在上月底出臺并征求意見的《中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2015—2025年）》（以下簡稱《規(guī)劃》）中，在中國紅木的“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局中，作為“廣作”發(fā)源地的新會竟然榜上無名，其中，“六區(qū)”是福建莆田仙游產(chǎn)業(yè)區(qū)、廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)、廣西憑祥東興產(chǎn)業(yè)區(qū)、浙江東陽橫店產(chǎn)業(yè)區(qū)、江蘇常熟南通產(chǎn)業(yè)區(qū)和北京及河北產(chǎn)業(yè)區(qū)，“一帶”即粵閩桂蘇浙冀構成的東部沿海帶。對此，新會古典家具商會會長袁秋耘感到十分不可思議，于是，就有了下面發(fā)生的一幕：

“我們鄭重地向中國紅木委建議，應該把新會列入中國紅木的‘六區(qū)一帶’發(fā)展格局中，由廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)改名為廣東中山、新會產(chǎn)業(yè)區(qū)?！?月17日上午，在北京京西賓館舉辦的2015年中國紅木委工作會議暨中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃討論會上，袁秋耘以及參會的新會紅木行業(yè)代表蔣華僑、吳偉軒等紛紛在各自的發(fā)言中提出了這樣的觀點。一時間，在全國紅木專家和同行的面前，新會紅木行業(yè)求發(fā)展的決心和信心表露無遺，得到了與會人士和專家的響應。

文/圖江門日報記者傅學超

中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃征求意見新會落選全國“六區(qū)一帶”規(guī)劃

上月底，由中國紅木委組織編制的《中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2015～2025年）》完成初稿（征求意見稿），并向有關地方政府和行業(yè)組織征集意見和建議。由此，袁秋耘會長看到了該發(fā)展規(guī)劃。

出乎意料的是，袁秋耘在看到有關中國紅木的“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局時，竟然沒有看到新會的名字，而只是看到了廣東中山大涌產(chǎn)業(yè)區(qū)。“當我看到整個規(guī)劃中竟然沒有新會時，第一感覺就是很失望。新會作為‘廣作’的發(fā)源地，近幾年來，紅木產(chǎn)業(yè)的發(fā)展取得了一定的成績，無論是規(guī)模還是產(chǎn)值，在全國范圍內(nèi)都具有一定的影響力?？墒牵@個全國發(fā)展規(guī)劃竟然沒有將新會列入，是值得商榷的。”袁秋耘說。為此，袁秋耘在自己微信的朋友圈留言：“我們將在5月17日北京討論會上提出修改意見，力爭將新會納入廣東產(chǎn)區(qū)，希望新會各界予以鼓勵支持。”

據(jù)了解，《規(guī)劃》作為指導全國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展的綱領性文件，提出了我國紅木行業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略及重點任務，力爭2025年在現(xiàn)有基礎上形成紅木行業(yè)全國“六區(qū)一帶”的發(fā)展格局，使產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)基礎進一步鞏固，行業(yè)優(yōu)質(zhì)規(guī)?；拘纬桑奂c機制充滿活力?！兑?guī)劃》倡議建設國家級紅木市場，推動創(chuàng)建紅木產(chǎn)品交易平臺，構建競爭有序的現(xiàn)代化紅木交易市場。同時，《規(guī)劃》強調(diào)推動紅木行業(yè)標準體系建設，加快行業(yè)標準的制定和實施，逐步建立起完善的行業(yè)標準管理機制和保障制度。

《規(guī)劃》還提出，要借力國家啟動“一帶一路”戰(zhàn)略時機，將紅木行業(yè)融入國家“一帶一路”戰(zhàn)略布局，實現(xiàn)紅木產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展，讓中國的紅木行業(yè)作為國家特色的文化產(chǎn)業(yè)成為“一帶一路”建設的重要生力軍，成為新絲路文化產(chǎn)業(yè)的典范。

新會紅木行業(yè)組團赴京參加討論會

呼吁“新會應列入全國統(tǒng)一規(guī)劃”

