在上月底出臺(tái)并征求意見(jiàn)的《中國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2015—2025年）》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《規(guī)劃》）中，在中國(guó)紅木的“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局中，作為“廣作”發(fā)源地的新會(huì)竟然榜上無(wú)名，其中，“六區(qū)”是福建莆田仙游產(chǎn)業(yè)區(qū)、廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)、廣西憑祥東興產(chǎn)業(yè)區(qū)、浙江東陽(yáng)橫店產(chǎn)業(yè)區(qū)、江蘇常熟南通產(chǎn)業(yè)區(qū)和北京及河北產(chǎn)業(yè)區(qū)，“一帶”即粵閩桂蘇浙冀構(gòu)成的東部沿海帶。對(duì)此，新會(huì)古典家具商會(huì)會(huì)長(zhǎng)袁秋耘感到十分不可思議，于是，就有了下面發(fā)生的一幕：

“我們鄭重地向中國(guó)紅木委建議，應(yīng)該把新會(huì)列入中國(guó)紅木的‘六區(qū)一帶’發(fā)展格局中，由廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)改名為廣東中山、新會(huì)產(chǎn)業(yè)區(qū)?！?月17日上午，在北京京西賓館舉辦的2015年中國(guó)紅木委工作會(huì)議暨中國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃討論會(huì)上，袁秋耘以及參會(huì)的新會(huì)紅木行業(yè)代表蔣華僑、吳偉軒等紛紛在各自的發(fā)言中提出了這樣的觀點(diǎn)。一時(shí)間，在全國(guó)紅木專(zhuān)家和同行的面前，新會(huì)紅木行業(yè)求發(fā)展的決心和信心表露無(wú)遺，得到了與會(huì)人士和專(zhuān)家的響應(yīng)。

文/圖江門(mén)日?qǐng)?bào)記者傅學(xué)超

中國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃征求意見(jiàn)新會(huì)落選全國(guó)“六區(qū)一帶”規(guī)劃

上月底，由中國(guó)紅木委組織編制的《中國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2015～2025年）》完成初稿（征求意見(jiàn)稿），并向有關(guān)地方政府和行業(yè)組織征集意見(jiàn)和建議。由此，袁秋耘會(huì)長(zhǎng)看到了該發(fā)展規(guī)劃。

出乎意料的是，袁秋耘在看到有關(guān)中國(guó)紅木的“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局時(shí)，竟然沒(méi)有看到新會(huì)的名字，而只是看到了廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)?！爱?dāng)我看到整個(gè)規(guī)劃中竟然沒(méi)有新會(huì)時(shí)，第一感覺(jué)就是很失望。新會(huì)作為‘廣作’的發(fā)源地，近幾年來(lái)，紅木產(chǎn)業(yè)的發(fā)展取得了一定的成績(jī)，無(wú)論是規(guī)模還是產(chǎn)值，在全國(guó)范圍內(nèi)都具有一定的影響力。可是，這個(gè)全國(guó)發(fā)展規(guī)劃竟然沒(méi)有將新會(huì)列入，是值得商榷的?！痹镌耪f(shuō)。為此，袁秋耘在自己微信的朋友圈留言：“我們將在5月17日北京討論會(huì)上提出修改意見(jiàn)，力爭(zhēng)將新會(huì)納入廣東產(chǎn)區(qū)，希望新會(huì)各界予以鼓勵(lì)支持。”

