清宮紫檀八寶硯屏亮相武漢：民間罕見\我國進(jìn)口木材貿(mào)易情況未來五年分析
中新網(wǎng)武漢2月24日電(劉宏曹旭峰)24日在武漢舉行的“武漢市2014年春季古玩鑒寶”大會(huì)上，清宮庭文物紫檀嵌八寶硯屏現(xiàn)身。
記者注意到，該紫檀嵌八寶硯屏高25厘米，寬20厘米，通體以紫檀木制成，屏面圖案由螺鈿(貝殼)、壽山石、瑪瑙、碧玉、漆器等材料構(gòu)成。圖中老者手持蒲扇，孩童則背負(fù)碩大葫蘆，老者似在對(duì)孩童叮呤著什么。硯屏背景色澤沉穆，與清新淡雅的螺鈿淡白色相襯，于沉靜中富于變化，頗具美感。
此外，該硯屏背面嵌有由螺鈿(貝殼)制成的“三山半落青天外”詩句，出自李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》。
湖北省館藏文物鑒定定級(jí)小組專家朱軍介紹，該紫檀嵌八寶硯屏通體為紫檀整料，且由螺鈿(貝殼)、壽山石、瑪瑙、碧玉等珍貴材料綜合而成，這屬于典型清中期宮庭“皇親所玩之物”。由于此類藝術(shù)品一直深藏于宮中，流傳到民間的相當(dāng)少見。
朱軍表示，清中期手工藝技術(shù)得到突飛猛進(jìn)的發(fā)展，對(duì)清代小型家具及各類藝術(shù)品的形成起到推波助瀾的作用。正是在這一時(shí)期，由于統(tǒng)治者的推崇與提倡，由紫檀木與螺鈿(貝殼)、壽山石、瑪瑙、碧玉、漆器等多種材料“混合而成的藝術(shù)品”開始出現(xiàn)。
朱軍認(rèn)為，紫檀嵌八寶硯屏的發(fā)現(xiàn)，對(duì)于揭作清中期宮庭藝術(shù)品制作工藝及藝術(shù)品的收藏趨勢(shì)，都將具有重要的價(jià)值與意義〃完)
(原標(biāo)題：清宮紫檀八寶硯屏亮相武漢流傳民間很少見(圖))
我國森林資源總量不足、質(zhì)量不高、結(jié)構(gòu)不合理的問題，短期內(nèi)還無法從根本上解決。“十三五”期間，木材的供給不足與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展需求的矛盾，依然是林業(yè)發(fā)展面臨的主要矛盾，增加木材進(jìn)口是緩解這一矛盾的必然選擇。
一、進(jìn)口木材總量持續(xù)增加
隨著木材需求的剛性增長以及我國天然林全面保護(hù)政策的實(shí)施，國內(nèi)木材缺口將進(jìn)一步加大，短期內(nèi)對(duì)國外進(jìn)口木材的依賴程度也將進(jìn)一步增強(qiáng)。由于全世界越來越多的國家禁止原木出口，以及鼓勵(lì)開展木材深加工產(chǎn)業(yè)的政策影響，鋸材進(jìn)口所占的比例將會(huì)繼續(xù)增加。按照目前增長速度保守估計(jì)，到2020年，將達(dá)8200萬m3左右，將達(dá)5200萬m3左右。如果再考慮到天然林全面停止商業(yè)性采伐形成的缺口，屆時(shí)我國木材進(jìn)口將達(dá)到1.8億~2億m3。二、針闊葉木材樹種進(jìn)口比例基本穩(wěn)定
受到《瀕危野生動(dòng)植物種國際貿(mào)易公約》，以及東南亞與非洲部分出口國加大對(duì)其珍貴闊葉木材出口管制的影響，闊葉樹種進(jìn)口將受到限制，從15年的進(jìn)口趨勢(shì)也可以看出這一點(diǎn)。但國內(nèi)對(duì)珍貴闊葉木材的投資消費(fèi)需求卻依然旺盛。據(jù)海關(guān)進(jìn)口數(shù)據(jù)顯示，2013年，我國紅木進(jìn)口總量約319.6萬m3，進(jìn)口總金額約380.6億元，2014年，總量約469.3萬m3,增幅達(dá)46.8%;進(jìn)口總金額約617.8億元，增幅達(dá)62.3%，珍貴闊葉木材所占比重將會(huì)逐年提高。預(yù)計(jì)今后5年，我國木材針闊葉樹種進(jìn)口比例將在7∶3左右浮動(dòng)。
三、木材進(jìn)口渠道“多元”化趨勢(shì)明顯
