用，取代了許多前期的粗坯工序，為雕刻質(zhì)量精準(zhǔn)度的提高奠定了基礎(chǔ)，再加上雕刻師傅手工的精細(xì)完善，就和原來的手工精細(xì)制作效果一樣，在速度上卻提高很多。

現(xiàn)在很多家具雕刻圖案已傾向于寫真的雕刻，比如拍一張角度好的照片，按攝影的畫面呈現(xiàn)，做出來的紋樣圖案是漂亮的，跟真實(shí)的一樣。這些都已經(jīng)超出傳統(tǒng)的范疇了，以后的紅木雕刻將會(huì)在不斷的創(chuàng)新中成長。

《新中式家具》：這樣看，消費(fèi)者在不同年齡和消費(fèi)水平也會(huì)喜歡不同的紋樣。

陳正民：這是肯定的。浸潤過傳統(tǒng)文化的中國人，隨著年齡增長慢慢還是會(huì)改變想法的。正因?yàn)橄埠貌煌?、各有所需，比如我們在看到市場上家具的用材有?xì)有粗，有的人就會(huì)喜歡雕刻紋飾多的家具，有的人則青睞簡潔的明式類家具。

家具在制作過程中選料是很重要的，一般來說紋理漂亮的材料都會(huì)用在簡潔的明式家具上，有些木結(jié)和瑕疵的木材則會(huì)用來雕刻，因?yàn)榈窨淌亲鰷p法，木頭的疤這類小瑕疵可以修飾去掉，受眾也會(huì)被雕刻紋飾吸引，也更賞心悅目。雕刻紋樣在紅木家具中是不可缺少的一部分，在美化家具視覺上起到很大的作用。

《新中式家具》：中式紋樣在木頭和家具上的表現(xiàn)形式，相對來說沒有服飾等其他領(lǐng)域豐富嗎？

陳正民：其實(shí)用什么紋樣都一樣，都是為了在視覺上起到一定的觀賞作用，主要是使用者的想法，可以隨著客戶的個(gè)性化圖案紋樣進(jìn)行定制，就像古代不同等級的官服會(huì)用不同的紋樣，我們也可以根據(jù)不同的需求設(shè)計(jì)不同的紋樣。特別是區(qū)域文化差異，有些客戶不敢用龍紋圖案，會(huì)覺得鎮(zhèn)不?。挥行┑胤讲幌矚g家具上有人物雕刻紋樣，覺得家里有“小人”；還有客戶不喜歡鳥之類的；在圖案選擇上山水自然景物是最沒有爭議的圖案；書法類紋樣除了《蘭亭序》及有些經(jīng)書之外也不常見，一般都是定制才可能用到。

現(xiàn)在家具雕刻的方式有很多，已經(jīng)是多元化了，像景泰藍(lán)、漆畫、鑲嵌、不同顏色木頭拼接，都是表現(xiàn)方式。比如玉石、硨磲、瑪瑙等很多顏色豐富的材料，可以用各種顏色拼起來制作有顏色的圖案紋樣。

紋樣設(shè)計(jì)上面也在不斷創(chuàng)新，比如現(xiàn)在一些簡約禪意的圖案，一片葉、一條線，雖然看起來簡單，但做到極致要花很多功夫。還有影雕、檀雕這類近幾年出現(xiàn)的雕刻手法。雖然傳統(tǒng)的東西沒那么容易創(chuàng)新，但表現(xiàn)方式也改變了不少。

《新中式家具》：那不同空間一般常見的圖案有哪些？

陳正民：一般客廳常見的有迎客松、萬里長城圖、百鳥朝鳳圖等等這類。紅梅圖也有很多人用，但不是所有人都會(huì)喜歡，基本上市場能夠常見到的就是這些，如果需要其它圖案都要定制。我們建博會(huì)展廳用的就是萬里長城圖，比較大眾化通俗的圖案，大眾客戶就容易接受。不管什么時(shí)候，我們其實(shí)都是根據(jù)客戶意愿來設(shè)計(jì)，不過最好不要選極端的主題，寓意這種東西眾說紛紜，好的時(shí)候沒什么，壞的時(shí)候就會(huì)讓人心生芥蒂。

《新中式家具》：國方的中式全屋整裝有哪些優(yōu)勢？

陳正民：我們在整裝定制方面畢竟走過了這么多年，交了不少學(xué)費(fèi)，也從中吸取了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，從質(zhì)量管控、設(shè)計(jì)、制作或者其他方面，我們是比較專業(yè)的。像現(xiàn)在我們有的設(shè)計(jì)流出去了，就會(huì)不斷改進(jìn)，在下一個(gè)案子里就是新的修改版。其他很多企業(yè)也做整裝，但可能還是停留在定制柜子、定制家具的為主，很多接口位置處理得也不合理?，F(xiàn)在的客戶非常的挑剔，有許多問題是在不斷地發(fā)現(xiàn)之中，主要是馬上想辦法將問題補(bǔ)救回來。我們在不斷地總結(jié)問題、尋找突破口，梳理一套完整的應(yīng)急預(yù)案，在整個(gè)定制過程中的細(xì)節(jié)完善部分加大力度。

在設(shè)計(jì)時(shí)從手繪設(shè)計(jì)草圖到施工圖，客戶確認(rèn)后再經(jīng)深化師優(yōu)化，生產(chǎn)部親自去客戶家復(fù)尺等等，現(xiàn)在我們各個(gè)崗位已經(jīng)細(xì)化俱全，包括3D建模的模型場景幾乎和真實(shí)一樣，每個(gè)部件的長寬都清清楚楚，現(xiàn)在我們整裝的效果和模型效果圖是完全一致的。要將實(shí)際生產(chǎn)和設(shè)計(jì)效果結(jié)合起來，做出一件讓客戶滿意的作品，公司必須要擁有一個(gè)強(qiáng)大完整的團(tuán)隊(duì)，絕不是靠東拼西湊臨時(shí)組建一個(gè)團(tuán)隊(duì)可以完成的。

在設(shè)計(jì)過程中我們必須讓客戶參與進(jìn)來，讓客戶從設(shè)計(jì)起就對整個(gè)空間有了美好的印象和想象。每個(gè)人裝修自己房子都是很用心的，所以我們必須把客戶也融入這個(gè)設(shè)計(jì)空間，只有我們的思想和客戶的藍(lán)圖同步，才能做出客戶心里完美的東西。

十月份上旬，松木在南非交易活躍，松木鋸材廠由于庫存量并不高，松木鋸材價(jià)格因此于10月初上漲7%。美國硬木，由于強(qiáng)有力的營銷，交易也一度活躍。馬來西亞鋸材方面，南非市場則由2007年進(jìn)口的13萬立方米，下跌到現(xiàn)在的6.7萬立方米。鑒于此，馬來西亞木材理事會(huì)派代表到南非了解狀況得知，南非當(dāng)?shù)亟鼛啄赇撹F和鋁材在門窗行業(yè)占據(jù)不錯(cuò)位置，一定程度上減少了木材的使用。此外當(dāng)?shù)剡M(jìn)口商由于與馬來西亞在交易上的一些消極問題，選擇用價(jià)格和運(yùn)輸都更有優(yōu)勢的非洲材奧古曼替代馬來西亞木材。松木和桉木的進(jìn)口，也對進(jìn)口馬來西亞柳桉帶來沖擊。

（記者ｍａｎｄｙ）