小葉紫檀手串“寒潮”來襲？\龍南縣林業(yè)局強化木材采伐指標調查摸底工作
在經濟大環(huán)境不景氣和木材市場行情持續(xù)低迷的影響下，紅木文玩市場呈現(xiàn)出深度調整的發(fā)展態(tài)勢。尤其是以小葉紫檀為代表的紅木手串手串市場，更是遭到了市場大洗牌。
行業(yè)人士表示，紅木手串既是時尚的文玩，又是吉祥的飾物，更顯低調的奢華。古往今來，文玩收藏一直受到人們的青睞，而小葉紫檀手串又是文人雅士的最愛。
當下，小葉紫檀手串的“隕落”也反映除了一個現(xiàn)實問題：賺錢難，無論木材還是文玩。
由盛轉衰，關門停業(yè)者過半
福建仙游是國內有名的小葉紫檀手串市場，壩下一條街熙熙攘攘的繁華景象更是讓人記憶猶新，但如期卻也在紅木市場的深度調整下呈現(xiàn)出由盛轉衰的蕭條景象。
“現(xiàn)在街上的很多門店都轉租了，或者招租，甚至很多店鋪由一家單獨經營到現(xiàn)在兩家、三家合租在一個店鋪搭伙經營?！?br>紫檀世家林家老號的掌門人林先生向記者透露，在福建仙游壩下工藝品一條街是專業(yè)經營小葉紫檀手串的街市，其中的商戶80%以上都是以小工藝坊:家庭作坊的經營形式為主，如今關門停業(yè)者已超過半數(shù)。
2014年初福建仙游的壩下工藝品市場還是一片車水馬龍，生意興隆的繁榮景象。想做買賣的商人，隨意找家小店面租下來，經營一點紅木工藝品都可以達到理想的盈利效果。
但是自2015年之后，由于中國經濟步入新常態(tài)的調整期，整個木材市場正在接受漫漫‘寒冬’的洗牌，隨之紅木工藝品市場也開始逐漸衰落，小葉紫檀手串消費的人群大幅減少。
而在2016年，這樣疲軟的態(tài)勢更是有過之而無不及，消費者主動買手串收藏和送禮的積極性進一步消減，小葉紫檀手串商家生產出的產品找不到新的銷售渠道，紛紛被迫轉行。
“不繼續(xù)做，就得關店，做出來了成品，又賣不出去，只能勉強維持現(xiàn)狀，就目前開料的量來算，還不足往年的三分之一?！?br>商家表示，2014年小葉紫檀手串熱銷時期，其生產商家買一根料回來，開完料，自己打磨。一般一個月都能賣出2根小葉紫檀原材，折合成手串大概有300串的量。
如今，由于國內經濟大環(huán)境不景氣波及到紅木文玩市場，商家迫于資金等方面的壓力開始喪失信心，整體市場行情呈現(xiàn)出明顯的下行趨勢。
林先生認為，帶來眼下這種發(fā)展態(tài)勢的另一個重要原因是，近幾年各省市對文玩行越來越了解，也越來越多人向上涉及，部分分流。
他表示文玩比較適合歸類于輕奢消費品，跟經濟大環(huán)境密不可分，大經濟環(huán)境的下跌首先縮減的消費即是奢侈消費，再者是向生活必需消費靠攏。
熱潮退卻，價格回落市場回歸理性
“2014年我初去福建的時候，那里小葉紫檀手串最火。一般規(guī)格2.0的普通料賣到280-320元，現(xiàn)在賣到210-240元?！睆V東的商家告訴記者，由于市場不景氣，紅木文玩市場熱潮退去，現(xiàn)在已經開始回歸理性。
目前小葉紫檀手串的價格也有所下調，商家希望可以靠走量來減輕資金壓力。
也有業(yè)內人士認為，造成小葉紫檀手串價格下降的另一重要原因是受到染料紫檀（俗稱血檀）手串的沖擊。
2014年有商家拿染料紫檀當小葉紫檀賣，70元一串，而真正的小葉紫檀的價格在300元左右。
由于當時整個市場很多人都不知道市場上流通的便宜的“小葉紫檀”就是染料紫檀，所以很多人趨之若鶩，紛紛購買送于親朋好友。
