清雅軒紅木南陽(yáng)專(zhuān)賣(mài)店隆重開(kāi)業(yè)\紅木家具擦漆、燙蠟、擦油、優(yōu)劣大PK！
近日，清雅軒紅木南陽(yáng)專(zhuān)賣(mài)店在市明斯克家居廣場(chǎng)開(kāi)業(yè)迎賓，并同期舉辦了紅木知識(shí)講座以及為期十五天的優(yōu)惠酬賓活動(dòng)。
據(jù)專(zhuān)賣(mài)店陳經(jīng)理介紹，清雅軒紅木南陽(yáng)專(zhuān)賣(mài)店?duì)I業(yè)面積達(dá)600多平方米，經(jīng)營(yíng)的家具產(chǎn)品采用符合國(guó)家紅木標(biāo)準(zhǔn)的紅檀、綠檀，花梨木、酸枝木、香枝木、烏木等，有客廳、餐廳、辦公、臥室、書(shū)房、茶臺(tái)等系列配套紅木家具。專(zhuān)賣(mài)店店面設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品的陳列充分體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素的完美結(jié)合，加以現(xiàn)代設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法，將傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代思維巧妙融合，造就了清雅軒獨(dú)特風(fēng)格。陳經(jīng)理表示，清雅軒紅木南陽(yáng)專(zhuān)賣(mài)店將為市區(qū)內(nèi)的消費(fèi)者提供市區(qū)一年內(nèi)免費(fèi)保養(yǎng)，所售出家具終身售后維修服務(wù)，優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品和真誠(chéng)良好的服務(wù)將是清雅軒專(zhuān)賣(mài)店的經(jīng)營(yíng)之本，為南陽(yáng)廣大喜愛(ài)紅木家具的消費(fèi)者提供更優(yōu)質(zhì)、更全面的服務(wù)。
紅木家具的表面處理工藝有三種，一種是打蠟，一種是生漆，一種是光身。每一種工藝都有其優(yōu)勢(shì)和不足之處，今天紅木界小編就紅木家具擦漆、燙蠟、擦油優(yōu)劣進(jìn)行大PK，看官可以根據(jù)自己的喜好和需求來(lái)選擇。
打蠟工藝的優(yōu)劣
打蠟工藝是中國(guó)明清硬木家具進(jìn)行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好的展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，而且在木材上形成了一層保護(hù)膜，很好地防止外界環(huán)境對(duì)木材的腐蝕。隨著時(shí)間的流逝，這層保護(hù)膜由于不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的拭擦等因素的影響，使家具的表面、棱角、邊線(xiàn)等處呈現(xiàn)一種自然的、透亮的、溫潤(rùn)如玉的表面形態(tài)即所謂的“包漿”。
打蠟工藝不足之處是光澤度不夠，木材的棕眼裸露在外，如果所使用的木材棕眼比較大的話(huà)就比較影響美觀，像海南黃花梨，小葉紫檀，黑酸枝這幾種高檔紅木，棕眼較小，采用打蠟工藝能夠很好的突顯木材本身優(yōu)美的紋理和色澤。
上漆家具的優(yōu)劣
紅木家具上漆在目前是比較常見(jiàn)的一種工藝，紅木家具所上的漆要求比較高，并不是一般的化學(xué)漆，而是天然生漆，這種漆又名國(guó)漆、生漆、土漆、大漆等。這是一種優(yōu)質(zhì)的天然涂料，來(lái)自原始森林和自然漆樹(shù)科類(lèi)，是由人工從漆樹(shù)割取的天然漆樹(shù)液，具有防腐蝕、耐酸堿、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒(méi)有一種合成涂料能在堅(jiān)硬度、耐久性等主要性能方面超過(guò)它。
天然生漆也有世界公認(rèn)的“涂料之王”美名。普通的生漆經(jīng)過(guò)過(guò)濾、曬、露、烘、焙等過(guò)程，就可以成為合格的用漆。這種油漆的色彩比現(xiàn)在所用的化學(xué)漆更自然、厚重，而且更為耐久，還可以對(duì)紅木家具起到很好的保護(hù)作用，防止因?yàn)闇?、污漬對(duì)家具表面造成損害。
但同樣上漆也有不足之處，經(jīng)過(guò)上漆的紅木家具掩蓋了木材的真實(shí)面目，通過(guò)上漆來(lái)達(dá)到以假亂真的效果。因此提醒廣大消費(fèi)者，一定要仔細(xì)辨別真?zhèn)?，?jǐn)防上當(dāng)受騙。
光身家具好不好?
