企業(yè)美學(xué)觀的缺失、扭曲的價(jià)值觀以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解,導(dǎo)致紅木家具企業(yè)在經(jīng)營中存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術(shù)化生活、對設(shè)計(jì)的再認(rèn)識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的思維，充分意識到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以合理利用，以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

2013年以來，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場低迷只是暫時(shí)，復(fù)興時(shí)機(jī)不會(huì)太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，紅木家具銷售進(jìn)一步走低，人們這時(shí)才如夢初醒，開始憂心未來的路。然而，對紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。

好款式、大展廳不等于高品位

以明式家具為代表的古典家具是中國家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面的審美體驗(yàn)。

目前，市場上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會(huì)給空間帶來沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識到這一問題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過高品位的展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。

唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展

對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對木材之美的扭曲性認(rèn)識。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國內(nèi)消費(fèi)者對木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對比海南黃花梨與廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎?

筆者認(rèn)為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而是視覺垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/p>

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，但對紅木企業(yè)來說，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競爭激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

此外，與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。其實(shí)，這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對當(dāng)代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

過度依賴流行導(dǎo)致“以丑為美”

近年來，清代家具在市場上廣受歡迎。滿清旗人來自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們自以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

仔細(xì)分析清式家具流行的原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)?二是購買者試圖利用這些家具在空間中營造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

與此同時(shí)，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、流行趨勢是論，這又是一大誤區(qū)。市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能作為參照，消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待。

創(chuàng)新不止于圖案設(shè)計(jì)

縱觀紅木家具企業(yè)對創(chuàng)新的認(rèn)識，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢背景下，從生活美學(xué)的角度，以空間設(shè)計(jì)的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實(shí)際上，對局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復(fù)的雕花，往往越容易激發(fā)視覺疲勞，無法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。紅木家具設(shè)計(jì)師應(yīng)站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。

3月10日至11日，市政協(xié)副主席陳元帶領(lǐng)市直相關(guān)部門負(fù)責(zé)人、部分政協(xié)委員，到仙游縣、涵江區(qū)，就“推動(dòng)紅木家具產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級”開展專題調(diào)研活動(dòng)。

陳元一行先后實(shí)地察看了連天紅古典家具、群仙文化博覽園、新古典家具產(chǎn)業(yè)園、四君子古典家具等，了解我市紅木家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本情況、面臨的困難和問題，以及轉(zhuǎn)型升級的對策措施等。

陳元指出，要制定產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，走差異化、精品化、多樣化的路子，做大做強(qiáng)產(chǎn)業(yè);要扶持開發(fā)新產(chǎn)品，提高市場占有率;要推動(dòng)技術(shù)改造、設(shè)備更新，完善產(chǎn)業(yè)鏈配套，提高專業(yè)化服務(wù);要制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，建立質(zhì)量保證制度，加強(qiáng)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，精心打造品牌;要?jiǎng)?chuàng)新企業(yè)體制機(jī)制，鼓勵(lì)企業(yè)集團(tuán)化。