中國紅木委為了聽取各方對《規(guī)劃》的意見和建議，決定于5月17日在北京召開2015年中國紅木委工作會議暨中國紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃討論會。作為新會古典家具商會會長、廣東新會古典家具城有限公司董事長，袁秋耘收到了此次會議的邀請函。

為了能夠在此次討論會上很好地闡述來自新會紅木行業(yè)的意見，袁秋耘還邀請了誠陽軒紅木董事長吳偉軒、臻瓏閣古典家具商行董事長李炳祺、森木古典家具董事長蔣華僑、恒裕紅木家具董事長謝科裕、御坤堂紅木家具董事長卓令坤等會員單位的負責人出席了會議。

在討論會上，來自全國各地的代表以及紅木行業(yè)的專家們紛紛發(fā)言，結合目前紅木行業(yè)市場現(xiàn)狀、全國各紅木產(chǎn)業(yè)基地發(fā)展情況、家具流派與產(chǎn)業(yè)集群等方面的情況，對《規(guī)劃》展開了深入研討，并在木材檢測、紅木文化、工藝傳承等方面提出了很多可行性的建議。

袁秋耘在代表新會發(fā)言時表示：“新會作為‘廣作’家具的發(fā)源地，目前擁有4000多家企業(yè)和15萬多從業(yè)人員，產(chǎn)品銷往全國各地及東南亞，在紅木家具行業(yè)具有較大的影響力，完全具備中國紅木委在會議上提出的全國紅木六大產(chǎn)區(qū)的條件，希望中國紅木委考慮把新會紅木產(chǎn)區(qū)列入中國紅木委提出的‘六區(qū)一帶’范圍內(nèi)，并改名為廣東中山、新會產(chǎn)業(yè)區(qū)?！彪S后，蔣華僑、謝科裕、吳偉軒、卓令坤等在發(fā)言時也提出了類似觀點，讓在座的廣大紅木同行們認識并了解了新會紅木行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。

在采訪中，袁秋耘還表示：“接下來，新會將正式向中國紅木委提交相關材料，讓中國紅木委充分了解新會紅木產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。中國紅木委的相關負責人已經(jīng)表示，將會認真聽取新會方面的意見，并對此進行研究后再決定?！?/p>
2016年11月30日，阿速坡省賽色塔拉達那坡工業(yè)園區(qū)正式簽約成立，阿速坡省長南木·沃雅蓋，省計劃投資廳長蘇里珍·蓬蓋，省工貿(mào)廳長維先·沙南塞，木材工業(yè)園區(qū)公司董事長郭建中，總經(jīng)理拉達·那坡，以及該省副省長、各廳主要負責人等出席了會議，國家主席本揚·沃拉吉的弟弟喀木那·沃拉吉先生受邀作為見證人。阿速坡省賽色塔拉達那坡工業(yè)園區(qū)是、第一個木材深加工園區(qū)、第一個木材快速物流園區(qū)。它租用100公頃（1500畝）國有土地，特許經(jīng)營年限為40年，并可以延期40年。該工業(yè)園區(qū)位于該省省會賽色塔縣班塔帕西村18B公路旁邊，致力發(fā)展木材深加工業(yè)、石雕、陶器加工、水果加工業(yè)等。預期投資額為880億基普，打造完整獨立園區(qū)后，將成為老撾海內(nèi)外投資者集聚的投資寶地，從而促進當?shù)厝嗣窬蜆I(yè)，增加政府財政收入。
老撾《社會經(jīng)濟報》頭版報道

近日，新會魯之軒明清家具廠創(chuàng)作一款頂箱柜。正面面板完全采用櫻木制作而成，其它部分采用正宗緬甸花梨制作，成為魯之軒明清家具廠總經(jīng)理詹運楠近幾年來創(chuàng)作的代表作品。

