淺談明代家具的識(shí)別與鑒賞\《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定工作第三次會(huì)議在海口市舉行
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
明清家具的斷代應(yīng)以文獻(xiàn)史籍、傳世與出土的實(shí)物或冥器、家具的年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫(huà)作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行。明代家具沒(méi)有明顯的地域流派之分，特別是上層社會(huì)的家具更是如此。產(chǎn)自山西民間的高檔次大漆髹飾家具與明代宮廷家具的造型往往驚人的相似。
黑漆嵌螺鈿花鳥(niǎo)紋三屏榻(圖1)，高84.5厘米，長(zhǎng)182厘米，寬79.5厘米，又稱“羅漢床”，出自山西，其造型簡(jiǎn)潔、端莊，與刻“大明崇禎辛未年(公元1631年)制”款的朱地填漆戧金云龍紋御榻(圖2)如出一手，后者高85厘米，長(zhǎng)183.5厘米，寬89.5厘米。明代宮廷漆飾家具的制作規(guī)模很大，內(nèi)府各監(jiān)皆有成造任務(wù)，限于自身能力，必然會(huì)招募各地優(yōu)秀的民間工匠和藝人參與設(shè)計(jì)、制作，所以宮樣傳入山西等地，風(fēng)格亦產(chǎn)生相互影響。
圖3明中后期朱漆小榻(引自《明清制造》)朱漆高束腰藤面小榻(圖3)，造型為高束腰，腿木貫之，十分牢固；束腰間飾以絳環(huán)板，牙板和腿部飾以皮條線，腿部漸窄，下作內(nèi)翻的矮馬蹄足，與明朝嘉靖十一年(公元1532年)刻本《西游記》插圖中的小榻相似。此榻通體糊蔴布披灰，髹朱漆，制作年代約為明代中后期，當(dāng)年擁有者的身份非同一般。
圖4明后期朱黑漆暖床(引自《明清制造》)朱黑漆暖床(圖4)，面為藤屜，可坐可臥。其上部有五屏風(fēng)式的床圍欄，風(fēng)格高古，中間高屏的造型與明代流行的插屏格式相當(dāng)一致。床體為封閉的四面平式，前面中間的一塊嵌板能推開(kāi)，冬季可放入暖爐取暖，約為明代后期制作?！督鹌棵吩~話》中提到有描金暖床、灑金床炕、泥金暖閣床等高檔漆床，應(yīng)該就是指這種具備暖炕功能的臥具。這張暖床為我們了解明代的，尤其是明代北方的上層社會(huì)生活提供了極其珍貴的實(shí)物資料。
圖5明后期朱黑漆架子床(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂(lè)居選藏》)朱黑漆架子床(圖5)，高234.5厘米，長(zhǎng)237厘米，寬133.5厘米。其床柱上有檁頭，下有柱礎(chǔ)，檐間嵌絳環(huán)板，頗為古雅。床圍的欄板為三塊，平面弧頂。床體為高束腰，壸門牙子，香蕉式腿，內(nèi)翻滾球踏珠式底足。最可稱道的是，其床腿挖缺似一弓一弦，既輕盈秀美，又滿足了架子床承重和穩(wěn)固的要求，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，堪稱明代后期四柱帳架床的佳作。
圖6明后期朱漆肩輿(引自《明清制造》)朱漆肩輿(圖6)，其靠背作盝頂坡?tīng)睿f重威嚴(yán)，中間的板芯精工透雕一朵圓形的纏枝牡丹紋飾，寓意主人富貴的地位；扶手用圓材，出頭平切；下部飾有絳環(huán)板和壸門牙板，腳部并設(shè)踏板；兩側(cè)的腿柱上設(shè)有銅環(huán)，可固定抬桿。根據(jù)書(shū)籍資料分析，它可能為杉木制作，輕而牢固，通體髹飾朱漆，顯示其擁有者必為明代上層社會(huì)中的貴族或高官，是一件極為珍貴的明代典章器物，約制作于明代后期。
