姜維群

“五大道”已經(jīng)成為天津旅游的一大名片，但許多徜徉于五大道的游客都有一個(gè)隱約的遺憾，就是大家無(wú)論冬夏只能在大街上溜達(dá)，幾乎很少能進(jìn)到小洋樓的里面，看一看那里的樓梯樓板，看一看那里的家具裝飾。學(xué)者馮驥才說(shuō)，天津有兩種文化，一個(gè)是老城廂的中國(guó)傳統(tǒng)文化，一個(gè)是五大道小洋樓的租界文化。由此也可以這樣說(shuō)，由小洋樓的建筑格局，衍生出獨(dú)特的天津“洋家具”文化。收藏五大道的洋家具，研究個(gè)中的特色，不僅是文化，更是收藏的實(shí)物能夠把原有的文化復(fù)原。

一、天津洋家具式樣獨(dú)特，全國(guó)首屈一指。

筆者在《民國(guó)家具鑒賞必讀》中闡釋了一個(gè)觀點(diǎn)：“租界地的建筑完全照搬了歐洲發(fā)達(dá)城市，建筑會(huì)直接影響家具的品種和品樣，二者又會(huì)改變?nèi)藗兊姆椚∠蚺c生活習(xí)慣，進(jìn)而改變我們固有的做法和作風(fēng)?！闭f(shuō)得再直截了當(dāng)一些，家具其實(shí)是建筑的一個(gè)拓影，什么樣的建筑往往決定什么式樣的家具。

天津九國(guó)租界地，創(chuàng)了一個(gè)世界之最，至今這里被稱(chēng)為萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)。僅以開(kāi)灤礦務(wù)局大樓為例，外表14根高大的羅馬柱、內(nèi)中高大的天井異常壯觀，建筑面積近一萬(wàn)平方米。當(dāng)年每個(gè)房間每個(gè)角落都配置了角柜和柜子等，至今留下的房間壁爐式樣各異，各有妙思。可以想見(jiàn)，當(dāng)年家具的式樣也是各臻奇妙的。

天津的洋家具不同于海外同時(shí)期的家具，當(dāng)時(shí)這里的家具僅有一少部分是跨洋海運(yùn)過(guò)來(lái)的。家具的配置是很獨(dú)特的一門(mén)學(xué)問(wèn)。尤其是新的城市新的建筑落成，沒(méi)有現(xiàn)成的家具可以“拿來(lái)主義”，必須重新量身打造。據(jù)記載，慶王府的家具就是小德張親自設(shè)計(jì)的，這樣的家具必然打上時(shí)代的烙印、城市建筑的烙印，也必然打上個(gè)人審美趣味的烙印。

天津在上世紀(jì)初是一個(gè)崛起的城市，中國(guó)建筑一般以平房為主，而租界地以樓為主。城市面積的擴(kuò)張，需要大量的家具填充其間，天津的家具制造業(yè)出現(xiàn)空前的繁榮，僅舉一例，一斑可窺全豹。

天津惠福木器行(天津家具五廠前身)始建于1927年，恰值天津市已升為“特別市”，因?yàn)槭袌?chǎng)好，很快就發(fā)展起來(lái)，其主要經(jīng)營(yíng)的是木器家具和沙發(fā)。中國(guó)的沙發(fā)是舶來(lái)品，洋樓客廳、書(shū)房的格局，使沙發(fā)成為必備的家具。在惠福木器行的檔案資料中發(fā)現(xiàn)，1935年2月7日坐落在海大道的木器行發(fā)生火災(zāi)，火災(zāi)殃及周?chē)纳啼伜妥?hù)，并燒死一名叫鮑仁規(guī)的中年人。受災(zāi)比較嚴(yán)重的商鋪有敦慶隆、同興銀號(hào)等。另外，僅此一處就有三家木器行被燒，即惠福木器行、裕興順木器行、華洋木器行。由此可見(jiàn)，天津當(dāng)時(shí)的家具生產(chǎn)具有一定的規(guī)模，產(chǎn)量相當(dāng)可觀。