所謂“光身”就是家具經(jīng)打磨細(xì)膩后，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷(xiāo)售。光身家具木材的本質(zhì)是非常清晰的，由于紅木行業(yè)有以次充好的現(xiàn)象，所以光身家具受到了許多消費(fèi)者的青睞。其實(shí)光身家具在使用過(guò)程中也存在很多問(wèn)題，由于光身家具保持天然的原木本色，在使用中一不小心會(huì)損傷家具的表面，而且由于木材生長(zhǎng)過(guò)程中受到自然條件的影響，其木顏色并不一致，有的深，有的淺，這樣制作出來(lái)的家具就像個(gè)“大花臉”，外表看起來(lái)不夠美觀，和整體的家居風(fēng)格很難協(xié)調(diào)。因此消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)的時(shí)候一定要慎重。
紅木家具擦漆、燙蠟、擦油：三種工藝如何選擇?
紅木家具到底是：擦漆？燙蠟？還是擦油？……三者到底那個(gè)更好？
這一話(huà)題在市場(chǎng)上一直爭(zhēng)論不休，且存在著各種各樣的說(shuō)法。除了擦漆、燙蠟、擦油三類(lèi)工藝之外，市場(chǎng)上還有的家具干脆不打蠟也不擦漆更不上油，讓消費(fèi)者先使用一段時(shí)間再說(shuō)。
盡管這三種工藝是表面涂飾，但也與紅木家具的質(zhì)量和使用息息相關(guān)，到底該如何選擇?本期重點(diǎn)為您講解“三派工藝”之概念與分歧辯說(shuō)。
[一]擦漆“工藝派”
通常所說(shuō)的“上漆”指的是紅木家具中的傳統(tǒng)擦漆(也稱(chēng)做漆、揩漆)。擦漆作為一種傳統(tǒng)手工藝，在我國(guó)有著悠久的歷史?！耙酝心掀岜毕灥恼f(shuō)法，說(shuō)的是南方的家具上漆，北方的家具打蠟。但南方的家具也有不少上蠟的，北方的家具也有許多上漆的。”
不同專(zhuān)家說(shuō)法：
1)部分專(zhuān)家認(rèn)為：擦漆工藝是指紅木家具使用天然綠色的環(huán)保材料生漆為主原料，經(jīng)過(guò)多次反復(fù)的打磨擦漆、上色等純手工做法進(jìn)行的表面處理，使做出來(lái)的紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈，手感舒適，不僅提高了紅木家具的升值空間，而且增強(qiáng)了其藝術(shù)欣賞價(jià)值。
2)也有人認(rèn)為：一方面，南方由于氣候比較濕潤(rùn)，為了防潮，很多家具的表面都擦上一層薄薄的生漆，大大地延長(zhǎng)了紅木家具的壽命。另一方面，擦漆以天然生漆為主要原料，其有極強(qiáng)的附著力、抗酸堿、耐腐蝕性能，對(duì)紅木具有很好的保護(hù)作用，并能產(chǎn)生良好的裝飾效果，這從大量的出土文物上可以得到佐證。
3)收藏玩家認(rèn)為：擦上薄薄的生漆，雖能大大地延長(zhǎng)了紅木家具的壽命，并且能使紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺(jué)舒適等。但是，因擦漆之過(guò)，紅木家具沒(méi)有了那種日復(fù)一日，且自己把玩而產(chǎn)生的變化之感受;同樣，因擦漆之過(guò)，玩家與心愛(ài)的家具無(wú)法達(dá)到“心物合一，心物交融”之感受。
[二]燙蠟“工藝派”
上蠟是紅木家具的另一種傳統(tǒng)表面涂飾工藝。具體上蠟工藝分為三種做法：
第一種：燙蠟
燙蠟是紅木家具傳統(tǒng)表面涂飾工藝的一種方法。具體做法：工藝師把蠟涂在家具表面后，用火把蠟烤熔了，把蠟燙在家具表面，所以叫做“燙蠟”。后來(lái)有了噴燈，烤蠟就方便了。再后來(lái)用電吹風(fēng)……等等都屬于燙蠟工藝;
第二種：擦蠟
至今比較常用的一種做法，即把蠟涂上后，經(jīng)過(guò)反復(fù)涂均，反復(fù)擦磨、打光;