2016年熱潮消退，市場回歸理性。
那么染料紫檀是否有可能取代小葉紫檀的地位？
答案顯然是：不能！
染料紫檀與小葉紫檀雖說是“同宗”，但“不同脈”。
首先，染料紫檀屬于新興材種，在中國古典家具里，沒有使用染料紫檀的記錄，而且它不像小葉紫檀有著濃厚的文化底蘊。
其次，染料紫檀各方面與小葉紫檀是很相近，但從油性和密度等方面來比較，大部分染料紫檀暫時還無法達到小葉紫檀的要求。
而且市場上確實有些染料紫檀與小葉紫檀非常相近，但是只有少部分優(yōu)質染料紫檀（比如部分贊比亞產的優(yōu)質血檀）加上高超的技藝才可以達到以假亂真的地步。
最后，尤為關鍵的一點是，染料紫檀不是紅木，以后也不可能進入紅木，紅木修訂不能再增加木種，目前國標紅木有33種，而染料紫檀并不在這33種之內。
去偽去浮，做出調整心態(tài)
在眼下相對混亂的行業(yè)中，市場競爭首先淘汰掉的就是沒有核心競爭力的，混水摸魚的人，一則做假的被淘汰（因市場透明了），二就是沒經驗沒技術的人會淘汰，轉向更加專業(yè)的市場，對整個行業(yè)的凈化是有益的。
業(yè)內人士認為，不管是染料紫檀的擠兌，還是大環(huán)境的不景氣帶來的負面影響，紅木文玩市場依舊會向前邁進，小葉紫檀手串商家要實現(xiàn)長久的發(fā)展，此刻的心態(tài)的調整尤為重要。
可能初期因不透明性存在著暴利情況，當現(xiàn)在市場透明了回歸到正常的市場回報率時，而不是直接斷言說不能賺錢了，這樣的心態(tài)需要及時調整。
當行業(yè)在低位徘徊的時候，只有真正有心經營以及真正有興趣的才會繼續(xù)關注文玩行業(yè)，可以去偽去浮，達到本身的追求。
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染料紫檀與小葉紫檀的鑒別方法：（僅供參考）
染料紫檀主要產地非洲贊比亞，即指雞血紫檀，是紫檀木中的一種，也有稱之為牛血紫檀的，主要產于非洲贊比亞等國家。
典型特征是木紋較清晰，剖面上紫色中帶有大面積血色斑條，許多時候如手抹狀，呈無規(guī)則分布。這種紫檀在剛剛剖開木料之時，血狀分布及色澤赫然顯現(xiàn)。
常見冒充方式：因板材切剖面相似度極高，容易迷惑買家，不法商家則將其摻雜在小葉紫檀手串家具中一同出售，從而騙取高額利潤。那么小葉紫檀手串和血檀到底有什么區(qū)別?
1、表面：血檀和小葉紫檀手串一樣的曲曲的面條紋(滿滿的面條紋)、金星都和小葉紫檀手串一樣。血檀木孔普遍很小，甚至有一塊血檀木樣比小葉紫檀手串筆筒還小。
2、變色速度：將血檀木樣放玻璃窗下，見光后只大半天(目前夏日太陽)顏色就變得非常深，對比壓在下面的同一塊木樣的另一面，血檀變色明顯非?？?，遠遠勝過我看到的許多小葉紫檀手串。
3、變色后的顏色：整體深黑帶紅，在陽光下看，這種黑紅帶紫色比較均勻一致樸實，不像某些小葉紫檀手串在陽光下看帶紫紅色那么艷麗的(許多檀香紫檀陽光下看到的紫紅色還有變化的)。血檀與某些小葉紫檀手串的這種陽光下辨色的差別極細微。
4、油脂感：血檀油脂感沒有小葉紫檀手串那么強烈。時間超過1年的小葉紫檀手串油脂感凝厚得很，如同外面包裹一層凝固羊脂，用水抹都抹不掉。
大部分紫檀老料新切的或者新打磨的表面顯得干澀是很正常的，因為木料夠干，油性內斂，大部分放半個月或者一個月后，好的紫檀木料內部散發(fā)的油脂在表面凝聚自然氧化后，油性的感覺就出來了，差的木料還是干澀的老樣子。