隨著有關(guān)國家相繼調(diào)整林業(yè)政策，以及環(huán)境保護(hù)政策、打擊非法采伐、人民幣匯率攀升等方面因素的影響，我國木材進(jìn)口渠道將逐漸向多元化方向發(fā)展。2013年，進(jìn)口原木基數(shù)較大的國家中(進(jìn)口量高于50萬m3)，烏克蘭、緬甸、美國、澳大利亞、法國、新西蘭進(jìn)口增幅最大，分別為199%、57%、54%、42%、35%、33%。進(jìn)口自俄羅斯、美國、泰國、智利、菲律賓、芬蘭、瑞典的鋸材量分別增加13.0%、16.1%、25.5%、64.4%、47.0%、156.3%、223.3%。“十三五”期間，從原木進(jìn)口看，將形成以俄羅斯、烏克蘭為代表的歐洲，以新西蘭、澳大利亞為代表的大洋洲，和以美國、加拿大為代表的北美洲三大進(jìn)口地區(qū)。從鋸材進(jìn)口看，將形成以俄羅斯、芬蘭為代表的歐洲，以美國、加拿大為代表的北美洲，和以泰國、印尼、菲律賓為代表的東南亞三大進(jìn)口地區(qū)。
這件清官窯仿黃花梨木釉桶為日本重要私人藏家收藏，是現(xiàn)代已知日本公私出版著錄中清雍正、乾隆木紋釉仿生瓷中最為著名的一件，在日本舉辦的各類清代重要瓷器展覽中曾多次出現(xiàn)。
瓷桶呈圓柱形，直壁，下略收斂，臥圈足。通體施仿木紋釉，學(xué)花梨木漩渦年輪，顏色、花紋描繪惟妙惟肖。器壁繪制紋理，似八片豎立木板拼裝而成，腰間足外加飾仿竹編箍圈兩道，極為形象逼真，屬清代仿生瓷中的一種。在清代仿生瓷大為興盛，乾隆時(shí)期尤甚。御窯場工匠們燒造技術(shù)精湛純熟，對(duì)窯火釉色的控制可至隨心所欲之境，加之有杰出的督陶官唐英主持各類精巧器皿的制作，仿生瓷器燒制可謂精美絕倫。且乾隆皇帝自命風(fēng)雅，喜文善武，對(duì)書畫、詩詞及各類工藝美術(shù)品的愛好均極為狂熱，在瓷器方面更是刻意求新。唐英為取媚于皇帝，專門為宮廷生產(chǎn)精巧之至的陳設(shè)器和賞玩品，仿生瓷便是其中的代表。乾隆時(shí)期仿生瓷大致可分兩種：一種為造型仿生瓷；一種為裝飾仿生瓷。前者仿器物的外形，后者則仿器物的紋樣肌理，本品屬于后者。這種以紅赭、褐色兩種彩釉繪制的木紋釉瓷，始燒于雍正時(shí)期，乾隆朝尤為精湛，造型豐富多樣，有花盆、桶、筆筒、碗等制品。造型、呈色、質(zhì)感均與木制器皿酷似，木質(zhì)紋理清晰，瓷木莫辨。邵蟄民在《增補(bǔ)古今源流考》記有“清瓷彩色至乾隆而極，其彩釉之仿他物者亦以乾隆為最多最精……。如仿木紋以燒桶，腰有牙箍或銅箍，皆與真木桶無異……?！?/p>
周墨
困難+建議制造業(yè)企業(yè)：
制造類企業(yè)：
同行企業(yè)多競爭壓力大；市場門檻低，品牌仿冒現(xiàn)象嚴(yán)重
表板供應(yīng)短缺，供應(yīng)商質(zhì)量不穩(wěn)定
部分原料貨源少，造成供貨緊張；供應(yīng)商源頭不穩(wěn)定，國外匯率提高，
天氣多變木種短少
國內(nèi)木材徑級(jí)偏?。荒绢^等級(jí)降低，供應(yīng)商等級(jí)降低
成本壓力大，采購成本高
原材料品質(zhì)達(dá)不到公司要求,部分外購材料質(zhì)量問題多，包裝材料有味
由于季節(jié)原因，櫟木的顏色比上半年較深，生產(chǎn)難度會(huì)增大
熱源費(fèi)用人工費(fèi)用環(huán)保治理費(fèi)用持續(xù)增長
資金緊張，外欠款難以降低；流動(dòng)資金不能及時(shí)到位；貨賣不出去，資金流動(dòng)有困難
由于相互擔(dān)保，導(dǎo)致銀行不斷收貸
由于價(jià)格與成本的掛鉤，高質(zhì)量的成本比較高，無競爭優(yōu)勢(shì)
貿(mào)易類企業(yè)：
市場需求萎縮，銷售額明顯。現(xiàn)在關(guān)鍵在自己，如何市場快速反應(yīng)能力，提升產(chǎn)品品質(zhì)，新品，加快拓展市場銷售渠道，創(chuàng)新商業(yè)模式，提高增值服務(wù)。
年底銷售困難，庫存將積壓嚴(yán)重，經(jīng)營風(fēng)險(xiǎn)大。
本期價(jià)格上漲商品（下劃線為價(jià)格有升有跌）
制造業(yè)企業(yè)：刨花板、柞木光板、杉木集成材、亞花梨坯料、二翅豆、斯文漆木、印茄木、番龍眼、黑胡桃、石蠟、大柴