第三種：熔蠟
即北方工藝師最常用的一種做法，把蠟用火把烤熔后涂在家具表面，干后經(jīng)反復(fù)擦磨、打光之方法。
以上三種做法，直到今日，市場(chǎng)依然保留著。上蠟后的家具經(jīng)過(guò)人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤(rùn)，更能體現(xiàn)紅木本色，感覺(jué)就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。
據(jù)部分藏家、玩家心德介紹：上蠟后的紅木家具更能彰顯名貴木材天然質(zhì)樸的美感，能與收藏者達(dá)到“心物合一，心物交融”的感受。
同樣，反對(duì)方認(rèn)為：上蠟后的家具太過(guò)于死板，沒(méi)有擦漆家具的那種木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺(jué)舒適。
[三]擦油“工藝派”
紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區(qū)。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質(zhì)工藝，在我國(guó)有著眾多的愛(ài)好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產(chǎn)生一種自然光亮和色澤。
而上油之后的紅木家具，能對(duì)家具起到深層滋潤(rùn)保養(yǎng)、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。產(chǎn)品在出廠上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節(jié)使用。
使用方法：用干凈柔軟的棉布或手掌，沾取些許核桃油，順著家具木紋來(lái)回輕輕擦拭。但是，核桃油用量一定要適量，不易擦的過(guò)多，過(guò)多木材一時(shí)難以吸收，就會(huì)留在家具表面，且容易停留在表面易粘灰塵。
擦油之工藝挖掘出現(xiàn)之今，也和“擦漆、燙蠟”兩種工藝一樣，有人支持也有人反對(duì)。
1)支持方認(rèn)為：擦油之優(yōu)點(diǎn)在于，紅木木材經(jīng)加工成家具后，在使用過(guò)程中多多少少會(huì)出現(xiàn)開(kāi)裂、彎曲、板與板間的縫裂。而上油之后，對(duì)家具起到深層滋潤(rùn)保養(yǎng)、且防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點(diǎn)。家具使用久而久之，且當(dāng)自然包槳出來(lái)后，達(dá)到純天然光澤。
2)反對(duì)方認(rèn)為：擦油之缺點(diǎn)在于，擦油后的紅木家具平時(shí)易出油，且蓋掉了一部份家具的香韻。失去了名貴紅木家具的自然變化之美。
藏家心得：
因藏家也是名貴紅木家具的玩家、收藏者、愛(ài)好者，以及以上三類(lèi)表面處理工藝都在應(yīng)用的使用者。所以，很難說(shuō)出：是擦漆好？燙蠟好?還是擦油好？只能說(shuō)各人各愛(ài)好。
依據(jù)多年把玩和使用心得，本人總結(jié)認(rèn)為：無(wú)論擦漆、燙蠟還是擦油，原則上還是有幾條分界線(xiàn)。
1)擦漆適用：不移動(dòng)的家具、氣候比較濕潤(rùn)的地區(qū)及不擅于把玩的消費(fèi)者;
2)燙蠟適用：喜歡通過(guò)把玩達(dá)到“心物合一，心物交融”的收藏者;
3)擦油適用：天氣干燥季節(jié)和地區(qū)使用，且要求通過(guò)把玩，達(dá)到創(chuàng)新和唯美的收藏愛(ài)好者。