據(jù)了解，《規(guī)劃》作為指導(dǎo)全國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綱領(lǐng)性文件，提出了我國(guó)紅木行業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略及重點(diǎn)任務(wù)，力爭(zhēng)2025年在現(xiàn)有基礎(chǔ)上形成紅木行業(yè)全國(guó)“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局，使產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)基礎(chǔ)進(jìn)一步鞏固，行業(yè)優(yōu)質(zhì)規(guī)?；拘纬桑奂?yīng)與機(jī)制充滿(mǎn)活力?！兑?guī)劃》倡議建設(shè)國(guó)家級(jí)紅木市場(chǎng)，推動(dòng)創(chuàng)建紅木產(chǎn)品交易平臺(tái)，構(gòu)建競(jìng)爭(zhēng)有序的現(xiàn)代化紅木交易市場(chǎng)。同時(shí)，《規(guī)劃》強(qiáng)調(diào)推動(dòng)紅木行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)體系建設(shè)，加快行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的制定和實(shí)施，逐步建立起完善的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)管理機(jī)制和保障制度。

《規(guī)劃》還提出，要借力國(guó)家啟動(dòng)“一帶一路”戰(zhàn)略時(shí)機(jī)，將紅木行業(yè)融入國(guó)家“一帶一路”戰(zhàn)略布局，實(shí)現(xiàn)紅木產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，讓中國(guó)的紅木行業(yè)作為國(guó)家特色的文化產(chǎn)業(yè)成為“一帶一路”建設(shè)的重要生力軍，成為新絲路文化產(chǎn)業(yè)的典范。

新會(huì)紅木行業(yè)組團(tuán)赴京參加討論會(huì)

呼吁“新會(huì)應(yīng)列入全國(guó)統(tǒng)一規(guī)劃”

中國(guó)紅木委為了聽(tīng)取各方對(duì)《規(guī)劃》的意見(jiàn)和建議，決定于5月17日在北京召開(kāi)2015年中國(guó)紅木委工作會(huì)議暨中國(guó)紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃討論會(huì)。作為新會(huì)古典家具商會(huì)會(huì)長(zhǎng)、廣東新會(huì)古典家具城有限公司董事長(zhǎng)，袁秋耘收到了此次會(huì)議的邀請(qǐng)函。

為了能夠在此次討論會(huì)上很好地闡述來(lái)自新會(huì)紅木行業(yè)的意見(jiàn)，袁秋耘還邀請(qǐng)了誠(chéng)陽(yáng)軒紅木董事長(zhǎng)吳偉軒、臻瓏閣古典家具商行董事長(zhǎng)李炳祺、森木古典家具董事長(zhǎng)蔣華僑、恒裕紅木家具董事長(zhǎng)謝科裕、御坤堂紅木家具董事長(zhǎng)卓令坤等會(huì)員單位的負(fù)責(zé)人出席了會(huì)議。

在討論會(huì)上，來(lái)自全國(guó)各地的代表以及紅木行業(yè)的專(zhuān)家們紛紛發(fā)言，結(jié)合目前紅木行業(yè)市場(chǎng)現(xiàn)狀、全國(guó)各紅木產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展情況、家具流派與產(chǎn)業(yè)集群等方面的情況，對(duì)《規(guī)劃》展開(kāi)了深入研討，并在木材檢測(cè)、紅木文化、工藝傳承等方面提出了很多可行性的建議。

袁秋耘在代表新會(huì)發(fā)言時(shí)表示：“新會(huì)作為‘廣作’家具的發(fā)源地，目前擁有4000多家企業(yè)和15萬(wàn)多從業(yè)人員，產(chǎn)品銷(xiāo)往全國(guó)各地及東南亞，在紅木家具行業(yè)具有較大的影響力，完全具備中國(guó)紅木委在會(huì)議上提出的全國(guó)紅木六大產(chǎn)區(qū)的條件，希望中國(guó)紅木委考慮把新會(huì)紅木產(chǎn)區(qū)列入中國(guó)紅木委提出的‘六區(qū)一帶’范圍內(nèi)，并改名為廣東中山、新會(huì)產(chǎn)業(yè)區(qū)。”隨后，蔣華僑、謝科裕、吳偉軒、卓令坤等在發(fā)言時(shí)也提出了類(lèi)似觀點(diǎn)，讓在座的廣大紅木同行們認(rèn)識(shí)并了解了新會(huì)紅木行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。