5、味道：血檀味道有點雜，有淡淡清香的青草木香味，也有淡淡的奶香味，還有一種略微一點點酸味。
相比之下，小葉紫檀手串的味道簡潔單純，只有一種純粹的巧克力味，新切削的小葉紫檀手串味道集聚濃郁，經久不散。時間長久、表面層油脂凝厚的小葉紫檀手串就很難聞到什么味道了。
6、脂感：直接感官是血檀油脂感和比重遠遠沒有小葉紫檀手串的厚重。
龍南縣林業(yè)局強化要求，積極做好2016年度木材采伐指標摸底工作。
一是積極木材采伐指標調查摸底。根據(jù)上年度計劃完成情況和轄區(qū)內森林資源狀況、可采資源比例等，合理確定本年度采伐限額需求數(shù)量。確保采伐指標控制在年度森林采伐限額的70%以內。同時根據(jù)森林經營者的采伐申請及符合采伐條件的山場，按照林木分類排序原則,將采伐指標合理分配給村組，落實到林權所有者和采伐山場；二是確保采伐指標分配二榜公示。實行陽光操作，必須將分解到村組的木材采伐指標、森林經營者申報采伐的林木分類排序表等在鄉(xiāng)（鎮(zhèn)、管委會）（村組）公示欄進行一榜公示，經審核確定后，再對擬采伐山場進行二榜公示，并做好備案工作，確保采伐指標主動接受社會、群眾監(jiān)督以及上級林業(yè)主管部門的檢查；三是明確采伐指標預留和剩余物指標管理。按照不超過集體部分年采伐指標的15%比例進行預留，由縣林業(yè)局統(tǒng)一掌握，采伐剩余物比例確?？刂圃诓煞ブ笜说?5%以內。
（來源：贛南林業(yè)）
假象一：剛買的小葉紫檀居然掉色，定是染色的
解說：小葉紫檀含有“紫檀素”，經過一段時間，才會慢慢變成紫黑色。所以剛入手的紫檀掉色，大可放心，因為這也是正宗小葉紫檀的一大特征。
據(jù)史料記載，在古時歐洲和中國，上等印度紫檀。是被作為染料，用來制作紅酒和染布的。
所以由小葉紫檀掉色，來判定其是假貨的推理不成立。其實這種掉色現(xiàn)象只是短期的，等盤玩上幾天。當汗液、皮脂進入紫檀表面，形成包漿后，就不會掉色了。
假象二：手串越戴越黑，不是假貨就是劣質品
解說：上面提到的紫檀素，就是手串變黑的原因。因為紫檀素在遇到空氣后，會發(fā)生緩慢的“氧化反應”。因此小葉紫檀，會依次呈現(xiàn)橘黃、橘紅、深紅、深紫（即是所謂黑色）的顏色變化。但其紋路并沒有變化，這是良性盤變，所以不必在意。
針對這種情況，只要繼續(xù)盤玩，使小葉紫檀的包漿達到一定厚度，珠子自然會變亮。
假象三：紫檀珠子“起毛了”，肯定是假貨
解說：先別急下結論，你說的珠子“起毛了”，其實是小葉紫檀的“牛毛紋”，它也是紫檀的本質特征。其實牛毛紋是用來形容，紫檀木上的導管切面的。樹木的導管（莖）是用來輸出養(yǎng)分和吸收水分的。當紫檀達到一定年份，分泌出的紫檀素和礦物質，就會流入導管，從而形成牛毛紋。
千萬別小瞧這些牛毛紋，它們可是鑒定，小葉紫檀真假的重要依據(jù)。
廣西憑祥：現(xiàn)代物流挑起紅木和水果兩大市場
自從《紅木制品等級》今年3月起正式實施以來，關于紅木家具漲價的傳聞一直不絕于耳。作為中國古典家具的集大成者，紅木家具所體現(xiàn)的不僅是高端的享受，更是極高的收藏價值。“物以稀為貴”，由于紅木的生長周期十分漫長導致原料稀缺，所以價格一直很高，而關于紅木家具價格將會繼續(xù)上漲，到底真是必然的發(fā)展趨勢呢，還是商家的趁機炒作?