在日前結(jié)束的2015中國(guó)(深圳)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上，清遠(yuǎn)“曺氏木雕”榮獲一金一銀。其中曹憲中創(chuàng)作木雕《鐘馗嫁妹》壁畫(huà)榮獲中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)金獎(jiǎng);蘇琴創(chuàng)作的木雕《四君爭(zhēng)艷》條屏榮獲中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。
據(jù)曹憲中介紹，《鐘馗嫁妹》作品取材于民間“鐘馗嫁妹”的傳說(shuō)，寓意傳承知恩圖報(bào)的傳統(tǒng)文化價(jià)值觀。作者采用傳統(tǒng)東陽(yáng)木雕中的浮雕、半圓雕、鏤空雕的技法，對(duì)人物形象的臉部表情進(jìn)行刻畫(huà)。“四君爭(zhēng)艷”作品取材于中華民間文化傳統(tǒng)之“梅蘭菊竹四君子”的精神象征意義，利用雕工將“梅蘭菊竹四君子”風(fēng)骨氣概刻畫(huà)出來(lái)。
曹憲中是曺氏第六代木雕傳人，主攻東陽(yáng)木雕藝術(shù)，現(xiàn)任“憲中藝術(shù)工作室”藝術(shù)總監(jiān)、曺氏憲琴木雕藝術(shù)研究院掌門(mén)人。自2000年開(kāi)始，曹憲中就開(kāi)始自發(fā)參展文博會(huì)，當(dāng)時(shí)清遠(yuǎn)還沒(méi)有組織大規(guī)模參展，所以很多時(shí)候都只有他一個(gè)人參展，這不禁讓他有些失落，“文博會(huì)是一場(chǎng)交流學(xué)習(xí)的會(huì)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，拓寬視野”。
記者了解到，在2014年5月舉行的第十屆中國(guó)(深圳)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)上，由曹憲中、蘇琴夫婦創(chuàng)作的“人生和諧”黃楊木雕就榮獲“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)，是清遠(yuǎn)在前十屆文博會(huì)展會(huì)上獲得的第一個(gè)國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)。
展望今后，曹憲中充滿(mǎn)信心，“我要繼續(xù)參加，凡有精力搞創(chuàng)作，哪怕80歲，也一定要繼續(xù)堅(jiān)持送作品文博會(huì)參展參評(píng)!”
據(jù)了解，今年文博會(huì)上清遠(yuǎn)設(shè)置了1號(hào)館和7號(hào)館。其中1號(hào)館為主展館，將設(shè)置人文區(qū)、典故區(qū)、清遠(yuǎn)雞展示區(qū)、表演區(qū)等7大區(qū)域，通過(guò)重點(diǎn)展出清遠(yuǎn)十景、清遠(yuǎn)天安智谷、華南863等生態(tài)智造項(xiàng)目、千年瑤寨旅游景區(qū)等，展現(xiàn)清遠(yuǎn)在生態(tài)智造、城市文化建設(shè)、媒體信息發(fā)展以及旅游城市打造等方面所取得的成果。7號(hào)館則主要展示清遠(yuǎn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括英石展覽及銷(xiāo)售、瑤繡展銷(xiāo)等。
2014年，全屋定制類(lèi)的家居品牌歐派“大家居”的轉(zhuǎn)型升級(jí)開(kāi)始在梅州進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，隨后梅州索菲亞、梅州尚品宅配等定制類(lèi)家具品牌亦從當(dāng)年開(kāi)始跟進(jìn)。經(jīng)過(guò)兩年時(shí)間的快速發(fā)展，定制家具已然成為我市家具行業(yè)從業(yè)者的一個(gè)“標(biāo)配”。