在采訪中，袁秋耘還表示：“接下來(lái)，新會(huì)將正式向中國(guó)紅木委提交相關(guān)材料，讓中國(guó)紅木委充分了解新會(huì)紅木產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。中國(guó)紅木委的相關(guān)負(fù)責(zé)人已經(jīng)表示，將會(huì)認(rèn)真聽(tīng)取新會(huì)方面的意見(jiàn)，并對(duì)此進(jìn)行研究后再?zèng)Q定?！?/p>
2016年11月30日，阿速坡省賽色塔拉達(dá)那坡工業(yè)園區(qū)正式簽約成立，阿速坡省長(zhǎng)南木·沃雅蓋，省計(jì)劃投資廳長(zhǎng)蘇里珍·蓬蓋，省工貿(mào)廳長(zhǎng)維先·沙南塞，木材工業(yè)園區(qū)公司董事長(zhǎng)郭建中，總經(jīng)理拉達(dá)·那坡，以及該省副省長(zhǎng)、各廳主要負(fù)責(zé)人等出席了會(huì)議，國(guó)家主席本揚(yáng)·沃拉吉的弟弟喀木那·沃拉吉先生受邀作為見(jiàn)證人。阿速坡省賽色塔拉達(dá)那坡工業(yè)園區(qū)是、第一個(gè)木材深加工園區(qū)、第一個(gè)木材快速物流園區(qū)。它租用100公頃（1500畝）國(guó)有土地，特許經(jīng)營(yíng)年限為40年，并可以延期40年。該工業(yè)園區(qū)位于該省省會(huì)賽色塔縣班塔帕西村18B公路旁邊，致力發(fā)展木材深加工業(yè)、石雕、陶器加工、水果加工業(yè)等。預(yù)期投資額為880億基普，打造完整獨(dú)立園區(qū)后，將成為老撾海內(nèi)外投資者集聚的投資寶地，從而促進(jìn)當(dāng)?shù)厝嗣窬蜆I(yè)，增加政府財(cái)政收入。
老撾《社會(huì)經(jīng)濟(jì)報(bào)》頭版報(bào)道

近日，新會(huì)魯之軒明清家具廠創(chuàng)作一款頂箱柜。正面面板完全采用櫻木制作而成，其它部分采用正宗緬甸花梨制作，成為魯之軒明清家具廠總經(jīng)理詹運(yùn)楠近幾年來(lái)創(chuàng)作的代表作品。

蘇作紅木家具造型文雅端秀，用材無(wú)多，惜料如金，精雕細(xì)作，在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案，具有典型的江南文人的特征。

蘇作家具的歷史淵源

蘇作紅木家具的歷史淵源實(shí)在是久遠(yuǎn)，上溯到明清兩代，一般認(rèn)為宋元以前其發(fā)展歷程是民族大融合的產(chǎn)物。在明代時(shí)，尚無(wú)流派可言，隨著時(shí)間的推移，江蘇省的蘇州家具制作名望越來(lái)越高，這時(shí)候不論是皇宮里用的家具，還是官邸私宅用的家具，都從這里源源不斷地流向四面八方，人們冠以“蘇式”的稱(chēng)謂。換句話(huà)說(shuō)，名揚(yáng)中外的明式家具，即以蘇式家具為主。形成了以蘇州為中心的明式家具產(chǎn)區(qū)，主要是指以蘇州、無(wú)錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。

蘇州地區(qū)由于依傍運(yùn)河，又受太湖流域發(fā)達(dá)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)和家庭手工業(yè)的影響，成為清代東南經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)?？滴跄觊g，蘇州城內(nèi)有布商76家，金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家，而木商達(dá)到了130多家，可見(jiàn)蘇州紅木家具行業(yè)的興旺。