明代的椅子到底有沒(méi)有連幫棍，連幫棍的源流與演變又是怎樣的？這一關(guān)系到明清家具斷代研究的謎團(tuán)，近年來(lái)成為了相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域探討的熱門話題。筆者認(rèn)為，明代椅子上的連幫棍是客觀存在的，而且也是逐漸流行的。連幫棍具有連固、裝飾椅子扶手以及圍攔古人袍裾的功能，扶手立柱(彎曲者俗稱“鵝脖”)與椅腿為一木連做的椅子，安裝連幫棍的比例相較扶手立柱后縮的椅子更大一些。
圖7明中后期朱黑漆南官帽椅朱黑漆南官帽椅(圖7)，高101厘米，長(zhǎng)58厘米，寬45厘米。此椅為槐木制胎，未糊布、蔴，木胎鉆生漆后披漆灰，黑漆朱飾，雖然出自晉南，卻頗似南方的工藝，或者原本即為南作。其造型為南官帽椅樣式，椅腿垂直，有宋代框架椅遺風(fēng)。扶手處的格角榫和朝板上部開(kāi)光內(nèi)的紋飾都具有早期性風(fēng)格，特別是扶手的連幫棍為欄桿中常用的竹瓶頂花(或荷葉)式，風(fēng)格高古，見(jiàn)于刊刻較早的明代南京刻本插圖之中，約為明代中后期制作。
明代椅子中的連幫棍可能最先出現(xiàn)于南官帽椅上，因?yàn)槠浞鍪址秸H似一截欄桿，然后被別的椅子品種所移植。其演變軌跡大致為：竹瓶頂花式→竹瓶式→直棍大小頭式→S形大小頭式。根據(jù)版畫(huà)觀察，在明代時(shí)，帶竹瓶頂花式連幫棍的椅子在南、北方皆有制作，甚至可能始于南方，而在硬木椅子之中筆者尚未見(jiàn)到，這也表明硬木家具的流行較晚，其起步時(shí)即已跨越了設(shè)計(jì)的早期階段。需要指出的是，在北方，帶竹瓶頂花式連幫棍的椅子也有清初時(shí)仿制或者重新髹飾的實(shí)物，應(yīng)該綜合各方面的因素加以鑒別。此外，明代版畫(huà)中的椅子較少看到有連幫棍，應(yīng)與在繪畫(huà)、刻版時(shí)便于處理人物的形體和衣褶有一定關(guān)系。盡管如此，筆者還是檢索出了多幅載有帶連幫棍椅子的明代版畫(huà)，在這些畫(huà)中可以看出北官帽椅的連幫棍呈S形，表明這一造型在明代晚期就已經(jīng)形成了。下期將進(jìn)一步就此展開(kāi)論述和分析。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
5月26日，《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定工作第三次會(huì)議在海南省?？谑信e行。本次會(huì)議由中國(guó)林業(yè)科學(xué)研究院木材工業(yè)研究所主辦，由國(guó)家林業(yè)局科學(xué)技術(shù)司、中華人民共和國(guó)瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室、全國(guó)木材標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)支持，海南省香文化協(xié)會(huì)、海南省瓊脂沉香博物館、海南沉香收藏協(xié)會(huì)承辦，由中國(guó)熱帶農(nóng)業(yè)科學(xué)院熱帶生物技術(shù)研究所、海南省沉香產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、三亞沉香協(xié)會(huì)等24家沉香協(xié)會(huì)及企業(yè)共同協(xié)辦。