蘇作紅木家具造型文雅端秀，用材無多，惜料如金，精雕細作，在家具上多裝飾有竹紋、梅花、幾何紋、古玉紋圖案，具有典型的江南文人的特征。

蘇作家具的歷史淵源

蘇作紅木家具的歷史淵源實在是久遠，上溯到明清兩代，一般認為宋元以前其發(fā)展歷程是民族大融合的產(chǎn)物。在明代時，尚無流派可言，隨著時間的推移，江蘇省的蘇州家具制作名望越來越高，這時候不論是皇宮里用的家具，還是官邸私宅用的家具，都從這里源源不斷地流向四面八方，人們冠以“蘇式”的稱謂。換句話說，名揚中外的明式家具，即以蘇式家具為主。形成了以蘇州為中心的明式家具產(chǎn)區(qū)，主要是指以蘇州、無錫、常熟、南通、杭州、南京等為中心的廣大江南地區(qū)和制作的紅木家具。

蘇州地區(qū)由于依傍運河，又受太湖流域發(fā)達的鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟和家庭手工業(yè)的影響，成為清代東南經(jīng)濟重鎮(zhèn)?？滴跄觊g，蘇州城內(nèi)有布商76家，金鎮(zhèn)和金珠鋪近80家，而木商達到了130多家，可見蘇州紅木家具行業(yè)的興旺。

蘇作家具形成較早，舉世聞名的明式家具，即以蘇作家具為主。蘇作家具從十五世紀中葉開始產(chǎn)生，一直發(fā)展到十九世紀。從明代起，江蘇省蘇州、揚州和松江一帶就以制作硬木家具著稱，在清代時家具制作工藝大體保持明式家具特點，清代稱為“蘇作”，或“蘇式”。在用料方面，蘇作家具用料合理節(jié)儉，重在鑿磨，工于用榫，善于將小料拼成大的部件。大件家具有硬木攢框，以白木髹漆為面心，裝飾紋樣以傳統(tǒng)為主。

明清時期的蘇州等地，專門從事小件制作的作坊很多，藝人輩出，《吳縣志》記載：這些藝人的手藝是“明朝一代的絕妙技”。做“小件”需要相當高的技藝，在做蘇式家具的過程中，一些工匠便發(fā)揮了這方面的優(yōu)勢。他們巧妙地利用各種小料，精確計算，最后使之成型。在蘇式家具中常見這種工藝手法制作有架格的欄桿和各種圍子、椅背等。用這種方法制作的家具不僅科學美觀，而且也是最經(jīng)濟的。

蘇作家具歷史悠久，名揚中外的明式家具即以蘇作家具為主。蘇式家具在用料方面以俊秀著稱。由于硬質(zhì)木材來之不易，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復觀察、衡量、精打細算，盡可能把木質(zhì)紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經(jīng)過深思熟慮，絕不輕易動手。從古至今，無論是達官貴人，還是文人雅士，都毫不吝惜對蘇作家具的喜愛。

蘇作特點：惜木如金的“摳門”式精致提及蘇作紅木，紅木行業(yè)的人都善意地笑其“摳門”，而正是這種惜木如金的摳門，造就了蘇作紅木獨特而精巧的制作工藝。歷史上，無論是黃花梨、紫檀還是紅酸枝，無論是漂洋過海，還是從內(nèi)陸跋涉而來，蘇州都并非其第一歸宿。這些珍貴的材料或進貢朝廷，或在廣州被大量消耗，最后達到蘇州的只是很小一部分。通常所見蘇作椅子，除主要承重構件外，多用碎料攢成。一些椅面下的牙條也較窄較薄，座面邊框也不寬，中間不用板心而用席，節(jié)省不少木料。椅子的靠背扶手，多采用拐子紋裝飾。這種紋飾用不著大料，甚至連拇指大小的木塊都可以派到用場，足見用料之節(jié)儉。由于受到木材資源的限制，蘇作家具制作歷來惜木如金，注重精打細算，這也促進了蘇作家具工藝的不斷精進。中國古代繪畫書法中有“惜墨如金”之說，蘇作家具也可以說做到了“惜木如金”的境界。如大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼優(yōu)質(zhì)硬木薄板；小件器具更是精心琢磨，小塊碎料拼接的構件常見，雖然技術要求較高，且費工費時，但都能保持美觀，天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧，令人嘆為觀止。