貿(mào)易類企業(yè)：無
本期價(jià)格下跌商品（下劃線為價(jià)格有升有跌）
制造業(yè)企業(yè)：圓盤豆、紐墩豆、刺槐、板栗木、歐洲云杉、歐洲白松、HDF、中高密度基材板、槐木（A）、三聚氰胺布紋紙98136、馬六甲、木皮、甲醛、尿素、三聚氰胺、燃料
貿(mào)易類企業(yè)：非洲紫檀原木
本期供應(yīng)短缺的商品
制造業(yè)企業(yè)：、柞木坯料、、亞花梨坯料、中纖板、菠蘿格、維臘木、二翅豆、斯文漆木、亞花梨、杉木芯1.4指接板、、唐木、菠蘿格、柞木、龍鳳檀、大柴
貿(mào)易類企業(yè)：無
昨天，一批明清高端古典家具在南京正大藝術(shù)館展出。這其中更是包括了富豪慈善家李春平珍藏的20件清宮遺珍驚艷現(xiàn)身。1月11日，這批珍品將進(jìn)行慈善公益拍賣。
據(jù)南京正大負(fù)責(zé)人介紹，預(yù)估起拍價(jià)在3500萬元左右的紫檀漆心百寶嵌花卉寶座被列為重器之首，此寶座為清宮遺物，當(dāng)年由溥儀帶出皇宮，后流入李春平之手。寶座傳承有序，工藝精湛，目前仍為故宮藏品缺項(xiàng)之一。故宮博物院研究員、國家文物鑒定委員會(huì)委員、中國頂尖級(jí)古代木器家具專家胡德生先生告訴記者，寶座所使用工藝為歷史上幾度失傳的“百寶嵌”，“之前一個(gè)百寶嵌的小盒子都拍到過2400萬人民幣”。據(jù)胡德生介紹，這個(gè)寶座“是擺放在乾隆做太上皇期間的皇極殿中，應(yīng)該是供休息之用”。據(jù)評(píng)估，這件寶座現(xiàn)場拍賣很可能“一舉過億”。揚(yáng)子晚報(bào)記者
張艷/文宋嶠/攝
人物名片
盧思立，1943年出生于泉州，是我國當(dāng)代著名木雕藝術(shù)家、中國工藝美術(shù)大師，現(xiàn)為中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)木雕專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長，福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長，享受國務(wù)院特殊津貼。2010年2月5日，盧思立藝術(shù)館正式開放。
首創(chuàng)“自然形”成為木雕泰斗
“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。”盧思立在雕刻藝術(shù)世界里自由翱翔，為羅丹這句話找到最好的注腳。
他上世紀(jì)六七十年代開創(chuàng)的“自然形木雕”在歷屆中國工藝美術(shù)展覽上連連榮獲最高獎(jiǎng)。早在1979年，他的木雕作品《鐘馗》發(fā)表在中國最權(quán)威的《美術(shù)》雜志上。此后，還創(chuàng)作了《悟》、《詩成泣鬼神》、《同根生》等作品，成了工藝“越界”進(jìn)入美術(shù)界的領(lǐng)軍人物。
“自然形是在原來木雕寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)揮，以抽象和變形為主，讓木材原有的膚理和造型更加完美地展示出來?！北R思立說，作為一位木雕藝術(shù)家一定要讀懂木頭，在創(chuàng)作自然形木雕時(shí)，思考的過程往往比創(chuàng)作過程還長，假如立意不對(duì)，一刀下去就會(huì)將獨(dú)一無二的材料給破壞了。
盧思立說，現(xiàn)在木雕原材料價(jià)格失常，一斤海南花梨木以前3塊錢，現(xiàn)在3萬塊還買不到。為此，他建議木雕界要多采用本地木材，例如龍眼木就是高級(jí)的木雕材料，顏色紋理都很有檔次，而且不會(huì)開裂，也不會(huì)蛀蟲。在盧思立眼里，用龍眼木做木雕不遜于海南花梨木。
“越界”藝術(shù)的成功跨越
位于泉州商城廣場的《鯉魚化龍》是盧思立城市雕塑的代表作，也是我國迄今最大的石刻球體城雕。