《紅木制品等級》等級推出
《紅木制品等級》標準將紅木制品分為國家特級、一級、二級、不合格級，并頒發(fā)紅木制品等級證書。也就是說，消費者今后可以像買翡翠區(qū)分A貨、B貨、C貨一樣，參照紅木制品等級證書選購紅木家具。
目前我國紅木資源基本依靠進口，由于紅木樹木生長緩慢，紅木資源逐年呈現(xiàn)減少趨勢，一些傳統(tǒng)紅木材料，例如大紅酸枝、海南黃花梨、小葉紫檀等材料價格，將會保持堅挺并持續(xù)上升。以海南黃花梨為例，其原料價格在十年內漲幅幾十倍，目前珍貴大料已經非常難求。
但有業(yè)內人士指出，由于受到CITES公約影響，部分紅木進出口受限制，材料相對稀缺，其收藏潛力也被看好。受此次公約修訂影響，微凹黃檀價格出現(xiàn)明顯上漲。修訂后的公約規(guī)定，微凹黃檀由附錄III被升列至附錄II，均須有進出口許可證或者再出口證明書，方可進行國際貿易。
收藏客不僅要看材料，還要衡量多種因素
在近幾年紅木收藏界，出現(xiàn)了“唯材質論”的收藏觀點，即買家具時只看材料。有業(yè)內人士指出，家具收藏要看重材料和工藝兩方面。同一種材質，由于料的大小、年代、購買數(shù)量和時間不同，價格可差距幾十倍。同樣，一件家具的價值也與板材厚度、是否整料等因素有關，單單以原料價格衡量家具、收藏家具是相當不明智的。同樣，家具還有工藝是否規(guī)范等區(qū)分，這也是決定家具的使用壽命和收藏價值的重要因素。所以，收藏家具不僅看材料，還要衡量工藝、品牌、實用性等多種因素。
除了一些以前并不受重視的紅木材料，近兩年來，一些非紅木的優(yōu)質硬雜木市場認可度也在逐漸提升。例如大葉黃花梨、非洲花梨、巴西花梨等。據(jù)一些紅木家具企業(yè)負責人介紹，這些木材大多與紅木材料物理性質相似，有的曾被用作替代材料摻雜在家具中。而隨著關注人群增多，這些材料開始“正名”，成為一些消費者的選擇。所以收藏者在購買家具前還要詳細了解多種材質的性質和市場行情。
挑選紅木家具堅持“型、藝、材、韻”
關于紅木家具收藏特征及價格性，業(yè)內有聲音表示，以材料價格衡量家具、收藏家具很不靠譜。除了木材市場，國內有多種紅木原料獲取渠道，由于買方和賣方信息不對稱，同種材料價格相差十幾倍。而且，消費者看到的木材漲價，一方面出于資源稀缺原因，另一方面也是因為有不少商家為了自身利益而炒作價格。業(yè)內人士建議消費者，不要依靠材料價格等簡單信息判斷投資收藏價值。唯材質重要的想法，是對紅木資源的浪費。
在挑選紅木家具時，“型、藝、材、韻”四標準目前已被業(yè)界普遍接受。“型”是指作品的形狀和造型，“藝”是指家具的制作工藝，“材”是指選用的木材，“韻”是在型、藝、材三點符合基礎上，由工藝升華到藝術，經過特殊工藝處理后才能產生韻味。有神韻和有藝術感染力的家具才具有多種價值。
其一，小葉紫檀的材質本身非常優(yōu)異，其紋理的堅韌油潤、色澤的沉穆華貴以及木性的堅固穩(wěn)定、不易變形開裂等特點都很獨特，迄今為止還沒有類似的替代木材，而且紫檀家具衍生出了一整套清式宮廷家具的風格、工藝方法與文化體系，這一點也是其他木材所不能取代的。
其二，木材的價格走勢，歷來呈現(xiàn)出一種輪動上漲與逐步拉升的效應。兩種等級相近的木材及其家具在價格上形成的差距，勢必會帶動價格偏低者在價格走勢上的追漲和補漲。當前，與紫檀同等級別的黃花梨價格遙遙領先，另一種傳統(tǒng)家具名貴用材老撾紅酸枝也緊隨其后追漲，而從材質的優(yōu)異程度來說，小葉紫檀無疑是在老撾紅酸枝之上的，因此小葉紫檀的價值“洼地”特征十分明顯，其價格在黃花梨和紅酸枝的前牽后推之下，未來行情的走好是值得期許的。
蘇式家具廣式家具京式家具雕刻紋樣
伍炳亮