國(guó)家林業(yè)局科技司副司長(zhǎng)黃發(fā)強(qiáng)、國(guó)家林業(yè)局科技司標(biāo)準(zhǔn)處處長(zhǎng)冉東亞、國(guó)家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室植物處副處長(zhǎng)袁良琛、海南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合副主席扈大榮、我所黨委書(shū)記鄧侃、我所副所長(zhǎng)、國(guó)家人造板與木竹制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心主任呂斌、全國(guó)木材標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)虞華強(qiáng)、我所構(gòu)造室主任殷亞方研究員、化學(xué)室主任李改云副研究員、國(guó)家人造板與木竹制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心主任付躍進(jìn)高級(jí)工程師以及來(lái)自沉香文化界、收藏界的專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)精英共同出席了會(huì)議。
會(huì)上，我所殷亞方研究員代表標(biāo)準(zhǔn)起草小組作了“《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定進(jìn)展情況通報(bào)”的主題報(bào)告；李改云副研究員就“《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定征求意見(jiàn)稿及反饋意見(jiàn)”做了主題報(bào)告。主題報(bào)告會(huì)后，各位專家和業(yè)界精英圍繞《沉香》標(biāo)準(zhǔn)征求意見(jiàn)稿及其反饋意見(jiàn)進(jìn)行深入研討，大家各抒己見(jiàn)，為沉香標(biāo)準(zhǔn)的完善出謀劃策。國(guó)內(nèi)沉香行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)、專家及企業(yè)代表共90余人參加了此次會(huì)議。
《沉香》標(biāo)準(zhǔn)的制定對(duì)沉香原料及其直接加工制品的經(jīng)營(yíng)貿(mào)易、檢驗(yàn)及鑒定具有重要指導(dǎo)意義，將大大促進(jìn)沉香產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化與規(guī)?；l(fā)展。此次會(huì)議標(biāo)志著我國(guó)《沉香》行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的制定工作取得了新的階段性成果，對(duì)推動(dòng)我國(guó)沉香行業(yè)的健康有序發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
明人的飲食習(xí)俗為分桌而餐，故每家都有多張肴桌或酒桌，而且它又可以充當(dāng)書(shū)桌、供案，用途甚廣。桌案的損壞率要低于椅凳，所以明代小型桌案的存世相對(duì)較多。除了造型及紋飾以外，我們還需掌握的鑒別要點(diǎn)有：明代的桌案多帶有攔水線，它不光具有阻攔湯水流溢的功能，而且可以抵擋日?？膿p，使桌案面的漆麻灰層不易揭起剝落，較早期的攔水線常與桌案面的四邊一木連做。
本文略舉數(shù)例，淺談明式桌案的鑒別與賞析。
圖1朱漆供桌(圖1)
高93厘米，長(zhǎng)85厘米，寬52厘米。其造型為帶委角的長(zhǎng)方形，噴面，冰盤(pán)沿，高束腰，壸門牙子，牙子的上方有托腮，三彎腿，外翻球式底足，下設(shè)托泥。它的牙板曲折如花，腿三彎如莖，足如翻葉含露，亭亭玉立，極婉約之美，造型很可能效仿自明代后期的宮廷式樣。它的灰底堅(jiān)實(shí)，朱漆的顏色純正、鮮麗，當(dāng)年應(yīng)為貴族或豪門的內(nèi)宅之物。
圖2黑漆高束腰畫(huà)桌(圖2)