盧思立說，當(dāng)時(shí)在創(chuàng)作這件作品時(shí)就有意將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)雕藝術(shù)手法運(yùn)用到現(xiàn)代城市雕塑中，浮雕、線雕、影雕、鏤空雕等藝術(shù)都得到很好的展示。整座城雕5條昂首騰飛盤繞的蛟龍?jiān)煨秃蛣?dòng)態(tài)都不一樣，與鯉魚、水浪和云彩有機(jī)地結(jié)合起來，讓人從各個(gè)角度都能感受到這座城雕的神韻。
2005年底，李贄雕像在泉州西湖公園落成。李贄是泉州人民的驕傲，是我國5000年文明史上83位歷史文化名人之一。盧思立在創(chuàng)作這座雕像時(shí)，把雕像的形象定位在“深沉思考的思想家”，力求神似，在頭部處理時(shí)采用了寫實(shí)手法，而身體部分則采用大寫意，用粗放的線條和平面來演繹?！袄钯椬鳛槲覈艹龅乃枷爰?，刻畫這位歷史人物時(shí)精神世界的展示是一大難題，后來在面部表情和天庭部位作了特別處理，讓人一下子將視覺焦點(diǎn)聚在這里?！北R思立說，這座雕像采用南安市豐州鎮(zhèn)石礱村的一塊6米長的花崗巖打造，質(zhì)地很好，彌久常新，首都毛主席紀(jì)念堂44根明柱就是采用這種花崗巖。
盧思立還回顧了泉州府文廟孔子塑像的創(chuàng)作，他說：“這尊塑像攝取了孔子授課時(shí)的一個(gè)動(dòng)態(tài)，與傳統(tǒng)手持昭板的形象不同，更加平易近人?！北R思立還創(chuàng)作了泉州天后宮的媽祖塑像、“香港回歸紀(jì)念”雕像、福廈高速公路口“世紀(jì)和平”雕像等，此外，泉州承天寺和少林禪寺等名勝古剎也有他的作品，這些作品完成了他“越界”藝術(shù)的成功跨越。
壯大人才隊(duì)伍
促進(jìn)行業(yè)發(fā)展
作為中國木雕界的泰斗，盧思立十分注重工藝美術(shù)人才的培養(yǎng)，現(xiàn)在他的徒弟中有中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師和省市工藝美術(shù)大師數(shù)十人。
“工藝美術(shù)業(yè)的整體繁榮離不開人才培養(yǎng)，大師隊(duì)伍建設(shè)十分重要。”盧思立是資深的中國工藝美術(shù)大師，長期擔(dān)任中國工藝美術(shù)大師評(píng)委，在省市工藝美術(shù)大師隊(duì)伍建設(shè)也發(fā)揮重要作用。去年，泉州首次評(píng)選市級(jí)工藝美術(shù)大師時(shí)，他擔(dān)任評(píng)委會(huì)副主任；多年前，我省在評(píng)選省級(jí)工藝美術(shù)大師時(shí)，他建議陶瓷從雕塑類分離出來，專門成立藝術(shù)陶瓷類，讓一大批陶瓷藝術(shù)家脫穎而出，引領(lǐng)德化陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
1958年，盧思立到泉州市工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，這為他今后木雕藝術(shù)發(fā)展道路打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。為此，盧思立一再建議要復(fù)辦泉州市工藝美術(shù)學(xué)校，得知今年秋季該校就要依托泉州農(nóng)校重新招生授課后，他十分欣慰地說：“工藝美術(shù)人才的培養(yǎng)一定要從少年抓起，藝術(shù)水平是和身體一起成長起來的?！?/p>
2010年，盧思立應(yīng)邀請(qǐng)參加上海世博會(huì)“中華木雕展”，其作品《大地》獲特別金獎(jiǎng)。他說，政府除組織工藝美術(shù)師參加海內(nèi)外高規(guī)格的展覽外，還要在本地打造一個(gè)高水準(zhǔn)的工藝美術(shù)品交流平臺(tái)，對(duì)外展示我市工藝美術(shù)業(yè)整體發(fā)展水平，也讓廣大工藝美術(shù)師可以通過這個(gè)平臺(tái)相互交流、學(xué)習(xí)和促進(jìn)。
□本報(bào)記者陳智勇文/圖
來源：泉州晚報(bào)