中國傳統(tǒng)家具歷史悠久，源遠流長。明清兩代，政治、經濟、文化都進入前所未有的繁榮，家具制作也進入全盛時期，形成了中國家具史上的高峰，各地域之間也因為文化背景和生活習慣、審美意識的不同，形成了不同的家具流派。其中代表中國傳統(tǒng)家具較高水平的主要有三大流派，分別是來自江南的蘇式家具、嶺南地區(qū)的廣式家具、皇室宮廷的京式家具。這三大流派呈現(xiàn)三足鼎立的局面，并融合其他流派之所長，將中國傳統(tǒng)家具藝術推向全盛，并對后世家具制作影響深遠。
文人性情蘇式家具
蘇式家具是中國傳統(tǒng)家具的重要代表之一，是指以蘇州為中心的長江下游地區(qū)生產的家具。它形成于明代中期，以用料名貴、結構科學、造型典雅、尺寸合理而著稱，是明代家具風格的塑造者和主流，常說的明式家具從淵源來說，都是源自蘇式家具。
明清時期，文人雅士們追求超逸脫俗的意境，寄情山水詩畫。家具與日常生活緊密相連，而且是點綴居室空間的重要物品，自然也就受到他們的格外關注。這些文人士大夫通常都具有極高的文化修養(yǎng)和審美品位，在家具定制的過程中，他們或是親自繪圖造型，或是全程參與監(jiān)制，甚至還有人專門針對家具著書立說進行研究分析。因此，中國儒家的中庸之道、禪宗的見性明心和道家道法這些思想，自然融入了蘇式家具的體系，使蘇式家具飽含文人性情。
蘇式家具造型簡約大方、線條流暢、尺寸合理，在用料上主要以黃花梨、紫檀、鐵力木、雞翅木、癭木等木材為主，設計者們往往首先根據(jù)木料的大小，順應木材的形狀，合理地設計出相應的家具造型，做到木盡其用。長此以往，就養(yǎng)成了一絲不茍的職業(yè)操守，這也是蘇式家具的重要特點之一。
在體形較大的家具制作中，為節(jié)省材料，工匠通常采用包鑲做法，他們常以雜木為內部框架，外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機取巧之嫌，實則非常耗時，對工匠的手藝也是極大考驗。由于木性不同，雜木和硬木在結合時縫隙容易顯露，影響美觀，所以對工匠們的斧工、鑿工、刨工的技術水平要求很高。
另外，雜木容易扭曲變形，需要對其進行浸泡、蒸干等繁雜的工藝方能使之與硬木結合，以此來減小誤差，力求合縫嚴緊，不露痕跡。工匠通常巧妙地將縫隙留在家具的棱角部位，黏合好之后再進行抹棱去角，變得圓潤光滑，所謂的“明圓清方”便是這樣出現(xiàn)的。
蘇式家具風格簡約清秀，注重文化內涵，氣韻高雅，修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主，其內容題材大多是字畫、松、竹、梅、山石、花鳥、山水、風景以及各種神話傳說人物與瑞獸。其次是傳統(tǒng)紋飾，如海水云龍、海水江崖、二龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦普遍使用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，也有的采用草龍、方花紋、靈芝紋等圖案，常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。
中西合璧廣式家具
廣式家具是指以廣州為中心的廣東地區(qū)生產的硬木家具，形成于清代中期，其用料奢華、體質厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風行，成為清代家具的重要風格之一。
廣州是東南亞各國優(yōu)質木材進口的主要港埠和通道，木材外貿在這些國家出口貨物中占很大比重，客觀上為廣東家具制作提供了充足的原材料，使廣州的家具制造業(yè)迅速發(fā)展起來。另外，自滿清入主中原以來，海禁更加嚴厲，乾隆年間正式發(fā)布諭令，僅限廣州通商，這種狀況一直持續(xù)到鴉片戰(zhàn)爭之前。在這種歷史背景下，中西文化在廣州迅速吸收和融合，由廣州得“風氣之先”并逐漸傳至全國。