隨著原材料、人工成本和物流成本的增加，地板生產(chǎn)的漲幅一直處于上升趨勢，地板企業(yè)生產(chǎn)利潤空間被壓縮。那么，面對成本上漲壓力，地板企業(yè)的銷售戰(zhàn)略不得不隨著生產(chǎn)成本上漲而調(diào)整戰(zhàn)略布局。
三重“外力”擠壓致使地板企業(yè)利潤大幅縮水
據(jù)觀察發(fā)現(xiàn)，地板原料漲價(jià)主要是因?yàn)橐韵聝蓚€(gè)因素，一是在于由于原材料價(jià)格上漲，成本增加，導(dǎo)致盈利不足;二是近期地板市場需求回暖，導(dǎo)致部分地板原料市場需求明顯增加，應(yīng)運(yùn)而生的提價(jià)。對此，地板原材料企業(yè)紛紛吹響漲價(jià)號角，與此同時(shí)，地板行業(yè)的人工成本也出現(xiàn)上漲趨勢。
除了要應(yīng)對原料提價(jià)帶來的壓力外，物流成本壓力同樣讓地板企業(yè)焦頭爛額，難以應(yīng)付。目前國內(nèi)眾多地板企業(yè)的產(chǎn)品需要通過陸路交通運(yùn)輸?shù)礁鞯亟?jīng)銷商手中，物流成本的增加，使地板企業(yè)和經(jīng)銷商的成本不斷增大，或最終將此部分價(jià)格傳遞到消費(fèi)者手中。在原材料、人工和物流成本三重?cái)D壓下，地板企業(yè)利潤空間進(jìn)一步被擠壓。
高性價(jià)比地板產(chǎn)品或成企業(yè)“救星”
在性價(jià)比中，性是第一位的，其次才是價(jià)。為什么有那么多老板要買奔馳、寶馬?因?yàn)楸绕疬@些名牌車在市場中的名氣，性能等綜合指標(biāo)來著，這個(gè)價(jià)格值了，所以說性價(jià)比中的性是第一位的，而且這個(gè)性是廣義的，它不僅包含了品位，性能和服務(wù)，還包括了讓消費(fèi)者心理滿足帶來的謚價(jià)。
當(dāng)前，買地板看“性價(jià)比”已經(jīng)成為了很多消費(fèi)者的共識，不少地板企業(yè)在品牌建設(shè)中的過程中，亦開始朝“性價(jià)比”方向發(fā)力。高性價(jià)比產(chǎn)品更能受消費(fèi)者所接受。而且，目前，中產(chǎn)階層是我國地板市場的主要消費(fèi)群體階級，這類階級人群更加看重的也是地板產(chǎn)品的性價(jià)比。為此，利用性價(jià)比優(yōu)勢去拓寬更大的地板市場不失為一種理智的營銷方式。
另外，受房產(chǎn)政策及中央政策的影響，未來高端地板市場相對會(huì)較小，反之，那些性價(jià)比高、能夠滿足消費(fèi)者實(shí)際需求的地板將得到長足發(fā)展。對此，地板品牌在面對利潤空間壓縮的現(xiàn)象下，積極主動(dòng)的應(yīng)對解決問題才是地板企業(yè)發(fā)展的王道。

文、圖/朱寶力編輯/陳桂湖

二十世紀(jì)初民國建立后，伴隨著社會(huì)上崇明貶清的思潮，明代的宮廷遺物也身價(jià)百倍。古玩商為了讓自己手里的紫檀、黃花梨家具賣個(gè)好價(jià)錢，編造了各種歷史神話。先是說明早期派鄭和下西洋帶回大量紫檀，后又說明中后期派官員下南洋把黃花梨幾乎采伐光了。

明宮家具的廬山真面目究竟怎樣？本文征引史籍和實(shí)物說明，揭露一個(gè)被扭曲的歷史真相:其實(shí)明朝皇室并不熱衷于紫檀、黃花梨等硬木，上述木材只占明宮家具的很小部分，明宮家具主要用材是以杉木為主的軟木，主流裝飾手段則是大漆髹飾。

漆飾家具地位尊貴

圖1宣德款剔紅云龍紋交椅（英國維多利亞阿爾伯特博物館藏）

明朝建國初，朱元璋規(guī)定了嚴(yán)格的等級制度，皇室壟斷著最高級別的家具漆飾特權(quán)。作為祖制，明朝歷代宮廷一直以使用大漆髹飾家具為主，為此設(shè)置了大規(guī)模、多工種的宮廷漆作。明朝國姓為朱，又創(chuàng)建于南方，以火德王，故極尊崇紅色，一至四品的高官俱穿紅袍，朝廷、衙署的家具多用朱紅漆（圖1、圖2）。根據(jù)明宮檔案《工部廠庫須知》記載，每年四川省都要向御用監(jiān)繳納制作家具的朱紅漆顏料川二硃達(dá)兩百斤之多（圖3）。明朝官員以及庶民的家具，漆色和紋飾均有限制，據(jù)明朝弘治年間李東陽編撰、萬歷年間重修的《大明會(huì)典》卷六十二記載：“洪武二十六年（公元1393年）……（公、侯及以下官員）的木器不許用朱紅及抹金、描金、雕琢龍鳳紋?！?/p>圖2明《宮中行樂圖》中的明憲宗及其御用朱漆家具圖3明朝萬歷年間四川、廣東的歲貢項(xiàng)目及數(shù)額（引自何士晉撰《工部廠庫須知》）

擁有和使用全朱紅漆家具是明代身份與地位的象征，高官豪門都以擁有朱紅漆家具為榮。萬歷年間刻本《金瓶梅詞話》第四十五回，描寫西門慶購買白皇親家的兩架朱紅漆架子銅鑼銅鼓，幫閑的清客應(yīng)伯爵吹捧著說：“朱紅彩漆，都照依官司里的樣范。”他的話語表明，這兩架朱紅漆銅鑼銅鼓是民間禁用的禮器。