隨著人均可支配收入的提高，居民對(duì)家具的需求已從實(shí)用型向個(gè)性化、舒適型轉(zhuǎn)變，因此，近年來(lái)基于個(gè)性化定制家具產(chǎn)業(yè)獲得了快速發(fā)展。博思數(shù)據(jù)提供的內(nèi)容顯示，2011年以來(lái)，定制家具企業(yè)營(yíng)收幾乎保持30%-50%的高速增長(zhǎng)，大幅超過(guò)家具行業(yè)平均增長(zhǎng)水平。7月13日，索菲亞家居股份有限公司發(fā)布了定制類(lèi)家具上市公司的首份2016年半年業(yè)績(jī)快報(bào)。報(bào)告期內(nèi)，該公司實(shí)現(xiàn)營(yíng)業(yè)收入16.7億元，比上年同期增長(zhǎng)44.26%；營(yíng)業(yè)利潤(rùn)2.6億元，比上年同期增長(zhǎng)43.68%，良好的業(yè)績(jī)?cè)俅我鹆耸袌?chǎng)對(duì)定制家具行業(yè)的高度關(guān)注。
梅州索菲亞市場(chǎng)策劃負(fù)責(zé)人侯佳樂(lè)表示，臥室的衣柜、書(shū)房書(shū)柜、客廳的電視柜、衣帽間的儲(chǔ)物柜等等，甚至?xí)?、床體都能納入定制家具范疇，隨著年輕一代消費(fèi)者生活節(jié)奏的加快，一站式裝修方案對(duì)他們具有很大吸引力。“除了新屋裝修，還有二次裝修的需求，比如二手房的裝修、兒童房的裝修等也是定制家具較常涉及的領(lǐng)域?！焙罴褬?lè)說(shuō)，簡(jiǎn)單、好看、環(huán)保等理念制作下的定制家具產(chǎn)品讓消費(fèi)者能夠直接拎包入住，也讓定制家具更具吸引力。
記者從市裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)了解到，我市定制類(lèi)家具品牌目前已超過(guò)20家，且數(shù)量還在增長(zhǎng)，已然形成一股家居行業(yè)“標(biāo)配”的浪潮。記者采訪(fǎng)發(fā)現(xiàn)，不少已上市的定制家具品牌已悄然進(jìn)入了梅州市場(chǎng)，如索菲亞、好萊客、兔寶寶等品牌有專(zhuān)門(mén)的代理商。此外，歐派、顧家家居、尚品宅配等國(guó)內(nèi)知名品牌在我市都有大型店面的布局。但市場(chǎng)從業(yè)人士表示，我市打著“全屋定制”的家具品牌魚(yú)龍混雜，需要消費(fèi)者仔細(xì)甄別。市裝飾行業(yè)協(xié)會(huì)工作人員表示，消費(fèi)者可從定制家具品牌商的設(shè)計(jì)力量去判別該品牌是否有足夠的實(shí)力，是否是濫竽充數(shù)?！霸O(shè)計(jì)師多不多，水平好不好，往往通過(guò)直接對(duì)話(huà)和一些簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就能高下立判?！痹撁ぷ魅藛T稱(chēng)。
（來(lái)源：梅州日?qǐng)?bào)）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
導(dǎo)語(yǔ)
嘉慶、道光時(shí)期，宮廷造辦處的家具生產(chǎn)急劇減少，皇家向地方訂做家具的出樣指令以及各地區(qū)之間的藝術(shù)交流也隨之減少，從而使得家具的地方流派分化開(kāi)始變得明顯。
由于統(tǒng)治階層日益嚴(yán)重的腐化奢侈，乾隆晚期時(shí)的大清帝國(guó)已是盛極而衰，危機(jī)四伏。嘉慶元年（1796年）正月，乾隆皇帝在八十五歲高齡之時(shí)，禪位給了第十五子永琰，自為太上皇帝，但他仍然居住在養(yǎng)心殿，實(shí)際掌控著朝政。也就在這一年，蔓延川、陜、楚、豫、甘五省歷時(shí)達(dá)九載的白蓮教起義爆發(fā)。為了鎮(zhèn)壓這次農(nóng)民起義，清廷調(diào)集了十六省的數(shù)十萬(wàn)軍隊(duì)，耗費(fèi)了超過(guò)二億兩白銀，相當(dāng)于朝廷五年的財(cái)政收入，國(guó)庫(kù)為之一空，清朝從此走向衰落。