蘇作的藝術魅力：清雅大方蘇作家具格調(diào)清雅大方、簡練，造型優(yōu)美，線條流暢，比例適度，精于用材。其造型和做工之所以成為眾多家具中的佼佼者，無不取決于當年能工巧匠的精心設計，他們會非常耐心的選取出各種小料，然后使用榫卯連接，無須用膠并可以制造出各種線條優(yōu)美，結構堅固的家具來。好的家具樣式通常會流傳幾十年甚至上百年，蘇作家具幾乎處處滲透著明式家具的光芒，哪怕就是在解放初的民間傳世品當中也會出現(xiàn)明式風格，這就是蘇式古典家具的最大魅力所在。

接下來將從造型、裝飾、工藝諸方面，來解讀蘇作家具與眾不同的獨到之處。

造型清新秀雅

蘇作家具的造型輕巧，是與京作和廣作相對而言。

因為蘇州的木材來源，不如北京的宮廷富有，不如廣州地處港口，進口木材充裕。所以蘇作匠師對于木材的使用，極為用心?？梢哉f是精打細算。對每一塊硬木材料，必經(jīng)反覆琢磨和精心設計之后，才能破料動工。這是資源方面的因素。

另一方面，江南的小橋流水等人文風光，造成了文化藝術上的清雅、委婉之風，也必然反映在家具審美和家具風格上。因此，蘇作的家具，由于木材資源比較缺乏的因素，和歷史文化的因素，形成了家具造型上的輕巧、俊秀的特征。比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉、滿身雕飾；而蘇作則輕簡、素雅。

清代蘇作家具的特點為造型多樣、雕刻圖案文化氣息較濃、制作精致、打磨到位、基本全部擦生漆。主要經(jīng)典代表品種有博古架、太師椅、茶幾，還有造型較秀美的香幾、花架，古樸大氣的羅漢床、小巧玲瓏的盤景架、雕刻奢華的架子床等等。

蘇作家具，在造型上的輕與小，造成了清新、秀雅的風韻，這是蘇作的最大特點。

裝飾多彩多樣

1、椅子腳式樣多

蘇作家具的椅子腳，式樣非常多，有搭葉、虎豆、靈珠、如意一根藤、線葉、擒線、活線卷珠等等幾十種。椅腳上的線刻，也十分的細膩。

2、線腳多樣

蘇作家具工藝精良，在椅子、桌子、案和床等家具邊框的邊緣上，都有不同的線腳。在蘇作家具中，線腳的形式非常多，有捏角線、陽線、活線、凹線、文武線、皮條線、芝麻梗線、竹板溫線等等。

3、裝飾題材

蘇作家具的裝飾設計是蘇作家具的亮點之一。合理的裝飾，成為蘇作家具中獨特的點睛之筆，精工制作更是蘇作家具中不可缺少的。且裝飾題材非常廣泛，動物方面喜用草龍，植物方面有靈芝、纏枝蓮、竹節(jié)梗、芝麻梗等，其他紋樣也有與眾不同的方漢紋、博古紋等，也有通用的繩紋、拱壁、如意、魚草、什錦等。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮紋和廣式的西番蓮紋，是區(qū)別蘇式和廣式的一個特征。

4、裝飾手法

蘇作家具的線條流暢，比例適度，穩(wěn)妥大方，不管是放置在江南園林的亭臺樓閣還是普通居民家中，都顯得非常協(xié)調(diào)，裝飾部分體現(xiàn)了簡樸無華的特點，往往點到為止，有大寫意風格，就像文人學子寒素中暗藏著一股孤傲之氣。