造型高古，由供桌演變而來(lái)，但下部做了減重設(shè)計(jì)，可以一器多用，約為明代中期制作。其桌面較寬，長(zhǎng)寬之比小于2∶1，尺寸屬于畫(huà)桌，可以站前揮毫作畫(huà)。造型為寬噴面，冰盤(pán)沿，高束腰；腿木貫頂，加大了抗拉的強(qiáng)度；束腰間飾透雕萬(wàn)字錦絳環(huán)板和起燈草線的立柱；下為托腮和牙板，牙板瘦窄，兩端與桌腿弧形交接，邊飾燈草線；桌腿收窄，下作卷草式底足。
圖3朱漆彩繪描金琴桌(圖3)
其底胎以杉木制作，桌面下設(shè)有音箱(已殘，尚余痕跡)以產(chǎn)生共鳴，桌側(cè)兩端開(kāi)有音孔透音，其科學(xué)、巧妙的設(shè)計(jì)使琴聲更加洪亮、優(yōu)美。造型為四面平式，體輕易于移動(dòng)；壸門式牙子和卷草式高足尤具線條美。此桌為灰蔴底，通體髹朱漆，顏色純正。剝落處可以見(jiàn)到紫黑色的底漆，屬于正規(guī)的漆飾工藝。由于明代朱漆家具的制作大多比較考究，底胎常用杉木，灰底堅(jiān)實(shí)，漆層往往較厚，存世狀況一般要好于同期的黑漆家具，更好于廣漆家具，鑒別年代時(shí)不應(yīng)忽視這個(gè)因素。此桌腿部的朱漆地子上飾有彩繪描金的纏枝花卉，桌面的紋飾則因磨損不可辨識(shí)了。從漆色和紋飾分析，此桌應(yīng)為明代中后期的貴族或豪門府中之物。
圖4朱漆夾頭榫畫(huà)案(圖4)
高85.5厘米，長(zhǎng)111.5厘米，寬80厘米，出自晉中。其造型為直棖夾頭榫樣式，案面甚寬，長(zhǎng)寬之比與畫(huà)桌相當(dāng)，屬于較小型的畫(huà)案，亦可做為酒桌等一器多用(明代的小案相當(dāng)普遍，使用功能并非皆為酒桌)；案邊設(shè)有攔水線，冰盤(pán)沿的中脊起一條棱線；牙板的曲線優(yōu)美，邊緣飾有燈草線；四條直腿上斂下舒，作側(cè)腳收分，以增加穩(wěn)定和牢固性，腿間以直棖相接，前后為單棖，兩側(cè)為雙棖，腿、棖皆作打洼并鏟委角線。其以杉木制胎，通體糊蔴布，披灰，髹朱漆，漆色純正、鮮麗，反底漆為黑色。
圖5朱漆夾頭榫酒桌(圖5)
此畫(huà)案與《明清制造》(馬書(shū)著)書(shū)中刊載的朱漆夾頭榫酒桌(圖5)的造型風(fēng)格、漆色及老化的程度相近，應(yīng)同為明代后期制作，甚至可能是同一個(gè)貴族或豪門府中的系列家具。
圖6黑漆嵌碎鈿炕桌(圖6)
其桌面的四邊為泥鰍沿連挖束腰，牙板為壸門雕卷草紋式樣，桌腿則三彎無(wú)足。造型雖極簡(jiǎn)潔，婉約流暢的曲線卻令人賞心悅目。黑漆地子遍嵌隨形螺鈿片，當(dāng)年是比較考究的一件家具，為明代后期制作。
圖7朱漆條幾(圖7)
高83厘米，長(zhǎng)160厘米，寬61厘米。其造型為三板下卷式，簡(jiǎn)潔、輕便至極，易于攜至采光良好的窗前、戶外進(jìn)行閱讀、寫(xiě)作或彈琴之用；兩側(cè)壸門式的開(kāi)光和挖缺足即可減重，又形成了曲線美，體現(xiàn)了明人的家具設(shè)計(jì)理念。這種造型最適于用軟木制作，施以蔴灰漆飾，既輕且牢，年久斷紋生出，古趣愈濃。此幾之漆呈朱膘色，似用丹砂顏料?！恩埏椾洝返?6條楊明注云：“又用丹砂者，暗且?guī)S”。丹砂不及銀硃鮮麗，因此，在調(diào)漆時(shí)為欲鮮亮，常漆少油多，受歲月侵蝕的老化程度甚于同期的銀硃大漆，年代容易早估，此桌的制作年代約在明代后期。
值得注意的是，有些明代的朱漆家具用丹砂調(diào)漆，“暗且?guī)S”，顏色界于紅、黃之間(日本的朱漆淺紅帶黃，與之不同)，而清代的朱漆家具卻很少如此。丹砂并不便宜，筆者推測(cè)，這或許與明代的漆飾等級(jí)制度較嚴(yán)有關(guān)，是“官民人等”打的擦邊球。
圖8朱漆琴幾(圖8)
高58厘米，長(zhǎng)198厘米，寬56厘米。其幾面的芯板較薄，有助于共振透音。方腿的內(nèi)側(cè)挖缺并磬折狀與幾面結(jié)合，既輕又牢，易于攜至庭院或泉邊、林下進(jìn)行彈奏、讀書(shū)和品茗，亦可做為春凳供小憩時(shí)一臥，為明代晚期制作的文人佳器。