沿海的海派風(fēng)格對(duì)應(yīng)山西家具
嘉慶四年（1799年）正月，乾隆皇帝去世，嘉慶皇帝于親政之后就“詔罷貢獻(xiàn)，黜奢崇儉”，限制地方向朝廷呈送寶物，他自己平時(shí)的生活也比較節(jié)儉，繼他之后的道光皇帝更是以?xún)€德作為標(biāo)榜。因此，嘉慶、道光時(shí)期，宮廷造辦處的家具生產(chǎn)急劇減少，皇家向地方訂做家具的出樣指令以及各地區(qū)之間的藝術(shù)交流也隨之減少，從而使得家具的地方流派分化開(kāi)始變得明顯。道光二十二年（1842年），清廷在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)敗，被迫簽訂了喪權(quán)辱國(guó)的中英《南京條約》，中國(guó)開(kāi)始淪為半殖民地半封建社會(huì)。此后的咸豐、同治、光緒以及宣統(tǒng)四朝，東南沿海地區(qū)由于受到西方文化的影響，逐漸開(kāi)始時(shí)尚歐式海派風(fēng)格的硬木家具，而內(nèi)陸地區(qū)則以山西為代表，傳承演繹著油漆軟木家具的悠久文化。
紅木雕如意拐子紋扶手椅
首先談?wù)勄宕泻笃诮K地區(qū)的家具風(fēng)格演變。江蘇自古就是人杰地靈的繁華富庶之地，蘇州的硬木器、揚(yáng)州的漆木器等工藝家具天下聞名。清代中期之時(shí)，優(yōu)質(zhì)的黑、紅酸枝木材開(kāi)始大批進(jìn)口，緩解了江蘇地區(qū)硬木供應(yīng)緊張的局面，為蘇作清式硬木家具風(fēng)格的形成提供了原料基礎(chǔ)。
圖1紅木雕如意拐子紋扶手椅紅木雕如意拐子紋扶手椅（圖1）年代相對(duì)略早，其造型椅背和扶手的框架由如意云頭拐子攢成，朝板分為三格，上格的心板淺雕如意勾云紋，中格的心板為落堂起鼓的長(zhǎng)方形開(kāi)光，下格為垂堂肚帶燈草線(xiàn)的亮腳；椅面平，攢框裝藤屜；椅沿中間起陽(yáng)線(xiàn)，兩邊打洼，束腰亦打洼；牙板淺雕如意勾云紋，中間垂如意洼堂肚，方腿直下，回紋足，牙板和椅腿均起燈草線(xiàn)，在四腿之間設(shè)有一字管腳棖。此椅約為嘉慶、道光時(shí)期的蘇作，系由南官帽椅演變而來(lái)，尚保留了一些蘇作明式家具簡(jiǎn)潔、空靈的特征。
紅木雕靈芝拐子紋方桌
圖2紅木雕靈芝拐子紋方桌紅木雕靈芝拐子紋方桌（圖2），長(zhǎng)98厘米，寬98厘米，高84厘米，因可環(huán)坐八人，又名“八仙桌”，在清代極為流行。其造型為桌面平，攢框鑲兩拼芯板；冰盤(pán)沿，高束腰，每側(cè)束腰有兩個(gè)鏤空帶燈草線(xiàn)的絳環(huán)孔；牙板直，帶窄托腮，兩端與桌腿以抱肩榫相交，方腿直下，內(nèi)彎高馬蹄足，牙板和桌腿起燈草線(xiàn)；在桌腿之間設(shè)有羅鍋棖，棖的兩端接卷草紋拐子，棖和牙板之間加有寶瓶狀的矮老和雕靈芝紋的卡子花。此桌精巧、典雅，藝術(shù)風(fēng)格與紅木扶手椅相近（圖1），制作年代亦大致相當(dāng)，約為嘉慶、道光時(shí)期的蘇作硬木家具。
“同光中興”時(shí)的蘇作
咸豐時(shí)期，江蘇省淪為了戰(zhàn)爭(zhēng)的重災(zāi)區(qū)，硬木家具的生產(chǎn)陷入低谷。同治三年（1864年）平定太平天國(guó)之后，清朝的經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，史稱(chēng)“同光中興”。同治、光緒時(shí)期，蘇作硬木家具的生產(chǎn)雖然得到了恢復(fù)和發(fā)展，但其藝術(shù)風(fēng)格趨于程式化，造型常常流于臃腫，失去了此前蘇作家具簡(jiǎn)潔、空靈的特點(diǎn)。當(dāng)然，與其它地區(qū)的同期家具相比較，蘇作硬木家具仍不失為做工精致典雅的佼佼者。