蘇作家具形成較早，舉世聞名的明式家具，即以蘇作家具為主。蘇作家具從十五世紀(jì)中葉開(kāi)始產(chǎn)生，一直發(fā)展到十九世紀(jì)。從明代起，江蘇省蘇州、揚(yáng)州和松江一帶就以制作硬木家具著稱(chēng)，在清代時(shí)家具制作工藝大體保持明式家具特點(diǎn)，清代稱(chēng)為“蘇作”，或“蘇式”。在用料方面，蘇作家具用料合理節(jié)儉，重在鑿磨，工于用榫，善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框，以白木髹漆為面心，裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。

明清時(shí)期的蘇州等地，專(zhuān)門(mén)從事小件制作的作坊很多，藝人輩出，《吳縣志》記載：這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙技”。做“小件”需要相當(dāng)高的技藝，在做蘇式家具的過(guò)程中，一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢(shì)。他們巧妙地利用各種小料，精確計(jì)算，最后使之成型。在蘇式家具中常見(jiàn)這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學(xué)美觀，而且也是最經(jīng)濟(jì)的。

蘇作家具歷史悠久，名揚(yáng)中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱(chēng)。由于硬質(zhì)木材來(lái)之不易，在制作每一件家具前，要對(duì)每一塊木料進(jìn)行反復(fù)觀察、衡量、精打細(xì)算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過(guò)深思熟慮，絕不輕易動(dòng)手。從古至今，無(wú)論是達(dá)官貴人，還是文人雅士，都毫不吝惜對(duì)蘇作家具的喜愛(ài)。

蘇作特點(diǎn)：惜木如金的“摳門(mén)”式精致提及蘇作紅木，紅木行業(yè)的人都善意地笑其“摳門(mén)”，而正是這種惜木如金的摳門(mén)，造就了蘇作紅木獨(dú)特而精巧的制作工藝。歷史上，無(wú)論是黃花梨、紫檀還是紅酸枝，無(wú)論是漂洋過(guò)海，還是從內(nèi)陸跋涉而來(lái)，蘇州都并非其第一歸宿。這些珍貴的材料或進(jìn)貢朝廷，或在廣州被大量消耗，最后達(dá)到蘇州的只是很小一部分。通常所見(jiàn)蘇作椅子，除主要承重構(gòu)件外，多用碎料攢成。一些椅面下的牙條也較窄較薄，座面邊框也不寬，中間不用板心而用席，節(jié)省不少木料。椅子的靠背扶手，多采用拐子紋裝飾。這種紋飾用不著大料，甚至連拇指大小的木塊都可以派到用場(chǎng)，足見(jiàn)用料之節(jié)儉。由于受到木材資源的限制，蘇作家具制作歷來(lái)惜木如金，注重精打細(xì)算，這也促進(jìn)了蘇作家具工藝的不斷精進(jìn)。中國(guó)古代繪畫(huà)書(shū)法中有“惜墨如金”之說(shuō)，蘇作家具也可以說(shuō)做到了“惜木如金”的境界。如大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼優(yōu)質(zhì)硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小塊碎料拼接的構(gòu)件常見(jiàn)，雖然技術(shù)要求較高，且費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但都能保持美觀，天衣無(wú)縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。

蘇作的藝術(shù)魅力：清雅大方蘇作家具格調(diào)清雅大方、簡(jiǎn)練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。其造型和做工之所以成為眾多家具中的佼佼者，無(wú)不取決于當(dāng)年能工巧匠的精心設(shè)計(jì)，他們會(huì)非常耐心的選取出各種小料，然后使用榫卯連接，無(wú)須用膠并可以制造出各種線條優(yōu)美，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固的家具來(lái)。好的家具樣式通常會(huì)流傳幾十年甚至上百年，蘇作家具幾乎處處滲透著明式家具的光芒，哪怕就是在解放初的民間傳世品當(dāng)中也會(huì)出現(xiàn)明式風(fēng)格，這就是蘇式古典家具的最大魅力所在。