近日，大連港長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目成功通過(guò)國(guó)家質(zhì)檢總局動(dòng)植司組織的專家驗(yàn)收，具備了投入使用的條件，成為全國(guó)第三個(gè)、東北地區(qū)唯一的國(guó)家級(jí)進(jìn)口木材處理區(qū)。
長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目自開(kāi)工建設(shè)以來(lái)，備受各界關(guān)注。經(jīng)過(guò)前期的施工建設(shè)，目前，一期8座熏蒸倉(cāng)已經(jīng)建成，年處理能力70萬(wàn)立方米。今年8月份8座熏蒸池空載（投藥）試驗(yàn)成功，10月份進(jìn)行了重載（投藥）試驗(yàn)，兩次試驗(yàn)所得數(shù)據(jù)，均達(dá)到國(guó)家相關(guān)規(guī)定要求，總體設(shè)計(jì)和核心技術(shù)居國(guó)內(nèi)領(lǐng)先水平。
本次國(guó)家質(zhì)檢總局動(dòng)植司邀請(qǐng)了來(lái)自中國(guó)檢科院、天津檢驗(yàn)檢疫局、江蘇檢驗(yàn)檢疫局等單位的8位專家組成專家組，現(xiàn)場(chǎng)檢查了空載驗(yàn)證情況。認(rèn)真聽(tīng)取了長(zhǎng)興島港、遼寧檢驗(yàn)檢疫局的建設(shè)情況匯報(bào)，審核了相關(guān)技術(shù)文件及材料，并進(jìn)行了質(zhì)詢。經(jīng)充分討論，專家組成員一致認(rèn)為該工程庫(kù)區(qū)選址和布局科學(xué)合理，符合安全和植物檢疫防疫要求。工程技術(shù)先進(jìn)，自動(dòng)化程度高，基本達(dá)到設(shè)計(jì)要求?？蛰d驗(yàn)證和重載測(cè)試表明，熏蒸處理設(shè)施各系統(tǒng)運(yùn)轉(zhuǎn)正常，熏蒸庫(kù)氣密性和氣體循環(huán)好，熏蒸24小時(shí)后，熏蒸氣體濃度達(dá)到熏蒸起始濃度的90%以上。工程設(shè)備性能優(yōu)良，實(shí)現(xiàn)了各熏蒸庫(kù)之間熏蒸藥劑循環(huán)倒倉(cāng)、熏蒸藥劑回收再利用和高點(diǎn)排空，減少了溴甲烷的投藥量和排放量。重載測(cè)試表明，溴甲烷再利用率達(dá)到50%以上，排風(fēng)口溴甲烷殘留濃度低于0.02g/m3（5ppm）。工程達(dá)到國(guó)家質(zhì)檢總局規(guī)定的《海運(yùn)進(jìn)口木材檢疫處理區(qū)要求》各項(xiàng)指標(biāo)，可以投入使用。
長(zhǎng)興島木材檢疫除害處理區(qū)項(xiàng)目采用了目前國(guó)內(nèi)先進(jìn)的溴甲烷熏蒸技術(shù)和可靠的熏蒸設(shè)施設(shè)備，最大限度提高了熏蒸藥劑的利用效率，使排放量大大降低，完全符合環(huán)保、安全及勞動(dòng)衛(wèi)生的要求。該項(xiàng)目作為國(guó)家級(jí)的進(jìn)口木材處理區(qū)，未來(lái)將對(duì)上游林產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、輔助業(yè)經(jīng)濟(jì)以及下游木材副產(chǎn)品加工處理等都將形成巨大的推動(dòng)作用。
文/特約撰稿朱寶力編輯/蔡靜琦
本文的這個(gè)章節(jié)將結(jié)合實(shí)物探討明代箱匣類家具的識(shí)別與鑒賞。