廣式家具在用材上不吝奢華，造型厚重，出現(xiàn)了很多用料清一色、一木所制的家具，這就是著名的“一木一器”。廣式家具追求木性、木色一致，各種木料互不摻用，而且很少使用漆料，讓天然樹紋充分顯露，顯得奢華大氣。
此外，廣式家具在裝飾雕刻手法上也呈西化的傾向，尤其是裝飾圖案，追求華麗、豪奢，較之西方洛可可風格有過之無不及，浮雕、高雕、通雕、圓雕等，雕刻面積與縱深程度較之蘇式家具大為增加。另外，廣式家具中還有一項技藝也堪稱一絕，那就是鑲嵌。鑲嵌本來在蘇杭手工業(yè)等領域都十分流行，但為了追求絢麗的色彩美感，廣式家具將鑲嵌技藝發(fā)揮到極致，鑲嵌材料繁多，大理石(云石)、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。
另外，廣式家具的裝飾題材也非常豐富，運用了很多西方文化元素。如西番蓮花紋，其與蘇式家具傳統(tǒng)的纏枝蓮紋樣有很大不同，成為區(qū)別廣式家具和蘇式家具的一個重要特征。此外，廣式家具也有相當數(shù)量的傳統(tǒng)紋樣，植物類有松、柏、竹、蘭、梅、菊、葡萄等，動物類有鶴、鹿、羊、龍、蝙蝠、鴛鴦等，還有一些云紋、夔紋、海水紋等。傳統(tǒng)紋飾里竹節(jié)與梅花的出現(xiàn)頻率較高。
御用器具京式家具
京式家具是指北京地區(qū)上層社會的家具，即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以黃花梨、紫檀等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁、大開大合、豪華尊貴、氣韻莊嚴，帶有典型的皇家風范。
在明清時期，北京附近如天津，河北等地本來也有很多家具制作作坊，但受經濟、地理等客觀因素制約，都是生產一些柴木家具或材質粗劣的低端產品，而真正的京式家具是在清代產生的。
清代初期，清政府沿襲明朝舊制從蘇州采辦家具，但隨著廣式家具興起，從乾隆年間便開始放棄了蘇州，到廣州采辦，但廣州到北京距離遙遠，為進一步滿足皇宮生活的需要，清宮造辦處下設專門制造家具的機構，招募蘇、廣地區(qū)技藝高超的能工巧匠，專事木作，并從廣東沿海輸送上等黃花梨、紫檀等硬木以備其用。在蘇、廣兩式家具藝術的交融下，京式家具流派順理成章地形成了。
因京式家具是在蘇、廣兩式的交融下產生的，所以京式家具風格介于蘇式和廣式之間。但京式家具在法度嚴謹和整體協(xié)調性上是其他家具流派不能企及的，在嚴格的封建綱常禮制下，宮廷造辦處出品的家具，其尊卑之別、主次之分，大到套裝類，小到一件家具的形制修飾都體現(xiàn)得十分明顯。除此之外，京式家具還與清宮的建筑、藻井、窗飾等宮廷陳設保持著高度協(xié)調?，F(xiàn)在故宮博物院里保存的乾隆時期家具大部分出自宮廷造辦處，是較正統(tǒng)的京式風格，其法度之嚴謹、整體之協(xié)調令人嘆為觀止。
在修飾方面，京式家具與廣式風格相差無幾，但其用材和內容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，力求顯示宮廷家具的尊貴，異于民間之物。其修飾內容風格多采自殷商青銅器和漢代石刻藝術，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰，夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋，以及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，這些不同形態(tài)的紋飾，古樸典雅、肅穆高貴，是京式家具的重要閃光點。
(作者系中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會副主任)
來源：中國文化報