接下來(lái)將從造型、裝飾、工藝諸方面，來(lái)解讀蘇作家具與眾不同的獨(dú)到之處。

造型清新秀雅

蘇作家具的造型輕巧，是與京作和廣作相對(duì)而言。

因?yàn)樘K州的木材來(lái)源，不如北京的宮廷富有，不如廣州地處港口，進(jìn)口木材充裕。所以蘇作匠師對(duì)于木材的使用，極為用心。可以說(shuō)是精打細(xì)算。對(duì)每一塊硬木材料，必經(jīng)反覆琢磨和精心設(shè)計(jì)之后，才能破料動(dòng)工。這是資源方面的因素。

另一方面，江南的小橋流水等人文風(fēng)光，造成了文化藝術(shù)上的清雅、委婉之風(fēng)，也必然反映在家具審美和家具風(fēng)格上。因此，蘇作的家具，由于木材資源比較缺乏的因素，和歷史文化的因素，形成了家具造型上的輕巧、俊秀的特征。比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉、滿(mǎn)身雕飾；而蘇作則輕簡(jiǎn)、素雅。

清代蘇作家具的特點(diǎn)為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤(pán)景架、雕刻奢華的架子床等等。

蘇作家具，在造型上的輕與小，造成了清新、秀雅的風(fēng)韻，這是蘇作的最大特點(diǎn)。

裝飾多彩多樣

1、椅子腳式樣多

蘇作家具的椅子腳，式樣非常多，有搭葉、虎豆、靈珠、如意一根藤、線葉、擒線、活線卷珠等等幾十種。椅腳上的線刻，也十分的細(xì)膩。

2、線腳多樣

蘇作家具工藝精良，在椅子、桌子、案和床等家具邊框的邊緣上，都有不同的線腳。在蘇作家具中，線腳的形式非常多，有捏角線、陽(yáng)線、活線、凹線、文武線、皮條線、芝麻梗線、竹板溫線等等。

3、裝飾題材

蘇作家具的裝飾設(shè)計(jì)是蘇作家具的亮點(diǎn)之一。合理的裝飾，成為蘇作家具中獨(dú)特的點(diǎn)睛之筆，精工制作更是蘇作家具中不可缺少的。且裝飾題材非常廣泛，動(dòng)物方面喜用草龍，植物方面有靈芝、纏枝蓮、竹節(jié)梗、芝麻梗等，其他紋樣也有與眾不同的方漢紋、博古紋等，也有通用的繩紋、拱壁、如意、魚(yú)草、什錦等。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見(jiàn)。一般情況下，蘇式的纏枝蓮紋和廣式的西番蓮紋，是區(qū)別蘇式和廣式的一個(gè)特征。

4、裝飾手法

蘇作家具的線條流暢，比例適度，穩(wěn)妥大方，不管是放置在江南園林的亭臺(tái)樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協(xié)調(diào)，裝飾部分體現(xiàn)了簡(jiǎn)樸無(wú)華的特點(diǎn)，往往點(diǎn)到為止，有大寫(xiě)意風(fēng)格，就像文人學(xué)子寒素中暗藏著一股孤傲之氣。

蘇作家具雕刻重神似，刀法圓潤(rùn)，細(xì)膩生動(dòng)。雕刻口訣是：“雕刻要?dú)忭?，層次要分明，光滑要和順，棱角要出清”，這“四要”，充分說(shuō)明了蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤(rùn)流暢，棱角分明，達(dá)到形似，而且還要神似，講求氣韻生動(dòng)。

主要裝飾手法有雕刻、鑲嵌、髹漆裝飾等。不作大面積雕鏤，常用小面積的浮雕、線刻、嵌石、嵌木等手法。

工藝獨(dú)具特色

1、生漆工藝：蘇作家具的工藝中許多因受到當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的影響而獨(dú)具特色。例如生漆工藝，因?yàn)闅夂蛟?，這種工藝基本只有在南方才能得見(jiàn)。生漆工藝需要一定的適度，空氣濕度足夠，漆擦上去才能干得快；相反，如果空氣干燥，漆就很難干透。因此，在北京基本無(wú)法做生漆工藝，除非將家具放在濕度很高的環(huán)境中，這樣做出來(lái)的生漆家具放到正常環(huán)境時(shí)，木材容易收縮，所以北方家具多采用打蠟工藝。