先談?wù)勔孪洌孪鋵儆诖笮偷南湎活惣揖?，古人不僅用它貯藏衣物，也經(jīng)常用它貯藏書(shū)籍、財(cái)寶等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。早期的衣箱是沒(méi)有底座的(圖1)，直到明代早期，從魯王朱檀墓中出土的幾件衣箱實(shí)物和冥器都還沒(méi)有底座(圖2)。目前發(fā)現(xiàn)最早的帶底座衣箱是一件朱漆戧金纏枝蓮龍紋的皇家御用衣箱(圖3)，約為明代前期或中前期制作，目前存世十分罕見(jiàn)。它長(zhǎng)87厘米，寬56厘米，高61厘米。造型為長(zhǎng)方形，箱蓋拱形隆起，箱體配有矮座，又名“車腳”，矮座的開(kāi)光內(nèi)設(shè)有四孔，以便穿繩搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易開(kāi)裂變形，香氣具有抑菌驅(qū)蟲(chóng)的功能，非常適合于制作箱櫥。樟木雖然亦可驅(qū)蟲(chóng)，但明代的箱櫥很少有樟木材質(zhì)的，因?yàn)槊魅苏J(rèn)為婦女常聞?wù)聊疚兜酪讓?dǎo)致不孕和流產(chǎn)，箱櫥以杉木制作最為理想。此箱的制作是在箱體木胎上蒙牛皮，上下箱口各釘有一圈木條壓住皮邊，底再套上木座，然后通體內(nèi)外皆糊麻布，披灰并飽浸熟桐油，依次髹底漆、黃墊光漆和朱紅面漆，最后再清鉤戧金纏枝蓮龍紋，工藝極其繁難而又十分牢固。明代衣箱的提手兩端外撇，便于穿手握提。其銅面葉安裝在箱口壓牛皮的木條上，所以是橫條形的。明代的漆飾木箱受到皮箱和竹藤箱的影響，銅面葉也基本為橫條形或橫長(zhǎng)方形的。
至明代中期以后，衣箱的設(shè)計(jì)制作水平進(jìn)一步得到發(fā)展，出現(xiàn)了帶有須彌式底座的精美造型，這應(yīng)該是借鑒了經(jīng)函、佛龕的底座設(shè)計(jì)。明代帶底座衣箱的尺寸相當(dāng)劃一，盡管制作年代和作坊有別，但相差并不很大，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)拔步床地平空間標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)用性設(shè)計(jì)。
圖4嘉靖年間朱黑漆彩繪描金五子祝壽圖衣箱朱黑漆彩繪描金五子祝壽圖衣箱(圖4)，制作于明朝嘉靖年間，是目前發(fā)現(xiàn)的在同類器物中年份最早且原畫(huà)篇保存較為清晰的珍品，長(zhǎng)86厘米，寬59厘米，高62厘米。此箱配有精美的須彌式底座，銅飾件的造型為典型的明代風(fēng)格。其正面圖案描繪的是五代時(shí)期，后周的諫議大夫燕山人竇禹鈞教子有方，五個(gè)兒子俱都中舉做官，齊來(lái)向他祝壽的富貴場(chǎng)景。圖案中的仕女梳圓偏發(fā)髻，上身皆穿大袖圓領(lǐng)襖，肩搭帔帛(寫(xiě)實(shí)的帔帛要比仙女、舞姬的帔帛短)，下身穿拖泥裙，是當(dāng)時(shí)蘇南婦女的流行妝束，印證了蘇南文人范濂在《云間據(jù)目鈔》中對(duì)隆慶初年婦女流行妝束的描述。而在嘉靖十一年(公元1532年)南京刻本的《西游記》插圖中則表明，這種妝束在嘉靖前期就已經(jīng)出現(xiàn)了，只是范濂當(dāng)時(shí)尚未出生而已(范濂生于嘉靖十九年，即公元1540年)。綜合分析，此箱應(yīng)制作于明朝嘉靖年間。最近在海外發(fā)現(xiàn)了同作坊制作的另一件衣箱，造型、紋飾與之基本相同，只是圖案中仕女的衣領(lǐng)變尖，出現(xiàn)了奢華的伎樂(lè)等明代晚期特征，漆地的老化年份也較之晚后，驗(yàn)證了此前筆者在《明清大漆髹飾家具鑒賞》一書(shū)中關(guān)于年代演變的推論。
明代還有一種造型奇特的皮箱，拱頂鼓腹，均用代表明朝官方權(quán)威的朱漆進(jìn)行髹飾，這是明朝政府參照蒙古人的馬背漆皮箱設(shè)計(jì)制作的一種便攜式官用皮箱。它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)在于輕便、堅(jiān)固和防雨水，可以長(zhǎng)途運(yùn)送軍餉寶鈔和機(jī)要文書(shū)等重要物品。