蘇作家具雕刻重神似，刀法圓潤，細膩生動。雕刻口訣是：“雕刻要氣韻，層次要分明，光滑要和順，棱角要出清”，這“四要”，充分說明了蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤流暢，棱角分明，達到形似，而且還要神似，講求氣韻生動。

主要裝飾手法有雕刻、鑲嵌、髹漆裝飾等。不作大面積雕鏤，常用小面積的浮雕、線刻、嵌石、嵌木等手法。

工藝獨具特色

1、生漆工藝：蘇作家具的工藝中許多因受到當?shù)刈匀画h(huán)境的影響而獨具特色。例如生漆工藝，因為氣候原因，這種工藝基本只有在南方才能得見。生漆工藝需要一定的適度，空氣濕度足夠，漆擦上去才能干得快；相反，如果空氣干燥，漆就很難干透。因此，在北京基本無法做生漆工藝，除非將家具放在濕度很高的環(huán)境中，這樣做出來的生漆家具放到正常環(huán)境時，木材容易收縮，所以北方家具多采用打蠟工藝。

2、榫卯工藝：另一個備受推崇的是蘇作工藝的榫卯結構。同樣的榫頭，一雄一雌，榫頭的做法也變化多端，其中一些做法是其他流派和地區(qū)所沒有的。例如屏風上的冰紋，北方叫冰裂紋，采用榫卯結構制作，每一個冰紋的形狀極有規(guī)律。這種紋飾江南地區(qū)做得十分精妙，依據(jù)形狀的變化，每個榫頭角度也有所不同；海棠形的圖案則會用十字榫頭連接起來。這些都是蘇作獨特的榫卯工藝。

3、包鑲工藝：蘇作家具用材精打細算，大件器具往往采用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件很常見。這種技術費工費時，但都能做到天衣無縫，保持美觀。在木材不足的情況下，匠師們開動腦筋，創(chuàng)造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術非常高超，邊緣棱角不露破綻。

4、“掉五門”：“掉五門”是蘇作匠師們對家具制作精細的贊美行話。比如椅子或凳，在作完之后，將同樣的幾只，于地面上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的間距，不差分毫。這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情形，就叫“掉五門”。這在非機械化生產(chǎn)的情況下，確實難能可貴。

蘇作家具的傳承特點

蘇作家具傳承的方法以師承為主，即拜師學藝和父傳子、子傳孫。

在蘇州地區(qū)將制作紅木家具的場所稱為“作場”。由于從事此行業(yè)的手藝人文化水平普遍較低，所以制作技藝傳授的方法是“言傳身教”，有專門的行業(yè)口訣。

師傅要求學徒制作紅木家具木工技術全面至今還流傳著：“方圓六角一把抓，手弓帶拉拉”(各種形狀的家具都要會做，手弓是雕刻師傅作拉空雕刻的一種工具)；在雕刻技藝上要求：“膽大心細，紋樣接氣，層次分明，棱角要出清，底子要剔平；”在制作工藝的要求上：“方中兼圓，圓中兼棱，四角瞑縫，線條挺刮，結構堅固，上下協(xié)調(diào)，呵成一體”。在髹漆工藝上要求：“色澤美觀，磨漆光亮，平滑細膩，木紋清晰?！?/p>

到了現(xiàn)代，蘇作家具的制作在很多工序上開始采用新工具和機器運作，例如生漆工藝后的打磨，現(xiàn)在都采用砂紙進行打磨，而在明清兩代甚至更久以前，匠人都是采用植物或者樹葉打磨。這種方式打磨出來的效果比砂紙還要細膩，但現(xiàn)代已經(jīng)基本見不到這種傳統(tǒng)的打磨方式和器具了。

在做工上，過去蘇州的工匠擔心家具收縮，會在家具底面做瓦灰，這樣的工藝現(xiàn)在也基本消失了，因此，所以很多人收藏家具會看家具底面，進而判斷它是不是古代的蘇作家具。(新華家居蘇州綜合)