2、榫卯工藝：另一個(gè)備受推崇的是蘇作工藝的榫卯結(jié)構(gòu)。同樣的榫頭，一雄一雌，榫頭的做法也變化多端，其中一些做法是其他流派和地區(qū)所沒(méi)有的。例如屏風(fēng)上的冰紋，北方叫冰裂紋，采用榫卯結(jié)構(gòu)制作，每一個(gè)冰紋的形狀極有規(guī)律。這種紋飾江南地區(qū)做得十分精妙，依據(jù)形狀的變化，每個(gè)榫頭角度也有所不同；海棠形的圖案則會(huì)用十字榫頭連接起來(lái)。這些都是蘇作獨(dú)特的榫卯工藝。

3、包鑲工藝：蘇作家具用材精打細(xì)算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構(gòu)件很常見(jiàn)。這種技術(shù)費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但都能做到天衣無(wú)縫，保持美觀。在木材不足的情況下，匠師們開(kāi)動(dòng)腦筋，創(chuàng)造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術(shù)非常高超，邊緣棱角不露破綻。

4、“掉五門(mén)”：“掉五門(mén)”是蘇作匠師們對(duì)家具制作精細(xì)的贊美行話(huà)。比如椅子或凳，在作完之后，將同樣的幾只，于地面上順序移動(dòng)，其腳印的大小、腿與腿之間的間距，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情形，就叫“掉五門(mén)”。這在非機(jī)械化生產(chǎn)的情況下，確實(shí)難能可貴。

蘇作家具的傳承特點(diǎn)

蘇作家具傳承的方法以師承為主，即拜師學(xué)藝和父?jìng)髯印⒆觽鲗O。

在蘇州地區(qū)將制作紅木家具的場(chǎng)所稱(chēng)為“作場(chǎng)”。由于從事此行業(yè)的手藝人文化水平普遍較低，所以制作技藝傳授的方法是“言傳身教”，有專(zhuān)門(mén)的行業(yè)口訣。

師傅要求學(xué)徒制作紅木家具木工技術(shù)全面至今還流傳著：“方圓六角一把抓，手弓帶拉拉”(各種形狀的家具都要會(huì)做，手弓是雕刻師傅作拉空雕刻的一種工具)；在雕刻技藝上要求：“膽大心細(xì)，紋樣接氣，層次分明，棱角要出清，底子要剔平；”在制作工藝的要求上：“方中兼圓，圓中兼棱，四角瞑縫，線條挺刮，結(jié)構(gòu)堅(jiān)固，上下協(xié)調(diào)，呵成一體”。在髹漆工藝上要求：“色澤美觀，磨漆光亮，平滑細(xì)膩，木紋清晰?！?/p>

到了現(xiàn)代，蘇作家具的制作在很多工序上開(kāi)始采用新工具和機(jī)器運(yùn)作，例如生漆工藝后的打磨，現(xiàn)在都采用砂紙進(jìn)行打磨，而在明清兩代甚至更久以前，匠人都是采用植物或者樹(shù)葉打磨。這種方式打磨出來(lái)的效果比砂紙還要細(xì)膩，但現(xiàn)代已經(jīng)基本見(jiàn)不到這種傳統(tǒng)的打磨方式和器具了。

在做工上，過(guò)去蘇州的工匠擔(dān)心家具收縮，會(huì)在家具底面做瓦灰，這樣的工藝現(xiàn)在也基本消失了，因此，所以很多人收藏家具會(huì)看家具底面，進(jìn)而判斷它是不是古代的蘇作家具。(新華家居蘇州綜合)