杉木是用材之首

杉木和楠木皆為明朝主要皇木品種，家具的用材則以杉木為首。

《工部廠庫須知》記載，萬歷十二年（公元1584年），“御前傳出紅殼面揭帖一本，傳造龍鳳拔步床、一字床、四柱帳架床、梳背坐床各十張，地平、御踏等俱全。合用物件除會(huì)有鷹平木一千三百根外，其召買六項(xiàng)計(jì)銀三萬一千九百二十六兩，工匠銀六百七十五兩五錢?！边@其中數(shù)目龐大的“鷹平木”，應(yīng)頓讀為“鷹、平木”，即為鷹架、平頭杉木的簡稱。

為便于儲(chǔ)運(yùn)，杉木一般分兩段取材，從根部至中部稱“平頭杉木”，兩端粗細(xì)相差不多，可做梁、柱等，而中部至樹梢部分稱“鷹架杉木”，其梢端較細(xì)，可做腳手架（古稱“鷹架”）等。所以，同等標(biāo)號的杉木圓材，后者圍徑比前者要小一些，售價(jià)也低于前者。杉木有油杉、香杉、土杉等品種，木色淡黃或白，質(zhì)細(xì)紋直，有一股宜人香氣，可抑菌驅(qū)蟲，耐朽防蛀，易于加工，為軟木之良材，而其比重輕，灰蔴附著性強(qiáng)，縮脹率低和不易翹曲開裂的特點(diǎn)，尤其適合制作灰蔴底漆飾家具的胎骨?！豆げ繌S庫須知》所記載的這一千三百根鷹平木是特別增撥的，常例的宮廷家具用材主要為杉木板枋，經(jīng)大運(yùn)河從南方運(yùn)來，由留都南京的工部衙門負(fù)責(zé)采買并運(yùn)至京師。

明時(shí)通州運(yùn)河碼頭建有皇木廠儲(chǔ)存木材。據(jù)《大明會(huì)典》記載：“司禮監(jiān)御作房成造書畫柜匣等項(xiàng)杉木板枋，每年兩次，每運(yùn)六百塊，如御用監(jiān)例?！泵鞒瘜m廷司禮監(jiān)年年都差官去南京的工部廠庫抽取杉木板枋，每年分二次解運(yùn)，由南京工部撥船運(yùn)抵通州張家灣，再用車載轉(zhuǎn)運(yùn)至該監(jiān)，僅運(yùn)費(fèi)就需銀四百五十兩，成本相當(dāng)高?！懊窟\(yùn)六百塊”，即使保守按每年運(yùn)六百塊計(jì)算，僅司禮、御用兩監(jiān)就共運(yùn)杉木板枋達(dá)一千二百塊之多，構(gòu)成了御用家具的主要用材。如此龐大的杉木用量，可想見當(dāng)年明宮里彌漫著幽香宜人的杉木味道。

硬木的進(jìn)貢數(shù)量很少

明朝參與制作宮廷漆飾家具的機(jī)構(gòu)計(jì)有御用監(jiān)、司禮監(jiān)御前作、內(nèi)官監(jiān)油漆作以及司設(shè)監(jiān)等多處；此外，還有兼做宮廷膳宴家具的光祿寺和主要制作剔紅漆器的果園廠等，可謂規(guī)模龐大，藝類齊全。

與明朝宮廷家具杉木的用量驚人形成鮮明對比，宮廷硬木的主要來源則是廣東省的年貢，且數(shù)量很少，并不側(cè)重于黃花梨木或紫檀。據(jù)《工部廠庫須知》記載，萬歷年間的廣東省的歲貢額是：“廣東布政司每年應(yīng)解……胭脂木（柚木的別名）十段、花梨木十段、南棗木十段、紫榆木（紫檀的別名）十段”（見前面的圖3）。據(jù)晚明太監(jiān)劉若愚撰寫的《酌中志》記載，硬木器物的制作是由御用監(jiān)內(nèi)擅長雕刻的佛作負(fù)責(zé)，而從入貢明宮的硬木數(shù)量來看，制作也應(yīng)以小型器物為主，家具的數(shù)量并不多。