圖5明早期朱漆官皮箱朱漆官皮箱(圖5)，長(zhǎng)72厘米，寬44厘米，高49.5厘米，為明早期制作，銅飾件為菊花造型，尚有宋元風(fēng)格。它底座較為簡(jiǎn)樸，僅為一圈墊木。箱蓋是實(shí)木蒙皮的，分量還比較重，也具有早期特征。
官皮箱與普通的木胎皮箱不同，這種皮箱是脫模制作的，即用生牛皮蒙在模型上用皮條線縫制，牛皮干硬后取出模型，用木條做蓋棖、箱口及底座，相對(duì)較輕，便于攜帶。牛皮胎制成以后，還要糊麻布，做漆灰底(做血料灰底者則必飽浸桐油)，然后髹漆多道，故箱子的耐朽性極強(qiáng)，特別堅(jiān)固。其鎖插為厚實(shí)的銅鑄件，有的還采用了雙搭扣保險(xiǎn)，在出土的明代王墓隨葬器物中就有類似的銅飾件，但在民間的箱子上尚未見(jiàn)到。除了做成較耐水的灰漆表層之外，其箱蓋的造型為拱券式，不會(huì)存水，而且箱子的里口特別高，其銅飾件在安好后，往往還在箱里貼皮封固并髹漆，真可謂是滴水不漏。這樣，天氣再惡劣，里面的機(jī)要文件、軍餉寶鈔等重要物品亦能安然無(wú)恙。此外，它通體圓滑無(wú)棱，制作時(shí)要比方形費(fèi)事得多，但便于捆扎系繩擔(dān)挑；也可以成對(duì)套在箱袱中搭在馬背上馱載，對(duì)馬匹不易硌傷。
在明人繪制的《徐顯卿宦跡圖》組畫(huà)中，有一幅“鹿鳴徹歌圖”，描繪的是徐顯卿鄉(xiāng)試中舉以后辭別友人上路時(shí)的情景。值得注意的是，他的隨從有一個(gè)扛著長(zhǎng)柄青羅傘，另一個(gè)挑著擔(dān)子，擔(dān)子一端的物件很像朱漆官皮箱。根據(jù)明朝的制度，舉人已經(jīng)有了俸祿和做官的資格，平民百姓需尊稱“老爺”。長(zhǎng)柄青羅傘和朱漆官皮箱應(yīng)該是官府配發(fā)的，使舉人老爺在進(jìn)京會(huì)試的途中可以遮雨防曬，確保所攜身份文書(shū)的安全。
圖6明中后期朱漆戧金鳳凰花卉紋官皮箱又如，朱漆戧金鳳凰花卉紋官皮箱(圖6)，長(zhǎng)83厘米，寬52厘米，高56厘米。成對(duì)存世，約為明中后期制作。其通體清鉤戧金鳳凰纏枝花卉紋，銅飾件是鏤空鏨花的，為皇室貴族所使用。它的設(shè)計(jì)制作比前者更加成熟完美，在底座上挖了壸門，并在壸門的前后鉆有四孔，以便穿繩捆扎。箱蓋也改成了脫胎制作，內(nèi)以木條為托襯，減輕了重量，更加便于攜帶。同時(shí)箱子的里口進(jìn)一步加高，增強(qiáng)了防雨性能。原來(lái)的合頁(yè)式銅鉸鏈已經(jīng)不便使用，改成了套環(huán)式，要先提起箱蓋再扣在箱體上。這種造型一直沿用至明末，明朝滅亡之后，朱漆官皮箱被清廷廢棄，三百多年后，就連它的本名也被張冠李戴到了梳妝小木匣上。
本文的下一章節(jié)將繼續(xù)對(duì)明代家具進(jìn)行探討和研究。
來(lái)源：《古典工藝家具》雜志
12月過(guò)半，年底將至，花梨和酸枝行情持續(xù)很不穩(wěn)定。尤其是花梨，目前價(jià)格一直跌，但還是沒(méi)有一個(gè)固定的價(jià)格，很多供應(yīng)商一直在緬甸各個(gè)口岸等待消息，沒(méi)人敢冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)去拿貨。
目前只有白酸枝、花枝這兩種貨持續(xù)上漲，因?yàn)樨浽床欢啵睆酱笮r(jià)格可分。如：白酸枝，14mm至25mm直徑價(jià)格在26000/噸，25mm至50mm直徑價(jià)格為48000/噸?；ㄖΓ?0mm以上直徑價(jià)格定在58000/噸左右。
在未來(lái)的緬甸、老撾紅木行情，如緬甸香花梨(大果紫檀)、白酸枝(奧氏黃檀)、花枝(巴里黃檀)、老撾花梨(鳥(niǎo)足紫檀)的價(jià)格會(huì)保持一定的穩(wěn)定趨勢(shì)。