天津洋家具的特點(diǎn)不以紅木為主，而以柚木為貴。柚木是一種珍貴的木材，價(jià)格和紅木相等，其優(yōu)點(diǎn)是不翹不裂，柔韌而具有油性，木質(zhì)硬度適中。而更多的家具使用櫸木、椴木和榆木。天津的洋家具在式樣上中西結(jié)合，多為歐洲家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格。特別是存世的坐椅數(shù)量驚人，式樣繁多，幾乎不勝枚舉。意租界的意大利領(lǐng)事館現(xiàn)在舊建筑猶存，據(jù)回憶，當(dāng)年地下室內(nèi)的坐椅有幾百上千把。確實(shí)，那么多的樓宇，那么多的房屋廳堂，椅子應(yīng)該是一個(gè)大項(xiàng)，且式樣新奇，具有鮮明的“天津特色”。

二、天津洋家具不等于歐式家具。

說(shuō)一個(gè)現(xiàn)象，“五大道”熱了，于是有人想用回流的歐式古典家具裝飾冒充一下五大道的“當(dāng)年”。然而人們立刻會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些歐式古典家具和五大道的建筑格格不入，一看就像是一個(gè)外國(guó)人在冒充中國(guó)人。這就是一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的特異。像國(guó)外風(fēng)行的巴洛克、洛可可式家具，曲線精美分外華麗。雖然在五大道的洋家具里面能找到其中的影子，但它已經(jīng)融在簡(jiǎn)約的元素之中了，融在諸多的中國(guó)元素中了。

以穿衣鏡為例，這是洋建筑里面的擺設(shè)，但已經(jīng)化為中西合璧的天津洋家具了。譬如陳列于意租界領(lǐng)事館內(nèi)的穿衣鏡，乍看是國(guó)外形制，但又有中國(guó)座屏的架構(gòu)。有鏇木紡軸的國(guó)外工藝，又有如意云紋，甚至帽頂處是雙鳳朝日的圖案。這樣的家具形制，別說(shuō)外國(guó)，就是中國(guó)也只有天津有。至于衣柜、角柜、梳妝臺(tái)等家具都有這樣的特點(diǎn)。

三、天津洋家具獨(dú)立于海派家具之外。

一說(shuō)民國(guó)家具必然想到海派家具。海派家具形成了色彩統(tǒng)一、木質(zhì)獨(dú)特的民國(guó)家具特色，但它不是天津洋家具，不是主流，只是有一些在天津的南方人家庭喜歡使用海派家具。

天津洋家具以柚木為上，柚木家具等同于紅木一樣的華貴。至今的民國(guó)家具中，凡柚木家具必是柴木家具的幾倍價(jià)值。

在式樣上，海派家具比較拘謹(jǐn)，謹(jǐn)守在幾個(gè)典型的程式化的式樣上。像大衣柜，以雙開(kāi)、三開(kāi)為多。而天津洋家具的立柜有獨(dú)柜，式樣很多，有雙開(kāi)、三開(kāi)和四開(kāi)門(mén)的。在鏡臺(tái)、梳妝臺(tái)的式樣上也是五花八門(mén)，是獨(dú)立于海派家具之外的民國(guó)洋家具。

明式家具已經(jīng)退出流通領(lǐng)域，進(jìn)入拍賣(mài)行列；清式家具前20年大量外流，存世量已經(jīng)有限；作為天津的洋家具因?yàn)椴皇羌t木花梨(中國(guó)人崇尚硬木)材質(zhì)，一度被排斥在收藏之外。隨著民國(guó)家具研究的深入，越來(lái)越發(fā)現(xiàn)天津民國(guó)洋家具的獨(dú)特性和唯一性。所以，收藏天津民國(guó)洋家具，發(fā)掘其中的文化歷史信息，應(yīng)該是天津人責(zé)無(wú)旁貸的事。

來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)