明宮家具實(shí)例探微

圖4朱漆戧金云龍紋盝頂方箱（山東省博物館藏）

朱漆戧金云龍紋盝頂方箱（圖4），高61.5厘米，長、寬皆為58.5厘米，明太祖朱元璋的第十子魯王朱檀（公元1370-1388年）墓出土，為明初的宮廷之物，極其珍貴。其造型為方形盝頂，沒有底座，內(nèi)分三層，中有套斗，下有抽屜，內(nèi)置冕、弁、袍、靴等物。方箱表面髹朱漆，加有針刀清勾戧金的紋飾：箱的頂部及側(cè)面均飾五爪團(tuán)龍紋，四角飾忍冬紋，盝頂坡飾祥云紋，箱里髹黑漆。衣箱的鉸鏈、鎖插、提手及鎖鑰等均為鐵質(zhì)構(gòu)件，飾有錽金工藝的云龍紋。在明朝的寢宮里，有很多方形豎式的箱子，因?yàn)楦鶕?jù)明朝祖制：皇帝的寢宮隔成上下九間，樓梯相連，皇帝起居經(jīng)常變換房間，以免被刺客掌握規(guī)律。此箱的戧金技藝甚佳，但總體制作工料較為簡樸，這與明初經(jīng)濟(jì)水平不高以及明太祖朱元璋倡導(dǎo)節(jié)儉有關(guān)。

圖5明中期朱漆描金云龍紋五屜櫥（私人收藏）

明中期朱漆描金云龍紋五屜櫥（圖5），又名“五屜桌”，高88厘米，長72.5厘米，寬46厘米。造型為櫥頂帶攔水線，冰盤沿；下部直腿圓角壓邊線，帶側(cè)腳收分，橫棖為劍脊棱壓邊線；櫥的前后都設(shè)有掛角牙子，腿間有拱形牙條，正面分兩層設(shè)五個(gè)抽屜（已缺失）。杉木制胎，披厚灰，灰色發(fā)白，附著力很強(qiáng)，似為鹿角霜，通體髹朱漆，描金滿繪云龍紋。龍鱗用竹簽劃理，黑漆點(diǎn)睛，龍鰭、云紋填黑彩。其眼睛橫列，吻部細(xì)長，具有明代中期的風(fēng)格。此櫥雖無明宮款識（明代中期的宮廷家具多無款識），但從造型、漆色，特別是從紋飾上看，無疑具明中期家具的風(fēng)格，并有由尚單色向尚五彩轉(zhuǎn)變時(shí)期的工藝特點(diǎn)，約在明成化至正德年間制作，為我們了解明代中期宮廷家具的制作風(fēng)格以及抽屜櫥的演變提供了寶貴實(shí)物資料。

圖6萬歷款罩金髹雕云龍紋書格（私人收藏）

萬歷款罩金髹雕云龍紋書格（圖6），高151厘米，寬91厘米，深50.5厘米，成對。格分三層，正面開敞，四框正側(cè)面及中間橫棖滿飾云龍紋。四腿較高，雕五岳重山紋，雙腿間以小牙頭式窄牙條相串連。書格兩側(cè)四抹攢框，鑲?cè)龎K落堂起鼓式的芯板，芯板的開光內(nèi)高浮雕雙龍戲珠紋。龍紋矯健有力，可惜龍頭多遭人為毀損。此書格的表面通體貼金箔，再髹透明的籠罩漆加以保護(hù)，工藝名稱為“罩金髹”。格里、反底和后背髹朱漆，后背并有描金龍紋，現(xiàn)已剝落不清晰，在朱漆地子上殘留有“大明萬歷年制”的描金楷書款痕跡。這對書格的雕刻工藝與北京故宮博物院所藏隆慶款罩金髹雕云龍紋圓角柜的風(fēng)格相近，為明朝萬歷年間制作的家具，極為珍貴。

圖7萬歷款朱地填漆戧金云龍紋方角柜（北京故宮博物院藏）

萬歷款朱地填漆戧金云龍紋方角柜（圖7），高174厘米，長124厘米，寬74.5厘米。造型四角平直，為“一封書”式樣。柜門為六抹落堂作，配有閂柱。穿鎖的屈戌和環(huán)狀拉手與晚明民間柜櫥上流行的銅飾件風(fēng)格一致，合碗式的鉸鏈甚為小巧，類于文震亨《長物志》卷六中所稱道的“舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者”。此柜通體填漆戧金云龍及花鳥等紋飾，極其精美，背面有“大明萬歷丁未年（公元1607年）制”的刻款，為萬歷后期代表性的宮廷家具。

綜上所述，與過去人們的想象正相反，明宮家具不僅以軟木髹漆為主，且體積、高度和重量普遍不及清代（床榻等除外）。即使金鑾殿寶座兩側(cè)陳設(shè)的大龍柜，也是橫長的造型，在柜頂上架設(shè)大理石屏風(fēng)。那些三、四米高的“明宮”頂豎柜，經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，已知均為后人添加明代宮款的清宮家具。

來源：《古典工藝家具》雜志