圖3紅木雕靈芝紋鑲云石扶手椅例如紅木雕靈芝紋鑲云石扶手椅（圖3），寬68厘米，深60.5厘米，高107.5厘米。其椅背和扶手的框架為靈芝拐子式樣，椅背正中鑲有圓形的大理石，搭腦為如意形，滿(mǎn)雕靈芝紋；座面為攢框落堂鑲板，前端略微凹進(jìn)，冰盤(pán)沿，束腰打洼；牙板中間有直的洼堂肚，浮雕纏枝花卉靈芝紋，牙板的兩端與椅腿弧形相交，邊起陽(yáng)線(xiàn)；椅腿方，直拐式三彎接鱷魚(yú)足，在四腿之間設(shè)有一字管腳棖。此椅用料壯碩，造型板正，紋飾突出表現(xiàn)長(zhǎng)壽如意的寓意，未免有些俗套。綜合分析，此椅約為同治、光緒時(shí)期的蘇作硬木家具。
兩件蘇作紅木方桌
圖4紅木雕靈芝紋鑲癭木芯方桌紅木雕靈芝紋鑲癭木芯方桌（圖4），長(zhǎng)98厘米，寬98厘米，高84厘米。其造型為桌面平，攢框鑲癭木芯板；冰盤(pán)沿，束腰打洼；牙板帶窄托腮，中間有直的洼堂肚，兩端與桌腿弧形相交，邊起陽(yáng)線(xiàn)；桌腿方，直拐式三彎接鱷魚(yú)足；在牙、腿之間鑲有滿(mǎn)雕靈芝紋的鏤空花牙。此桌用料壯碩，造型飽滿(mǎn)，寓意吉祥，與（圖3）的椅子藝術(shù)風(fēng)格相同，亦屬于同一時(shí)期的蘇作硬木家具。
圖5紅木雕拱璧繩紋方桌紅木雕拱璧繩紋方桌（圖5），長(zhǎng)99.5厘米，寬99.5厘米，高84厘米。其造型為桌面平，攢框鑲兩拼芯板；冰盤(pán)沿，束腰打洼；牙板直，帶窄托腮，兩端與桌腿弧形相交，邊起陽(yáng)線(xiàn)；桌腿方，直拐式三彎接卷葉足；在牙、腿之間鑲有透雕拱璧繩紋的鏤空花牙。此桌也屬于晚清蘇作的經(jīng)典造型，拱璧是富貴的象征，繩紋卡子花寓意長(zhǎng)久，為當(dāng)時(shí)蘇作最流行的題材之一。綜合分析，此桌約為同治、光緒時(shí)期的蘇作硬木家具。
在光緒二十年（1894）爆發(fā)的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)和《馬關(guān)條約》的簽訂，終結(jié)了“同光中興”的進(jìn)程，大清帝國(guó)進(jìn)一步走向衰弱，本文的下一章將探討和講述清末民初的蘇作硬木家具，敬請(qǐng)關(guān)注。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
微信號(hào)在布里斯托爾歷史悠久的皇家園林，藝術(shù)家katiepaterson，建筑師zeller和moye做了一次公共創(chuàng)作。他們用一萬(wàn)根木材做了一個(gè)公共的冥想空間，讓游客們有不同的體驗(yàn)。
這些木材其中有3.9億年前出現(xiàn)的，叫硅化木，可以稱(chēng)之為森林活化石。從全球各地花了三年時(shí)間才收集到，因此利用它作為構(gòu)造的空間，也非常具有冥想意義。在整個(gè)空間的上空留了一個(gè)洞口，模仿太陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)，就像照到一片森林的感覺(jué)，游客們?cè)谄渲幸部梢赃M(jìn)行一番體驗(yàn)。
另外，其它類(lèi)型的木材品種就非常豐富了。從京都到加州，收集了一些古老樹(shù)種的新生代。還有印度的榕樹(shù)、日本廣島的銀杏樹(shù)。
建筑師zeller和moye把這個(gè)作品叫做“空心”，“我們?cè)O(shè)計(jì)的木材形狀大小不一，這樣做是為了形成木材的生產(chǎn)紋理，就像真的木材生長(zhǎng)一樣。拱形頂端的開(kāi)口也是恰到好處讓自然光直射進(jìn)來(lái)，造成森林覆蓋的斑駁之影。”
這個(gè)作品由當(dāng)?shù)氐墓ぷ魇抑谱魍瓿?，以紀(jì)念布里斯托的新的生命科學(xué)大樓的建成。除了“空心”外，整個(gè)作品就像是一個(gè)“樹(shù)庫(kù)”，為每個(gè)人提供回憶、印象和創(chuàng)造性的嘗試，讓我們感知地球上樹(shù)木為我們提供了生命的源泉。
